文|娛樂獨(dú)角獸 李欣媛
10月28日，韓國戀綜《換乘戀愛2》迎來大結(jié)局，當(dāng)天#換乘戀愛#詞條迅速登頂微博榜第一。對韓國本土觀眾來說，《換乘戀愛2》熱度更甚，Tving平臺直播實時收視率達(dá)到了98.1%。加上之前因《單身即地獄》爆火小紅書的宋智雅，《Heart Signal2》開發(fā)了“大豬蹄子”網(wǎng)絡(luò)熱梗，近幾年，韓國戀綜在國內(nèi)的火爆不言而喻，可以說，韓國戀綜成為了繼韓劇之后，又一個抓住國內(nèi)觀眾胃口的文化樣本。
同樣，國內(nèi)戀綜市場火熱勢頭依舊不減。B站《90婚介所2022》，“直球”追愛的rapper周密牽手周芯竹，成為觀眾緣頗高的周周CP；《心動的信號5》大結(jié)局點映禮當(dāng)天，#心動的信號5成了四對#躍至微博熱搜第一位，詞條閱讀量高達(dá)3億；再加上，去年奪得戀綜高分的《再見愛人》，迎來了第二部。首播當(dāng)日豆瓣滿屏五星。
自東亞式觀察素人戀綜誕生后，戀綜的邊界隨著節(jié)目的改進(jìn)創(chuàng)新，不斷拓寬。因為韓國文化產(chǎn)業(yè)的激烈競爭，韓國戀綜執(zhí)著于“概念化”，出奇制勝，而國內(nèi)甜寵市場需求量大，使得國內(nèi)戀綜更在乎社會情緒，將“嗑糖”放置首位。步入成熟期的戀綜，既面臨著綜N代的魔咒，又面臨著時有變動的社會情緒，兩國戀綜看似同樣聚焦素人的情感關(guān)系，但節(jié)目方向?qū)嵱胁煌?，而此次《換乘戀愛2》的爆火，給予國內(nèi)戀綜創(chuàng)作者一個機(jī)會，側(cè)面觀察到目前國內(nèi)市場的觀眾情感需求，但參考之下，創(chuàng)作者更需要切準(zhǔn)屬于自己的戀綜之路。
韓式戀綜，跑步進(jìn)入“高概念”時代？
《換乘戀愛》播出伊始就靠新奇的概念吸引了不少人，“因多樣原因分手的情侶聚在一起生活幾個月，在此期間，找回逝去的愛情，或者尋找新的愛情?！边@些連電視作品的都不敢寫的刺激情節(jié)，《換乘戀愛》大膽嘗試，用綜藝的形式做了一場從未有過的社會實驗。
區(qū)別于戀綜的傳統(tǒng)套路，只設(shè)置約會環(huán)節(jié)，《換乘戀愛》節(jié)目組設(shè)置的各種情節(jié)緊扣“前任”主題。節(jié)目要求參演嘉賓不得在節(jié)目中公布自己的前任信息，只稱其“X”；嘉賓第一次見面后，每個人當(dāng)眾朗讀“X”寫給自己的介紹信；每晚發(fā)送心意短信，隨后節(jié)目組還會發(fā)送一條短信告知“X”的選擇……堪稱“修羅場”的情節(jié)，讓節(jié)目的劇情始終跌宕起伏。
從第一季開始，《換乘戀愛》選取的男女嘉賓就具有一定情感代表性，到了第二季，前任間的情感關(guān)系變得更加立體復(fù)雜。八年虐戀成海恩&鄭奎民，爭吵不休李娜妍&成熙斗，校園愛情金智秀&樸源彬，短暫戀愛李智妍&金泰伊，最佳前任樸娜言&鄭賢圭，前任間的情感有的放松隨意，有的念念不忘，而其他嘉賓的存在，更為前任間的感情走向增添了不少未知。其中，節(jié)目最具熱度的無疑是八年虐戀，成海恩癡心一片，整日以淚洗面，可前男友不為所動，節(jié)目即將結(jié)束之際，新加入的男嘉賓鄭賢圭，溫情脈脈地將成海恩從情感漩渦里拉出，兩人最終牽手成功。救贖文學(xué)搭配“姐狗戀”，爽劇標(biāo)配劇情真實上演，讓不少觀眾直呼“過癮”“上頭”。
綜藝節(jié)目的紀(jì)實性剝離了劇作層面的刻意性，真人秀的性質(zhì)決定了節(jié)目不可操控，縱然有“劇本”嫌疑，但真實的素人在吊橋效應(yīng)下做出意外舉動，仍舊為《換乘戀愛》帶來了一定的刺激感和新鮮感?！稉Q乘戀愛2》里，微醺狀態(tài)的女嘉賓智妍，不慎暴露了前任信息，節(jié)目組立馬緊急聯(lián)系前任，避免節(jié)目流程不被破壞。此類突發(fā)情況層出不窮，往往反映了嘉賓們面對復(fù)雜情緒時得自我表達(dá)，這份表達(dá)之下，觀眾能看到當(dāng)下綜藝節(jié)目稀少的“真實性”。
