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外籍演員逐夢中國演藝圈

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外籍演員逐夢中國演藝圈

外籍演員在中國是市場剛需嗎?他們是如何在這里逐夢演藝圈的?又面臨著哪些機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)?

文|娛樂資本論 肉松

如果關(guān)注過主旋律影視劇會(huì)發(fā)現(xiàn),基于特定的時(shí)間和故事背景,其中總少不了外國軍官、士兵等角色。盡管戲份有限,但他們背后正是一群常駐中國的外籍演員。

前不久,撤僑題材的《萬里歸途》熱映時(shí),飾演反叛軍的埃及演員埃米爾在片場痛哭的短視頻廣為流傳;《狙擊手》里飾演美軍狙擊手的曹操、柯國慶都是領(lǐng)銜主演,外籍演出的名單在《長津湖》的片尾字幕滾了好幾屏。

跳出主旋律范疇,有《唐朝詭事錄》《長安十二時(shí)辰》,把時(shí)間線拉得更長,還有《蝸居》《杜拉拉升職記》……

由此讓人好奇的是,外籍演員在中國是市場剛需嗎?他們是如何在這里逐夢演藝圈的?又面臨著哪些機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)?

演員楊傢量清楚地記得,為了給過生日的姐姐一個(gè)驚喜,自己在2020年1月19號落地家鄉(xiāng)馬來西亞,等他再回中國,已經(jīng)是今年5月的事了;喜喜樂福影視文化聯(lián)合創(chuàng)始人Lisa曾有十余位簽約演員,但過去三年,其中80%都分散在各自的國家;

幾個(gè)月前,選角導(dǎo)演梁子正為還有3天開機(jī)的電影頭疼,原定的外籍主演之一沒有取景地甘肅的工作簽證,只能臨時(shí)換人,而假設(shè)他有一位中國太太,至少還能借由陪同身份爭取進(jìn)組……

對話演員、經(jīng)紀(jì)人、選角導(dǎo)演后,娛樂資本論發(fā)現(xiàn),外籍演員有點(diǎn)像國內(nèi)影視行業(yè)里的一份小眾職業(yè)。

一方面,市場上較為活躍的外籍演員在1、200個(gè),因?yàn)橄∪倍哂幸欢ǖ母偁幜?,群演的片酬高出橫店群演五、六倍;另一方面,這份工作也有很強(qiáng)的不穩(wěn)定性,抗日題材的式微就直接影響了日本演員的發(fā)展,外籍身份本身就會(huì)帶來諸多限制……

01

論數(shù)量,中國的外籍演員或許是多于觀眾想象的,但站在行業(yè)視角上又是稀缺資源。

籌備《長津湖》時(shí),劇組剛開始找了1500名外籍演員。梁子表示,這個(gè)數(shù)字已是極限,因?yàn)樾枨笾饕獊碜杂诖髨雒?,這里面有很大一部分都只是在中國生活的外國人,比如留學(xué)生,而國內(nèi)有較多拍攝經(jīng)驗(yàn)的外籍演員大概在1、200人。

從業(yè)近二十年以來,Lisa曾為《我的娜塔莎》《戰(zhàn)火中的芭蕾》《建軍大業(yè)》《建黨偉業(yè)》和《流浪地球》等多部影視劇提供、推薦過外籍演員,比較來看,如果說一部戲里的中國演員可以百里挑一,那飾演同一角色的外籍演員能做到三選一,就算是很幸運(yùn)的情況。

另一方面,外籍演員的大眾認(rèn)知度處于模糊地帶,他們既無法像國內(nèi)的演員那樣被定義成明星,也明顯有別于活躍在海外影視行業(yè)的演員。

提到在中國發(fā)展的外籍演員,觀眾能直接叫得出名字的并不多,小娛嘗試詢問過身邊的幾位朋友,大家給出的答案相對統(tǒng)一:矢野浩二、曹操。相比之下,更容易被想到的是角色或作品。甚至有時(shí)候,要看到幕后資料才能將演員本人與不同角色對上號。

已經(jīng)在中國生活17年并參與過多部影視劇的美國演員史蒂文 · 韋德斯表示,自己出門時(shí)經(jīng)常被認(rèn)出來,而他觀察到,大家記住的是角色名,80、90后女生一般叫他何好德或者M(jìn)ark,分別是他在《杜拉拉升職記》和《蝸居》里的名字,至于上了年紀(jì)、更關(guān)注主旋律的人,則大多會(huì)提到2020年播出的《跨過鴨綠江》。

