正在閱讀:

《消失的孩子》比《隱秘的角落》差在哪?

掃一掃下載界面新聞APP

《消失的孩子》比《隱秘的角落》差在哪?

《消失的孩子》終究沒(méi)能成為一部爆款劇。

文|犀牛娛樂(lè) 小福

編輯|樸芳

豆瓣開(kāi)分7.7。

播出進(jìn)度過(guò)半的《消失的孩子》終于揭曉了這個(gè)答案。

細(xì)數(shù)這幾年市面上的懸疑劇,沒(méi)有幾十部也得有個(gè)十幾部,但能像《隱秘的角落》一樣爆成現(xiàn)象級(jí)的著實(shí)不多。而站在巨人肩膀上的《消失的孩子》,卻是為數(shù)不多有這個(gè)潛力的。

因?yàn)檫@兩部作品太像了——都是社會(huì)派推理作品,都有一個(gè)口碑很好的原著小說(shuō),甚至故事里還都少不了“不天真”的小孩。以至于在《消失的孩子》播出后,網(wǎng)上有不少觀眾都主動(dòng)將其與《隱秘的角落》對(duì)比。

好劇本是成功的一大半

如果非要給這部劇的好壞下個(gè)定義,《消失的孩子》自然是值得肯定的精品劇。

甚至在犀牛君看來(lái),這個(gè)故事的最初幾集,可以說(shuō)是驚艷的。

《消失的孩子》并沒(méi)有像很多同類(lèi)作品那樣,用一個(gè)強(qiáng)懸疑、強(qiáng)沖突的開(kāi)局,先把類(lèi)型風(fēng)格渲染到極點(diǎn)。正相反,它有一個(gè)極為生活化的開(kāi)篇。

一個(gè)普通的小區(qū),一個(gè)普通的三口之家,在一個(gè)普通的冬日清晨里準(zhǔn)備開(kāi)始忙碌的一天。嘮叨的媽媽?zhuān)栽绮偷木艢q兒子,還有為了送兒子上學(xué)提前下樓熱車(chē)的父親,場(chǎng)景中的一切都與我們現(xiàn)實(shí)生活如此相近。

也就是在這樣普通的場(chǎng)景下,主角楊遠(yuǎn)的兒子楊莫,在短短幾分鐘下樓的工夫里失蹤了。

這場(chǎng)離奇失蹤案,就是《消失的孩子》的核心案件。

在大部分觀眾看來(lái),這部劇最引人入勝的部分,是通過(guò)一個(gè)案子引出了關(guān)于另外三個(gè)看似陌生的家庭的懸疑故事。

隔壁單元的頹廢社恐中年袁午,原本是名牌大學(xué)畢業(yè)、有著美好前景的青年才俊。但由于賭博成癮,又患上精神疾病,他敗光存款妻離子散,只得和父親租住在一間老房中。為了騙取父親的退休金,又或是舍不得唯一親人的離開(kāi),他決意偷偷藏起在家中偶然離世的父親尸體,試圖掩蓋異常。

袁午的女房東林楚萍,外表是光鮮亮麗的女性白領(lǐng),卻有著在睡夢(mèng)中遭人性侵的不為人知經(jīng)歷。她意圖找到侵害自己的兇手,又時(shí)刻小心翼翼,不愿讓自己的經(jīng)歷大白于天下。

還有住在楊遠(yuǎn)一家樓下的鄰居小女孩許恩懷,生在單親家庭,平日乖巧懂事學(xué)習(xí)好,儼然一副別人家孩子的模樣。但在此背后,她藏著一顆缺乏親情關(guān)愛(ài)的心,因此不自覺(jué)地被溫暖的楊莫一家所吸引,甚至有了一些小心思。而她工作繁忙的爸爸,看似與整件事情毫無(wú)關(guān)聯(lián),實(shí)際上也有不可告人的秘密。

