文 | 文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論 胡錦云
編輯 | 半島
作為國(guó)內(nèi)目前唯一一檔在播的脫口秀競(jìng)技節(jié)目,《脫口秀大會(huì)》一度是網(wǎng)友們的快樂(lè)源泉,我們常常在那些夸張、自嘲、反諷、冒犯、解構(gòu)中獲得愉悅。隨著節(jié)目更新,曾經(jīng)為眾人熟知的“每個(gè)人都能講5分鐘脫口秀”也漸漸演變成“每個(gè)人都能快樂(lè)5分鐘”,但是,我們真的快樂(lè)了嗎?
節(jié)目播出了好幾期,評(píng)分一路走低,槽點(diǎn)多于看點(diǎn),領(lǐng)笑員淪為“領(lǐng)罵員”,不少觀眾也將節(jié)目slogan改寫為“每個(gè)人都能憤怒5分鐘”。
為什么會(huì)造成如此局面?這顯然與為人詬病的領(lǐng)笑員們不無(wú)關(guān)系,但她們不該背負(fù)所有的罵名。
脫口秀——冒犯的藝術(shù)
脫口秀大致可分為兩類,一是至少兩人以上圍繞一個(gè)主題進(jìn)行談話討論,此為“Talk Show”,例如《天天向上》《金星秀》等;一為以“一個(gè)人、一只麥”為主要特征,由脫口秀演員進(jìn)行原創(chuàng)喜劇內(nèi)容演繹的“Stand-up Comedy”(單口喜劇)。
顯然,《脫口秀大會(huì)》屬于后者。單口喜劇核心之處在于冒犯,讓弱勢(shì)群體在“冒犯”中完成對(duì)強(qiáng)勢(shì)群體的吐槽,輸出觀點(diǎn)與價(jià)值,在嬉笑怒罵之間展露出脫口秀演員對(duì)于以自己為中心而向外延展的世界的思考。演員Scott Capurro就曾說(shuō)過(guò):“如果一場(chǎng)表演結(jié)束了,你卻沒(méi)覺(jué)得被冒犯了的話,那么你的錢就白花了?!?/p>
但這個(gè)“冒犯”通常指向上位者,而非下位者。而此次節(jié)目之所以讓人憤怒正是因?yàn)楣?jié)目組和領(lǐng)笑員在觀眾的雷區(qū)“蹦迪”,尤其是領(lǐng)笑員不恰當(dāng)?shù)呐臒?、缺乏水?zhǔn)的判斷標(biāo)準(zhǔn)造成選手遺憾離場(chǎng),他們所冒犯的是具備基本鑒賞能力的觀眾,讓人感受到一種超脫于文本內(nèi)容之外的感官不適。
不適配的領(lǐng)笑員
何謂領(lǐng)笑員,如果僅從字面意思理解,大概是能領(lǐng)先get笑點(diǎn),帶領(lǐng)大家笑的人。實(shí)際上,一方面她們是“掌權(quán)者”,具有投票的權(quán)利;另一方面,她們需要具備“領(lǐng)先性”,需要能站在更高層面去看待脫口秀演員的文本和表演,對(duì)自己投出的每一票負(fù)責(zé)的同時(shí),給觀眾一個(gè)能夠信服的理由。更理想的情況下,領(lǐng)笑員能與這個(gè)節(jié)目形成有趣、有梗的互動(dòng),制造出除了演員演繹之外的笑料?!邦I(lǐng)”與“笑”需要有絲滑的銜接,這是領(lǐng)笑員應(yīng)當(dāng)發(fā)揮的作用。
在備受爭(zhēng)議的第一輪競(jìng)技中,擔(dān)任領(lǐng)笑員的是何許人也?“人間不值得”李誕、“人間精品”大張偉、“在逃喜劇人”那英、”精靈少女“周迅。前兩位是公認(rèn)的好笑、反應(yīng)快,而后兩者也分別擁有代表作“MD,最煩裝X的人”和“好多人啊”,這樣的陣容看起來(lái)與節(jié)目的喜劇氛圍十分匹配,事實(shí)卻并非如此。