如此看來,外國人常駐中國做演員有點(diǎn)像從事一門“小眾職業(yè)”。

而在這群從業(yè)者中,有的是科班出身,比如日本演員大??飳?、馬來西亞演員楊傢量,都有在中戲表演進(jìn)修班的學(xué)習(xí)經(jīng)歷,對演戲抱有極大的熱情;也不乏在機(jī)緣巧合下接觸到廣告和影視的,在演戲之前,史蒂文 · 韋德斯最早在上海電視臺擔(dān)任主持人。

按國別劃分,俄羅斯、烏克蘭人居多,這也和廣告、模特行業(yè)的需求有關(guān),也因此,他們大部分生活在上海。其次,來自歐美國家的演員也很常見,而在前不久的《萬里歸途》中,除了一位俄羅斯人,其他幾位主要的外籍演員則分別來自埃及、以色列、土耳其。

也因此,從形象上來看,國內(nèi)的外籍演員最普遍的是白人,男性多帶有商務(wù)范,也有不少擅長跑酷、格斗的,在演動(dòng)作戲時(shí)更有優(yōu)勢,女性則有很多金發(fā)碧眼的類型。

02

往前追溯,在這份小眾職業(yè)背后,能看到市場逐漸形成的過程。

Lisa最初接觸外籍演員經(jīng)紀(jì)工作是在2005年,她告訴小娛,那時(shí)的需求更集中于廣告、宣傳片,直到2008年,在北京奧運(yùn)會(huì)的帶動(dòng)下,開始出現(xiàn)涉及外國人角色的影視劇,比如體育題材的《一個(gè)人的奧林匹克》,如今被概括為主旋律的革命歷史題材也受到更多青睞。這種情況一直持續(xù)到2013年、2014年,這一時(shí)期,是影視行業(yè)對外籍演員有極大需求的高峰期。

同時(shí),國內(nèi)對外籍演員的市場需求也能體現(xiàn)出行業(yè)環(huán)境及政策的變化。

大??飳⒃荓isa的簽約演員之一,出演過《南京!南京!》《廚子戲子痞子》和《永不磨滅的番號》等影視劇。但隨著主旋律影視劇的背景從抗日戰(zhàn)爭變?yōu)榭姑涝懊磕暌氜D(zhuǎn)2、3個(gè)劇組的他,戲約也大大減少。

另一個(gè)帶來重大影響的因素是老生常談的疫情。

在2020年之前,Lisa的簽約外籍演員共有十余位,但疫情爆發(fā)至今的近三年時(shí)間里,其中的80%都在自己的國家。梁子微信上能直接聯(lián)系到的三、五十位外籍演員中也有一多半處于相同狀態(tài)。

他們的被動(dòng)失業(yè)則給留在中國的演員制造了機(jī)會(huì),也促使外籍演員在一定程度上進(jìn)行了“迭代”。用人之際,比較典型的現(xiàn)象是,原先只能演特約的演員可以接到戲份更重的角色,比起原先那批經(jīng)驗(yàn)更豐富的演員,其形象和演技等方面可能有所欠缺,在現(xiàn)場拍攝時(shí)需要花更多時(shí)間去調(diào)整。

有意思的是,Lisa和梁子都提到,每次和身處海外的演員溝通時(shí),很多人都表示非常想回中國,會(huì)問他們有沒有辦法幫助自己,但要做到這點(diǎn)很難。

今年5月以前,楊傢量也是其中一員,其“返華歷險(xiǎn)”持續(xù)了兩年多。此前參與網(wǎng)劇《唐人街探案》《八佰》的經(jīng)歷,為他積累了不少行業(yè)資源。所以這段時(shí)間里,他一邊做副業(yè),一邊在線上與中國的經(jīng)紀(jì)公司、選角溝通,希望借由簽約或其它工作機(jī)會(huì)回到中國。

最終,他在朋友介紹下簽約了現(xiàn)在的經(jīng)紀(jì)公司邁亞文創(chuàng)文化,后者經(jīng)過一年多的努力解決了簽證問題,其經(jīng)紀(jì)人夏森美和林瓗表示,整個(gè)過程之復(fù)雜完全可以拍一部電影。撇開其間種種,楊傢量個(gè)人就在機(jī)票等各項(xiàng)開銷花費(fèi)了近10萬。

機(jī)票熔斷的情況下,即使訂到了機(jī)位,他還是因?yàn)橐稽c(diǎn)波折遲到了,因而錯(cuò)過兩個(gè)很重要的機(jī)會(huì):一個(gè)是出演寧浩導(dǎo)演的《紅毯先生》,一個(gè)是面試《一年一度喜劇大賽2》。

不管是仍身處海外的演員,還是已經(jīng)重返中國的楊傢量,他們的這種意愿和決心也引出了另一些讓人好奇的問題:在中國做外籍演員的吸引力在哪里?這份小眾職業(yè)究竟好做嗎?

