文|娛樂(lè)資本論 阿Po
曾經(jīng)在First影展上說(shuō)出“我真的不想當(dāng)監(jiān)制，也不想搞制作，我只想好好地當(dāng)一個(gè)安靜的女演員”的姚晨，在前不久的網(wǎng)劇《搖滾狂花》里飾演了一名為個(gè)人夢(mèng)想會(huì)犧牲女兒的中女Loser搖滾樂(lè)手，引來(lái)了很多不一樣的聲音。
有人說(shuō)姚晨演的搖滾媽媽超酷，有人說(shuō)她三觀不正、專(zhuān)坑親閨女，也有搖滾人說(shuō)這部戲是“假搖滾”。每個(gè)人對(duì)影視劇好不好看的理解可能不一樣，但不可否認(rèn)的是，國(guó)產(chǎn)女性劇里，終于又出現(xiàn)了一個(gè)不止會(huì)在職場(chǎng)辦公室搞事業(yè)或者二孩家庭里雞娃的女性形象了。
2019年7月Fisrt青年電影展上，由海清出頭，姚晨、梁靜、馬伊琍等40+女性集體向年輕導(dǎo)演喊話“中女演員求生宣言”。恰逢同月，檸萌影業(yè)的“二十、三十、四十”女性群像系列劇前兩部開(kāi)機(jī)，開(kāi)啟了一個(gè)女性劇的新時(shí)代，適合不想在言情偶像劇里“挖野菜”的女演員們嘗試一些新戲路。
但事實(shí)上，在《搖滾狂花》播出之前，因?yàn)椤度选返谋鸲驹谑袌?chǎng)風(fēng)口兩年的女性群像劇，已經(jīng)被很多網(wǎng)友認(rèn)為是在迅速套路化，比如有著空喊獨(dú)立卻必須屈服于愛(ài)情或者回歸家庭的女強(qiáng)人角色；又比如海清明明和姚晨在First影展同場(chǎng)“求生”，卻在電視劇《心居》里歸來(lái)仍是“國(guó)民媳婦”，還是沒(méi)能突破尷尬境地。
那次First影展上之后的三年，女性劇激增，那么中女演員們是否真的在女性劇中找到要走的路了？還是有人歡笑有人愁呢？河豚影視檔案向很多女性劇的市場(chǎng)及內(nèi)容從業(yè)者請(qǐng)教一二。
01 誰(shuí)能在“她題材”里獲利？
國(guó)產(chǎn)影視劇女演員，通常年過(guò)三十就會(huì)在采訪中被問(wèn)候“是否考慮轉(zhuǎn)型”或者“心態(tài)如何轉(zhuǎn)變”?！度选繁瑒≈?，首先給了該劇里的女演員們一條“生路”。
因?yàn)榻巧顬槌霾识谠搫≈笥辛酥群涂卉S升的童瑤，主演了新麗出品的口碑諜戰(zhàn)劇《叛逆者》以及矛盾文學(xué)獎(jiǎng)作品《心居》同名改編劇，雖然后者以姑嫂身份的兩位女性視角展開(kāi)，但題材類(lèi)型更偏傳統(tǒng)家庭情感劇，幾部作品皆無(wú)強(qiáng)烈的獨(dú)立女性標(biāo)簽。
而江疏影則在爆劇后連續(xù)主演了雙女主律政劇《女士的法則》以及都市女性話題劇《歡樂(lè)頌3》（同系列后續(xù)兩部也已拍攝完成），更明顯希望在“她題材”賽道中繼續(xù)尋找出路。
至于年齡即將35+、但得益于圓臉帶來(lái)年輕視覺(jué)效果的毛曉彤，仍可選擇《云襄傳》一類(lèi)古偶拍攝，可以看出《三十而已》除了給她帶來(lái)與楊玏的CP效應(yīng)之外，對(duì)戲路并無(wú)影響。
制片人葉子告訴河豚影視檔案，比起35+女演員來(lái)說(shuō)，40+女演員對(duì)她題材有更強(qiáng)烈的需求。在傳統(tǒng)題材中，她們除了出演部分現(xiàn)實(shí)主義題材劇，一般都是在言情偶像劇中出演年輕演員們的母親角色，比如曾被列入微博網(wǎng)友策劃腦洞劇《淑女的品格》中的曾黎，已經(jīng)在今年暑期檔熱播古裝劇《星漢燦爛》中出演趙露思的母親。
