文|ACGx
《獨(dú)行月球》擔(dān)起了2022年暑假電影市場(chǎng)救市的重?fù)?dān)。上映不到3天，就獲得10億票房。無(wú)論是主演沈騰的“含騰量100%”，還是片中開(kāi)心麻花特色的笑料，以及輕科幻設(shè)定下大量特效的出色表現(xiàn)，都可以讓大眾在觀(guān)影過(guò)程中各取所需。在喜劇+科幻+災(zāi)難的類(lèi)型大雜燴中，最讓少觀(guān)眾莫不著腦門(mén)的設(shè)定，可能就是片中的男二號(hào)——被稱(chēng)作金剛鼠的紅袋鼠。（以下內(nèi)容輕微劇透）
電影雖然叫《獨(dú)行月球》，但男主獨(dú)孤月在月球上其實(shí)并不孤單，始終有一只紅袋鼠相伴，而且后者還通過(guò)直播成了地球的“頂流”。在影片高潮，獨(dú)孤月選擇犧牲自己，拯救全人類(lèi)和自己的袋鼠朋友。在影視內(nèi)容中，紅袋鼠的角色通常會(huì)是人類(lèi)，為什么編劇選擇讓一只紅袋鼠擔(dān)當(dāng)男二號(hào)？通過(guò)對(duì)原著漫畫(huà)的解讀，或許就不難理解這個(gè)原因了。
《獨(dú)行月球》的原著，是韓國(guó)知名漫畫(huà)家趙石創(chuàng)作的同名漫畫(huà)。
趙石漫畫(huà)的特點(diǎn)是畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)單，劇情張力強(qiáng)。他擅長(zhǎng)以夸張情節(jié)以及反邏輯敘事來(lái)講述故事，細(xì)致入微地刻畫(huà)筆下角色，無(wú)論是主角還是配角都顯得生動(dòng)鮮活，有讀者稱(chēng)其為“最會(huì)畫(huà)漫畫(huà)的小說(shuō)家”。從中國(guó)讀者較為熟悉的講述家庭日常的《心里的聲音》，到被開(kāi)心麻花改編的爆笑又溫暖的《獨(dú)行月球》，再到驚悚恐怖題材《海潮領(lǐng)域》，他的作品題材多變，設(shè)定嚴(yán)謹(jǐn)，善埋伏筆，情節(jié)有趣。
在《獨(dú)行月球》的電影中，沈騰飾演的工程師獨(dú)孤月駕駛月球車(chē)和金剛鼠一起繞月行駛40余天，實(shí)際上這段情節(jié)屬于電影原創(chuàng)。漫畫(huà)中的獨(dú)孤月身份設(shè)定是毫無(wú)存在感的動(dòng)物學(xué)博士，而紅袋鼠則是太空可食用動(dòng)物中的一只研究對(duì)象，獨(dú)孤月?lián)碛泻图t袋鼠的相處技巧，這成為了后續(xù)二者共存的前提條件。
長(zhǎng)期生活在貧瘠的月球上，以為地球已經(jīng)毀滅的獨(dú)孤月逐漸失去了繼續(xù)生存的動(dòng)力，每天只想混吃等死。當(dāng)他在基地中發(fā)現(xiàn)紅袋鼠，從一開(kāi)始只是把紅袋鼠當(dāng)作“肉”（即食物）看待，到后面對(duì)其產(chǎn)生了情感依賴(lài)，從而努力讓自己的月球生活逐漸變得豐富多彩。他對(duì)紅袋鼠的態(tài)度轉(zhuǎn)變并非一朝一夕，漫畫(huà)花費(fèi)了一定篇幅來(lái)展現(xiàn)這個(gè)過(guò)程。不會(huì)說(shuō)話(huà)的紅袋鼠是一名極好的旁觀(guān)者和陪伴者，最終獨(dú)孤月積極向上的生活也鼓舞到了劫后余生的地球人。
漫畫(huà)臨近結(jié)尾，獨(dú)孤月醒悟過(guò)來(lái)，并非是基地里的生存條件讓自己活下來(lái)，紅袋鼠和工程師內(nèi)瑞德·史瑞科維奇（漫畫(huà)中后期的角色，為了執(zhí)行秘密任務(wù)而隱藏在月球基地，最后死在月球上）才是他的“生命之線(xiàn)”，即繼續(xù)活下去的主要?jiǎng)恿Α?/p>
沒(méi)法交流的動(dòng)物，卻成了人類(lèi)在月球上生存下去的動(dòng)力。這種將主角設(shè)置在與世隔絕的環(huán)境中，為其準(zhǔn)備一個(gè)忠實(shí)的同伴，既能解憂(yōu)，又可成為主角的心靈寄托，早在《魯濱遜漂流記》中的野蠻人“星期五”于魯濱遜就有著同樣的作用。在這個(gè)過(guò)程中，主角對(duì)同伴的期望和依賴(lài)往往是伴隨著對(duì)周遭環(huán)境的認(rèn)知愈加深刻，在不經(jīng)意中產(chǎn)生?！丢?dú)行月球》選擇將主角情感投射在一只動(dòng)物身上看似較為荒誕，不過(guò)考慮到漫畫(huà)本身具備天馬行空的想象力，以及這種想象力又是基于現(xiàn)實(shí)的拓展，沉浸在故事中的讀者也會(huì)認(rèn)同作者的虛構(gòu)情節(jié)。
