文|讀娛 零壹
《灌籃高手》這部動(dòng)畫是許多人青春回憶的代名詞，直到去年原作者井上雄彥宣布要開(kāi)啟劇場(chǎng)版動(dòng)畫制作之前，這一代名詞往往又與“遺憾”二字密不可分。
新劇場(chǎng)版由井上雄彥自己擔(dān)當(dāng)編劇和監(jiān)督，自然最大程度吊起了觀眾的胃口。11月4日，《灌籃高手》新劇場(chǎng)版發(fā)布了最新預(yù)告，雖然劇情指向了宮城良田番外篇具體走向仍然是一片迷霧，但畫面上更多呈現(xiàn)出了此次選取的“三渲二”技術(shù)風(fēng)格，這與大眾熟知的TV動(dòng)畫差異巨大，也因此招來(lái)了大量粉絲的爭(zhēng)議。
新劇場(chǎng)版預(yù)計(jì)在12月3日在日本上映，距今已不足一月。井上雄彥將漫畫原作終結(jié)于全國(guó)大賽湘北大戰(zhàn)山王之后，可以說(shuō)是在故事的最高潮迅速迎來(lái)結(jié)局，而動(dòng)畫版的故事更是在全國(guó)大賽之前就戛然而止，讓本就不完美的青春更充滿遺憾。如今備受爭(zhēng)議的新劇場(chǎng)版即將問(wèn)世，這究竟會(huì)是遺憾的補(bǔ)完，還是新故事的開(kāi)始，又或是一次情懷的終結(jié)呢？
《灌籃高手》的完美與遺憾
在分析新劇場(chǎng)版的可能性之前，我們或許應(yīng)該先回顧一下《灌籃高手》那眾所周知的結(jié)局——井上雄彥用了足足5卷漫畫的巨大篇幅來(lái)刻畫湘北與山王的最終一戰(zhàn)（漫畫總共31卷），湘北在跌宕起伏、蕩氣回腸的比賽中完成驚天逆轉(zhuǎn)，然后井上雄彥卻用一筆帶過(guò)湘北晉級(jí)后慘敗給愛(ài)和學(xué)院的失利，故事猝然完結(jié)。
考慮到當(dāng)時(shí)《灌籃高手》的熱門程度，這樣的完結(jié)是《周刊少年Jump》史上絕無(wú)僅有的現(xiàn)象，沒(méi)有一路高歌猛進(jìn)的王道漫畫主角進(jìn)擊之路，也沒(méi)有歲月成長(zhǎng)打怪升級(jí)從高一打到高三大學(xué)。而同時(shí)代至今的多數(shù)連載漫畫如《火影忍者》《七龍珠》都沒(méi)能像《灌籃高手》這樣于作者最初計(jì)劃時(shí)終結(jié)，而超長(zhǎng)的連載往往會(huì)導(dǎo)致故事上的眾多矛盾。
所以有一個(gè)行業(yè)故事流傳至今——當(dāng)年集英社和井上雄彥發(fā)生了嚴(yán)重的矛盾，編輯部強(qiáng)迫井上雄彥持續(xù)創(chuàng)作并讓湘北一直獲勝下去，導(dǎo)致漫畫提前終結(jié)。但井上雄彥本人則表示：“《灌籃高手》的結(jié)束時(shí)間點(diǎn)很明確，因?yàn)槲以缇蜎Q定打完山王一戰(zhàn)就是《灌籃高手》完結(jié)的時(shí)候，因此最重要的課題就是如何讓故事更充實(shí)、讓比賽更精彩。如何讓自己的作品在這場(chǎng)比賽中達(dá)到高峰，這才是關(guān)鍵。對(duì)我來(lái)說(shuō)，沒(méi)有其他結(jié)局比這個(gè)結(jié)局更棒。”