這種思路類(lèi)似三年前海清描述宋佳不結(jié)婚是為了一直演小花角色，負(fù)責(zé)藝人經(jīng)紀(jì)的霜霜表示，她所見(jiàn)過(guò)40+女演員中最早有此意識(shí)避免“母親角色定型”的當(dāng)屬秦嵐，“秦嵐在拍《延禧攻略》的時(shí)候其實(shí)還是和她以前常拍的電視劇差不多，但她因?yàn)楦徊烊菀粲钟杏懻摱戎螅芸彀l(fā)現(xiàn)姐姐角色能再延長(zhǎng)花期，比當(dāng)媽好，如果是姐弟戀CP里的姐姐，好感度就會(huì)更高，其實(shí)富察容音和魏瓔珞的CP在一定程度上也是現(xiàn)在很受歡迎的‘姐狗CP’類(lèi)型。”
在最近剛剛完結(jié)的愛(ài)奇藝“狂花系列”女性系列展映劇第二部作品《芳心蕩漾》中，秦嵐和王子異二搭姐弟戀，也受到了不少觀眾的期待。并且，秦嵐一人承包了該女性系列劇五部作品中的兩部主演，其所受到的“女性劇”認(rèn)可度可見(jiàn)一斑。
秦嵐近三年主演的都市劇中情感關(guān)系皆為姐弟戀
不過(guò)制片人葉子認(rèn)為，秦嵐、江疏影曾有一定瓶頸，需要靠深耕某熱門(mén)類(lèi)型為自己強(qiáng)標(biāo)簽，才能再向上走一步。
姚晨和宋佳則正好相反，制片人葉子明確表示，她們是女性劇項(xiàng)目里非常搶手的“大演員”，“本來(lái)First喊話就是針對(duì)電影圈的，以她們的國(guó)民度放在電視劇里，尤其是對(duì)網(wǎng)劇的評(píng)級(jí)和基礎(chǔ)數(shù)據(jù)都有很大加成，不需要她們用女性劇維持戲路，現(xiàn)在市面上只要是角色適齡的女性劇，都會(huì)想要接觸她們，劇本對(duì)她們來(lái)說(shuō)屬于任挑的程度?！?/p>
制片人葉子和文學(xué)策劃趙湘同時(shí)告訴河豚影視檔案，他們手上的姐弟戀和女性懸疑題材的項(xiàng)目都希望接觸姚晨，但藝人團(tuán)隊(duì)沒(méi)能通過(guò)，只能作罷。葉子認(rèn)為這類(lèi)“大演員”面對(duì)海量劇本，就比較考驗(yàn)她們對(duì)劇本的審讀能力了，是否能選出真正的好項(xiàng)目很關(guān)鍵。
“姚晨可能是等別人遞劇本，但秦嵐還會(huì)有自己去找好劇本的意識(shí)，再與平臺(tái)溝通合作拍攝?！?經(jīng)紀(jì)人霜霜感慨，在除去以上35+和40+女演員之外，還有兩種偏年輕的女演員樂(lè)意多嘗試女性劇：
“三人組”定式女性劇
以剛剛收官的《芳心蕩漾》為例，三名不同年齡不同階層女性的群像劇，通常會(huì)有一名較為年輕可愛(ài)的少女角色擔(dān)當(dāng)，在該劇中就是鄭合惠子飾演的羅瀟瀟，與《三十而已》里毛曉彤的鐘曉芹和《她們的名字》里薇薇安飾演的沈嘉男具有相似的人物功能，“不介意番位和真的想與姐姐們學(xué)習(xí)一下拍攝氣氛的年輕女演員，可嘗試拿下這類(lèi)角色”。
另外一種就是同樣出演了《芳心蕩漾》的藍(lán)盈瑩這樣年齡在30+、走青衣路線的女演員，在言情偶像劇里不占優(yōu)勢(shì)、在現(xiàn)實(shí)主義題材里又略顯單薄，可以通過(guò)女性劇演員標(biāo)簽做突破。
02 在女頻爽感和社會(huì)身份之間“擰巴”
五年前網(wǎng)劇精品化開(kāi)始，帶動(dòng)整體國(guó)產(chǎn)劇審美由臺(tái)轉(zhuǎn)網(wǎng)迭代，編劇錢(qián)晶晶就曾直言，年輕化審美帶來(lái)最大的寫(xiě)作改變，就是男女性在戀愛(ài)過(guò)程中的障礙越來(lái)越少來(lái)源于外力，更多是出于個(gè)人感受造成的矛盾。
文學(xué)策劃趙湘同意此觀點(diǎn)，“就連言情劇都要注重個(gè)體感受了，女性劇的出發(fā)點(diǎn)就該是這樣，重在表達(dá)個(gè)體觀點(diǎn)，不是一味迎合。”
“國(guó)民媳婦”海清
當(dāng)海清因?yàn)椤断眿D的美好時(shí)代》火遍全國(guó)的時(shí)候，可能沒(méi)想過(guò)十年人事幾番新，傳統(tǒng)家庭劇里的“小媳婦兒”身份會(huì)成為她的桎梏。