《脫口秀大會(huì)》第一輪突圍賽中,獲得四燈的選手可以直接晉級(jí),獲得兩燈或三燈的選手則需要被挑戰(zhàn),比較之下決定去留。遇到領(lǐng)笑員給票持平的情況,再由觀眾投票進(jìn)行取舍。在被淘汰以后,復(fù)活的名額也由四位領(lǐng)笑員來(lái)指定。也就是說(shuō),領(lǐng)笑員幾乎掌握著生殺大權(quán),在這種境況下,領(lǐng)笑員的舉動(dòng)被無(wú)限放大,一不留神就會(huì)成為眾矢之的。
事實(shí)也的確如此,周迅和那英這兩位新領(lǐng)笑員承擔(dān)了節(jié)目中大部分炮火。炮火最盛的時(shí)候是B站UP主拉宏把脫口秀OG(元老)小鹿PK掉,周迅在聽(tīng)小鹿講段子的時(shí)候笑得前仰后合,但就是遲遲不拍燈,事后說(shuō)忘記拍燈了。
于是小鹿需要接受挑戰(zhàn),由于拉宏在之前的幾場(chǎng)挑戰(zhàn)都站了起來(lái),那英祭出她的“急脾氣”攻勢(shì),讓小鹿一定要與拉宏P(guān)K。而拉宏用“BBQ”“阿婆”“真的會(huì)謝”串聯(lián)起了她的樓長(zhǎng)生活,演繹時(shí)還有許多肢體動(dòng)作,獲得了四燈。在她講完之后,領(lǐng)笑員紛紛感嘆她的可愛(ài)??墒?,可愛(ài)是評(píng)判脫口秀質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)嗎?這一點(diǎn),顯然不足以令人信服。
作為領(lǐng)笑員,她們理應(yīng)熟知游戲規(guī)則,知道她的拍燈會(huì)帶來(lái)什么后果。在得知不能補(bǔ)燈之后,她們還是義無(wú)反顧地為“可愛(ài)”買單,故而引人憤怒。就像那英說(shuō)的“我也不懂,我就是覺(jué)得小妹妹不按常理出牌、接地氣的勁容易招大家喜歡”,這與她在節(jié)目伊始透露自己的拍燈標(biāo)準(zhǔn)“真實(shí)、有話直說(shuō)、專業(yè)要過(guò)硬”并不相悖,只是真實(shí)的分量重于專業(yè)罷了。
或許笑果想營(yíng)造出“亂拳打死老師傅”的跡象,但“不靠譜”的領(lǐng)笑員讓選手晉級(jí)與否極度依賴其自身的喜好,一開(kāi)始就讓比賽的天平產(chǎn)生偏頗,讓人不禁懷疑這場(chǎng)比賽的公信力和晉級(jí)名額的含金量何在,好像把觀眾當(dāng)“傻子”一樣糊弄?!睹摽谛愦髸?huì)》第一季曾打出“幽默不論資歷,好笑要有意義”的口號(hào),如今看來(lái),卻是漸行漸遠(yuǎn)了。
作為領(lǐng)笑員的那英和周迅所展現(xiàn)出來(lái)的問(wèn)題與許多人的離職理由一樣:個(gè)人與崗位不匹配。
一個(gè)還魂游在“好聲音”,能觸動(dòng)到她的是“勇敢追老公”“看老頭”等家常,激動(dòng)的時(shí)候甚至?xí)汛髲垈サ臒艚o一起拍了。
另一個(gè)則好似永遠(yuǎn)游離于狀態(tài)之外,該拍的就是不拍,多數(shù)時(shí)候處于“微笑、默嘆,以為妙絕”的狀態(tài),有些梗甚至需要?jiǎng)e人再解釋一遍才能讀懂,就算李誕拋梗cue她她都很難接下去。至于領(lǐng)笑員點(diǎn)評(píng),更是不能期待她們能對(duì)作品進(jìn)行進(jìn)一步升華,在演員們將自己生活中的苦難揉進(jìn)段子說(shuō)出來(lái)之后,買房、升學(xué)、送外賣、性別歧視等都難以得到共情,只能得到一句“希望你明年再來(lái)”,仿佛在問(wèn)“何不食肉糜”?在復(fù)活環(huán)節(jié),她們也的確復(fù)活了那些令人惋惜的演員,但如果從一開(kāi)始就審慎投票,機(jī)會(huì)也可以惠澤另外一些優(yōu)秀的演員,說(shuō)到底,她們?cè)谀撤N程度上造成了結(jié)果不平等。