故事里的每個(gè)家庭的每個(gè)人都有自己的陰暗面,在揭開(kāi)失蹤案的同時(shí),這三條暗線(xiàn)的真相也逐漸明朗。

將細(xì)思恐極之懸疑感融入生活化情境中,一條主線(xiàn)與三條暗線(xiàn)交錯(cuò)延展,環(huán)環(huán)相扣。在拆解案件的過(guò)程中,發(fā)掘出的是更深層次的社會(huì)議題。這個(gè)高明的故事,在犀牛君看來(lái)正是《消失的孩子》最突出的亮點(diǎn)。

當(dāng)然,這很大程度上其實(shí)是歸功于該劇的好口碑原著。很多原作讀者在觀看該劇后,所作出的肯定都是此次影視化改編劇本的忠于原著。

說(shuō)到底,作為一部站在巨人肩膀上的改編劇集,能基本還原原著的精彩,就已經(jīng)滿(mǎn)足了成為精品劇的一大半條件。

除了內(nèi)容之外,另外一個(gè)被觀眾廣泛認(rèn)可的是該劇的多視角敘事手法。

《消失的孩子》沒(méi)有采用懸疑劇常見(jiàn)的線(xiàn)性敘事,而是通過(guò)每一集換一個(gè)主要人物視角的方式來(lái)還原案件。新穎的非線(xiàn)性敘事配上多線(xiàn)并行的故事設(shè)計(jì),將懸疑題材與家庭、社會(huì)、人性議題融會(huì)貫通。

在我們看來(lái),這種多視角敘事能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)的新鮮感和懸念感遠(yuǎn)超過(guò)普通的線(xiàn)性敘事。角色視角和敘事內(nèi)容的切換,讓觀眾可以體會(huì)到將拼圖一片片歸位的推理過(guò)程。這對(duì)于一部懸疑劇而言,是再好不過(guò)的代入感。

另外,以佟大為、李晟為代表的主演們的在線(xiàn)表演,也一同促成了這部可圈可點(diǎn)的作品。每一部?jī)?yōu)質(zhì)作品背后都是全體主創(chuàng)的共同創(chuàng)造,不拉后腿的演員,同樣重要。

低估觀眾,錯(cuò)失爆款命?

《消失的孩子》終究沒(méi)能成為一部爆款劇。

盡管內(nèi)容已經(jīng)足夠優(yōu)秀,然而仍存在一些無(wú)法忽視的遺憾。其中最多被觀眾反饋的,就是劇中對(duì)閃回情節(jié)的濫用。

在懸疑劇中運(yùn)用插敘、倒敘等閃回情節(jié),其目的無(wú)非是加深觀眾對(duì)情節(jié)的理解,是一種提高敘事效率的手段。然而《消失的孩子》中閃回的運(yùn)用密度已經(jīng)高到讓觀眾分辨不出自己是否重復(fù)觀看了過(guò)往內(nèi)容。

表面上看,閃回橋段重復(fù)性過(guò)高、手法過(guò)于簡(jiǎn)單,這不過(guò)是低級(jí)的拍攝剪輯錯(cuò)誤。這些剪輯層面的誤差不僅打亂了整部劇集的敘事節(jié)奏,也弱化了作品自身的質(zhì)感。

而深層次來(lái)說(shuō),又何嘗不是主創(chuàng)對(duì)觀眾群體的低估。一部懸疑劇,卻意圖把疑點(diǎn)都掰開(kāi)揉碎平鋪直敘給觀眾。結(jié)果呢,不斷疊加的回憶場(chǎng)景既降低了敘事效率,又削弱了故事的懸疑韻味。觀眾好不容易建立起的沉浸感,就被這重復(fù)再重復(fù)的閃回場(chǎng)景,生生沖淡了。

作為一部懸疑劇來(lái)說(shuō),《消失的孩子》出場(chǎng)的人物數(shù)量也不算多,人物關(guān)系不算復(fù)雜,案子本身也不像本格派推理那般燒腦。觀眾既然能讀懂更加隱晦的《隱秘的角落》,多一部《消失的孩子》又何妨?或許,創(chuàng)作者們也應(yīng)該學(xué)著更加相信中國(guó)觀眾的欣賞水平。