03

首先從實(shí)際一點(diǎn)的角度來說,即在中國做外籍演員的經(jīng)濟(jì)收益。

小娛了解到,他們的待遇依角色量級而定。類比國內(nèi)演員,同樣是分梯隊(duì)的,但梯隊(duì)間的差距不算太夸張。群演的片酬是橫店群演的幾倍,也就是一天800到1000,特約的單日片酬能夠達(dá)到幾千、近萬,如果是戲份更重的主要演員,這個(gè)數(shù)字能達(dá)到幾萬。

盡管不能與明星相提并論,但這只是演戲的單方面收入,大家通常不會(huì)把精力投入在這一件事上。史蒂文 · 韋德斯平時(shí)也會(huì)做主持、拍廣告、運(yùn)營自媒體,還在莫干山投資了民宿;回到中國之后,楊傢量也在堅(jiān)持做國際貿(mào)易和線上直播的副業(yè)。

梁子和不少外籍演員聊過,能感覺到對方是真心喜歡中國的生活,相對安全穩(wěn)定的環(huán)境、美食等都是讓他們留下來的因素。由于市場需求長期存在,他們面臨的競爭壓力也并不大,也算一種“何樂而不為”。

楊傢量則屬于另一類代表,為了更好地實(shí)現(xiàn)做演員的目標(biāo),所以想在行業(yè)發(fā)展程度高于馬來西亞;2019年,在中國演了80多部影視劇、因《紅色》被觀眾熟知的日本演員高島真一選擇回國,他曾表示愿意繼續(xù)演員,但日本演藝圈競爭激烈,沒有劇組會(huì)邀請自己。

回歸演員的本質(zhì),國產(chǎn)影視劇留給外籍演員的發(fā)揮空間其實(shí)相對有限。

盡管選角流程并無區(qū)別,但對外籍演員來說,在演技、臺詞等各項(xiàng)影響因素中,最重要的是外形。

一個(gè)最能說明問題的細(xì)節(jié)是,只要外形符合,演員與角色甚至不需要在國別上完全適配。《萬里歸途》中來自各個(gè)國家的外籍演員演的都是阿拉伯人,其中的埃及演員埃米爾在接受采訪時(shí)提到,自己在不同影視劇中演過英國人、法國人。Lisa表示,這種情況很常見,某次尋找印度演員時(shí),有人告訴她找巴基斯坦人也是一樣的。

也因此,相比其他演員,外籍演員也更難去做一些走出舒適區(qū)的嘗試,能演什么角色都是定數(shù)。

大家都知道日本演員是反派專業(yè)戶,這背后有歷史淵源。而埃米爾曾飾演過多國壞人,更多是因?yàn)橥庑紊戏洗蠹覍娜说目贪逵∠蟆Ec之相反,經(jīng)常被人說長得像兩任“007”結(jié)合體的史蒂文 · 韋德斯拿到的多是老板、商人這類精英角色,想演反派也沒有機(jī)會(huì)。

從人設(shè)上講,很多情況下,外籍演員的選擇多是特定題材中偏功能性、標(biāo)簽化角色,比如軍旅、戰(zhàn)爭題材中的軍官士兵,其中又有相當(dāng)一部分屬于所謂的反派,埃米爾就曾表達(dá)過飾演壞人的困擾。

這在日本演員身上極為常見。在抗戰(zhàn)題材盛行的某個(gè)階段,很多作品中的日本軍人都由中國人扮演,也是因?yàn)檫@些角色行為丑陋,讓日本演員難以接受。

至于另一些常規(guī)題材影視劇中,只有偶爾才會(huì)出現(xiàn)生動(dòng)、立體的外國人形象。史蒂文 · 韋德斯在《蝸居》中的Mark算是一個(gè)——作為男主宋思明的朋友,與兩位女主的人物線也有強(qiáng)關(guān)聯(lián)。但這部劇是2009年的作品。

而對于戲份較重的個(gè)性化角色,如果預(yù)算足夠,片方有時(shí)候會(huì)更傾向于找有一定知名度的海外演員,其名氣和演技都能帶來加持。比較近的一個(gè)例子是《長安十二時(shí)辰》,葛老的飾演者查曼·翰蘇是來自好萊塢的非洲男演員,曾兩度提名奧斯卡最佳男配角。

但如此操作的另一個(gè)前提是沒有疫情的阻礙。在看完《長津湖》之后,不少觀眾反饋,影片中幾位美軍將領(lǐng)的氣場、演技有所欠缺。據(jù)小娛了解,劇組也曾考慮過啟用好萊塢的明星演員,因?yàn)橐咔槎鴽]能實(shí)現(xiàn)。