誠(chéng)如脫口秀大咖黃西所言,脫口秀是每個(gè)演員創(chuàng)作出自己最好的作品,自然值得被認(rèn)真對(duì)待。不可否認(rèn),領(lǐng)笑員當(dāng)然擁有想笑就笑、想拍就拍的權(quán)力,但這個(gè)權(quán)力天然地是受限制的,行使權(quán)力的同時(shí)更需要有對(duì)手中的權(quán)力的敬畏,對(duì)每一位演員和觀眾的尊重,所以實(shí)質(zhì)上還是“戴著鐐銬跳舞”。
我們之所以對(duì)領(lǐng)笑員感到憤怒,是因?yàn)槲覀兿胍吹降氖腔鸹?,是真誠(chéng),是尊重。嬉笑怒罵之間,希望有人與我們這些普通人同頻,成為我們的“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”和“reaction替”,希望她們與節(jié)目發(fā)生化學(xué)反應(yīng),在笑與不笑之間填補(bǔ)空白、在選手去留問(wèn)題上給出令人信服的理由,而非僅僅是一個(gè)會(huì)傻笑的“吉祥物”。真性情與慢熱絕不是錯(cuò)誤,但放在不合適的位置,就是災(zāi)難。
然而那英與周迅雖算不上合格的領(lǐng)笑員,卻貢獻(xiàn)了不可或缺的話題度,就此而言,我們就能理解為什么她們能坐上這個(gè)位置。
秀與綜藝節(jié)目
《脫口秀大會(huì)》真的不會(huì)選擇領(lǐng)笑員嗎?其實(shí)不然。
《李誕脫口秀手冊(cè)》曾這樣闡釋秀與綜藝節(jié)目的區(qū)別:“秀和綜藝節(jié)目的區(qū)別,那就是兩者的生產(chǎn)流程曲線不一樣。”
“秀的生產(chǎn)流程是個(gè)下降曲線。一臺(tái)秀的效果,在文本上看起來(lái)最美,在最高點(diǎn);去演出的時(shí)候,尤其是嘉賓來(lái)演,80%效果都要折損;再到播出,就算是脫口秀演員的表演,也注定有屏衰,效果又打折扣?!?/p>
“節(jié)目的生產(chǎn)流程是個(gè)上升曲線。往往身處其中的人都不知道播出會(huì)是什么樣,開(kāi)錄時(shí)處于低點(diǎn)。隨著巨量的拍攝,壓迫的設(shè)計(jì),極端的競(jìng)爭(zhēng),開(kāi)放的進(jìn)程,曲線開(kāi)始上升,開(kāi)始好看。意外結(jié)局,人性流露,再加上后期幫忙,節(jié)目會(huì)達(dá)到高點(diǎn)?!?/p>
對(duì)于脫口秀和綜藝,他們心知該怎樣運(yùn)作。脫口秀是秀,但《脫口秀大會(huì)》卻是綜藝節(jié)目,從節(jié)目的視角去審視領(lǐng)笑員則另有一番用意。
《脫口秀大會(huì)》走到第五季,它面臨著所有綜N代都有的問(wèn)題,那就是熱度下降、受眾增長(zhǎng)乏力。想要進(jìn)一步破圈,除了脫口秀演員的內(nèi)容以外,領(lǐng)笑員也十分關(guān)鍵。而周迅與那英在各自專業(yè)領(lǐng)域都是名聲響當(dāng)當(dāng)?shù)娜?,她們一方面受眾面廣,能在年紀(jì)稍長(zhǎng)的觀眾中也有高知名度,另一方面也算得上是都有梗但性格恰好相反的人,能為節(jié)目帶來(lái)更多看點(diǎn)。事實(shí)上,她們也的確為節(jié)目帶來(lái)了爭(zhēng)議,有爭(zhēng)議就會(huì)有熱度,也會(huì)有反思,所以從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)她們也不能說(shuō)完全是敗筆。
