文 | 燃財(cái)經(jīng) 陶淘
編輯 | 曹楊
豆瓣8.3分，B站破2000萬(wàn)播放量。月底在豆瓣開(kāi)分的硬核科幻動(dòng)畫(huà)《黑門》，再一次打開(kāi)了國(guó)產(chǎn)科幻動(dòng)畫(huà)的新大門。在《二十不惑2》《麓山之歌》《蒼蘭訣》等愛(ài)情、職場(chǎng)、主旋律、古裝等不同題材的重重包圍下，仍在豆瓣口碑劇集熱榜中殺出重圍，位列第二。
“《黑門》之所以可貴，是因?yàn)檫@部作品選擇了最復(fù)雜的腦科學(xué)，是一部完全原創(chuàng)的科幻故事，從劇作方面來(lái)看，屬于上乘作品?！?談起《黑門》，科幻社群 “極客電影” 創(chuàng)始人李東東如此評(píng)價(jià)道。
與此同時(shí)，“人性與倫理的深刻母題”“科幻結(jié)合懸疑的雙重屬性”，以及“對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的融入”和“對(duì)未來(lái)人類與社會(huì)的前瞻性”等，都成為了網(wǎng)友對(duì)其的積極評(píng)價(jià)。
實(shí)際上，在拍攝期間，和其他國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)一樣，劇組同樣克服了重重困難。
“資金和制作周期的不足，是我拍攝《黑門》時(shí)遇到的兩個(gè)最棘手的問(wèn)題?！?導(dǎo)演兼編劇徐一超對(duì)燃次元表示，3年的籌拍期間，所剩預(yù)算不足，自己和顧問(wèn)就開(kāi)始 “用愛(ài)發(fā)電”，“如果時(shí)間倒回到拍攝之初，我甚至不知道自己能否堅(jiān)持到最后。”
《黑門》制作的過(guò)程雖然艱辛坎坷，但也是幸運(yùn)的，在經(jīng)歷了種種困境之后，它最終成功上線，并獲得了來(lái)自各方的關(guān)注。
抖音上，截至9月30日24時(shí)，搜索話題 “動(dòng)畫(huà)黑門”、“動(dòng)畫(huà)黑門燒到了我的腦巴”，分別有超1.0億次播放量和2600萬(wàn)次播放量。話題#科幻動(dòng)畫(huà)黑門開(kāi)分8.3#同樣毫無(wú)懸念登上了微博熱搜榜。
而《黑門》的成功，除了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的用心之外，也離不開(kāi)國(guó)創(chuàng)（即“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)”的簡(jiǎn)稱）近年的積淀。
2015年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《西游記之大圣歸來(lái)》上映，在拿下了9.54億元的票房和8.3分的豆瓣高分后，“迄今為止最有良心的‘國(guó)創(chuàng)’”的評(píng)價(jià)也隨之而來(lái)。
2019年，《哪吒之魔童降世》火爆全國(guó)，50億元票房之后，國(guó)創(chuàng)的市場(chǎng)規(guī)模也得到了躍升。艾瑞咨詢數(shù)據(jù)，2020年我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值從2016年的1320億元增長(zhǎng)到了2212億元，年均增長(zhǎng)率約13%。
與此同時(shí)，2019年《流浪地球》上映以后，我國(guó)的科幻產(chǎn)業(yè)總值也在同步增長(zhǎng)。
《2020中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2019年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總值658.71億元，比2018年的456.35億元增長(zhǎng)逾200億元。即便是在第三產(chǎn)業(yè)受疫情影響較大的2020年，中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總值依舊達(dá)551.09億元。上述報(bào)告指出，科幻游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值480億元，科幻影視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值為26.49億元，國(guó)產(chǎn)科幻電影占據(jù)總體科幻電影票房的比例大幅提高。