所以整體上,在故事背景、個(gè)人形象的限制下,常駐中國的外籍演員們很難拿到“新”的劇本。

04

跳出創(chuàng)作層面,如果不是有明確需求,大部分劇組對外籍演員都是避而遠(yuǎn)之的。

國內(nèi)還有部分在外形上異域感較弱、可以直接飾演中國人的外籍演員,楊傢量及其同公司的加拿大籍演員龐嶼濃都屬于這類。但很多時(shí)候,不論他們與角色的適配性如何,直接就因?yàn)閲畣栴}被卡在選角導(dǎo)演那一關(guān),無法進(jìn)入核心主創(chuàng)的篩選范圍。

梁子坦言,這是因?yàn)閱⒂猛饧輪T存在不少“麻煩”之處。

比如工作習(xí)慣上的差異,最基本的是工作時(shí)長。一般來說,國內(nèi)演員合同中的單日工作時(shí)長是10小時(shí),但外籍演員通常堅(jiān)持8小時(shí)工作制,超時(shí)是另外的價(jià)錢。那劇組就要考慮,是為了控制時(shí)長、協(xié)調(diào)拍攝場次,還是直接支付更多的片酬。

其次是語言問題,除非是硬性需要,比如同期聲、口音上的考量,否則選角往往青睞中文好的演員,以便節(jié)省溝通成本,這個(gè)成本也指實(shí)際成本。據(jù)了解,拍攝《長津湖》時(shí),有幾十個(gè)不同語種的翻譯全程跟組。

根本問題還是在于外籍身份,舉個(gè)簡單的例子,很多普通賓館都是沒有資格接待外賓的,只能單獨(dú)給外籍演員安排星級酒店,不便于控制成本和溝通工作。

梁子遇到過這種情況,由他擔(dān)任選角導(dǎo)演的電影《培黎之光》取材自真實(shí)的歷史事件,講述新西蘭教育家路易·艾黎和英國記者喬治·何克創(chuàng)辦工藝學(xué)校的故事。所以兩位主演都是外籍演員,他們住的酒店與劇組大部分人相距較遠(yuǎn),由此多出很多類似送飯這樣的瑣事。

而當(dāng)時(shí)更棘手的是,還有三天開機(jī)都沒定下演員,因?yàn)橐晃辉ㄖ餮莸墓ぷ骱炞C不適用于拍攝地甘肅,只能臨時(shí)再找。他表示,這種情況其實(shí)很常見,但如果演員和中國人結(jié)婚了,便可以取巧解決,即以陪同另一半的名義前往處于各地的劇組。

從這個(gè)角度來說,與國內(nèi)演員不同,外籍演員的競爭優(yōu)勢不在于演戲本身,而是工作中的配合度,具體體現(xiàn)甚至是與中國人結(jié)婚、搞定簽證。

最后,隨著近幾年主旋律影視劇的數(shù)量增加,外籍演員也屬于剛需。對他們來說,這意味著更多的機(jī)會(huì)嗎?

其實(shí)大冢匡將的經(jīng)歷已經(jīng)體現(xiàn)出,外籍演員的職業(yè)路徑存在不穩(wěn)定性。在相關(guān)政策和行業(yè)環(huán)境的變化下,工作機(jī)會(huì)的多少是分階段的,也可能說沒就沒。

Lisa認(rèn)為,當(dāng)下并非對外籍演員市場需求最大的時(shí)候,畢竟像《長津湖》《萬里歸途》這樣需要大量外籍演員的電影是少數(shù),這份小眾職業(yè)、這一片不大的市場,更受疫情、影視項(xiàng)目銳減的影響。她最明顯的感受是,以往主動(dòng)找上門的合作占多數(shù),甚至需要頻繁地協(xié)調(diào)演員檔期,現(xiàn)在則更多地要查詢組訊、聯(lián)系選角,推薦自己的演員。

這也回答了前面的提問,主旋律影視劇的爆發(fā)并沒有為大面積的外籍演員創(chuàng)造更多機(jī)會(huì),他們也在面對和大部分影視從業(yè)者相同的困境,而對于其中那些抱著演員夢、有更高職業(yè)追求的人來說,顯然在走一條更難的路,這份難也會(huì)讓他們做出不同的選擇。

高島真一2019年回日本,就是因?yàn)殡y以堅(jiān)持,如今還是會(huì)在微博上和觀眾互動(dòng),看起來沒有再做演員;矢野浩二在不久前回中國拍戲了,還取了中文名“浩歌”,在最近的一條微博里表示,盡管演了40多部作品的反派,只要能演,他就會(huì)演下去。

錯(cuò)過重要機(jī)會(huì)、沒能無縫進(jìn)組的楊傢量相當(dāng)于又要從零開始,但在他看來,怎樣都比留在馬來西亞要好,甚至也好于2020年離開前,起碼有了團(tuán)隊(duì)和伙伴……未來究竟會(huì)如何?他們都在為自己找答案。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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外籍演員逐夢中國演藝圈

外籍演員在中國是市場剛需嗎?他們是如何在這里逐夢演藝圈的?又面臨著哪些機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)?