“小媳婦兒”角色在傳統(tǒng)苦情劇中一直頗受歡迎，直至電視劇式微，年輕化網(wǎng)劇興起，年輕人不再為受壓迫的女性盲目自我感動(dòng)，而是要求直接“反擊”，也是源自互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代女性意識(shí)的覺(jué)醒和抬頭。
張佳寧分別在《媳婦的美好時(shí)代》《歡樂(lè)頌3》
藝人經(jīng)紀(jì)霜霜介紹，張佳寧因出道較早，在很多曾經(jīng)的電視臺(tái)熱播劇中出演過(guò)這類(lèi)“受氣小媳婦兒”角色，因?yàn)槟挲g仍在30+且自帶顯小的外貌，所以這兩年“轉(zhuǎn)網(wǎng)”成功，甚至一度“翻身做主”出演了《他其實(shí)沒(méi)那么愛(ài)你》《歡樂(lè)頌3》這些女性群像劇。
“源自于女性個(gè)體意識(shí)明確并有強(qiáng)烈表達(dá)欲的女性劇，很像是一類(lèi)女頻爽劇，女性不再對(duì)受到的不公忍氣吞聲，對(duì)古板的父母直言不諱、對(duì)玩弄感情的渣男重拳出擊、對(duì)職場(chǎng)的歧視實(shí)力整肅，不就是觀眾想看到的新時(shí)代女強(qiáng)人嗎？”
文學(xué)策劃趙湘雖然總結(jié)了女性劇的人物爽點(diǎn)，但她也承認(rèn)，真正能讓女性角色在劇中做到這樣完全釋放很困難，尤其是都市題材，還是會(huì)受到各方審視，其中包含審查政策的建議導(dǎo)向和來(lái)自觀眾的不同意見(jiàn)。
其中最典型的例子就是女主角的道德瑕疵，比如面對(duì)會(huì)為了成就自己搖滾事業(yè)東山再起而犧牲女兒的自私Loser，《搖滾狂花》的豆瓣小組討論就有諸如“好奇毀三觀的劇怎么過(guò)審的?”一類(lèi)發(fā)言；又比如秦海璐曾在《南方有喬木》中特別出演野性女老板時(shí)，觀眾感受到她的表演張力十足，而出演《她們的名字》時(shí)，最大的反套路只能是給追求的自己的普信弟弟“倒油”。
秦海璐在《南方有喬木》中與陳偉霆的姐弟戀
“相信《搖滾狂花》的出現(xiàn)可以讓很多人意識(shí)到，原來(lái)在國(guó)產(chǎn)劇里出現(xiàn)‘惡女’主角是很困難的。”編劇三月直言，像秦海璐在出演主角和配角時(shí)有較大差別，主要源于女主角承載的社會(huì)導(dǎo)向功能比較多：
從審查角度來(lái)說(shuō)，從制片人到編劇會(huì)提前“自我閹割”到不要和當(dāng)下道德法治有沖突違背的地方。比如從早期港劇《地獄天使》到現(xiàn)在韓劇《安娜》等在法治邊緣試探的惡女主角就不會(huì)出現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)劇中。
但女配角本身的審查要求就不會(huì)像女主角這樣被苛求太多，所以即便同樣是姐弟戀，發(fā)生在女配角身上就會(huì)比女主角要好看，編劇三月笑言，“因?yàn)榕浣鞘钦娴目梢栽谟^眾喜歡的‘背德感’這方面尺度放大一些?！?/p>
正因如此，也出現(xiàn)了一些因?yàn)椤皭号迸浣潜憩F(xiàn)出彩獲得關(guān)注的女性演員，比如在《理想之城》里黑化、在《獵罪圖鑒》里成為風(fēng)情女犯人的高葉，《你是我的城池營(yíng)壘》里和王陽(yáng)大談成年人戀愛(ài)的張瑤，在《唐人街探案》心思縝密安排殺局的王真兒，《精英律師》里的性感秘書(shū)姐姐朱珠……
制片人葉子表示，自己甚至已經(jīng)不敢將女性劇中的女主角設(shè)定成徹頭徹尾的不婚主義者了，理由是“不符合導(dǎo)向”，可以一開(kāi)始“不婚”，但在和男主角互動(dòng)過(guò)程中盡量被改造成“想要結(jié)婚”，最好追求二胎、三胎，因?yàn)檫@樣“比較安全”。
