文|鏡像娛樂
將三條線串聯(lián)來講的女性向拼盤式戲劇架構(gòu)由來已久，有著重展現(xiàn)30+女性都市情感生活的《三十而已》，有由元雜劇改編而來，描摹三種不同愛情觀的古偶《夢華錄》。但是融合愛情、懸疑、喜劇三重元素，用脫口秀穿針引線、推進(jìn)劇情的《芳心蕩漾》，的確開辟了一條國產(chǎn)劇敘事的全新道路。
劇如其名，《芳心蕩漾》中位于不同年齡階段的三位女主角，性格不同，背景迥異，卻不約而同地接連在感情和生活上受挫，但她們始終保持著對純粹感情的向往和對生活的真誠，在背叛、欺騙和陷阱面前，勇敢迎戰(zhàn)，大膽追愛。
抓馬的愛情懸疑喜劇
《芳心蕩漾》中所展現(xiàn)的女性對于愛情的追求，大致可以分為三個(gè)階段：階段一：向往一場勇敢且純粹的戀愛；階段二：面對愛情的“七年之癢”，需要理性思考感情最終的走向；階段三：在看透愛情的本質(zhì)、品嘗婚姻的果實(shí)之后，必須用一個(gè)更加成熟的戀愛心態(tài)去回應(yīng)自己蕩漾的芳心。
從敘事內(nèi)容上來看，《芳心蕩漾》在展現(xiàn)三種不同戀愛觀的同時(shí)，也融合了喜劇和懸疑兩種元素，故事雖然抓馬夸張，但喜劇氛圍輕松達(dá)成了對諸如社會(huì)現(xiàn)實(shí)、職場生態(tài)、社會(huì)婚戀等嚴(yán)肅命題的消解。因此，觀眾在看《芳心蕩漾》時(shí)并不會(huì)產(chǎn)生國產(chǎn)女性群像劇脫離現(xiàn)實(shí)的浮夸感，或是離得太近引發(fā)的在困境中掙扎的焦慮感。
可以說，《芳心蕩漾》將愛情、懸疑和戲劇這三種元素拿捏得恰到好處。
在愛情內(nèi)容的呈現(xiàn)上，秦嵐飾演的室內(nèi)設(shè)計(jì)師張帆，出差遇上了“小奶狗”，并展開了一場年下戀。當(dāng)對愛情“上頭”的年輕人遇上經(jīng)歷過一段失敗的婚姻，變得清醒克制的職場精英，這種反差往往會(huì)碰撞出不一樣的火花。
藍(lán)盈盈飾演的金牌保險(xiǎn)銷售潘曉晨，和男友戀愛長跑七年，但因?yàn)椤百I房”的目標(biāo)與男友理想的生活狀態(tài)背道而馳，最終熱情退散，面臨是將就著結(jié)婚還是分道揚(yáng)鑣的抉擇。鄭合惠子在劇中出演“戀愛腦”研究生，遭遇劣質(zhì)“霸總”的欺騙后又落入“霸總”弟弟的愛情陷阱中。
每集開頭都有李雪琴的脫口秀內(nèi)容，或影射劇情，或金句頻出。但是比起脫口秀中戲謔的真實(shí)，現(xiàn)實(shí)世界才更像是一出無厘頭的鬧劇。
張帆為幫助女下屬走出陰影，找到了同事犯罪的證據(jù)并勸他自首，同事卻在第二天選擇畏罪自殺。公司內(nèi)關(guān)于張帆和同事的謠言四起，她甚至因此被停職。面對急于想知道真相的林森（犯罪同事的兒子），為了維護(hù)父親在林森心中的威信，她依舊選擇隱瞞真相，甚至上演了一場“U盤爭奪戰(zhàn)”。
潘曉晨的愛情線中則充滿了更多懸疑和反轉(zhuǎn)。在從男友出軌到自己被安排出軌等一系列反套路情節(jié)當(dāng)中，在感慨編劇腦洞之大的同時(shí)，我們也能看到七年愛情長跑的另一面：曾經(jīng)的相愛是真的，如今的厭倦也是真的。即使在這場荒誕的拉鋸戰(zhàn)中，潘曉晨能夠站在全知視角以“吃醋療法”挽回男友的心，但和好如初的愛情奇跡并不會(huì)發(fā)生在他們身上。
現(xiàn)實(shí)世界又何嘗不是一場大型的脫口秀舞臺？透過《芳心蕩漾》我們看到的是對親密關(guān)系的規(guī)避、對戀人的失望、被欺騙的無奈，卻依舊需要有直面現(xiàn)實(shí)的勇氣，需要學(xué)會(huì)接受藏在喜劇外表下的悲劇內(nèi)核，以及隱藏在戲劇化底色中嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)。
走出“典中典”的女性困境
夾雜脫口秀形式的劇集內(nèi)容在國產(chǎn)劇中還是比較少見的，盡管在此之前，《雪中悍刀行》《風(fēng)起隴西》就已經(jīng)開拓了每集以評書形式收場的新形式。相較之下，脫口秀的風(fēng)格明顯更貼合《芳心蕩漾》的現(xiàn)代感和節(jié)奏感，甚至有幾分《致命女人》的表現(xiàn)風(fēng)格。
但是在笑過之后，不管是張帆、曉晨還是瀟瀟，她們的戀愛模式其實(shí)又折射著當(dāng)代親密關(guān)系中可能存在的諸多阻礙，能夠引發(fā)我們對于兩性關(guān)系中女性困境的更多思考。
從曉晨和王俊的身上，女性的強(qiáng)勢和男性的不上進(jìn)明顯是兩個(gè)極端，但這樣的做法真的就錯(cuò)了嗎？比起兩人愛情的消退，怎樣處理好熱情消退后的情感其實(shí)更值得我們深思。