可以觀察到，《換乘戀愛》不忌憚復(fù)雜的情感關(guān)系，并竭力探索情感問題里雙方未曾發(fā)覺的深層次問題，在此方面，不免令人聯(lián)想到《再見愛人》《春日遲遲再出發(fā)》兩檔國內(nèi)戀綜，有別于戀綜只專注于愛情的甜蜜與曖昧的悸動，以情感困境為核心的戀綜對情感關(guān)系有更多思考，鼓勵和接受復(fù)雜情緒，還原真實激發(fā)出的情感沖擊力，這般劇情看似“瘋狂”，但遵循情感的感性本質(zhì)，恰恰也能打通觀眾情感共鳴點，為戀綜的情感題材方面打開了新思路。
同時，從《換乘戀愛》也可以看出，如今的韓國戀綜已邁入“高概念”時代，不單只滿足普通戀綜里男女的戀愛，制作團(tuán)隊更希望探討多樣的情感關(guān)系。
另一方面，韓國戀綜對尺度層面也在試探摸索，顛覆東亞觀眾既定認(rèn)知?！督粨Q的日子》宣稱是“一檔情侶重置節(jié)目”，即正在經(jīng)歷情感問題的未分手情侶，在節(jié)目中認(rèn)識新人，最后決定是否分手；《只是睡覺的關(guān)系》打出符合韓國MZ世代戀愛觀“先睡再決定是否交往”，嘉賓會在下午6點到早上6點進(jìn)行秘密夜間約會；《伊甸園》更是將身材曼妙的男女嘉賓放逐荒島，在此期間通過游戲環(huán)節(jié)獲得床位特權(quán)……
此類“高概念”綜藝，固然能幫助國內(nèi)戀綜在競爭激烈文化市場奪得關(guān)注，但不可避免，伴隨著先鋒類型而來的往往是難以預(yù)料的社會情緒。概念謹(jǐn)防有噱頭之嫌，更需要從綜藝制作的底層邏輯，以及故事情感入手。
劇本之下，人設(shè)最強(qiáng)，虐戀成為爆火關(guān)鍵
在東亞三國的戀綜當(dāng)中，韓國戀綜更強(qiáng)調(diào)人性層面的表達(dá)，節(jié)目傾向于放大情感關(guān)系里的隱秘情緒，剝離社會文明束縛，強(qiáng)調(diào)外貌等原始魅力，亦或者放大社會限制因素，金錢、名利等身份象征，在此之下，試探嘉賓的情感表達(dá)。
這些新奇的概念很容易為節(jié)目初期概賺得噱頭，但失去新鮮度后，節(jié)目得關(guān)注度也會隨之降低，而節(jié)目的情節(jié)設(shè)置只能起到輔助作用，強(qiáng)化概念保證節(jié)目穩(wěn)定，想要得到觀眾持續(xù)的關(guān)注，綜藝“鯰魚”往往是決定性因素。
2021年，翻拍自美國綜藝《欲罷不能》的《單身即地獄》，因女嘉賓宋智雅的撩漢發(fā)言瞬間爆火網(wǎng)絡(luò)，節(jié)目中，宋智雅直言沒有男嘉賓是她的理想型，但讓三位男嘉賓對其展開追求攻勢，為節(jié)目帶來關(guān)注。同樣，尺度更為大膽的《伊甸園》，女嘉賓金羅妍因周旋于三位男嘉賓間，貢獻(xiàn)了節(jié)目諸多名場面，為節(jié)目帶來不小熱度。
綜藝“鯰魚”的攪動確實為節(jié)目帶來了熱度，但大部分的流量熱度往往會被綜藝“鯰魚”帶走，無法形成觀眾對節(jié)目的強(qiáng)印象，有喧兵奪主之嫌。節(jié)目播出后，宋智雅instagram平臺粉絲數(shù)從50萬漲到330萬，代言費(fèi)逼近百萬，金羅妍也拿下了ahc韓國美妝代言廣告。
而“虐戀CP”具備“鯰魚”屬性的同時，緊扣節(jié)目主題，能為節(jié)目帶來持續(xù)不斷的熱潮。戀綜高峰《Heart Signal2》就有深入人心的CP，吳英珠&金賢佑。吳英珠偶然去過金賢佑的餐館吃飯，金賢佑記住了她，之后參加節(jié)目兩人相遇，又發(fā)現(xiàn)彼此的品味性格相投，可節(jié)目中，兩人誤會頗多，最終日，金賢佑選擇了他人，此舉引發(fā)了中韓網(wǎng)友的熱議，金賢佑也退網(wǎng)避世，多年后衍生綜藝《Friends》請來了兩人重逢，再一次成為熱議焦點。
