文|道總有理
“正午出品，必為精品”，這句話再一次被最近播出的一部新劇打破—《歡樂頌3》。
8月11日，《歡樂頌3》正式迎來首播，即使在做好了主角大換血引發(fā)不適的心理準(zhǔn)備之后，很多觀眾還是被尷尬的劇情、浮夸的臺詞及套路化且不甚討喜的人設(shè)勸退。截至目前，該劇豆瓣評分僅為4.6，比口碑崩壞的第二季更低。
同為女性群像劇，聚焦律政題材的《玫瑰之戰(zhàn)》也陷入了口碑危機(jī)。當(dāng)觀眾們滿懷期待地沖著袁泉和俞飛鴻兩位女神去追劇，看了幾集后猛然察覺出《傲骨賢妻》的既視感，隨即《玫瑰之戰(zhàn)》被網(wǎng)友吐槽“連人物形象設(shè)定都是照搬”，疑似抄襲，讓其陷入了輿論危機(jī)。盡管后來片方回應(yīng)稱有版權(quán)，可生硬的改編似乎也難以挽回觀眾。
女性群像劇已經(jīng)成為國產(chǎn)影視劇的主流之一，繼《歡樂頌3》、《玫瑰之戰(zhàn)》之后，仍有一大波聚焦女性的影視劇正在襲來，可是卻越來越讓人失望。
逮著一個IP可勁“薅”
女性群像劇的火熱，可以追溯到第一季的《歡樂頌》上。
2016年，由孔笙和簡川訸執(zhí)導(dǎo)的《歡樂頌》播出，該劇播出時，單日最高播放量突破6.8億，總網(wǎng)絡(luò)播放量超過100億，劇名提及量超236.6萬次，話題搜索量超7.8億。在當(dāng)時，《歡樂頌》是罕有的聚焦女性群像的都市劇，它拋開都市劇的家長里短，首次塑造了五個性格各異的女性形象，透過她們的人物性格和經(jīng)歷，探究背后壓在女性身上的社會議題。
《歡樂頌》的出現(xiàn)，成就了正午陽光的一個熱門IP，董事長侯鴻亮曾直言希望將《歡樂頌》拍滿三季，他表示想要把《歡樂頌》做成一個當(dāng)代都市劇品牌。
女性群像劇以女性的成長和改變?yōu)榭袋c，這種題材天然決定了其適合開發(fā)續(xù)作，也更容易像《歡樂頌》一樣培養(yǎng)成經(jīng)典IP，而一旦形成IP，不只是制片方不肯放手，投資人更是看到了其中的商業(yè)價值。去年10月，騰訊視頻就對外稱將繼續(xù)聯(lián)合正午陽光開發(fā)《歡樂頌》系列電視劇，為觀眾安排上《歡樂頌》第三、四、五季。
在最近或是即將播出的影視劇中，有不少是續(xù)作?！渡倌昱?》剛收官，《歡樂頌3》正在熱播，《二十不惑2》又來了。除此之外，出品《三十而已》、《二十不惑》的檸萌影視還在醞釀《四十正好》。
近兩年國產(chǎn)劇的“系列篇”開發(fā)成風(fēng)，一部劇取得不錯的反響后，制作者通常會抓緊時間，挖掘其繼續(xù)吸睛的潛力?？墒?，這些劇N代往往陷于口碑崩壞的“魔咒”，尤其是女性群像劇，不管全員是大換血還是保持陣容，似乎都再難討好觀眾，而這也讓依附前作形成的影視IP的商業(yè)價值大打折扣。
最后，往往導(dǎo)致IP被過度消耗，食之無味、棄之可惜。
為什么女性群像劇不斷拉胯？追根究底，一部爆款劇除了能造就一個影視IP，還給市場帶來了“爆款公式”，不管是續(xù)作還是其他題材類似的作品，編劇們越來越喜歡套用這種公式，結(jié)果自然讓國產(chǎn)女性群像劇看起來千篇一律、老套乏味。
