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2022沒有爆款熱歌

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2022沒有爆款熱歌

2022年爆款熱歌的失蹤,或許也是華語樂壇迎來新環(huán)境的一個標志。

文|讀娛  蒜香啫啫角

回首過去一年,不得不承認,雖然市場仍有熱歌出現(xiàn),但能稱得上“火遍全網(wǎng)”的爆款幾乎沒有。

去年的《漠河舞廳》,前年的《Last Dance》《無價之姐》《舊夢一場》,2019年的《野狼DISCO》《芒種》《少年》,讓過去幾年總歸有些旋律能持續(xù)性占據(jù)每個人的耳朵,暫且不提這些作品的高雅或低俗,至少這些音樂讓大部分市場有了一段時期的共鳴。但2020年,也就《孤勇者》能算半首(《孤勇者》在去年底上線,且主要在低齡人群中火)。

我們?yōu)槭裁匆務撃甓缺顭岣??因為一首穿透全網(wǎng)的歌曲往往會構成群體的一種記憶,在回首之時,這些歌曲能夠成為一代人情感、情緒的承載,另外,年度爆款熱歌也會指向這一年大眾的見聞與思想,成為時代的標簽之一。

那么今年音樂市場到底怎么了?

首先要認可,今年熱歌是有的,以戲腔為特色的《賜我》《難卻》,以愛情為主題的《多遠都要在一起》《這世界那么多人》,因周杰倫名氣而被討論的《最偉大的作品》,又或者是近期以“如果在十八我沒能送你花,那到二十八我請你喝酒吧”火起來的《遲來的情話》,都可以算是熱歌,不過這些歌除了《最偉大的作品》,熱度基本都限制在部分圈子中,而《最偉大的作品》只在剛上線時有熱度,周杰倫新專上線兩周后就不再被關注。

很多歌曾經(jīng)有過熱度卻沒能火到全網(wǎng)皆知,大概率是少了點機會。

我們不妨先看看過去能稱得上年度熱歌的作品。去年《漠河舞廳》的火,來自于音樂中敘事帶來的共情,今年上半年的《孤勇者》也差不多相同,受現(xiàn)實情況影響下有低迷情緒的人們,在《孤勇者》這樣充滿積極向上力量的歌曲中得到了慰藉,也讓有些“中二”的低齡人群更容易通過歌曲表達自己的熱血。也就是強情緒共鳴,尤其是普世的情緒點更容易引發(fā)一首歌曲的出圈。

再有就是影劇綜的影響,像是因《想見你》而火的《Last Dance》和因《浪姐》而火的《無價之姐》,基本都是在滿足情緒共鳴的基礎上,有了熱門內(nèi)容的加持而火出圈。不過這類音樂作品在相關內(nèi)容的熱度冷卻后,也少有場景再讓人們想起。

從這個角度來看,今年沒有出圈大爆歌曲,一方面是缺少了大熱門影劇綜的加持。今年熱門綜藝可能要落到喜劇類型內(nèi)容上,音樂很難有發(fā)揮的余地,音樂綜藝的疲軟直接讓熱歌少了大范圍傳播的門路;影視劇方面,也沒有像《想見你》這樣歌曲與劇情有強關聯(lián)的內(nèi)容,讓人因劇情而愛上某首歌曲。

另一方面,就是今年的這些歌曲,在情緒上可能并不是當下人們剛需的。

《這世界那么多人》《多遠都要在一起》兩首歌都有不俗的熱度,愛情是容易讓聽眾動容的,但在2022年的大環(huán)境下,這些歌曲里含有的情愫,很難再掀起大市場的情緒共振了,包括《遲來的情話》也是同理,它們能夠成為熱歌,是因為有較強的情緒感染力,但在這個時間節(jié)點下,可能很難發(fā)揮出更大的能量了。

整體而言,就是今年在文娛領域,少有能發(fā)揮音樂感染力且能集中全民注意力的內(nèi)容,讓音樂能夠借力,同時,傳播側(cè)也尚未找到推火破圈熱歌的方法,使得當劇綜方向上提供不了助力后,音樂領域就缺少了大爆熱歌。

