文|音樂先聲 慧慧
編輯|范志輝
9月28日,電影《萬里歸途》開啟點(diǎn)映,由王菲獻(xiàn)唱的主題曲《歸途有風(fēng)》在當(dāng)日零點(diǎn)上線。
《歸途有風(fēng)》發(fā)布之后,相關(guān)話題詞#王菲連續(xù)四年現(xiàn)場國慶檔電影##王菲新歌歸途有風(fēng)#登上微博熱搜第7、19位,加上此前的#王菲獻(xiàn)唱萬里歸途主題曲#官宣熱詞,三個話題總閱讀次約2.56億。次日,歌曲《歸途有風(fēng)》登上QQ音樂內(nèi)地榜、飆升榜榜首。
在2003年發(fā)完最后一張錄音室專輯《將愛》之后,王菲再也沒有新專輯問世。這十九年間,王菲共發(fā)布29首單曲,其中21首為電影的主題曲或宣傳曲。
難怪網(wǎng)友會在評論區(qū)調(diào)侃:“以前王菲發(fā)歌,自拍來了;現(xiàn)在王菲發(fā)歌,什么電影?”
繼去年高口碑的《如愿》之后,同樣陣容的《歸途有風(fēng)》為何評價毀譽(yù)參半?而專輯等身的天后盡頭,真的是OST嗎?
王菲新歌,怎么一股樸樹味兒?
據(jù)了解,《歸途有風(fēng)》上線QQ音樂三分鐘,評論數(shù)突破999+,截至9月30日已經(jīng)破萬。
樂迷的贊美聲不絕于耳:“王菲的聲音和電影適配度簡直不要太高了”,“狠狠擊中我了”;也有另外一條討論度頗高的評論:“曲風(fēng)大變呀,感覺很樸樹?!比绻阍谖⒉┧阉鳌巴醴?樸樹”,也可以找到許多類似的感受。
“大家覺得這首歌有樸樹味道,其實(shí)直覺就是覺得像《平凡之路》。”樂評人鄒小櫻向音樂先聲表示,《歸途有風(fēng)》與《平凡之路》有三點(diǎn)相似之處,分別是編曲作曲手法、歌詞風(fēng)格和演唱方式。
從作曲手法上來說,“《平凡之路》有一個很標(biāo)志性的編曲+作曲手法,就是四個和弦循環(huán),然后背后用一個合成器演奏和弦內(nèi)音?!镀椒仓贰肥茿大調(diào),和弦是F#m、D 、A 、E,樸樹當(dāng)時是用非常簡單的這個4/4的拍子去呈現(xiàn)‘平凡’的定義?!?/p>
“而王菲的《歸途有風(fēng)》主歌部分的和弦進(jìn)行基本上是跟樸樹一樣的,采用了比樸樹整體降了一個半音的Ab大調(diào),和弦是Fm、Db、Ab、Eb。”鄒小櫻分析,“當(dāng)然這個也不是樸樹首創(chuàng),很多歌都這樣,但樸樹很具標(biāo)志性?!?/p>
類似的和聲框架和歌曲色彩,至少在聽感上就會給聽眾似曾相識的感覺。而在副歌部分,盡管兩首歌的編曲發(fā)展出了不同的方向,但因為在歌詞編排、說唱方式,由很容易讓人聯(lián)想到樸樹在《平凡之路》唱的那幾句。
而從歌詞來看,《歸途有風(fēng)》出現(xiàn)了風(fēng)、來路、歸途、遠(yuǎn)走、流浪、回頭、燕子飛過、煙火、重逢等詞語,在氣質(zhì)上也與樸樹接近。
音樂先聲將樸樹演唱的37首原創(chuàng)作品的歌詞進(jìn)行了高頻詞分析,出現(xiàn)最多的名詞是世界、時光、孩子、人生和故事,最常見的形容詞是悲傷、快樂、天真、沉默和瘋狂。其中三首歌用了“回頭”一詞,兩首歌寫到“流浪”二字,很難說《歸途有風(fēng)》的用詞沒有刻意接近樸樹。
在意象的使用上,樸樹歌詞有17首歌用了“風(fēng)”的意象,10首歌用到了“路”的意象,給人的印象是一個“在路上”的歌手。這也與《歸途有風(fēng)》傳遞的主題有著相似之處。
在鄒小櫻看來,“第三個就是唱法的問題,王菲用了這樣一個唱法,和她過往仙樂飄飄的那種不同,其實(shí)是換了一個音色唱,這個音色也會讓人有那種滿面塵灰的感覺,這個其實(shí)也是樸樹一直以來給人的感覺?!?/p>
因此,當(dāng)王菲唱一首詞曲都有頗多神似的關(guān)于來路與歸途的歌時,就可能會產(chǎn)生樸樹作品類似的畫面感。
出走半生,歸來只唱OST
1989年,王菲以藝名“王靖雯”推出了個人首張同名專輯《王靖雯》,從而在香港歌壇正式出道。此后,王菲共發(fā)行20張錄音室專輯。2003年發(fā)行的《將愛》是她最后一張公開發(fā)行的全新專輯。
也就是說,從2004年到2022年,王菲已經(jīng)十九年未出專輯。
十九年間,產(chǎn)業(yè)飛速更迭。根據(jù)國家統(tǒng)計局?jǐn)?shù)據(jù),2005年CD(激光唱盤)數(shù)量達(dá)到了7111.93萬盒,成為二十年以來的頂點(diǎn),之后就一路下滑。從2012年開始,國家統(tǒng)計局不再更新CD的最新出版數(shù)據(jù)。