而今年暑期檔，上線的共計(jì)16部影視作品中，科幻題材占據(jù)了四分之一。包括《獨(dú)行月球》《外太空的莫扎特》在內(nèi)的影片，截至8月底攬獲了38億元左右的票房，在91億元的暑期檔票房中占比達(dá)41.7%。
或許正如徐一超所言，“我們?cè)谂臄z《黑門》的時(shí)候，國(guó)創(chuàng)與科幻作品，已經(jīng)站在了不少巨人的肩膀上?！?/p>
不過(guò)，盡管網(wǎng)友與市場(chǎng)的反饋良好，但當(dāng)下，科幻國(guó)創(chuàng)存在的痛點(diǎn)也不可忽視。
細(xì)分市場(chǎng)較高的受眾門檻，導(dǎo)致行業(yè)資金流入謹(jǐn)慎，資金不足又帶來(lái)編劇等主創(chuàng)人才的青黃不接。與此同時(shí)，各大視頻平臺(tái)動(dòng)畫(huà)劇采用的買斷模式，使科幻動(dòng)畫(huà)的良性創(chuàng)作機(jī)制還沒(méi)有被激發(fā)等等因素的存在，仍在影響著國(guó)產(chǎn)科幻動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。
種種跡象表明，國(guó)產(chǎn)科幻動(dòng)畫(huà)，依然在開(kāi)疆拓土的路上。
復(fù)雜的腦科學(xué)設(shè)定
令人欣喜的是，盡管困難重重，但科幻國(guó)創(chuàng)這個(gè)細(xì)分市場(chǎng)，在《靈籠》《黑門》等作品的問(wèn)世之下，已經(jīng)有了一個(gè)不錯(cuò)的開(kāi)端。
根據(jù)《黑門》的故事線：在腦機(jī)系統(tǒng)高度發(fā)達(dá)的2058年，白洋市一家叫 “綠洲” 的腦機(jī)系統(tǒng)科技公司，在進(jìn)行腦機(jī)系統(tǒng)的日常維護(hù)時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一種奇怪的癥狀——“蜂群癥”（即去中心化的、不同的人可以共享思維，甚至可以交換記憶的癥狀）。為了遏制“蜂群癥”，眾多平凡英雄前赴后繼。
談到《黑門》，創(chuàng)意制片人、資深電影策劃王雙表示，切入腦科學(xué)領(lǐng)域創(chuàng)作，是一個(gè)挑戰(zhàn)，“即使放眼全球市場(chǎng)，腦科學(xué)題材的動(dòng)畫(huà)都不多，國(guó)內(nèi)此題材的動(dòng)畫(huà)就更微乎其微。”
如王雙所說(shuō)，據(jù)燃次元不完全統(tǒng)計(jì)，在全球動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，腦科學(xué)動(dòng)畫(huà)作品確實(shí)寥寥。典型代表有《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》系列、《銀翼殺手》系列、《紅辣椒》。但如果擴(kuò)展到影視劇領(lǐng)域，則相對(duì)多了很多，比如《西部世界》《我，機(jī)器人》《機(jī)械姬》《人工智能》《機(jī)械公敵》《異形》等。
國(guó)產(chǎn)方面，近五年來(lái)，各大長(zhǎng)視頻平臺(tái)的科幻國(guó)創(chuàng)，主要涉及的題材包括外星文明主題，比如《星游記》系列、《我的三體》系列、《星骸騎士》等；生化災(zāi)難主題，比如《靈籠》、《吞噬星空》等。除騰訊視頻獨(dú)播的《逆轉(zhuǎn)次元：AI崛起》之外，《黑門》是第二部與腦科學(xué)相關(guān)的國(guó)創(chuàng)作品。
值得關(guān)注的是，《黑門》不僅有著對(duì)人與人工智能之間關(guān)于“科技向善”的普遍探討，還是國(guó)內(nèi)少有的、建立在較為嚴(yán)密科學(xué)邏輯之上的硬核腦科學(xué)科幻作品。
“我的靈感來(lái)自于諾貝爾獎(jiǎng)獲得者彭羅斯和哈梅洛夫提到的‘量子調(diào)諧還原論’，即‘靈魂可能誕生于人腦本身’，在此基礎(chǔ)上再對(duì)故事進(jìn)行延展。”徐一超透露。
與此同時(shí)，為了增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)性，《黑門》還邀請(qǐng)了科學(xué)領(lǐng)域頗有聲譽(yù)的戴文招、姜森原等博士作為動(dòng)畫(huà)劇集的科學(xué)顧問(wèn)。徐一超透露，包括動(dòng)畫(huà)中一些近未來(lái)世界觀架構(gòu)里的人造名詞，比如“計(jì)算神經(jīng)學(xué)“等，均是在提供了指導(dǎo)意見(jiàn)后所確定的名字。