當然,從另外的角度而言,今年沒有爆款熱歌也并不完全是壞事。

過去幾年的爆款熱歌并不都有多高的品質(zhì),去年引發(fā)全網(wǎng)討論的某十大熱歌榜單,被全網(wǎng)吐槽,就證明了市場對于口水熱歌的容忍度并不高,這或許也是今年沒有幾首熱歌能夠穿透全網(wǎng)的另一層原因。

這也是我們所說爆款熱歌缺失并不完全是壞事的一點,市場不再因為一首歌能夠一時打動自己就頻繁的聽與使用,這也指向人們聽歌更加多元化了。

市場聽歌更加個人化、多元化的好處,是能倒逼上游創(chuàng)作者花更多心思來創(chuàng)作。一個很明顯的例子,今年周杰倫這樣咖級的人發(fā)新專,雖確實帶來了超高的熱度,但因為音樂內(nèi)容并沒讓市場足夠滿意,使得聚焦在歌曲上的熱度很快就消散了,這說明大眾市場對于音樂的品質(zhì)有了更高的要求。

這樣更高的要求,會讓“熱歌制造工廠”失去借流量賺快錢的運作方式,從而淘汰一批在華語樂壇制造垃圾的群體。并且,這樣的局面也會讓那些用心創(chuàng)作音樂的音樂人擁有更好的環(huán)境——當人們在意歌曲品質(zhì),這些音樂人也就有了更多被聽到的機會。

在讀娛君看來,年度爆款熱歌也許只是當下這一時期的特定產(chǎn)物。

正常來說,人們愛聽的歌曲既要好聽又能產(chǎn)生共鳴還要值得反復聆聽,這種期望指向的就是我們口中所說的金曲。金曲的概念是包含爆款熱歌的,即金曲一定是爆款熱歌,但爆款熱歌不一定是金曲。當現(xiàn)在爆款熱歌不再有那么強的市場競爭力后,創(chuàng)作金曲或許會成為更多音樂人的目標。

所以說起來,2022年爆款熱歌的失蹤,或許也是華語樂壇迎來新環(huán)境的一個標志,未來熱歌仍然會有,不過真正的爆款熱歌(金曲)也可能再度出現(xiàn),讓我們的華語樂壇更加豐富多遠擁有生機,這也才是值得整個音樂市場努力的方向。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權事宜請聯(lián)系原著作權人。

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2022沒有爆款熱歌

2022年爆款熱歌的失蹤,或許也是華語樂壇迎來新環(huán)境的一個標志。

文|讀娛  蒜香啫啫角

回首過去一年,不得不承認,雖然市場仍有熱歌出現(xiàn),但能稱得上“火遍全網(wǎng)”的爆款幾乎沒有。

去年的《漠河舞廳》,前年的《Last Dance》《無價之姐》《舊夢一場》,2019年的《野狼DISCO》《芒種》《少年》,讓過去幾年總歸有些旋律能持續(xù)性占據(jù)每個人的耳朵,暫且不提這些作品的高雅或低俗,至少這些音樂讓大部分市場有了一段時期的共鳴。但2020年,也就《孤勇者》能算半首(《孤勇者》在去年底上線,且主要在低齡人群中火)。

我們?yōu)槭裁匆務撃甓缺顭岣??因為一首穿透全網(wǎng)的歌曲往往會構成群體的一種記憶,在回首之時,這些歌曲能夠成為一代人情感、情緒的承載,另外,年度爆款熱歌也會指向這一年大眾的見聞與思想,成為時代的標簽之一。

那么今年音樂市場到底怎么了?

首先要認可,今年熱歌是有的,以戲腔為特色的《賜我》《難卻》,以愛情為主題的《多遠都要在一起》《這世界那么多人》,因周杰倫名氣而被討論的《最偉大的作品》,又或者是近期以“如果在十八我沒能送你花,那到二十八我請你喝酒吧”火起來的《遲來的情話》,都可以算是熱歌,不過這些歌除了《最偉大的作品》,熱度基本都限制在部分圈子中,而《最偉大的作品》只在剛上線時有熱度,周杰倫新專上線兩周后就不再被關注。

很多歌曾經(jīng)有過熱度卻沒能火到全網(wǎng)皆知,大概率是少了點機會。

我們不妨先看看過去能稱得上年度熱歌的作品。去年《漠河舞廳》的火,來自于音樂中敘事帶來的共情,今年上半年的《孤勇者》也差不多相同,受現(xiàn)實情況影響下有低迷情緒的人們,在《孤勇者》這樣充滿積極向上力量的歌曲中得到了慰藉,也讓有些“中二”的低齡人群更容易通過歌曲表達自己的熱血。也就是強情緒共鳴,尤其是普世的情緒點更容易引發(fā)一首歌曲的出圈。