文|娛樂資本論 肉松

如果關(guān)注過主旋律影視劇會(huì)發(fā)現(xiàn),基于特定的時(shí)間和故事背景,其中總少不了外國軍官、士兵等角色。盡管戲份有限,但他們背后正是一群常駐中國的外籍演員。

前不久,撤僑題材的《萬里歸途》熱映時(shí),飾演反叛軍的埃及演員埃米爾在片場痛哭的短視頻廣為流傳;《狙擊手》里飾演美軍狙擊手的曹操、柯國慶都是領(lǐng)銜主演,外籍演出的名單在《長津湖》的片尾字幕滾了好幾屏。

跳出主旋律范疇,有《唐朝詭事錄》《長安十二時(shí)辰》,把時(shí)間線拉得更長,還有《蝸居》《杜拉拉升職記》……

由此讓人好奇的是,外籍演員在中國是市場剛需嗎?他們是如何在這里逐夢演藝圈的?又面臨著哪些機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)?

演員楊傢量清楚地記得,為了給過生日的姐姐一個(gè)驚喜,自己在2020年1月19號落地家鄉(xiāng)馬來西亞,等他再回中國,已經(jīng)是今年5月的事了;喜喜樂福影視文化聯(lián)合創(chuàng)始人Lisa曾有十余位簽約演員,但過去三年,其中80%都分散在各自的國家;

幾個(gè)月前,選角導(dǎo)演梁子正為還有3天開機(jī)的電影頭疼,原定的外籍主演之一沒有取景地甘肅的工作簽證,只能臨時(shí)換人,而假設(shè)他有一位中國太太,至少還能借由陪同身份爭取進(jìn)組……

對話演員、經(jīng)紀(jì)人、選角導(dǎo)演后,娛樂資本論發(fā)現(xiàn),外籍演員有點(diǎn)像國內(nèi)影視行業(yè)里的一份小眾職業(yè)。

一方面,市場上較為活躍的外籍演員在1、200個(gè),因?yàn)橄∪倍哂幸欢ǖ母偁幜?,群演的片酬高出橫店群演五、六倍;另一方面,這份工作也有很強(qiáng)的不穩(wěn)定性,抗日題材的式微就直接影響了日本演員的發(fā)展,外籍身份本身就會(huì)帶來諸多限制……

01

論數(shù)量,中國的外籍演員或許是多于觀眾想象的,但站在行業(yè)視角上又是稀缺資源。

籌備《長津湖》時(shí),劇組剛開始找了1500名外籍演員。梁子表示,這個(gè)數(shù)字已是極限,因?yàn)樾枨笾饕獊碜杂诖髨雒?,這里面有很大一部分都只是在中國生活的外國人,比如留學(xué)生,而國內(nèi)有較多拍攝經(jīng)驗(yàn)的外籍演員大概在1、200人。

從業(yè)近二十年以來,Lisa曾為《我的娜塔莎》《戰(zhàn)火中的芭蕾》《建軍大業(yè)》《建黨偉業(yè)》和《流浪地球》等多部影視劇提供、推薦過外籍演員,比較來看,如果說一部戲里的中國演員可以百里挑一,那飾演同一角色的外籍演員能做到三選一,就算是很幸運(yùn)的情況。

另一方面,外籍演員的大眾認(rèn)知度處于模糊地帶,他們既無法像國內(nèi)的演員那樣被定義成明星,也明顯有別于活躍在海外影視行業(yè)的演員。

提到在中國發(fā)展的外籍演員,觀眾能直接叫得出名字的并不多,小娛嘗試詢問過身邊的幾位朋友,大家給出的答案相對統(tǒng)一:矢野浩二、曹操。相比之下,更容易被想到的是角色或作品。甚至有時(shí)候,要看到幕后資料才能將演員本人與不同角色對上號。

已經(jīng)在中國生活17年并參與過多部影視劇的美國演員史蒂文 · 韋德斯表示,自己出門時(shí)經(jīng)常被認(rèn)出來,而他觀察到,大家記住的是角色名,80、90后女生一般叫他何好德或者M(jìn)ark,分別是他在《杜拉拉升職記》和《蝸居》里的名字,至于上了年紀(jì)、更關(guān)注主旋律的人,則大多會(huì)提到2020年播出的《跨過鴨綠江》。

如此看來,外國人常駐中國做演員有點(diǎn)像從事一門“小眾職業(yè)”。

而在這群從業(yè)者中,有的是科班出身,比如日本演員大??飳ⅰⅠR來西亞演員楊傢量,都有在中戲表演進(jìn)修班的學(xué)習(xí)經(jīng)歷,對演戲抱有極大的熱情;也不乏在機(jī)緣巧合下接觸到廣告和影視的,在演戲之前,史蒂文 · 韋德斯最早在上海電視臺擔(dān)任主持人。