此外，盡管“科幻+懸疑”相疊加的題材，在海外影視劇中并不少見(jiàn)，但在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域里，還是首部。
“我本身是一位懸疑劇愛(ài)好者，對(duì)懸疑劇的喜愛(ài)也讓我逐漸提高了對(duì)該題材劇集的要求。但《黑門》劇情緊湊，每集中還會(huì)伴有很多次反轉(zhuǎn)，在我這種懸疑粉看來(lái)，都是加分的，我很喜歡這種燒腦的感覺(jué)?！薄逗陂T》劇粉佳佳告訴燃次元。
而恰到好處地融入中國(guó)文化，或是《黑門》廣獲贊譽(yù)的另一個(gè)閃光點(diǎn)。
“中國(guó)古代的寶劍、落地花瓶上的花鳥(niǎo)紋飾，以及‘綠洲’科技集團(tuán)老板墻上掛著的老子箴言，都讓人印象深刻?！奔鸭研φ劊斑€有動(dòng)畫(huà)中不斷出現(xiàn)的驢肉火燒，經(jīng)常能把我看餓?！?/p>
王雙對(duì)此評(píng)價(jià)，在之前的國(guó)產(chǎn)科幻作品中，人物的表演、臺(tái)詞、情節(jié)的設(shè)計(jì)都會(huì)有比較重的歐美或日本作品的模仿痕跡?！岸逗陂T》不同，它把科幻的概念和中國(guó)式的語(yǔ)境恰到好處地結(jié)合在一起，看劇的感覺(jué)是‘自成一體’的，毫無(wú)違和感?！?/p>
科幻國(guó)創(chuàng)缺什么？
盡管在題材的選取和文化的傳播上，《黑門》還算不錯(cuò)，但由于資金與制作周期的不足，還是讓《黑門》有著許多不夠完美的地方。
“劇情過(guò)關(guān)，但特效一般。尤其是涉及到劇中人物的表情、肢體動(dòng)作等，會(huì)稍顯僵硬。” 佳佳直言。
不止佳佳，一位從事后期視頻剪輯相關(guān)工作的《黑門》劇粉也表示，劇集中的黑場(chǎng)轉(zhuǎn)場(chǎng)、部分畫(huà)面切換等，過(guò)渡都不夠自然。
徐一超本人也承認(rèn)，《黑門》的制作確實(shí)存在一些遺憾，“比如，由于制作周期有限，20分鐘一集的劇集體量，相對(duì)真人影視劇來(lái)說(shuō)，在敘事方面的展開(kāi)會(huì)有所欠缺?！?/p>
事實(shí)上，《黑門》的遺憾，也是國(guó)創(chuàng)面臨的普遍問(wèn)題。
公開(kāi)資料顯示，《西游記之大圣歸來(lái)》從立項(xiàng)到完工，歷時(shí)八年之久，期間導(dǎo)演田曉鵬不僅找到妻子、父母甚至岳父母籌資拍攝，直至最后甚至還尋求了眾籌。歷時(shí)三年打磨的《哪吒之魔童降世》同樣如此，其6000萬(wàn)元的制作費(fèi)用來(lái)自1600人的眾籌。
“由于與真人影視劇制作方式不同，動(dòng)畫(huà)制作周期動(dòng)輒兩三年起步，資金回籠周期也因此會(huì)更久，這就讓制片人很容易在動(dòng)畫(huà)投資面前望而卻步。一旦投資，為了及時(shí)回本，制作團(tuán)隊(duì)的工期就會(huì)變得比較緊張。這便是動(dòng)畫(huà)行業(yè)普遍會(huì)遇到的資金與制作周期不足的根因?！?動(dòng)畫(huà)行業(yè)長(zhǎng)期觀察者小艾如是說(shuō)道。
但好在，不管是《西游記之大圣歸來(lái)》還是《哪吒之魔童降世》，在票房上都得到了喜人的回報(bào)?！叭欢?，”并不是所有國(guó)創(chuàng)只要肯付出，就一定會(huì)有收獲。比起籌資碰壁的沮喪、制作周期的漫長(zhǎng)，更熬人的或還有最終市場(chǎng)反饋的不確定性。
比如今年夏天上映的科幻動(dòng)畫(huà)電影《沖出地球》，歷時(shí)六年、耗費(fèi)2000萬(wàn)元，最終票房卻只有1005.8萬(wàn)元。對(duì)于《沖出地球》的導(dǎo)演胡一泊而言，這不但意味著多年來(lái)的心血幾乎沒(méi)有被看見(jiàn)，還意味著高額的負(fù)債。
不過(guò)，科幻動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，大抵都不會(huì)對(duì)自己作品的市場(chǎng)表現(xiàn)抱有太高的預(yù)期?！皼](méi)有網(wǎng)友熟知的神話IP做背書(shū)，去做原創(chuàng)科幻動(dòng)畫(huà)，觀眾能否接受新的價(jià)值觀和相關(guān)IP人物，是一場(chǎng)冒險(xiǎn)的征途?！毙煲怀寡?。
