文|毒眸 張穎
編輯|張友發(fā)
很顯然，奇幻喜劇合家歡電影《外太空的莫扎特》在票房和口碑上雙雙敗北了。
上映9天，票房未過2億，豆瓣評分只有4.8，“一直想做以青少年視角展開的奇幻合家歡電影”的陳思誠，這一次交出了其導(dǎo)演生涯中表現(xiàn)最差的一部電影。
“真正的‘合家歡’是能符合全家價值觀念、審美習(xí)慣和智識需求的影片，它應(yīng)當(dāng)‘能屈能伸’，既能讓孩子抵達淺層的愉悅、領(lǐng)略全局的感動，也得給成人走深一步、想多一層留個入口?！鼻迦A大學(xué)教授、中國文藝評論家協(xié)會副主席尹鴻曾在采訪中如是說道。
雖然《外太空的莫扎特》最終沒有達到“合家歡”的效果，但影片上映前，關(guān)于科幻、家庭子供向還是合家歡的討論很多，作為一部商業(yè)類型片，諸多元素的雜糅并不罕見，但上映之后，觀眾恐怕無法對于這些問題給出一個確切的答案，因為在故事內(nèi)容質(zhì)量上，影片無法滿足其既要大人又要孩子的野心。
《外太空的莫扎特》劇照
當(dāng)然，合家歡這個緣起于好萊塢動畫電影的概念，一直在國內(nèi)都沒有掀起過太大的水花，僅在國產(chǎn)動畫方面有過不錯的表現(xiàn)，“真人＋萌寵”的合家歡陣容上一次獲得商業(yè)上的成功，還是2015年上映的《捉妖記》——
“合家歡”適合國產(chǎn)電影嗎？觀眾需要合家歡嗎？一部《外太空的莫扎特》不足以成為這些問題的答案。
01 “合家歡”的爭議
在國內(nèi)，合家歡的概念并不是很清晰。比如《哪吒之魔童降世》和《大圣歸來》，很多從業(yè)者只會定義其為適合青少年及以上年齡階段的觀眾觀看的動畫電影。
而在好萊塢，通常來說，“合家歡”是對好萊塢動畫電影老少咸宜的受眾定位特點的通俗形容方式，即，一個家庭中不同年齡段的人都喜歡觀看，這是合家歡電影最淺顯的解釋。
（美國電影分級標(biāo)準(zhǔn)）
但在好萊塢電影的范疇里討論合家歡，不可忽視的是美國的電影分級制度。只有圖中的G級和PG級的電影才能進入“合家歡”的維度，這也就決定了此類電影在內(nèi)容層面是適合全體觀眾、全家一起進影院觀影的，像國內(nèi)觀眾熟悉的《海底總動員》《瘋狂動物城》《尋夢環(huán)游記》等影片均是其中高票房的代表作。
資料顯示，《皮克斯:關(guān)于童心、勇氣、創(chuàng)意和傳奇》一書中分析皮克斯為何能夠取得巨大成功時，提到了夢想、相信、冒險、奮斗這樣幾個關(guān)鍵詞，并且指出童年與年齡無關(guān)，童年是種心態(tài)，皮克斯公司在創(chuàng)作《玩具總動員》 《海底總動員》《怪物公司》等經(jīng)典的合家歡動畫時，正是透過孩子的雙眼在看世界。
皮克斯全家福
因此當(dāng)一部電影能滿足有“童心”的觀眾的觀影需求、呈現(xiàn)普世價值觀時，就可以突破年齡的限制，成為全年齡觀眾都可以喜歡的選擇，這樣的電影也就是典型的合家歡電影。
在國內(nèi)，合家歡也常常只在動畫電影上應(yīng)驗?！霸谥袊膬和娪?，其實就是拍合家歡電影?！薄都矣袃号返闹破死詈樵诓稍L中說道。近年來，國內(nèi)電影市場的兒童電影概念幾乎已經(jīng)與子供向的動畫電影劃上了等號，比如“熊出沒”和“喜羊羊”系列等明顯子供向的兒童動畫電影，則主動為自己貼上了合家歡的標(biāo)簽，并不完全符合好萊塢動畫電影對于合家歡的定義。
而在真人電影上，則更少有絕對意義上的“合家歡”。2015年《捉妖記》是“真人＋萌寵”模式的合家歡影片的一次高光時刻，上映十天，影片就刷新了當(dāng)時的內(nèi)地影史最高票房紀(jì)錄，故事討喜、場面好看、“胡巴”可愛，這些都是觀眾買單的理由。
經(jīng)典劇情“我不要你了”，胡巴動情演繹
《捉妖記》的導(dǎo)演許誠毅在1989年就進入美國夢工廠工作，對于好萊塢動畫電影合家歡或許有更深刻的理解，所以《捉妖記》不僅在特效設(shè)計上花了很大心思，父子關(guān)系的設(shè)定、歌舞部分的加持也都很符合好萊塢動畫電影的模式。
但像《捉妖記》一樣，用真人搭配一個萌動物來講故事的方式，在此之前能被記住的大概也只有周星馳的《長江7號》，而這部影片是否符合傳統(tǒng)意義上合家歡的定義也有待商榷。
真人和動畫電影的合家歡始終沒有在國內(nèi)形成一股真正強大的勢頭，對于這一點很多從業(yè)者都深有感觸?！皢栴}是現(xiàn)在看的人還是太少了?！弊饭鈩赢婥EO王微曾在采訪中說道。彼時追光做的《阿唐奇遇》票房失利，媒體在報道中認為王微執(zhí)著于“家庭向”電影的定位，希望把作品呈現(xiàn)給孩子和父母，讓每個年齡段的人從中讀出不同的東西來。