舉個例子，《歡樂頌》塑造了渣男“白主管”，而《三十而已》中的許幻山又把渣男的形象定義到新的“高度”，劇中的其他男性角色也是備受詬病。是以，一個成功覺醒的女人背后總是有一個渣男，我們看到，《歡樂頌3》中“五美”集體抓偷拍男、應(yīng)對職場性騷擾的變態(tài)男、接著又是有家暴傾向的男性；《玫瑰之戰(zhàn)》中也是顧念的丈夫出軌，她重回職場，更夸張的是目前呈現(xiàn)的案件最終結(jié)果導(dǎo)向都傾向于男方出軌。
以男性為誘因，助推女主覺醒，有其合理性，也戳中了女性觀眾的“爽”點，但頻繁地以男性的“惡”來宣揚(yáng)和贊美女性獨立，讓劇情既缺乏新意也顯得非?？桃?。
女性群像劇的“刻意”，還表現(xiàn)為了凸顯現(xiàn)實主義題材，必然少不了符合當(dāng)下觀眾審美的社會議題。以往是借用個別角色展現(xiàn)社會議題，現(xiàn)在女性群像劇里，幾乎每個角色的成長線都要背負(fù)一個社會議題，原生家庭、性騷擾、階級固化、職場危機(jī)…
為“熱搜”所綁架
國產(chǎn)女性群像劇噴井式發(fā)展的起源，可追溯到國產(chǎn)劇為流量所困的時代。2018年，網(wǎng)友腦洞大開，策劃了一部《淑女的品格》，想讓袁泉、俞飛鴻等中生代女演員聚集在一起，演繹一群獨立女性的故事。
在當(dāng)時，國產(chǎn)影視劇還是以“傻白甜”的甜寵劇和披著大女主外衣、實則還是談戀愛的古偶劇為主，也因此，年輕的流量明星們依然充斥在熒屏中，用“平平無奇”的演技表演俗套又如同老太太裹腳布一般的劇情，繼續(xù)征服低齡化的粉絲們。而《淑女的品格》，可以說是對流量為王的一種反抗。
但是，國產(chǎn)女性群像劇爆發(fā)，雖然不再受流量明星的“入侵”，可似乎仍然逃不開流量的裹挾。
2020年，一部《三十而已》成為女性群像劇的爆款，它成功讓國產(chǎn)女性群像劇繼《歡樂頌》之后達(dá)到一個新的高度。不過，《三十而已》也因為霸屏熱搜而被冠以熱搜劇的名號，這背后直指該劇制造和渲染焦慮，通過女性角色背負(fù)的社會話題，使其迅速在微博上引發(fā)關(guān)注，從而增加熱度。
據(jù)媒體統(tǒng)計，截至大結(jié)局超前點播，《三十而已》共喜提微博熱搜139個，內(nèi)容涉及獨立女性、滬漂生存現(xiàn)狀、剩女、階層焦慮、全職媽媽、出軌、婚姻危機(jī)等各種話題。
《三十而已》的成功之處也在于此，拋出一個個社會議題，借助社交網(wǎng)絡(luò)將一個個議題傳播到更廣的圈層中去，引發(fā)大眾的討論、媒體和KOL的關(guān)注，這些流量最后又反哺到影視劇本身。
《三十而已》似乎給以后的國產(chǎn)女性群像劇提供了一個制造爆款的模板，以角色為載體，設(shè)置能夠引發(fā)大眾共鳴的社會議題，再以具體的情節(jié)將這些議題飽含的焦慮情緒放大。但是，在這些社會議題帶來話題和流量的同時，一個最大的問題是，劇中的女性人物仿佛不是角色，而成為了各類社會議題的載體。
比如《歡樂頌3》，“朱喆”和“余初暉”深受原生家庭之痛，一個家庭重男輕女，被父母和弟妹壓榨，另一個生活在長期家暴的環(huán)境中，另一個主角“方芷衡”，身上暗藏復(fù)仇，疑似涉及職場潛規(guī)則。除了各自的困擾，幾位女性的職場生活，又影射了職場女性歧視、性騷擾、被上司搶占功勞、勾心斗角等各種問題。
《玫瑰之戰(zhàn)》、《第二次擁抱》等最近播出的女性群像劇也多多少少存在這一問題，且同樣只是對呈現(xiàn)的社會提議“淺嘗輒止”，不做深究。