此外,節(jié)目被罵也不能讓兩位不夠?qū)I(yè)的領(lǐng)笑員負(fù)全責(zé),如果說(shuō)那英與周迅算不上專業(yè)人士,大張偉雖然對(duì)喜劇有所理解但一向恣意,那李誕作為一個(gè)專業(yè)人士完全可以把控自己那一燈,促成場(chǎng)面上的相對(duì)公平,可是我們看到還是一種“失控”。
但李誕早就在此書(shū)中給出了答案,“節(jié)目第一,最終只要對(duì)節(jié)目好的,就是對(duì)的。節(jié)目好了,大家的委屈爭(zhēng)吵才有意義,節(jié)目不好,我們只會(huì)一團(tuán)和氣地死掉?!?/p>
曾經(jīng)他問(wèn)自己,怎么利用好脫口秀這個(gè)藝術(shù)門類的特點(diǎn)?怎么營(yíng)造出那種控制下的失控氛圍呢?到現(xiàn)在他大概已經(jīng)有了答案了吧。
在節(jié)目組和“英訊組合”造成的“失控”下,節(jié)目賺足了流量與噱頭,人們對(duì)于領(lǐng)笑員的憤怒也達(dá)到了極值,不少網(wǎng)友甚至喊話讓羅永浩什么時(shí)候再欠兩個(gè)億回來(lái)繼續(xù)擔(dān)任領(lǐng)笑員。那么,我們到底在期待什么?
我們到底期待什么樣的綜藝嘉賓?
在二位“臥龍鳳雛”的襯托下,網(wǎng)友們紛紛懷念起羅永浩、楊天真、張雨綺、于謙、汪蘇瀧等昔日領(lǐng)笑員。他們有的貫徹“大局觀”,對(duì)每一次選擇都慎之又慎;有的負(fù)責(zé)輸出金句,從自身經(jīng)歷和獨(dú)特視角出發(fā)做出評(píng)析;有的負(fù)責(zé)制造熱點(diǎn),搞氣氛??傊屨麄€(gè)場(chǎng)子顯得好笑又合理。
脫口秀既需要表演,也需要話語(yǔ)互動(dòng)。楊天真憑借其經(jīng)紀(jì)人從業(yè)經(jīng)驗(yàn)對(duì)梁海源的職業(yè)發(fā)展給予犀利建議,羅永浩能在徐志勝利用自己的外貌段子引人哄笑的時(shí)候指出“他過(guò)分依賴相貌上的優(yōu)勢(shì)”。理性分析、感性流露、真誠(chéng)互動(dòng)是他們被懷念的重要原因,“領(lǐng)”和“笑”都能做到言之有物,在逗人發(fā)笑的同時(shí)也引起思考。
李誕也對(duì)賽制進(jìn)行了反思,第二輪賽制發(fā)生改變,領(lǐng)笑員拍燈與觀眾投票共同決出晉級(jí)名單,領(lǐng)笑員的拍燈不再具有決定性,新領(lǐng)笑員張杰和楊超越則明顯風(fēng)評(píng)好得多,他們懂梗、能輸出相對(duì)有營(yíng)養(yǎng)的觀點(diǎn)、給予恰當(dāng)?shù)慕庾x與評(píng)價(jià),也能接住?;钴S氣氛,甚至一度被稱為的“看脫口秀的互聯(lián)網(wǎng)嘴替”。
這些領(lǐng)笑員備受贊譽(yù),實(shí)質(zhì)上還是因?yàn)樗麄兣c節(jié)目相互匹配。而這一點(diǎn),不僅適用于脫口秀,對(duì)于其他綜藝節(jié)目而言也有借鑒意義。
流量與適配
在選擇嘉賓時(shí),綜藝節(jié)目的首要標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)是影響力和話題度,也就是流量。綜藝節(jié)目的確是內(nèi)容產(chǎn)品,但生于“酒香也怕巷子深”的流量時(shí)代,想要獲得高收視率則需要借勢(shì)于名人的“流量”。名人嘉賓的影響力可以為節(jié)目帶來(lái)基礎(chǔ)受眾保障,也為節(jié)目的多向傳播提供了天然的話題度。通過(guò)“流量”助勢(shì),節(jié)目的第一把火得以點(diǎn)燃。