而在一片觀眾仍然認為合家歡就是低幼向動畫的土壤里，這樣的美好愿景實現(xiàn)的難度是在太大。所以在《小門神》和《阿唐奇遇》票房失利之后，追光動畫將“合家歡”的定位轉(zhuǎn)型到“年輕向”，于是有了《白蛇：緣起》。
美如畫的白蛇和青蛇
從創(chuàng)立之初對標(biāo)皮克斯，以“合家歡”為創(chuàng)作導(dǎo)向到不得不轉(zhuǎn)型，追光的變化也說明著合家歡在國內(nèi)的艱難程度。如王微所言，“如果說觀眾還只是這樣的一個反應(yīng)的話，那我覺得將來家庭向的電影估計沒人再做了?！?/p>
02 合家歡只是營銷噱頭？
到底是沒有觀眾還是缺少創(chuàng)作者？這也是一個典型的“雞生蛋還是蛋生雞”的問題。
“合家歡主要是針對family?！币压孰娪叭藦堈言诠_采訪中表示，在“family”當(dāng)中還有分眾不同的人群，這就要求了合家歡電影要悅己、敬老、親子。但事實上，目前國產(chǎn)電影能同時滿足這三點的寥寥無幾。
一部類型片可能是適合成年人陪伴家人一同觀影的，但如果把低幼的孩子納入受眾范疇，可供觀眾選擇的并不多?！坝^眾還沒有被大批量的合家歡影片培養(yǎng)起全家觀影的認知。”有從業(yè)者對毒眸表示，這類影片內(nèi)容供給長年不足且優(yōu)質(zhì)爆款匱乏的情況下，很多觀眾根本不相信國產(chǎn)電影的“合家歡”。
即使現(xiàn)在有主打合家歡的《外太空的莫扎特》出現(xiàn)，但在觀眾口碑層面，“不建議10歲以上觀看”的豆瓣高贊評論，都難以證明影片符合其“合家歡”的定位。而一旦抱著“合家歡”期待的觀眾反復(fù)地感到被欺騙之后，“合家歡”或許只能存在于電影宣傳營銷層面。
試圖傳達親情的《外太空的莫扎特》
在《我和我的祖國》爆火之后，“我和我的”系列另外兩部影片的媒體宣傳稿件中，“適合全家一起觀影”“合家歡”的字眼經(jīng)常出現(xiàn)，但細究影片內(nèi)容，兒童很難理解并且感興趣，此時的“合家歡”便成了成年人的“合家歡”；即使是最容易合家歡樂的喜劇電影，也常常在劇情上給兒童設(shè)置了高的門檻。
有報道曾指出，一旦拿著“合家歡”的尺子衡量，那真實的殘酷、成人化的笑料都不在“老少咸宜、婦孺皆喜、雅俗共賞”的圓周內(nèi)。因此久而久之，觀眾很難相信一部主打“合家歡”的電影是真正能適合全家人一同觀看的——觀眾的不信任倒推到內(nèi)容生產(chǎn)層面，想做合家歡的創(chuàng)作者或許在很長一段時間，只能在動畫電影的領(lǐng)域里活躍。
即使是在中國人最追求團圓、闔家歡樂，“合家歡”電影最有機會的春節(jié)檔，能真的滿足老中青幼群體的觀影需求的也是少之又少。今年春節(jié)檔只有《熊出沒·重返地球》《喜羊羊與灰太狼之筐出未來》和《小虎墩大英雄》三部國產(chǎn)動畫電影是符合成年人帶領(lǐng)小朋友觀影的期待的，而檔期票房冠軍依然是歷史戰(zhàn)爭片《長津湖之水門橋》；以往能在春節(jié)檔狂攬票房的，也大多是“唐探”、《流浪地球》這類影片，兒童很難成為這些影片的受眾。
（其實《筐出未來》口碑很好）
可以發(fā)現(xiàn)，“合家歡”幾乎嚴格地將真人電影和動畫電影區(qū)分開了。在好萊塢動畫電影中，“合家歡”的概念之所以可以“大殺四方”，很大程度上源于分級制度之下，要求了合家歡樂觀影就必須在影片內(nèi)容層面既能滿足兒童的幻想，又能讓讓成年人感到輕松有趣。也正是由于這一點，好萊塢動畫不斷推出續(xù)集，持續(xù)地培養(yǎng)著一家人共同觀影、促進情感交流的觀影習(xí)慣。
但在國內(nèi)，目前動畫電影尚未形成這樣的能力，真人加“胡巴”“莫扎特”們則更是難上加難。
“合家歡難做，它既需要劇本創(chuàng)作者沉下心來，甘與樸素的生活促膝談心，如此才能在日常中發(fā)現(xiàn)不平常、在平凡中挖掘非凡，寫出人物間的戲劇張力；它也需要制片方能洞見質(zhì)樸里的靈光，不因為‘沒有奇景奇情’‘沒有大場面’‘沒有迤邐畫面’，就對劇本說不?！敝袊娪凹覅f(xié)會原副主席、中國電影文學(xué)學(xué)會會長王興東曾在采訪里如是說道。
可以見得，盡管合家歡在國內(nèi)市場尚未找到合適的扎根土壤，但從電影的層面來說，不論是動畫還是真人，好的故事仍然是“合家歡”唯一的機會，如果觀眾對于合家歡樂的熱情一次次被“莫扎特”們消耗掉，那合家歡或許將永遠只是國產(chǎn)電影的一個偽概念。
參考文獻：
1.劉明君：《合家歡動畫的可能性——好萊塢動畫電影受眾定位分析》
2.文匯報：《中國電影，“合家歡剛需”仍未滿足》
3.中國電影報：《距離拍出真正國產(chǎn)合家歡電影還有多遠？》