此外,盡管有一個(gè)非典型式開(kāi)局,但在后續(xù)內(nèi)容中,《消失的孩子》也出現(xiàn)了不少懸疑劇常見(jiàn)的過(guò)度渲染問(wèn)題。

運(yùn)鏡、美術(shù)、聲效全套配置一齊發(fā)力,恨不得讓每個(gè)角色身上都寫(xiě)滿(mǎn)懸疑感,生怕觀眾看不出這是部懸疑劇。誠(chéng)然,對(duì)于有些強(qiáng)類(lèi)型的懸疑作品,加點(diǎn)渲染完全不為過(guò)。但偏偏這部劇立于生活之中,講的就是個(gè)以小見(jiàn)大的故事。好比那盛裝加身逛超市的人,過(guò)猶不及。

正是這些看起來(lái)無(wú)傷大雅的小錯(cuò)誤,在不斷割裂著故事,消耗著觀眾的代入感。也讓《消失的孩子》與原著小說(shuō)的調(diào)性風(fēng)格漸行漸遠(yuǎn)。

原本這部作品是一個(gè)能夠在平凡中釋放極大張力的有力度的故事,這次影像反而拖了后退,白白削弱了故事的后勁兒。明明有一個(gè)好的開(kāi)局,也有非線(xiàn)性敘事的驚艷加持,偏偏被主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)觀眾的不信任一步步拖累,閃回愈演愈烈,故事越講越慢,缺了漸入佳境的火候。

這樣看來(lái),7.7分的豆瓣口碑,倒也落在了情理之中。

遺憾說(shuō)大不大說(shuō)小不小,就是可惜了這么個(gè)爆款相的故事,終究還是差了那么一點(diǎn)點(diǎn)。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

評(píng)論

暫無(wú)評(píng)論哦,快來(lái)評(píng)價(jià)一下吧!

下載界面新聞

微信公眾號(hào)

微博

《消失的孩子》比《隱秘的角落》差在哪?

《消失的孩子》終究沒(méi)能成為一部爆款劇。

文|犀牛娛樂(lè) 小福

編輯|樸芳

豆瓣開(kāi)分7.7。

播出進(jìn)度過(guò)半的《消失的孩子》終于揭曉了這個(gè)答案。

細(xì)數(shù)這幾年市面上的懸疑劇,沒(méi)有幾十部也得有個(gè)十幾部,但能像《隱秘的角落》一樣爆成現(xiàn)象級(jí)的著實(shí)不多。而站在巨人肩膀上的《消失的孩子》,卻是為數(shù)不多有這個(gè)潛力的。

因?yàn)檫@兩部作品太像了——都是社會(huì)派推理作品,都有一個(gè)口碑很好的原著小說(shuō),甚至故事里還都少不了“不天真”的小孩。以至于在《消失的孩子》播出后,網(wǎng)上有不少觀眾都主動(dòng)將其與《隱秘的角落》對(duì)比。

好劇本是成功的一大半

如果非要給這部劇的好壞下個(gè)定義,《消失的孩子》自然是值得肯定的精品劇。

甚至在犀牛君看來(lái),這個(gè)故事的最初幾集,可以說(shuō)是驚艷的。

《消失的孩子》并沒(méi)有像很多同類(lèi)作品那樣,用一個(gè)強(qiáng)懸疑、強(qiáng)沖突的開(kāi)局,先把類(lèi)型風(fēng)格渲染到極點(diǎn)。正相反,它有一個(gè)極為生活化的開(kāi)篇。

一個(gè)普通的小區(qū),一個(gè)普通的三口之家,在一個(gè)普通的冬日清晨里準(zhǔn)備開(kāi)始忙碌的一天。嘮叨的媽媽?zhuān)栽绮偷木艢q兒子,還有為了送兒子上學(xué)提前下樓熱車(chē)的父親,場(chǎng)景中的一切都與我們現(xiàn)實(shí)生活如此相近。