如今看來(lái)，井上雄彥的獨(dú)立特行的確使得《灌籃高手》的漫畫原作更加具備文學(xué)性和藝術(shù)性，迄今仍然是漫畫行業(yè)歷史的高峰之作——在2006年，日本文化廳媒體藝術(shù)祭10周年紀(jì)念企劃“日本的媒體藝術(shù)100選”中，《灌籃高手》獲得漫畫部門第1位。井上雄彥本人此后花費(fèi)大量精力繪制了新作《浪客行》，風(fēng)格也更近藝術(shù)而非商業(yè)漫畫。
相較于漫畫，東映的動(dòng)畫版《灌籃高手》就更為復(fù)雜一些了。TV動(dòng)畫共101集，是多數(shù)人熟知《灌籃高手》的源頭，其劇情于湘北打進(jìn)全國(guó)大賽時(shí)戛然而止，沒(méi)有進(jìn)入全國(guó)大賽后的兩場(chǎng)大戰(zhàn)。而動(dòng)畫版的制作水平一言難盡——有部分分鏡還原了漫畫的高水準(zhǔn)，音樂(lè)和歌曲聲優(yōu)也均屬一流，但同時(shí)TV版卻又加入了大量蹩腳原創(chuàng)劇情，作畫水平更是忽高忽低，井上雄彥本人對(duì)于TV版的改動(dòng)和制作水平頗為不滿，這也是動(dòng)畫版沒(méi)能制作完畢、以湘北VS翔·陵的熱身賽原創(chuàng)劇情倉(cāng)促結(jié)束的原因。
可見(jiàn)，井上雄彥本人對(duì)作品的完成度和藝術(shù)性要求極高，《灌籃高手》原作也是日本漫畫史少有的低開(kāi)高走、于巔峰完結(jié)之作，井上雄彥滿意于山王一戰(zhàn)的故事結(jié)局；對(duì)于廣為流行的TV版動(dòng)畫井上雄彥本人有不滿之處，導(dǎo)致遺憾至今。
在三渲二動(dòng)畫中，井上雄彥希望彌補(bǔ)什么？
井上雄彥在時(shí)隔多年后松口重新推出動(dòng)畫劇場(chǎng)版計(jì)劃，且自己同時(shí)擔(dān)當(dāng)編劇和監(jiān)督職位，其目的顯然不會(huì)止步于拿這個(gè)IP情懷圈一筆錢就完。如果井上雄彥就這點(diǎn)追求，那他就不可能那樣完結(jié)漫畫并在此后一直沉浸于自己的漫畫藝術(shù)之中，相信大多數(shù)人都能認(rèn)同井上雄彥是真的試圖做出好的《灌籃高手》新作才重新出山的。
但讀娛君也需要提出一個(gè)個(gè)人觀點(diǎn)——井上雄彥創(chuàng)作新劇場(chǎng)版所要彌補(bǔ)的，并非是眾位觀眾的遺憾，而是他作為漫畫作者的遺憾，為什么新劇場(chǎng)版要“做成這樣”，那是因?yàn)榫闲蹚┳约合Ｍ龀蛇@樣。
上文提到，《灌籃高手》漫畫是少有的“低開(kāi)高走”作品，這不僅體現(xiàn)在熱度和口碑上，也體現(xiàn)在漫畫創(chuàng)作表現(xiàn)力上。連載前期漫畫風(fēng)格尚顯夸張稚嫩，而在連載后期，井上雄彥的作畫分鏡水平已經(jīng)近乎爐火純青，以寫實(shí)化風(fēng)格將籃球運(yùn)動(dòng)于紙面上表現(xiàn)得淋漓盡致——速度感、力量感、緊迫感，飛揚(yáng)的汗水和呼之欲出的濃烈情緒，即使今天看來(lái)仍然堪稱驚艷。
而已經(jīng)面世的TV版動(dòng)畫的最大短板恰是漫畫原作最優(yōu)秀的那部分——除了那些幾乎復(fù)刻漫畫分鏡的一些名場(chǎng)面外，TV動(dòng)畫的大量動(dòng)作作畫都是難堪大任的。