按國別劃分,俄羅斯、烏克蘭人居多,這也和廣告、模特行業(yè)的需求有關(guān),也因此,他們大部分生活在上海。其次,來自歐美國家的演員也很常見,而在前不久的《萬里歸途》中,除了一位俄羅斯人,其他幾位主要的外籍演員則分別來自埃及、以色列、土耳其。

也因此,從形象上來看,國內(nèi)的外籍演員最普遍的是白人,男性多帶有商務(wù)范,也有不少擅長跑酷、格斗的,在演動(dòng)作戲時(shí)更有優(yōu)勢,女性則有很多金發(fā)碧眼的類型。

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往前追溯,在這份小眾職業(yè)背后,能看到市場逐漸形成的過程。

Lisa最初接觸外籍演員經(jīng)紀(jì)工作是在2005年,她告訴小娛,那時(shí)的需求更集中于廣告、宣傳片,直到2008年,在北京奧運(yùn)會(huì)的帶動(dòng)下,開始出現(xiàn)涉及外國人角色的影視劇,比如體育題材的《一個(gè)人的奧林匹克》,如今被概括為主旋律的革命歷史題材也受到更多青睞。這種情況一直持續(xù)到2013年、2014年,這一時(shí)期,是影視行業(yè)對外籍演員有極大需求的高峰期。

同時(shí),國內(nèi)對外籍演員的市場需求也能體現(xiàn)出行業(yè)環(huán)境及政策的變化。

大??飳⒃荓isa的簽約演員之一,出演過《南京!南京!》《廚子戲子痞子》和《永不磨滅的番號》等影視劇。但隨著主旋律影視劇的背景從抗日戰(zhàn)爭變?yōu)榭姑涝懊磕暌氜D(zhuǎn)2、3個(gè)劇組的他,戲約也大大減少。

另一個(gè)帶來重大影響的因素是老生常談的疫情。

在2020年之前,Lisa的簽約外籍演員共有十余位,但疫情爆發(fā)至今的近三年時(shí)間里,其中的80%都在自己的國家。梁子微信上能直接聯(lián)系到的三、五十位外籍演員中也有一多半處于相同狀態(tài)。

他們的被動(dòng)失業(yè)則給留在中國的演員制造了機(jī)會(huì),也促使外籍演員在一定程度上進(jìn)行了“迭代”。用人之際,比較典型的現(xiàn)象是,原先只能演特約的演員可以接到戲份更重的角色,比起原先那批經(jīng)驗(yàn)更豐富的演員,其形象和演技等方面可能有所欠缺,在現(xiàn)場拍攝時(shí)需要花更多時(shí)間去調(diào)整。

有意思的是,Lisa和梁子都提到,每次和身處海外的演員溝通時(shí),很多人都表示非常想回中國,會(huì)問他們有沒有辦法幫助自己,但要做到這點(diǎn)很難。

今年5月以前,楊傢量也是其中一員,其“返華歷險(xiǎn)”持續(xù)了兩年多。此前參與網(wǎng)劇《唐人街探案》《八佰》的經(jīng)歷,為他積累了不少行業(yè)資源。所以這段時(shí)間里,他一邊做副業(yè),一邊在線上與中國的經(jīng)紀(jì)公司、選角溝通,希望借由簽約或其它工作機(jī)會(huì)回到中國。

最終,他在朋友介紹下簽約了現(xiàn)在的經(jīng)紀(jì)公司邁亞文創(chuàng)文化,后者經(jīng)過一年多的努力解決了簽證問題,其經(jīng)紀(jì)人夏森美和林瓗表示,整個(gè)過程之復(fù)雜完全可以拍一部電影。撇開其間種種,楊傢量個(gè)人就在機(jī)票等各項(xiàng)開銷花費(fèi)了近10萬。

機(jī)票熔斷的情況下,即使訂到了機(jī)位,他還是因?yàn)橐稽c(diǎn)波折遲到了,因而錯(cuò)過兩個(gè)很重要的機(jī)會(huì):一個(gè)是出演寧浩導(dǎo)演的《紅毯先生》,一個(gè)是面試《一年一度喜劇大賽2》。

不管是仍身處海外的演員,還是已經(jīng)重返中國的楊傢量,他們的這種意愿和決心也引出了另一些讓人好奇的問題:在中國做外籍演員的吸引力在哪里?這份小眾職業(yè)究竟好做嗎?

