文|吳懟懟 耳東陳
暑期以來(lái)，劇集市場(chǎng)逐漸熱鬧起來(lái)，好多演員帶著同類型角色，又來(lái)了。
先有《星漢燦爛》開播，吳磊趙露思初亮相，劇情尚未推進(jìn)時(shí)，乍一看，又是少年將軍和鬼馬少女（沒(méi)有說(shuō)劇不好的意思），怎么演員演的還是同類角色？
接著《沉香如屑》來(lái)了，楊紫的植物系仙子和成毅深情戰(zhàn)損上神，看過(guò)《香蜜》《琉璃》的觀眾，光憑扮相人設(shè)也能腦補(bǔ)出50集《沉香》。
然后，《玫瑰之戰(zhàn)》打響了，海報(bào)上的袁泉梳著和唐晶差不多的發(fā)型，眼神透著類似的堅(jiān)毅。
猛一搭眼，新生代中生代都在批量生產(chǎn)半永久角色。
轉(zhuǎn)念一想，當(dāng)你演了一個(gè)茄子，所有紫色都會(huì)來(lái)找你。
慢慢的被紫色包圍了，包圍圈也就成了舒適區(qū)。
陷入同質(zhì)化困境的總是主角？
常言道，演員在影視工業(yè)中，是相當(dāng)被動(dòng)的，是要等著被選擇的。
因此，靠一個(gè)角色走紅，只好為其歡喜為其憂。
喜的是，終于有打開知名度的角色了！演員嘛，最怕兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)默默無(wú)聞。
憂的是，角色越深入人心，后續(xù)接到的同類角色邀約，就越多。而且這種困境，常見(jiàn)于正面角色和主演。
于反派和配角而言，同質(zhì)化倒也并非困境。
比如在《三十而已》中讓觀眾咬牙切齒的林有有，到了《星漢燦爛》中完成劇拋臉轉(zhuǎn)變，張?jiān)嘛椦莸娜f(wàn)萋萋以豪邁富閨蜜形象，贏得不少好評(píng)。
再比如《夢(mèng)華錄》里的假小子招娣，曾是《司藤》里的沈銀燈。
她們?cè)谇昂髢刹縿≈械慕巧町惥薮螅^眾在新劇中看到她們，只會(huì)覺(jué)得好生眼熟，曾經(jīng)出彩的反派形象并沒(méi)限制之后戲路，也并不存在「一看就是反派臉」之說(shuō)。
因?yàn)樯钊肴诵牡呢?fù)面角色在劇作層面其實(shí)要比正面角色難度更高，60分的正面人物市面一抓一把供演員競(jìng)爭(zhēng)，讓人恨得牙癢癢的反派則是相對(duì)稀缺物種。
物以稀為貴，意外通過(guò)反派引起全網(wǎng)熱議的現(xiàn)象并不常有，而靠反派承擔(dān)社交媒體話題kpi也不是內(nèi)娛劇集營(yíng)銷的主要發(fā)力點(diǎn)，因此這類演員同質(zhì)化困境并不嚴(yán)重，反而會(huì)因深入人心的角色詮釋，敲開更多機(jī)會(huì)的門。
另一類配角，在國(guó)產(chǎn)劇中表現(xiàn)出爭(zhēng)議性平平、功能性極強(qiáng)的特征。這類配角往往可以無(wú)縫進(jìn)組到另一故事架構(gòu)相似的劇中。
常看古裝劇的人會(huì)發(fā)現(xiàn)古偶中的元老們來(lái)來(lái)回回就是那幾張熟臉，且年齡越往上走，熟臉在同題材劇中演同類角色的概率就越大，配角撞臉的重災(zāi)區(qū)除了眾神眾臣，還有主角們的婆婆媽媽爸爸公公。
于他們而言，同質(zhì)化已然不是職業(yè)發(fā)展中的困境。雖然演員并不全是青春飯，但大紅大紫，真的還得靠青春。到了一定年齡，演戲就完全變成工作，戲外觸達(dá)社交場(chǎng)域的野心，于這類配角而言，相對(duì)就稀少了。
因此，最怕同質(zhì)化且最容易落入同質(zhì)化窠臼的，還是正當(dāng)年的主角們。
用一個(gè)角色打開知名度的同時(shí)，是在向市場(chǎng)釋放扛某類題材劇的信號(hào)。
當(dāng)工業(yè)化進(jìn)程越來(lái)越快，行業(yè)大環(huán)境越來(lái)越差，試錯(cuò)成本越來(lái)越高，則經(jīng)過(guò)類型適配檢驗(yàn)的演員，創(chuàng)作同類型角色的可能性就會(huì)越高。
《完美伴侶》開機(jī)時(shí)，王耀慶最后一個(gè)被通知進(jìn)組，拿到劇本時(shí)，他原本更想演張魯一演的居家男人，但由于市場(chǎng)對(duì)他的期待已經(jīng)到了「王耀慶穿成乞丐我也覺(jué)得他真實(shí)身份是個(gè)霸總」，最終，王耀慶喜提了他演藝生涯的第22個(gè)霸總形象。
跳出舒適圈難解困境
已經(jīng)成「角兒」的明星，跳出舒適圈似乎是必要的。
轉(zhuǎn)型這件事，在75后、80后、85后、90后、95后成名之路中屢見(jiàn)不鮮。