與此同時(shí)，劇中勇敢追愛、真誠大方的瀟瀟卻成了“戀愛腦”的代表。這其實(shí)與前段時(shí)間興起的“王寶釧挖野菜”的網(wǎng)絡(luò)熱梗有一定的對應(yīng)之處。一方面，在看過王寶釧、秦香蓮因愛情受過的苦之后，大家都表示不愿當(dāng)戀愛中付出更多的一方。另一方面，人們始終無法摒棄渴望真情的天性，在拒絕做“戀愛腦”主體的同時(shí)，又試圖去塑造一個(gè)“戀愛腦”伴侶。索性，劇中的瀟瀟，會(huì)用自己的專業(yè)知識“高科技鑒渣”，也能勇敢從兩段不健康的戀愛關(guān)系中抽身，在回?fù)敉昵澳杏阎?，又勇敢投身到下一段感情中?/p>
回歸劇集創(chuàng)作本身，不論是與熱點(diǎn)話題的關(guān)聯(lián)、內(nèi)容視覺呈現(xiàn)還是金句輸出等方面，《芳心蕩漾》都不失為一部精品現(xiàn)代劇，并憑借優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)劇本，駛上了處于降本增效期的行業(yè)快車道。
俊男靚女、演員與角色的高契合度自不必說，場景和情節(jié)也非常具有代入感。比如，導(dǎo)演劉紫微此前在電影《我心雀躍》和《白色月光》中的表現(xiàn)給觀眾留下了深刻的印象，此次執(zhí)導(dǎo)《芳心蕩漾》，依然延續(xù)了較為強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，用影像呈現(xiàn)完成了人物情緒和心理的表達(dá)。
在《芳心蕩漾》三線并進(jìn)的結(jié)構(gòu)中，雖然三位女主角由于職業(yè)、年齡的差異，在日常生活中可以產(chǎn)生的交集并不多，但是導(dǎo)演卻巧妙地完成了三條線索在同一時(shí)空中的交匯，實(shí)現(xiàn)了故事重心的流暢切換。以第五集的商場“修羅場”為例，張帆與林森在商場偶遇，潘曉晨、王俊、楊萬青首次相遇、羅瀟瀟在商場正式宣戰(zhàn)渣男，在各種高能劇情中實(shí)現(xiàn)了三條線索的巧妙交接。
因此，就影視劇的內(nèi)容創(chuàng)作而言，要想走出“典中典”女性困境，首先需要打破對于傳統(tǒng)女性題材電視劇“大團(tuán)圓”的想象和對兩性關(guān)系的刻板印象。《芳心蕩漾》用一種更為巧妙的形式，將往往在兩性關(guān)系中處于被動(dòng)狀態(tài)的女性從“入局者”變?yōu)椤霸O(shè)局者”，帶給觀眾觀劇的爽感和快感。
拾光限定中走出的女性群像
《芳心蕩漾》屬于愛奇藝“拾光限定 狂花系列”的第二部劇集。該系列作品主打限定、限量和稀缺感，以主題進(jìn)行系列排播，致力于通過創(chuàng)新性內(nèi)容的創(chuàng)作，滿足分眾的更多需求。
該系列的開篇，是由姚晨、莊達(dá)菲飾演的母女反常規(guī)劇集《搖滾狂花》，這部劇被導(dǎo)演李駿稱為“一個(gè)強(qiáng)烈的、敏感的、具有獨(dú)立精神的女性故事”。正如形容的那樣，該劇在強(qiáng)烈的戲劇沖突中，實(shí)現(xiàn)了對傳統(tǒng)敘事套路和人物關(guān)系的打破，展現(xiàn)出一個(gè)人到中年、一事無成的搖滾樂隊(duì)女主唱對于生活現(xiàn)實(shí)、社會(huì)責(zé)任等系列問題的應(yīng)答。
不同于愛奇藝迷霧劇場、戀戀劇場、小逗劇場這些強(qiáng)主題的內(nèi)容垂直生態(tài)的打造，“拾光限定”更加聚焦女性內(nèi)容主體，尤其是熟齡女性這一分眾群體，力求在更加新穎的內(nèi)容和更具新意的呈現(xiàn)形式中完成愛奇藝分眾化內(nèi)容策略的落地。
《芳心蕩漾》正延續(xù)了《搖滾狂花》中獨(dú)特創(chuàng)新的女性視角，張帆、曉晨、瀟瀟，三位女性性格迥異，構(gòu)成了“拾光限定”系列中位于不同年齡階段的熟齡女性愛情圖鑒。
其實(shí)縱觀《搖滾狂花》和《芳心蕩漾》兩部劇的女性群像，并不存在近乎完美的女性形象，也正是因?yàn)檫@些不甚完美的人物，才得以讓作品具備接地氣的感染力，從而打破觀眾對于完美形象的認(rèn)知定式，喚起生活化的情感共鳴。
而從以《芳心蕩漾》為代表的愛奇藝拾光限定系列短劇中也不難發(fā)現(xiàn)，“她”題材依舊是劇集創(chuàng)作的熱門賽道。我們也期待著更多像《搖滾狂花》《芳心蕩漾》這類的熟齡作品，能夠在創(chuàng)新中講好不一樣的女性題材故事，讓“她”題材的“她”創(chuàng)作走得更好、更遠(yuǎn)、更新。