虐戀情緒中，誤會加深了節(jié)目的戲劇性，而施虐過程中，觀眾更容易帶入到被虐方，當(dāng)情況反轉(zhuǎn)，被虐方扭轉(zhuǎn)身份，成為情感的主宰方后，這種轉(zhuǎn)變?yōu)橛^眾帶來復(fù)仇爽感，而綜藝的發(fā)展又不似劇作有既定的結(jié)局，不到最后一集總有意外發(fā)生，這樣的觀賞體驗比一部爽劇爽片的情緒影響更大?？梢?，虐戀CP帶來的情感沖擊更為強(qiáng)烈，且為CP雙方以及節(jié)目組帶來更多后續(xù)影響。
國內(nèi)戀綜：“磕糖”之外的升級
近兩年，國內(nèi)戀綜迎來了前所未有的爆發(fā)，手握甜寵劇的愛優(yōu)騰芒B，不約而同在自制綜藝?yán)锴枚☉倬C題材，意圖發(fā)展成商業(yè)價值更高的“綜N代”。優(yōu)酷《怦然心動的20歲》，騰訊《心動的信號》，芒果《女兒們的戀愛》，愛奇藝《機(jī)智的戀愛》，B站《90婚介所》，各平臺戀綜類型各異，有主打明星，有融入探案、旅行等元素，滿足了戀綜受眾的不同需求。
戀綜熱度不減，制作方在滿足觀眾情緒上有了更多的嘗試機(jī)會。《心動的信號5》步入尾聲之際，騰訊視頻采取大結(jié)局點映的方式，讓嘉賓與觀眾同時觀看最后一集，首次運(yùn)用于綜藝領(lǐng)域的點映禮，無疑是一次突破。觀眾參與到綜藝的敘事空間中，同時滿足最終選擇日的儀式感，使得觀眾的情感體驗更加完善。
在保證當(dāng)家戀綜質(zhì)量的同時，各平臺也在創(chuàng)新探索。優(yōu)酷聚焦母胎solo的《沒談過戀愛的我們》，騰訊從30+成熟男女角度切入的《半熟戀人》都可以看出，國內(nèi)戀綜對于情感邊界的探索野心。
類型多樣，情感上卻大多趨于單一，“HE”是主流結(jié)局，節(jié)目爆點仍以CP發(fā)糖為主。根據(jù)極光發(fā)布的《2021當(dāng)代青年婚戀狀況研究報告》顯示，單身人群中有73.9%的人群會享受精神上的愉悅，喜歡嗑CP。CP發(fā)糖便成為戀綜的唯一情感支點，支撐更多觀眾追下去。
CP發(fā)糖可以讓國內(nèi)戀綜穩(wěn)妥取勝，長此以往，分類不明晰，類型趨同化嚴(yán)重，依舊會走向同質(zhì)化困局，韓國戀綜的成功范例為國內(nèi)戀綜提供了諸多思考。多關(guān)注當(dāng)下年輕人真正的情感困境，通過綜藝的方式形成一種社會觀察，學(xué)者周奎就曾提出觀點，“綜藝史就是社會觀念史”，優(yōu)質(zhì)的綜藝可以傳達(dá)社會，促使觀眾觀念發(fā)生改變。例如，即將播出的韓國《社內(nèi)戀愛》將戀愛環(huán)境搬置到了職場，討論職場愛情的發(fā)展可能。
靈感之外，受限于地域環(huán)境的差異，并非所有的韓國戀綜都具有參考性。類似于《伊甸園》之類的戀綜因大尺度，無法得以實現(xiàn)，而綜藝“鯰魚”也很難在國內(nèi)戀綜中得以突出，受限于國內(nèi)戀綜嘉賓珍惜人設(shè)，且節(jié)目組忌憚翻車輿論等因素，戀綜中很難出現(xiàn)代表性人物。情感關(guān)系具有一定的私密性，放置在鏡頭前，滿足了觀眾的“窺私欲”，但行為和情緒會被鏡頭剪輯放大，觀眾的上帝視角帶有一定的審判性，容易激發(fā)出集體情緒，對素人嘉賓造成一定的困擾。在過往的爆火戀綜中，節(jié)目嘉賓被網(wǎng)暴的情況時有發(fā)生，包括《換乘戀愛2》在播出過程中就發(fā)生了嚴(yán)重的網(wǎng)暴事件。
可以見得，韓國戀綜發(fā)展迅猛，雖然貢獻(xiàn)了不少爆款，但對于國內(nèi)來說可參考性不大，具有一定的局限性。畢竟，綜藝的社會屬性決定了節(jié)目大多反映的是當(dāng)下社會里年輕人的所思所想，社會環(huán)境不同，表達(dá)也會有所不同。