但除了75后和80后勉強(qiáng)做到轉(zhuǎn)型成功，自85代明星起，不僅影視雙棲難，能像胡歌那樣偶像劇出生最終扛起正劇者，也寥寥無(wú)幾。
影視難雙棲的原因，我曾在《新生代明星影視難雙棲》中展開討論過(guò)。
至于85后生花在電視劇中轉(zhuǎn)型無(wú)數(shù)，歸來(lái)仍是古偶，則不僅與他們個(gè)人的業(yè)務(wù)能力有關(guān)，也與85后明星走紅所處的時(shí)代有關(guān)。
楊冪們從古偶走紅時(shí)是2010年前后，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，是臺(tái)灣偶像劇逐漸式微、大陸偶像劇進(jìn)入摸索期、韓流大面來(lái)襲的時(shí)期。
楊冪劉詩(shī)詩(shī)唐嫣趙麗穎們，搭檔過(guò)75后男星，又以自己在電視劇領(lǐng)域的扛劇能力，帶紅了85后男星。
緊接著內(nèi)娛迎來(lái)了流量時(shí)代。
一方面，這是顏值經(jīng)濟(jì)逐漸成為普世追求的時(shí)期。85花和85生們嘗到顏值紅利，臉成最大代表作的同時(shí)，不再像前輩們那樣通過(guò)努力拿獎(jiǎng)來(lái)得到大眾和業(yè)界的認(rèn)可。
另一方面，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代到來(lái)后，粉絲經(jīng)濟(jì)甚囂塵上，明星的商業(yè)價(jià)值估值體系較以往有了極大變化，業(yè)務(wù)能力不再是核心競(jìng)爭(zhēng)力。
因此當(dāng)冰冰們?cè)诩t毯明爭(zhēng)暗斗后還要較勁影后title時(shí)，85花們已經(jīng)開始集中輸出美照博取流量換新玩法了。
等她們離開少女期，按理說(shuō)年齡閱歷都該支撐起更豐滿的角色了，但業(yè)務(wù)上的不精進(jìn)，導(dǎo)致轉(zhuǎn)型無(wú)效。
不論是楊冪《寶貝兒》拍十條全一樣，還是劉詩(shī)詩(shī)《親愛(ài)的自己》搖頭晃腦盲人演技，這代人的業(yè)務(wù)能力下限永遠(yuǎn)可以探索，但上限已然框在出道的巔峰。
年輕的小花們成長(zhǎng)起來(lái)時(shí)，經(jīng)過(guò)韓流近十年「輪廓流暢白幼秀」和歐美高鼻深目雙重審美洗禮后，娛樂(lè)圈如今的小花，顏值亦卷入同質(zhì)化。
因此辨識(shí)度尚在古裝扮相美好的85花們，在古偶市場(chǎng)依舊有一席之地。
于他們而言，舒適圈內(nèi)不見(jiàn)得有更高建樹，但脫離舒適圈，演員的路也并不會(huì)走更寬。
至于楊紫，成年后輸出的作品，一開始是制作精良的《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》及國(guó)民級(jí)熱劇《歡樂(lè)頌》，但她全身心投入娛樂(lè)圈那幾年，正是上述顏值經(jīng)濟(jì)+粉絲經(jīng)濟(jì)統(tǒng)治時(shí)期。
站在如今看當(dāng)初，楊紫拿到的資源，是眾小花渴望的巨餅，畢竟這兩年口碑開始重新被重視，但在當(dāng)時(shí)，楊紫希望成為的，是很紅的流量明星。
她從演員到流量明星，已然經(jīng)過(guò)一次成功轉(zhuǎn)型，《香蜜》《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》一部劇帶紅一個(gè)男主，此后合作的大都是頂流。
但隨著流量潮水退去，下一個(gè)發(fā)展階段的困境，明明白白擺在了眼前。
被當(dāng)作轉(zhuǎn)型之作的《女心理師》收視平平，反倒是給前東家臨時(shí)救場(chǎng)的《沉香如屑》，口碑不佳，熱度不減。
安德魯 都鐸在《形象與影響》中將明星與觀眾關(guān)系總結(jié)為四種，「情感喜好、自我認(rèn)同、模仿以及投射」。
普通觀眾對(duì)明星產(chǎn)生的情感，大都停留在「情感喜好」階段，至多通過(guò)明星本人經(jīng)歷或角色形象，產(chǎn)生一種片面的「自我認(rèn)同」。
而粉絲，則通過(guò)「自我認(rèn)同」進(jìn)一步上升到「模仿及投射」。
普通觀眾能因一部劇對(duì)一個(gè)演員產(chǎn)生好感，也能因另一部戲未達(dá)到預(yù)期而好感消失。
在影視賽道越來(lái)越細(xì)分的當(dāng)下，破圈轉(zhuǎn)型的性價(jià)比，或許并不比維護(hù)粘性粉絲更高。