對(duì)此，李東東還表示，現(xiàn)階段投資追求的還是“商業(yè)的確定性”。正因如此，小眾的科幻題材在市場(chǎng)上才更容易遇冷，“不夠?qū)捤傻氖袌?chǎng)環(huán)境里，很難生長(zhǎng)出多元化的科幻作品?！?/p>
除此之外，燃次元接觸到的多位影視動(dòng)畫(huà)行業(yè)的從業(yè)者均表示，人才的不足，則是制約行業(yè)發(fā)展的另一主要因素。
“事實(shí)上，《流浪地球》之后，國(guó)內(nèi)的科幻題材作品，處在一個(gè)青黃不接的階段?！蓖蹼p表示，《黑門》之前，上一部公認(rèn)的優(yōu)質(zhì)科幻動(dòng)畫(huà)，還是三年前的《靈籠》?！拔覀€(gè)人看來(lái)，這是由于科幻動(dòng)畫(huà)對(duì)于主創(chuàng)的要求更高。相較于傳統(tǒng)影視劇更多對(duì)影視創(chuàng)作技術(shù)和手法的要求，科幻動(dòng)畫(huà)還對(duì)視覺(jué)上如何去呈現(xiàn)復(fù)雜的文本有著更苛刻的要求。”
徐一超也指出了跨界人才的稀缺性與重要性，“在《黑門》劇本撰寫(xiě)之前，本來(lái)是希望把故事交給專業(yè)的編劇來(lái)寫(xiě)，但后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)，職業(yè)編劇在科學(xué)素養(yǎng)方面有所欠缺。而科幻文學(xué)家能寫(xiě)好小說(shuō)，但又缺乏編劇思維，比如可視化的表達(dá)等?！?/p>
“我最終還是認(rèn)為自己來(lái)當(dāng)主筆更合適一些。當(dāng)然，合作伙伴也都提供了很多具有啟發(fā)性和實(shí)踐性的建議。某種角度上來(lái)看，我認(rèn)為科幻影視作品需要更多跨界的人才?！?/p>
百花待齊放？
盡管急需補(bǔ)足功課是現(xiàn)階段科幻國(guó)創(chuàng)不爭(zhēng)的事實(shí)，但對(duì)于其發(fā)展前景，多位業(yè)內(nèi)人士均對(duì)燃次元表達(dá)了對(duì)行業(yè)的信心。
事實(shí)上，在近十幾年出品的科幻國(guó)創(chuàng)影視劇集中，《星游記》（2011年）、《我的三體》（2014年）、《雄兵連》（2017年）、《靈籠》（2019年），在豆瓣上分別獲得了9.6分、9.4分、8.1分和8.3分。而這些作品的優(yōu)質(zhì)水準(zhǔn)，也逐漸增強(qiáng)了“優(yōu)愛(ài)騰芒”和B站對(duì)科幻國(guó)創(chuàng)的信心。
從幾大視頻平臺(tái)共計(jì)上線的科幻國(guó)創(chuàng)數(shù)量來(lái)看，2019年9部、2020年10部、2021年9部基本持平，但B站和騰訊視頻對(duì)科幻動(dòng)畫(huà)的投資卻不斷加碼。
以騰訊視頻為例，據(jù)燃次元不完全統(tǒng)計(jì)，截至今年上半年，騰訊總共投資了7家與科幻動(dòng)畫(huà)相關(guān)的公司，包括《靈籠》背后的藝畫(huà)開(kāi)天、《吞噬星空》背后的玄機(jī)科技、《雄兵連》背后的駿豪宏風(fēng)，以及《星骸騎士》背后的黑巖網(wǎng)絡(luò)等。而騰訊對(duì)這些公司的投資時(shí)間，集中在2017年至今的5年里。
數(shù)據(jù)來(lái)源/雷報(bào)、天眼查等 燃次元制圖
愛(ài)奇藝方面，盡管科幻動(dòng)畫(huà)尚未成為該平臺(tái)的發(fā)力點(diǎn)，但在“2021愛(ài)奇藝世界·大會(huì)”上，愛(ài)奇藝也表示未來(lái)3年將推出200部國(guó)創(chuàng)作品。對(duì)于早在2011年出品、由愛(ài)奇藝獨(dú)播的《星游記》這樣的科幻動(dòng)畫(huà)而言，其背后的制片方卡酷傳媒的控股方，則是傳統(tǒng)媒體北京廣播電視臺(tái)。
“當(dāng)擁有更豐富宣發(fā)與制作經(jīng)驗(yàn)的流媒體平臺(tái)入局科幻影視和動(dòng)畫(huà)，制作公司也就會(huì)擁有更充足的資金，同時(shí)在流媒體平臺(tái)的營(yíng)銷經(jīng)驗(yàn)之下，作品也能在市場(chǎng)中更快打開(kāi)局面?！?小艾分析表示。
不過(guò)，就目前來(lái)看，科幻國(guó)創(chuàng)離百花齊放，尚存一定的距離。