在文學(xué)策劃趙湘看來(lái)，女性劇需要權(quán)衡尺度，所以會(huì)在題材和拍攝視覺(jué)上絞盡腦汁增加刺激感，所以女性懸疑題材在增加，不過(guò)真實(shí)案件、社會(huì)議題等依舊“不夠安全”，所以“女性懸疑+”和“婚姻家庭情感”標(biāo)簽最搭配，于是出現(xiàn)了《白色月光》《妻子的選擇》這樣用懸疑手法講述妻子捉奸的故事，有了《芳心蕩漾》這樣用懸疑手法講述戀愛(ài)男女過(guò)招的故事。
“視覺(jué)上確實(shí)導(dǎo)演能用拍攝技法、后期剪輯調(diào)色等等技術(shù)手段做到一些感觀上的緊張刺激感，但實(shí)際上故事套路還是一些基礎(chǔ)簡(jiǎn)單的戀愛(ài)過(guò)招套路，觀眾一開(kāi)始看可能還會(huì)有些新鮮感，回過(guò)味兒來(lái)的時(shí)候可能就會(huì)發(fā)現(xiàn)是形式大于內(nèi)容了，就好像我以為終于可以打開(kāi)酒罐子豪飲，喝兩口就發(fā)現(xiàn)是汽水，沒(méi)勁兒?！壁w湘為此表示遺憾。
03 女演員離“女性角色自由”還差多遠(yuǎn)？
即便在女性劇的角色設(shè)定上仍有枷鎖，不可否認(rèn)的是，三年女性劇崛起，確實(shí)給很多女性演員提供了一些角色選擇的權(quán)利，尤其是30＋到40＋的女演員。
制片人葉子表示，海清呼吁的是年輕電影導(dǎo)演給“她們”點(diǎn)機(jī)會(huì)，而在電視劇里面，80后年輕導(dǎo)演確實(shí)給了不少機(jī)會(huì)：
《白色月光》《芳心蕩漾》的女導(dǎo)演劉紫微在視覺(jué)張力塑造上是一把好手；《二十不惑》系列導(dǎo)演黎志專(zhuān)注20＋年輕女性群像劇；芒果TV簽約導(dǎo)演李漠可以拍攝《女孩們?cè)谀悄晗奶臁愤@樣的密室殺懸疑短劇集，也可以拍攝《我在他鄉(xiāng)挺好的》這樣現(xiàn)實(shí)故事；大銀幕轉(zhuǎn)網(wǎng)的陳正道，《摩天大樓》《愛(ài)很美味》這樣女孩們的悲喜劇一并拿捏……
另外根據(jù)河豚影視檔案不完全統(tǒng)計(jì)，自2020年至今，每年至少會(huì)有10部以上強(qiáng)標(biāo)簽女性劇播出。從題材上來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)集數(shù)臺(tái)播劇和類(lèi)型化短劇集的兩極化越發(fā)明顯；從出品方來(lái)說(shuō)，大多出自一些比較有實(shí)力的頭部公司：
比如有周迅帶頭的東申影業(yè)可以去拍《不完美的她》；五元文化從家庭懸疑的《白色月光》到職場(chǎng)女性的《盛裝》，可以把握多種女性題材；檸萌影業(yè)升級(jí)了傳統(tǒng)電視劇制作方式，從不同年齡代際的女性話題入手；制作過(guò)《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》和《加油！媽媽》的興格文化，則手握日劇IP，基礎(chǔ)人設(shè)已經(jīng)足夠成熟。
頭部公司與頭部演員打造女性劇固然成熟，但非頭部公司影視制片人小文表示，這樣也很容易造成為求項(xiàng)目盡早過(guò)會(huì)而找大藝人的作風(fēng)，并非以角色適配為第一準(zhǔn)則。
“也可能有一些頭部公司的方法論會(huì)造成女性題材的套路化，現(xiàn)在就是婚姻家庭和社會(huì)懸疑的女性劇扎堆，職場(chǎng)類(lèi)型的基本多元化也沒(méi)有做好?！毙∥挠∠笊畹氖侨臧肭耙徊恳运奈慌癁橹鞯呐孕虃蓜 独浒浮罚瑒”臼怯山衲甑目诒矂 毒鞓s譽(yù)》的編劇趙冬苓編寫(xiě)，卻因?yàn)檠輪T并非國(guó)民流量型、拍攝和宣發(fā)配置不佳，最后導(dǎo)致第二季制作計(jì)劃夭折。
此次對(duì)話的受訪者都認(rèn)同，因?yàn)槠脚_(tái)的數(shù)據(jù)導(dǎo)向，限制了這個(gè)題材很多想象力，這或許就是壹心娛樂(lè)雖然購(gòu)買(mǎi)了《淑女的品格》版權(quán)，卻始終沒(méi)能開(kāi)發(fā)成形的原因之一吧。