也就是在這樣普通的場(chǎng)景下,主角楊遠(yuǎn)的兒子楊莫,在短短幾分鐘下樓的工夫里失蹤了。

這場(chǎng)離奇失蹤案,就是《消失的孩子》的核心案件。

在大部分觀眾看來(lái),這部劇最引人入勝的部分,是通過(guò)一個(gè)案子引出了關(guān)于另外三個(gè)看似陌生的家庭的懸疑故事。

隔壁單元的頹廢社恐中年袁午,原本是名牌大學(xué)畢業(yè)、有著美好前景的青年才俊。但由于賭博成癮,又患上精神疾病,他敗光存款妻離子散,只得和父親租住在一間老房中。為了騙取父親的退休金,又或是舍不得唯一親人的離開(kāi),他決意偷偷藏起在家中偶然離世的父親尸體,試圖掩蓋異常。

袁午的女房東林楚萍,外表是光鮮亮麗的女性白領(lǐng),卻有著在睡夢(mèng)中遭人性侵的不為人知經(jīng)歷。她意圖找到侵害自己的兇手,又時(shí)刻小心翼翼,不愿讓自己的經(jīng)歷大白于天下。

還有住在楊遠(yuǎn)一家樓下的鄰居小女孩許恩懷,生在單親家庭,平日乖巧懂事學(xué)習(xí)好,儼然一副別人家孩子的模樣。但在此背后,她藏著一顆缺乏親情關(guān)愛(ài)的心,因此不自覺(jué)地被溫暖的楊莫一家所吸引,甚至有了一些小心思。而她工作繁忙的爸爸,看似與整件事情毫無(wú)關(guān)聯(lián),實(shí)際上也有不可告人的秘密。

故事里的每個(gè)家庭的每個(gè)人都有自己的陰暗面,在揭開(kāi)失蹤案的同時(shí),這三條暗線(xiàn)的真相也逐漸明朗。

將細(xì)思恐極之懸疑感融入生活化情境中,一條主線(xiàn)與三條暗線(xiàn)交錯(cuò)延展,環(huán)環(huán)相扣。在拆解案件的過(guò)程中,發(fā)掘出的是更深層次的社會(huì)議題。這個(gè)高明的故事,在犀牛君看來(lái)正是《消失的孩子》最突出的亮點(diǎn)。

當(dāng)然,這很大程度上其實(shí)是歸功于該劇的好口碑原著。很多原作讀者在觀看該劇后,所作出的肯定都是此次影視化改編劇本的忠于原著。

說(shuō)到底,作為一部站在巨人肩膀上的改編劇集,能基本還原原著的精彩,就已經(jīng)滿(mǎn)足了成為精品劇的一大半條件。

除了內(nèi)容之外,另外一個(gè)被觀眾廣泛認(rèn)可的是該劇的多視角敘事手法。

《消失的孩子》沒(méi)有采用懸疑劇常見(jiàn)的線(xiàn)性敘事,而是通過(guò)每一集換一個(gè)主要人物視角的方式來(lái)還原案件。新穎的非線(xiàn)性敘事配上多線(xiàn)并行的故事設(shè)計(jì),將懸疑題材與家庭、社會(huì)、人性議題融會(huì)貫通。

在我們看來(lái),這種多視角敘事能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)的新鮮感和懸念感遠(yuǎn)超過(guò)普通的線(xiàn)性敘事。角色視角和敘事內(nèi)容的切換,讓觀眾可以體會(huì)到將拼圖一片片歸位的推理過(guò)程。這對(duì)于一部懸疑劇而言,是再好不過(guò)的代入感。

另外,以佟大為、李晟為代表的主演們的在線(xiàn)表演,也一同促成了這部可圈可點(diǎn)的作品。每一部?jī)?yōu)質(zhì)作品背后都是全體主創(chuàng)的共同創(chuàng)造,不拉后腿的演員,同樣重要。

低估觀眾,錯(cuò)失爆款命?