袋鼠在內(nèi)容創(chuàng)作中極少出現(xiàn)，這種群居動(dòng)物存活時(shí)間能達(dá)到20年左右，生性膽小但又具備強(qiáng)大殺傷力，人類(lèi)對(duì)其也是愛(ài)恨交加。在故事中制造情節(jié)沖突方面，一只袋鼠會(huì)比一只已經(jīng)馴化的動(dòng)物，如狗或者豬更有看點(diǎn)。漫畫(huà)設(shè)定人類(lèi)與這種未馴化的動(dòng)物共存，站在科學(xué)角度也有一定依據(jù)。早在2008年，就有科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)袋鼠的部分基因與人類(lèi)相似。袋鼠可以通過(guò)凝視尋求人類(lèi)的幫助，這意味著袋鼠是一種非常聰明的動(dòng)物，這也是近年來(lái)科學(xué)研究得出的結(jié)果。從這一點(diǎn)也可以看出趙石在角色設(shè)定上，以及利用角色推動(dòng)劇情發(fā)展方面的嚴(yán)謹(jǐn)。
在漫畫(huà)的結(jié)尾，獨(dú)孤月送紅袋鼠返回地球時(shí)，對(duì)它說(shuō)：“到目前為止，是你救了我……現(xiàn)在換我來(lái)救你?！绻銢](méi)有來(lái)到這里，說(shuō)不定我就無(wú)法撐這么久?！桨驳诌_(dá)地球后，要活得久一點(diǎn)??！”這是漫畫(huà)里獨(dú)孤月正面認(rèn)可紅袋鼠于他的生存意義。在故事結(jié)尾，17年后袋鼠依然活著，并且成為地球人的精神象征，這正是獨(dú)孤月留給地球的希望。漫畫(huà)巧妙地通過(guò)袋鼠這一動(dòng)物，將獨(dú)孤月對(duì)地球的情感投射回了地球，與開(kāi)篇“中間人”相照應(yīng)，故事前面埋下的諸多伏筆到此終于解開(kāi)，這才是趙石刻畫(huà)袋鼠這一角色的真正意義。
以搞笑情節(jié)為開(kāi)篇，《獨(dú)行月球》的內(nèi)核卻是探討人類(lèi)在極端環(huán)境下的自我生存，略微感傷的結(jié)局中透露出獨(dú)孤月對(duì)這個(gè)世界仍抱有希望，溫情的結(jié)尾也令讀者動(dòng)容。趙石漫畫(huà)的喜劇風(fēng)格跟開(kāi)心麻花有些許相似之處。但是對(duì)原著漫畫(huà)進(jìn)行的大刀闊斧的改編，使其更符合開(kāi)心麻花的這家公司的喜劇調(diào)性，使故事更適合在大熒幕上呈現(xiàn)，使中國(guó)觀(guān)眾更能沉浸進(jìn)去，電影就要有爆點(diǎn)。比如沈騰與馬麗的感情戲，比如出色的特效，比如像人一樣的紅袋鼠。
獨(dú)孤月生存和返回地球的原因被編輯更改為他暗戀的女主，以增強(qiáng)“沈馬組合”的CP感。同時(shí)，編輯為紅袋鼠增加了大量戲份，賦予其更豐滿(mǎn)的擬人化個(gè)性：沈騰扮演的獨(dú)孤月在月球上既能體驗(yàn)到“獨(dú)”——袋鼠無(wú)法開(kāi)口說(shuō)話(huà)，但是又能感受到袋鼠如“好哥們”一樣的陪伴。
無(wú)論是獨(dú)孤月去幾千公里外取核彈頭，還是在基地里做返航研發(fā)，身邊都有紅袋鼠的陪伴和互動(dòng)，這些情節(jié)的最大作用顯然是想加強(qiáng)獨(dú)孤月和紅袋鼠之間的友情聯(lián)系，讓其送紅袋鼠進(jìn)救生艙這一情節(jié)更加合理。
這部電影依然延續(xù)著開(kāi)心麻花的特點(diǎn)，通過(guò)大量密集的喜劇情節(jié)和沈騰豐滿(mǎn)夸張的表演，大大降低了電影中的不真實(shí)感，使得觀(guān)眾不再去探究電影中的各種設(shè)定Bug?？墒?，喜劇到底需要不要基于現(xiàn)實(shí)層面的邏輯？有人說(shuō)只要笑料夠多，觀(guān)眾也就沒(méi)空深究了。不過(guò)當(dāng)看到穿著黃色宇航服的袋鼠在月球上蹦跶，除了不能說(shuō)話(huà)，其它與人無(wú)異，甚至在最后還能在救生艙中含淚告別——觀(guān)眾們一邊笑稱(chēng)“這是美團(tuán)的廣告嗎？”一邊質(zhì)疑每天被袋鼠拳打腳踢的沈騰。是怎么給袋鼠穿上宇航服的？顯然，這種為了劇情強(qiáng)行讓袋鼠變成“人”的設(shè)定，由于缺乏足夠的情節(jié)交代，在夸張十足的故事中也不太能站得住腳。
在疫情依然蔓延的當(dāng)下，《獨(dú)行月球》的出現(xiàn)當(dāng)然有著非常特別的意義。它讓活得緊張的人們享受到了2小時(shí)的絕對(duì)放松，這就是《獨(dú)行月球》作為一部娛樂(lè)電影的最大作用了。至于為什么是袋鼠登上了月球，那還重要嗎？