首先就是科幻作品數(shù)量的相對(duì)不足。對(duì)于在科幻國(guó)創(chuàng)方面布局靠前的B站和騰訊視頻來(lái)說(shuō)，B站在2021年總共上線了44部國(guó)創(chuàng)，其中科幻題材4部，而搞笑、熱血、奇幻玄幻類型的分別為6部、9部和10部以上。同期，騰訊視頻上線的國(guó)創(chuàng)共49部，其中玄幻奇幻題材更是占據(jù)了半壁江山，科幻題材同樣只有4部。
“這顯然是因?yàn)轭}材小但投資大的內(nèi)容，對(duì)于平臺(tái)來(lái)說(shuō)，風(fēng)險(xiǎn)也就更大?！?李東東坦言，不管是對(duì)從業(yè)者還是對(duì)平臺(tái)，都需一種長(zhǎng)遠(yuǎn)的行業(yè)激勵(lì)機(jī)制。
外部激勵(lì)之外，科幻動(dòng)畫(huà)業(yè)內(nèi)人士也在試圖找到商業(yè)模式的更優(yōu)解，以盡力形成自給自足的產(chǎn)業(yè)閉環(huán)?！霸趧?dòng)畫(huà)劇集市場(chǎng)，平臺(tái)方與制作團(tuán)隊(duì)之間，基本都是買斷式，如果采取網(wǎng)絡(luò)大電影、部分真人劇集這樣的分賬模式，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的報(bào)酬與C端的播放效果緊密相關(guān)，這便可以提升我們的創(chuàng)作動(dòng)力?！毙煲怀硎尽?/p>
除了活化科幻動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，對(duì)于科幻國(guó)創(chuàng)的增量與提質(zhì)而言，科普教育也不可或缺。在王雙看來(lái)，一部?jī)?yōu)秀的科幻影視或是動(dòng)畫(huà)作品，擁有一個(gè)強(qiáng)有力的IP，不僅可以帶動(dòng)科幻全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展，也能起到促進(jìn)科普教育的作用。
“以《流浪地球》為例，其科普繪本賣得很好，科學(xué)知識(shí)也可以基于此通過(guò)中國(guó)人自己的故事寓教于樂(lè)地得到傳播。一方面，既可以激發(fā)年輕人包括青少年對(duì)科技的興趣，另一方面，也能培育出未來(lái)潛在的科幻人才?！?王雙進(jìn)一步表示。
對(duì)此，李東東談到，等到中國(guó)的科幻動(dòng)畫(huà)，更懂得借力于科學(xué)界時(shí)，便會(huì)迎來(lái)又一個(gè)躍升。“比如美國(guó)，其在上世紀(jì)就建立了‘科影融合項(xiàng)目’，漫威的所有影片，都要經(jīng)過(guò)科學(xué)顧問(wèn)的層層把關(guān)，并且也早已驗(yàn)證了其可行性?！?/p>
而在李東東看來(lái)，盡管國(guó)內(nèi)科幻動(dòng)漫在此方面起步相對(duì)較晚，但包括暑期檔的《獨(dú)行月球》，還有此次的《黑門》，也都已經(jīng)做了相關(guān)嘗試。“我們有理由相信，在未來(lái)，科幻國(guó)創(chuàng)在科學(xué)理論方面肯定也會(huì)得到更細(xì)致的打磨。”
王雙還提到，從制作端來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)的2D、3D水準(zhǔn)都已達(dá)到了國(guó)際水平，“很多動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)都有參與海外動(dòng)畫(huà)制作的經(jīng)驗(yàn)，也從中學(xué)習(xí)和吸納了很多先進(jìn)的技術(shù)?！钡瑫r(shí)，王雙也承認(rèn)，現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)最大的短板，或是工業(yè)化體系的不足。
李東東也表示，目前國(guó)漫的問(wèn)題或不在“技術(shù)”，而是“流程體系”。
“我們現(xiàn)在最需要的是有能力的人才，來(lái)建立起創(chuàng)作體系，用更多的項(xiàng)目來(lái)‘哺育’并完善這個(gè)體系，如此一來(lái)，創(chuàng)作的效率與確定性，才會(huì)更高，科幻國(guó)創(chuàng)也才會(huì)走得更遠(yuǎn)。” 李東東預(yù)測(cè)，科幻國(guó)創(chuàng)如果想要百花齊放，至少還需要再過(guò)2-3年。
*文中小艾、佳佳為化名。