《消失的孩子》終究沒(méi)能成為一部爆款劇。

盡管內(nèi)容已經(jīng)足夠優(yōu)秀,然而仍存在一些無(wú)法忽視的遺憾。其中最多被觀眾反饋的,就是劇中對(duì)閃回情節(jié)的濫用。

在懸疑劇中運(yùn)用插敘、倒敘等閃回情節(jié),其目的無(wú)非是加深觀眾對(duì)情節(jié)的理解,是一種提高敘事效率的手段。然而《消失的孩子》中閃回的運(yùn)用密度已經(jīng)高到讓觀眾分辨不出自己是否重復(fù)觀看了過(guò)往內(nèi)容。

表面上看,閃回橋段重復(fù)性過(guò)高、手法過(guò)于簡(jiǎn)單,這不過(guò)是低級(jí)的拍攝剪輯錯(cuò)誤。這些剪輯層面的誤差不僅打亂了整部劇集的敘事節(jié)奏,也弱化了作品自身的質(zhì)感。

而深層次來(lái)說(shuō),又何嘗不是主創(chuàng)對(duì)觀眾群體的低估。一部懸疑劇,卻意圖把疑點(diǎn)都掰開(kāi)揉碎平鋪直敘給觀眾。結(jié)果呢,不斷疊加的回憶場(chǎng)景既降低了敘事效率,又削弱了故事的懸疑韻味。觀眾好不容易建立起的沉浸感,就被這重復(fù)再重復(fù)的閃回場(chǎng)景,生生沖淡了。

作為一部懸疑劇來(lái)說(shuō),《消失的孩子》出場(chǎng)的人物數(shù)量也不算多,人物關(guān)系不算復(fù)雜,案子本身也不像本格派推理那般燒腦。觀眾既然能讀懂更加隱晦的《隱秘的角落》,多一部《消失的孩子》又何妨?或許,創(chuàng)作者們也應(yīng)該學(xué)著更加相信中國(guó)觀眾的欣賞水平。

此外,盡管有一個(gè)非典型式開(kāi)局,但在后續(xù)內(nèi)容中,《消失的孩子》也出現(xiàn)了不少懸疑劇常見(jiàn)的過(guò)度渲染問(wèn)題。

運(yùn)鏡、美術(shù)、聲效全套配置一齊發(fā)力,恨不得讓每個(gè)角色身上都寫(xiě)滿(mǎn)懸疑感,生怕觀眾看不出這是部懸疑劇。誠(chéng)然,對(duì)于有些強(qiáng)類(lèi)型的懸疑作品,加點(diǎn)渲染完全不為過(guò)。但偏偏這部劇立于生活之中,講的就是個(gè)以小見(jiàn)大的故事。好比那盛裝加身逛超市的人,過(guò)猶不及。

正是這些看起來(lái)無(wú)傷大雅的小錯(cuò)誤,在不斷割裂著故事,消耗著觀眾的代入感。也讓《消失的孩子》與原著小說(shuō)的調(diào)性風(fēng)格漸行漸遠(yuǎn)。

原本這部作品是一個(gè)能夠在平凡中釋放極大張力的有力度的故事,這次影像反而拖了后退,白白削弱了故事的后勁兒。明明有一個(gè)好的開(kāi)局,也有非線(xiàn)性敘事的驚艷加持,偏偏被主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)觀眾的不信任一步步拖累,閃回愈演愈烈,故事越講越慢,缺了漸入佳境的火候。

這樣看來(lái),7.7分的豆瓣口碑,倒也落在了情理之中。

遺憾說(shuō)大不大說(shuō)小不小,就是可惜了這么個(gè)爆款相的故事,終究還是差了那么一點(diǎn)點(diǎn)。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。