再有就是影劇綜的影響,像是因《想見你》而火的《Last Dance》和因《浪姐》而火的《無價之姐》,基本都是在滿足情緒共鳴的基礎上,有了熱門內(nèi)容的加持而火出圈。不過這類音樂作品在相關內(nèi)容的熱度冷卻后,也少有場景再讓人們想起。

從這個角度來看,今年沒有出圈大爆歌曲,一方面是缺少了大熱門影劇綜的加持。今年熱門綜藝可能要落到喜劇類型內(nèi)容上,音樂很難有發(fā)揮的余地,音樂綜藝的疲軟直接讓熱歌少了大范圍傳播的門路;影視劇方面,也沒有像《想見你》這樣歌曲與劇情有強關聯(lián)的內(nèi)容,讓人因劇情而愛上某首歌曲。

另一方面,就是今年的這些歌曲,在情緒上可能并不是當下人們剛需的。

《這世界那么多人》《多遠都要在一起》兩首歌都有不俗的熱度,愛情是容易讓聽眾動容的,但在2022年的大環(huán)境下,這些歌曲里含有的情愫,很難再掀起大市場的情緒共振了,包括《遲來的情話》也是同理,它們能夠成為熱歌,是因為有較強的情緒感染力,但在這個時間節(jié)點下,可能很難發(fā)揮出更大的能量了。

整體而言,就是今年在文娛領域,少有能發(fā)揮音樂感染力且能集中全民注意力的內(nèi)容,讓音樂能夠借力,同時,傳播側(cè)也尚未找到推火破圈熱歌的方法,使得當劇綜方向上提供不了助力后,音樂領域就缺少了大爆熱歌。

當然,從另外的角度而言,今年沒有爆款熱歌也并不完全是壞事。

過去幾年的爆款熱歌并不都有多高的品質(zhì),去年引發(fā)全網(wǎng)討論的某十大熱歌榜單,被全網(wǎng)吐槽,就證明了市場對于口水熱歌的容忍度并不高,這或許也是今年沒有幾首熱歌能夠穿透全網(wǎng)的另一層原因。

這也是我們所說爆款熱歌缺失并不完全是壞事的一點,市場不再因為一首歌能夠一時打動自己就頻繁的聽與使用,這也指向人們聽歌更加多元化了。

市場聽歌更加個人化、多元化的好處,是能倒逼上游創(chuàng)作者花更多心思來創(chuàng)作。一個很明顯的例子,今年周杰倫這樣咖級的人發(fā)新專,雖確實帶來了超高的熱度,但因為音樂內(nèi)容并沒讓市場足夠滿意,使得聚焦在歌曲上的熱度很快就消散了,這說明大眾市場對于音樂的品質(zhì)有了更高的要求。

這樣更高的要求,會讓“熱歌制造工廠”失去借流量賺快錢的運作方式,從而淘汰一批在華語樂壇制造垃圾的群體。并且,這樣的局面也會讓那些用心創(chuàng)作音樂的音樂人擁有更好的環(huán)境——當人們在意歌曲品質(zhì),這些音樂人也就有了更多被聽到的機會。

在讀娛君看來,年度爆款熱歌也許只是當下這一時期的特定產(chǎn)物。

正常來說,人們愛聽的歌曲既要好聽又能產(chǎn)生共鳴還要值得反復聆聽,這種期望指向的就是我們口中所說的金曲。金曲的概念是包含爆款熱歌的,即金曲一定是爆款熱歌,但爆款熱歌不一定是金曲。當現(xiàn)在爆款熱歌不再有那么強的市場競爭力后,創(chuàng)作金曲或許會成為更多音樂人的目標。

所以說起來,2022年爆款熱歌的失蹤,或許也是華語樂壇迎來新環(huán)境的一個標志,未來熱歌仍然會有,不過真正的爆款熱歌(金曲)也可能再度出現(xiàn),讓我們的華語樂壇更加豐富多遠擁有生機,這也才是值得整個音樂市場努力的方向。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權事宜請聯(lián)系原著作權人。