因此大多人轉(zhuǎn)型只是一種試水，同質(zhì)化角色有人買單時(shí)，留在舒適區(qū)里溫水煮青蛙，便也不再難熬。
舒適區(qū)并非死棋
但總演同類型角色，全然意味著不思進(jìn)取嗎？
倒也未必。
演員困在舒適區(qū)的成因，是多樣的。
構(gòu)成流量時(shí)代的明星被流量困在相應(yīng)的舒適區(qū)時(shí)，其他類型的角色，亦被制作方想要的確定性，困在各個(gè)類型中。
大眾愛(ài)好的，就是給同樣社會(huì)階層、同樣精神面貌、同樣消費(fèi)習(xí)慣的人，貼標(biāo)簽。一是方便加深記憶，二是易于區(qū)分他人。
因此不論王耀慶演律師、總裁、投行精英、娛樂(lè)大亨，只要西裝三件套，金絲邊眼鏡，觀眾一看，霸總來(lái)了！
同理，不論袁泉演醫(yī)生、空姐、建筑從業(yè)者或律師，只要短發(fā)上陣眉眼冷峻，立刻會(huì)有時(shí)尚媒體深扒其精英女性穿搭。
接到的劇本是既定的，劇本塑造的人物是既定的，作為演員，只能在既定的被動(dòng)中，呈現(xiàn)出相對(duì)的主動(dòng)性。
比如王耀慶演《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》時(shí)，人物原型是馬化騰，他為了區(qū)別于以往的霸總，要通過(guò)道具找人物感覺(jué)。
《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》里的王耀慶，自發(fā)配了4萬(wàn)一副的眼鏡，向人物原型靠近，同時(shí)帶著最簡(jiǎn)單便宜的卡西歐電子表，意在提醒創(chuàng)業(yè)角色的不忘初心。
細(xì)枝末節(jié)的設(shè)計(jì)，觀眾是看不到的。但觀眾能夠get到他與霸總的契合度。
一個(gè)人把勁用在哪是很明顯的。如今國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)，霸總品類，王耀慶雖演出了包漿但也演出了他的精髓。
待在舒適區(qū)，是沒(méi)有選擇和不思進(jìn)取嗎？
趙露思的看法是，「人可以呆在舒適區(qū)，也是一種自信的方式」。
《國(guó)子監(jiān)來(lái)了個(gè)女弟子》時(shí)期，關(guān)于趙露思角色同質(zhì)化的評(píng)論很多，「陳芊芊半永久」是趙露思的角色圖譜。
當(dāng)時(shí)采訪中，她談到在22歲的年紀(jì)其實(shí)沒(méi)辦法駕馭更有年齡有閱歷的角色，所以趁著內(nèi)心還信陳芊芊們存在時(shí)，就塑造她們。
轉(zhuǎn)型這件事，似乎是該遵循「到了什么年齡做什么事」，但有時(shí)候，與之更相關(guān)的，是演員內(nèi)心所處的階段與角色是否契合。
當(dāng)觀眾詬病85花們古偶48集，不知情深在何處時(shí)，一是怪劇本潦草講不清來(lái)龍去脈，二是嘆眼中已經(jīng)不再有天真爛漫火花的她們，強(qiáng)行輸出著生生世世的虐戀。
當(dāng)一個(gè)演員程式化處理自己不再相信的角色，以騎馬受了多少傷、天寒地凍吃了多少苦來(lái)打動(dòng)觀眾時(shí)，觀眾往往不會(huì)買賬。
看劇，看的是一份情緒起伏。
其中有解壓，有理想化的投射，有進(jìn)入劇情世界逃避現(xiàn)實(shí)。
實(shí)現(xiàn)這一切，首先要求演員相信塑造的那個(gè)世界。
觀眾和資方、平臺(tái)可以粗暴將劇集分為各種類型，但等真正看劇時(shí)，看的并不是進(jìn)入類型的演員，而是演員們塑造處在某個(gè)行業(yè)、某個(gè)人生階段的人。
這個(gè)人生動(dòng)與否，便是演員在這個(gè)賽道上進(jìn)取與否的指標(biāo)。
曾經(jīng)，轉(zhuǎn)型是明星到了一定階段都會(huì)提上日程的事情，拓寬賽道意味著更多發(fā)展前景，留在舒適區(qū)意味著不進(jìn)則退。
因此，影視雙棲是明星都會(huì)追求的，臺(tái)網(wǎng)雙播也成了新生代明星轉(zhuǎn)型時(shí)格外在意的。
但事實(shí)證明，臺(tái)網(wǎng)受眾有差異，在平臺(tái)橫跳，有時(shí)不如在一個(gè)賽道精耕細(xì)作。
于擅長(zhǎng)某類角色的明星而言，待在舒適區(qū)，把長(zhǎng)板變更長(zhǎng)，未嘗不是路越走越遠(yuǎn)的明智之舉。