03

首先從實(shí)際一點(diǎn)的角度來說,即在中國做外籍演員的經(jīng)濟(jì)收益。

小娛了解到,他們的待遇依角色量級而定。類比國內(nèi)演員,同樣是分梯隊(duì)的,但梯隊(duì)間的差距不算太夸張。群演的片酬是橫店群演的幾倍,也就是一天800到1000,特約的單日片酬能夠達(dá)到幾千、近萬,如果是戲份更重的主要演員,這個(gè)數(shù)字能達(dá)到幾萬。

盡管不能與明星相提并論,但這只是演戲的單方面收入,大家通常不會(huì)把精力投入在這一件事上。史蒂文 · 韋德斯平時(shí)也會(huì)做主持、拍廣告、運(yùn)營自媒體,還在莫干山投資了民宿;回到中國之后,楊傢量也在堅(jiān)持做國際貿(mào)易和線上直播的副業(yè)。

梁子和不少外籍演員聊過,能感覺到對方是真心喜歡中國的生活,相對安全穩(wěn)定的環(huán)境、美食等都是讓他們留下來的因素。由于市場需求長期存在,他們面臨的競爭壓力也并不大,也算一種“何樂而不為”。

楊傢量則屬于另一類代表,為了更好地實(shí)現(xiàn)做演員的目標(biāo),所以想在行業(yè)發(fā)展程度高于馬來西亞;2019年,在中國演了80多部影視劇、因《紅色》被觀眾熟知的日本演員高島真一選擇回國,他曾表示愿意繼續(xù)演員,但日本演藝圈競爭激烈,沒有劇組會(huì)邀請自己。

回歸演員的本質(zhì),國產(chǎn)影視劇留給外籍演員的發(fā)揮空間其實(shí)相對有限。

盡管選角流程并無區(qū)別,但對外籍演員來說,在演技、臺詞等各項(xiàng)影響因素中,最重要的是外形。

一個(gè)最能說明問題的細(xì)節(jié)是,只要外形符合,演員與角色甚至不需要在國別上完全適配?!度f里歸途》中來自各個(gè)國家的外籍演員演的都是阿拉伯人,其中的埃及演員埃米爾在接受采訪時(shí)提到,自己在不同影視劇中演過英國人、法國人。Lisa表示,這種情況很常見,某次尋找印度演員時(shí),有人告訴她找巴基斯坦人也是一樣的。

也因此,相比其他演員,外籍演員也更難去做一些走出舒適區(qū)的嘗試,能演什么角色都是定數(shù)。

大家都知道日本演員是反派專業(yè)戶,這背后有歷史淵源。而埃米爾曾飾演過多國壞人,更多是因?yàn)橥庑紊戏洗蠹覍娜说目贪逵∠蟆Ec之相反,經(jīng)常被人說長得像兩任“007”結(jié)合體的史蒂文 · 韋德斯拿到的多是老板、商人這類精英角色,想演反派也沒有機(jī)會(huì)。

從人設(shè)上講,很多情況下,外籍演員的選擇多是特定題材中偏功能性、標(biāo)簽化角色,比如軍旅、戰(zhàn)爭題材中的軍官士兵,其中又有相當(dāng)一部分屬于所謂的反派,埃米爾就曾表達(dá)過飾演壞人的困擾。

這在日本演員身上極為常見。在抗戰(zhàn)題材盛行的某個(gè)階段,很多作品中的日本軍人都由中國人扮演,也是因?yàn)檫@些角色行為丑陋,讓日本演員難以接受。

至于另一些常規(guī)題材影視劇中,只有偶爾才會(huì)出現(xiàn)生動(dòng)、立體的外國人形象。史蒂文 · 韋德斯在《蝸居》中的Mark算是一個(gè)——作為男主宋思明的朋友,與兩位女主的人物線也有強(qiáng)關(guān)聯(lián)。但這部劇是2009年的作品。

而對于戲份較重的個(gè)性化角色,如果預(yù)算足夠,片方有時(shí)候會(huì)更傾向于找有一定知名度的海外演員,其名氣和演技都能帶來加持。比較近的一個(gè)例子是《長安十二時(shí)辰》,葛老的飾演者查曼·翰蘇是來自好萊塢的非洲男演員,曾兩度提名奧斯卡最佳男配角。

但如此操作的另一個(gè)前提是沒有疫情的阻礙。在看完《長津湖》之后,不少觀眾反饋,影片中幾位美軍將領(lǐng)的氣場、演技有所欠缺。據(jù)小娛了解,劇組也曾考慮過啟用好萊塢的明星演員,因?yàn)橐咔槎鴽]能實(shí)現(xiàn)。