而值得一提的是，《我在他鄉(xiāng)挺好的》、《愛很美味》等口碑較好的女性群像劇，播放和討論數(shù)據(jù)反而不及其他熱搜劇。長此以往，這很可能會加劇女性題材影視劇追逐流量、劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象。
幻想女性崛起的“騙局”？
女性群像劇的主線，多是成長、獨立與崛起，也因此不管前期遭遇了什么，其實都是在為后期的反轉(zhuǎn)做鋪墊。這也是為什么這兩年女性群像劇爆發(fā)的原因之一，除了共鳴，關(guān)鍵是還要踩中女性觀眾的爽點。
在這方面，《三十而已》同樣是佼佼者。無論是顧佳暴打富太太，還是開掛式大戰(zhàn)小三，都看得觀眾心情舒爽，而且通過顧佳這一角色的行為，也對外詮釋了女性在處理這些問題最想看到的解決辦法。因此我們看到，三位主角最出圈的是顧佳，由顧佳這一角色衍生的“顧學(xué)”也大受歡迎。
但是，爽點的設(shè)置，在女性群像劇的人設(shè)越來越套路化之后，也開始變得虛浮和無趣。
首先爽點的鋪墊普遍是渣男，從《我的前半生》《三十而已》憑借劇中的“渣男”人設(shè)引發(fā)討論之后,《親愛的小孩》、《我們的婚姻》、《完美伴侶》、《第二次擁抱》等劇，基本上都套用“女強(qiáng)男弱”、“女強(qiáng)男渣”的敘事套路，而男性角色的人設(shè)也越來越“渣”，從“出軌”轉(zhuǎn)變?yōu)椤扒穫?、“家暴”、“入獄”等更惡劣的標(biāo)簽。
在編劇眼中，似乎只有女性遭遇的“渣男”越渣，女性越慘，才能激發(fā)出女性獨立的意識，而這種被動的獨立，對于女性獨立意識覺醒的解析可以說是相當(dāng)淺薄的。
其次，從一地雞毛的婚姻關(guān)系中解脫出來的女主角，重整旗鼓踏入職場，總能從全職主婦成功轉(zhuǎn)變?yōu)槁殘雠畯?qiáng)人、業(yè)內(nèi)佼佼者，與此同時，還會重新找到真正屬于自己的真命天子，這也已經(jīng)成了女性群像劇的常規(guī)化劇情。
如此美好的結(jié)局，自然是從影視劇找到共鳴的觀眾們最向往的，然而這一轉(zhuǎn)變的過程，往往看得觀眾異常尷尬，職場劇情要么低智，要么一路開掛，又或者陷入為了爽而爽的誤區(qū)。因此，最終都會導(dǎo)致一個問題：不真實，所謂的女性獨立與崛起，也成了影視劇對現(xiàn)實的美化和意淫。
我們可以對比國內(nèi)外女性題材的影視劇，比如《致命女人》，《致命女人》的精彩在于反轉(zhuǎn)，三個角色在遇到婚姻危機(jī)后的發(fā)展走向完全不同，而從結(jié)局來看，以為自己獨立決絕的Simone其實還愛著同性戀的丈夫，最后選擇了原諒，一直想要挽回婚姻的Beth終于下定決心殺夫，而擁有“超前婚姻”觀念的Taylor還是依賴與“渣男”丈夫，與之復(fù)合。
《致命女人》不太完美的結(jié)局，似乎更加真實一些。這是因為國產(chǎn)女性群像劇，全部都是在為女性獨立這一個主旨服務(wù)，而《致命女人》幾度反轉(zhuǎn)的過程和結(jié)局，透露出的女性獨立與覺醒并不是主要的，主要的是女性多面化的特質(zhì)。
所以說，過度強(qiáng)調(diào)女性獨立和逆襲，終究只是在迎合觀眾的想象而已。
國產(chǎn)女性群像劇，還未到當(dāng)打之年。