所以要說(shuō)井上雄彥自己對(duì)《灌籃高手》的遺憾，那顯然不是戛然而止的故事，而是大眾所最為熟知的《灌籃高手》動(dòng)畫其實(shí)并沒(méi)有體現(xiàn)出原作的全部魅力，井上雄彥花費(fèi)了大量心血的作畫，他于漫畫動(dòng)態(tài)和分鏡上登峰造極的造詣，基本完全沒(méi)能在動(dòng)畫中發(fā)揚(yáng)光大。
這時(shí)我們?cè)倩剡^(guò)頭來(lái)看新劇場(chǎng)版的風(fēng)格選擇——開(kāi)頭籃球場(chǎng)上兄弟二人的動(dòng)作有很明顯的動(dòng)作捕捉寫實(shí)感，沙灘上扔下鞋子跑步而去的鏡頭則張力十足，后面的人物風(fēng)格則完全與漫畫版相同。顯然，井上雄彥是希望在新劇場(chǎng)版中去表現(xiàn)自己在漫畫后期中呈現(xiàn)出那種真實(shí)感、動(dòng)態(tài)感而選擇3D制作來(lái)進(jìn)行模擬。
至于三渲二風(fēng)格的具體表現(xiàn)就很難在短篇幅中展開(kāi)了，但不少粉絲言之鑿鑿的“省錢論”恐怕并不成立。從制作角度而言，3D在當(dāng)下已經(jīng)完全滲透進(jìn)動(dòng)畫制作的方方面面，大量我們所熟知的優(yōu)秀2D動(dòng)畫作品其實(shí)都有3D制作加入，比如《鬼滅之刃游郭篇》，《龍珠超布羅利》，而世界范圍內(nèi)口碑極高的三渲二動(dòng)畫也有《雙城之戰(zhàn)》，花費(fèi)可著實(shí)不小。
網(wǎng)友們對(duì)預(yù)告片的不滿，其一是三渲二風(fēng)格與TV動(dòng)畫差異巨大，沒(méi)有實(shí)現(xiàn)風(fēng)格上的連貫；其二是就算接受三渲二風(fēng)格，《灌籃高手》預(yù)告片的水準(zhǔn)也明顯存著瑕疵，特別是球場(chǎng)細(xì)節(jié)模糊，幀數(shù)似乎過(guò)低，而3D制作能否在動(dòng)態(tài)張力和視覺(jué)表現(xiàn)上能否令人眼前一亮尚屬未知。
不得不說(shuō)，以目前預(yù)告片中所呈現(xiàn)出的效果來(lái)看，距離漫畫后期那令人呼吸都為之緊張的塑造仍然相差甚遠(yuǎn)，這就只能期待正片效果遠(yuǎn)超預(yù)告了。另一個(gè)可能性或許是，即使是井上雄彥，跨界擔(dān)當(dāng)動(dòng)畫監(jiān)督也未必能實(shí)現(xiàn)自己心目中的完美作品吧。
新劇場(chǎng)版目前雖然已經(jīng)在日本定檔12月3日上映，但并未有引進(jìn)國(guó)內(nèi)的消息傳出。參考過(guò)去幾年里，《哆啦A夢(mèng)》《名偵探柯南》《工作細(xì)胞》《數(shù)碼寶貝》《航海王》《火影忍者》等知名日漫的劇場(chǎng)版電影曾多次成功引進(jìn)國(guó)內(nèi)，但基本都在日本上映的幾個(gè)月乃至一年之后，所以即使國(guó)內(nèi)有望引進(jìn)恐怕也要等到明年，考慮到當(dāng)下院線市場(chǎng)里進(jìn)口片前景并不明朗，屆時(shí)以線上形式上線流媒體也未可知。