所以整體上,在故事背景、個(gè)人形象的限制下,常駐中國的外籍演員們很難拿到“新”的劇本。

04

跳出創(chuàng)作層面,如果不是有明確需求,大部分劇組對外籍演員都是避而遠(yuǎn)之的。

國內(nèi)還有部分在外形上異域感較弱、可以直接飾演中國人的外籍演員,楊傢量及其同公司的加拿大籍演員龐嶼濃都屬于這類。但很多時(shí)候,不論他們與角色的適配性如何,直接就因?yàn)閲畣栴}被卡在選角導(dǎo)演那一關(guān),無法進(jìn)入核心主創(chuàng)的篩選范圍。

梁子坦言,這是因?yàn)閱⒂猛饧輪T存在不少“麻煩”之處。

比如工作習(xí)慣上的差異,最基本的是工作時(shí)長。一般來說,國內(nèi)演員合同中的單日工作時(shí)長是10小時(shí),但外籍演員通常堅(jiān)持8小時(shí)工作制,超時(shí)是另外的價(jià)錢。那劇組就要考慮,是為了控制時(shí)長、協(xié)調(diào)拍攝場次,還是直接支付更多的片酬。

其次是語言問題,除非是硬性需要,比如同期聲、口音上的考量,否則選角往往青睞中文好的演員,以便節(jié)省溝通成本,這個(gè)成本也指實(shí)際成本。據(jù)了解,拍攝《長津湖》時(shí),有幾十個(gè)不同語種的翻譯全程跟組。

根本問題還是在于外籍身份,舉個(gè)簡單的例子,很多普通賓館都是沒有資格接待外賓的,只能單獨(dú)給外籍演員安排星級酒店,不便于控制成本和溝通工作。

梁子遇到過這種情況,由他擔(dān)任選角導(dǎo)演的電影《培黎之光》取材自真實(shí)的歷史事件,講述新西蘭教育家路易·艾黎和英國記者喬治·何克創(chuàng)辦工藝學(xué)校的故事。所以兩位主演都是外籍演員,他們住的酒店與劇組大部分人相距較遠(yuǎn),由此多出很多類似送飯這樣的瑣事。

而當(dāng)時(shí)更棘手的是,還有三天開機(jī)都沒定下演員,因?yàn)橐晃辉ㄖ餮莸墓ぷ骱炞C不適用于拍攝地甘肅,只能臨時(shí)再找。他表示,這種情況其實(shí)很常見,但如果演員和中國人結(jié)婚了,便可以取巧解決,即以陪同另一半的名義前往處于各地的劇組。

從這個(gè)角度來說,與國內(nèi)演員不同,外籍演員的競爭優(yōu)勢不在于演戲本身,而是工作中的配合度,具體體現(xiàn)甚至是與中國人結(jié)婚、搞定簽證。

最后,隨著近幾年主旋律影視劇的數(shù)量增加,外籍演員也屬于剛需。對他們來說,這意味著更多的機(jī)會(huì)嗎?

其實(shí)大??飳⒌慕?jīng)歷已經(jīng)體現(xiàn)出,外籍演員的職業(yè)路徑存在不穩(wěn)定性。在相關(guān)政策和行業(yè)環(huán)境的變化下,工作機(jī)會(huì)的多少是分階段的,也可能說沒就沒。

Lisa認(rèn)為,當(dāng)下并非對外籍演員市場需求最大的時(shí)候,畢竟像《長津湖》《萬里歸途》這樣需要大量外籍演員的電影是少數(shù),這份小眾職業(yè)、這一片不大的市場,更受疫情、影視項(xiàng)目銳減的影響。她最明顯的感受是,以往主動(dòng)找上門的合作占多數(shù),甚至需要頻繁地協(xié)調(diào)演員檔期,現(xiàn)在則更多地要查詢組訊、聯(lián)系選角,推薦自己的演員。

這也回答了前面的提問,主旋律影視劇的爆發(fā)并沒有為大面積的外籍演員創(chuàng)造更多機(jī)會(huì),他們也在面對和大部分影視從業(yè)者相同的困境,而對于其中那些抱著演員夢、有更高職業(yè)追求的人來說,顯然在走一條更難的路,這份難也會(huì)讓他們做出不同的選擇。

高島真一2019年回日本,就是因?yàn)殡y以堅(jiān)持,如今還是會(huì)在微博上和觀眾互動(dòng),看起來沒有再做演員;矢野浩二在不久前回中國拍戲了,還取了中文名“浩歌”,在最近的一條微博里表示,盡管演了40多部作品的反派,只要能演,他就會(huì)演下去。

錯(cuò)過重要機(jī)會(huì)、沒能無縫進(jìn)組的楊傢量相當(dāng)于又要從零開始,但在他看來,怎樣都比留在馬來西亞要好,甚至也好于2020年離開前,起碼有了團(tuán)隊(duì)和伙伴……未來究竟會(huì)如何?他們都在為自己找答案。

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