有了不錯(cuò)的流量之后,需要考慮的是嘉賓與節(jié)目的適配度。上一季的寧?kù)o和楊瀾也曾面臨著類似爭(zhēng)議,在《天下女人》中知性優(yōu)雅的楊瀾在脫口秀節(jié)目中表現(xiàn)得雙標(biāo)且“爹味嚴(yán)重”,在《乘風(fēng)破浪的姐姐》中以直率敢言著稱的寧?kù)o則在脫口秀上把沒(méi)禮貌當(dāng)成耿直。個(gè)人和節(jié)目的話題度和熱度上來(lái)了,口碑卻往下走了,嘉賓與節(jié)目無(wú)法相互成就,這種齟齬也正體現(xiàn)著人崗不匹配帶來(lái)的后遺癥。
“水則載舟,水則覆舟”,綜藝節(jié)目對(duì)于明星的加持向來(lái)是雙面性的。節(jié)目挑選嘉賓,嘉賓也需要挑選節(jié)目,二者需要調(diào)和適配。不同調(diào)性的綜藝節(jié)目需要不同的嘉賓來(lái)為節(jié)目添色,沉默寡言的人不適合需要洞察與輸出的節(jié)目,大大咧咧的人不適合需要細(xì)致敏感的節(jié)目,高高在上的人則不適合需要接地氣、與普通人共情的節(jié)目。怎樣達(dá)到磨合適配,這是節(jié)目組和嘉賓需要共同思考的問(wèn)題。
真誠(chéng)與尊重
綜藝嘉賓具影響力、有話題度不是什么難事,能與節(jié)目良好適配牽涉許多方面考量,但能否令人感動(dòng),是否能展現(xiàn)出真誠(chéng)與尊重呈現(xiàn)的卻是個(gè)人品格魅力。
在《脫口秀大會(huì)》第四季的第一期中,李誕這樣介紹著羅永浩:“領(lǐng)笑員是資深的脫口秀愛(ài)好者,讓人感動(dòng)的是對(duì)節(jié)目非常上心”。而羅永浩這樣回應(yīng):“上心是非常重要的,是我做這個(gè)事情的底線,只有這樣才能對(duì)得起這個(gè)身份,對(duì)得起觀眾的認(rèn)可”。事實(shí)上,他的確做到了上心,貢獻(xiàn)出自己的脫口秀首秀、“大局觀”及時(shí)糾偏、理性分析、幽默自嘲,為節(jié)目增添了不少色彩。如果說(shuō)羅永浩的專業(yè)能力讓人們佩服,那這份上心則值得人們敬重。
我們無(wú)法要求每一個(gè)綜藝嘉賓都具有專業(yè)性,但至少需要具備專業(yè)精神,愿意躬身入局、努力同頻,而非表現(xiàn)得像個(gè)事不關(guān)己的“過(guò)客”。觀眾是十分聰明的,是否流于形式、不夠真誠(chéng)、不夠尊重,明眼人一眼就能看出來(lái),尤其是在需要強(qiáng)度參與感的節(jié)目中,那些懶惰更是無(wú)處遁形,這也是某些嘉賓被口誅筆伐之緣故。沒(méi)有人愿意被敷衍對(duì)待,所以那些缺失真誠(chéng)與尊重的嘉賓注定是沒(méi)有辦法走進(jìn)觀眾心里的,也無(wú)法為綜藝節(jié)目帶來(lái)正向評(píng)價(jià)。
結(jié)語(yǔ)
一個(gè)節(jié)目能經(jīng)過(guò)幾度迭代,側(cè)面印證了它的影響力和觀眾認(rèn)可度。作為一檔綜藝節(jié)目,《脫口秀大會(huì)5》綜藝效果十足,但卻不夠真誠(chéng)。
期許“每個(gè)人都能快樂(lè)5分鐘”的同時(shí),也希望“每個(gè)節(jié)目組都能用心十二分”,用“尊重”換回“尊重”。如果有一天專業(yè)性要讓位于綜藝效果的娛樂(lè)性,對(duì)于行業(yè)而言,那會(huì)是一種難以名狀的悲哀。
編審 | 時(shí)光