在公共媒體的時代,公眾注意力大多被集中于廣播、電視、電臺等傳統(tǒng)媒體渠道,唱片公司的價值轉(zhuǎn)換通過消費(fèi)者購買實(shí)體唱片完成,想賣出更多唱片就要在公共媒體上獲取足夠多的曝光。
因此,一個完整的專輯企劃、多首優(yōu)質(zhì)的主打歌、有步驟地派臺單曲,都是將宣傳周期內(nèi)單曲收獲的注意力打包,最終匯總為專輯的曝光度,從而促成聽眾的消費(fèi)。
但隨著數(shù)字音樂的崛起,徹底改變了人們消費(fèi)音樂的方式,專輯被打散成一張張歌單,單曲成為人們在流媒體上聽歌的主流方式,一切都被切割而成更加適合被社交媒體的碎片化時代。
根據(jù)IFPI(國際唱片業(yè)協(xié)會)數(shù)據(jù),2017年,流媒體首次超過實(shí)體唱片,成為全球錄制音樂的第一大收入來源。
盡管王菲暫停演藝工作的消息在2005年才得到其經(jīng)紀(jì)人確認(rèn),但早在2003年,王菲為電視劇《笑傲江湖》獻(xiàn)唱主題曲《寬恕》之后,就有六年沒發(fā)布新歌。
2009年,王菲發(fā)行EP《Smile Angel》,內(nèi)含《金剛經(jīng)》《愛笑的天使》《心經(jīng)》三首單曲,并刻錄了光碟贈予嫣然天使基金會的來賓。其中,《心經(jīng)》也是電影《唐山大地震》的片尾曲。次年初,王菲不僅獻(xiàn)唱電影《孔子》主題曲,還亮相2010年央視春晚首唱《傳奇》。
復(fù)出之后的王菲,每年發(fā)行一到三首新歌。2003年以前的王菲既發(fā)行個人專輯,也會發(fā)布影視原聲單曲;然而,2009年至今,王菲共發(fā)布29首單曲,其中21首均為電影主題曲,占比高達(dá)72.4%,堪稱內(nèi)地OST專業(yè)大戶。
真的是,一代天后,出走半生,歸來只唱OST。
OST養(yǎng)活了半個華語樂壇
不發(fā)專輯后,王菲的新單曲與電影深度捆綁,也與國產(chǎn)電影的發(fā)展密切相關(guān)。
電影市場的活躍繁榮,相對高額的電影宣傳預(yù)算,促使頭部歌手成為片方爭相競逐的對象。而這些頭部歌手不僅可以直接從合作中獲取唱酬,還可以擁有一首被電影宣傳最大化的影視歌曲——借由電影的多渠道宣傳,他們的歌曲會被鋪到最廣泛的平臺和渠道,觸達(dá)動輒數(shù)以百萬甚至上千萬的觀影人次。
在更為大眾電視劇領(lǐng)域更是如此。傳統(tǒng)電視臺觸達(dá)的是數(shù)以億計的熒屏,視頻網(wǎng)站的自制劇面向的則是9.95億網(wǎng)絡(luò)視頻用戶。
如此龐大的潛在收聽受眾,也造就了影視OST頻頻霸榜的情況。數(shù)據(jù)顯示,2021年騰訊音樂榜十大歌曲之中,其中5首是影視原聲歌曲,占到一半,夸張點(diǎn)說,就是OST養(yǎng)活了半個華語樂壇。
同時,根據(jù)《2021華語數(shù)字音樂年度白皮書》,莫文蔚和陳奕迅去年拿到了最多冠軍單曲,其中莫文蔚演唱的《這世界那么多人》更是近三年播放量最高的影視音樂,《初戀》則是周星馳經(jīng)典電影《喜劇之王》的插曲;陳奕迅的三首冠軍單曲《不期而遇的夏天》《世界上不存在的歌》《孤勇者》也均為影視OST。
影視OST給歌手帶去了國民度和市場價值,一些歌手幾乎完全以O(shè)ST維持市場關(guān)注。
據(jù)音樂先聲統(tǒng)計,2022年才剛到Q4,周深已發(fā)布了30首新歌,其中18首為影視OST,其上一張(也是第一張)專輯還是5年前;劉宇寧的20首新單曲里,只有2首不是影視OST;張碧晨前三季度發(fā)布的5首歌,4首為OST。
由此可見,王菲并不是孤例,和其他選擇用OST維持市場關(guān)注的后輩一樣,他們面臨著同樣的困境。
在流媒體時代,音樂的發(fā)行渠道變得復(fù)雜多樣,宣傳也不再只是盡力跑電臺、電視臺的通告,而是分散到音樂平臺、短視頻、中視頻、社交媒體、音樂綜藝、音樂現(xiàn)場等各個渠道。更重要的是,紛繁的平臺類型之外,每個平臺還有不同的玩法,音樂宣發(fā)相對唱片時代困難許多。
天后的盡頭不是OST,而是一種更具性價比的歌唱方式。而當(dāng)大多數(shù)頭部歌手都只靠OST輸出作品,不得不說是華語樂壇的尷尬和隱憂。