文|娛樂硬糖 謝明宏
編輯|李春暉
單論IP開發(fā)跌宕起伏的程度，《三體》就稱得上是一個(gè)傳奇，一度簡(jiǎn)直帶點(diǎn)“詛咒”。
硬糖君第一次在鍵盤上敲下“xx要拍《三體》”，還是2014年。至今8年抗戰(zhàn)，是好萊塢才能拍好，還是必須中國人講中國故事；是電影足夠震撼，還是動(dòng)畫更能展開；乃至來到了Netflix、騰訊視頻先后官宣網(wǎng)劇版、B站官宣動(dòng)畫版的新內(nèi)卷期，《三體》IP改編幾乎帶了點(diǎn)饑餓營(yíng)銷性質(zhì)。越是久久吃不到，人們的胃口被吊得越高——12月8日，B站宣布《三體》動(dòng)畫定檔12月10日，進(jìn)一步引發(fā)熱議。
人們對(duì)《三體》的期待好像不會(huì)疲憊，在這個(gè)意義上，今天（12月10日）B站全網(wǎng)獨(dú)家首播的《三體》動(dòng)畫，作為《三體》正傳大體量商業(yè)化改編的第一槍（同樣源自B站的MC動(dòng)畫《我的三體》是同人起步），其流量聚合的效果已經(jīng)很明顯——大規(guī)模媒體同步進(jìn)行直播，B站上同步觀看在線人數(shù)破新的紀(jì)錄。
而其成色究竟如何？硬糖君想先引用原著作者劉慈欣在B站動(dòng)畫開播演講中的一段話：“面向宇宙，我只是一粒塵埃。而面向自己，宇宙則是一具死尸，而我們卻活著。它遠(yuǎn)不及你和朋友的一個(gè)告別、你和愛人的一次旅行、你給父母的一句問候、或者你在午夜時(shí)分的一次靈感乍現(xiàn)意義重大?！?/p>
宇宙很大，生活更大，這是劉慈欣眼中寫作《三體》的意義，也是《三體》動(dòng)畫帶給硬糖君諸多沖擊中最重要的一個(gè)。當(dāng)那些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬇c洞徹的哲思被動(dòng)畫形式加以具象化，我們終于得窺宇宙的意境，也體察人性的幽微。
場(chǎng)景神還原，開辟新空間
《三體》動(dòng)畫改編自劉慈欣創(chuàng)作的同名科幻小說，由B站主要出品制作，三體宇宙聯(lián)合出品，藝畫開天聯(lián)合出品承制。動(dòng)畫以原著第二部《三體2:黑暗森林》為主線，講述了人類為了對(duì)抗三體星球的智子封鎖、展開面壁者計(jì)劃自救的故事。
在2022-2023年B站國創(chuàng)動(dòng)畫發(fā)布會(huì)的采訪中，劉慈欣就曾提到：“我認(rèn)為動(dòng)畫是一種自由的藝術(shù)形式，特別適合展現(xiàn)科幻小說的內(nèi)容和意境?！庇蔡蔷赐陝?dòng)畫前兩集后，明白了大劉感慨的緣由。
《三體》動(dòng)畫呈現(xiàn)了一個(gè)高度發(fā)達(dá)卻生活在三體人入侵恐懼下的世界，畫面設(shè)定上壓抑灰暗的環(huán)境充滿科幻氛圍，也引發(fā)了很多觀眾的討論，既有風(fēng)格色調(diào)的，也有角色建模的，還有場(chǎng)景是否符合預(yù)期的。
有觀眾覺得氛圍感拉滿，也有人覺得色調(diào)陰沉有些嚇人。有觀眾說大史的身材過于壯碩與正常警察形象不符，但也有粉絲覺得能夠橫掃千軍的人魁梧些才帶感。有人覺得古箏切割沒有達(dá)到預(yù)期，但太空站的場(chǎng)景是內(nèi)個(gè)味兒。
這種熱烈的討論，充分說明了動(dòng)畫改編的瑕不掩瑜。實(shí)話說，每個(gè)人心中的理想場(chǎng)景肯定是不同的。看原著的時(shí)候，硬糖君則是在腦海里也是這樣腦補(bǔ)未來地球的環(huán)境，這樣的設(shè)定也很容易讓人帶入到原著第二部里三體人即將到來的危機(jī)感。
在一些細(xì)節(jié)的還原上，比如原著中ETO（地球三體組織）利用視網(wǎng)膜傳遞信息的描寫，讓人感到抽象。而在動(dòng)畫《三體》中，智子通過那些漂浮在空中錯(cuò)亂排列的指令，立刻將這一情節(jié)具象化了。別說接受者感到迷離眩暈，就連硬糖君隔著屏幕也get到了智子的無孔不入。
動(dòng)畫《三體》讓人印象深刻的場(chǎng)景很多：審判者號(hào)郵輪的覆滅、PDC(行星防御理事會(huì))修建的防御工事、高架橋的追逐戰(zhàn)，都有著強(qiáng)烈的賽博朋克感。它們能快速將觀眾代入恢弘的規(guī)定情景中——這是一個(gè)人類的“危機(jī)紀(jì)元”，也是生死存亡之秋。
三體人的入侵，映照出了人們對(duì)生命和宇宙的差異化認(rèn)知。有對(duì)地球文明感到失望的ETO，就有放手一搏的PDC。有心灰意懶的葉文潔，就有突然覺醒的羅輯。有智子的封鎖，就有黑森林法則的破局。極致的一端，總有另一個(gè)極致與之周旋抗衡，維持著宇宙的微妙平衡。
而動(dòng)畫《三體》既高度復(fù)原了粒子對(duì)撞實(shí)驗(yàn)等“武戲”，也細(xì)膩刻畫了葉文潔被審問等“文戲”。很慶幸B站并沒有被宏大的主題束縛住，而是留存耐心去講故事，這顯然有利于《三體》文本在圖像化后真正走向大眾化。
MC動(dòng)畫《我的三體》也曾還原小說中的經(jīng)典場(chǎng)景?！八巍贝輾祟惻炾?duì)、二向箔降維打擊等場(chǎng)景被網(wǎng)友驚呼“技術(shù)炸裂”。而到了動(dòng)畫《三體》，大投資3D動(dòng)畫一方面是國內(nèi)3D動(dòng)畫技術(shù)實(shí)力的提升，另一方面則提供了更真實(shí)的沉浸感，故事也更接近真人影視的敘事節(jié)奏。據(jù)悉，在制作技術(shù)上，《三體》更多采用手K動(dòng)畫關(guān)鍵幀的方式完成，以更好地呈現(xiàn)細(xì)節(jié)。在觀影體驗(yàn)上，國產(chǎn)動(dòng)畫也接近了電影的觀看體驗(yàn)。
必須承認(rèn)，動(dòng)畫對(duì)于科幻作品里幻想世界的還原優(yōu)勢(shì)，是其他形式無可比擬的。相較于真人影視，動(dòng)畫具有和科幻小說一樣無遠(yuǎn)弗屆的想象力、表現(xiàn)力，用劉慈欣的話說，就是“自由”。
人物更豐滿，精準(zhǔn)“打補(bǔ)丁”
劉慈欣筆下的人物是否有些單?。磕切┤缋棕灦拿?，是否只是他闡述世界理念的“工具人”？文學(xué)理論不必展開，我們都認(rèn)可這是群眾聚焦的問題即可。這足以引出動(dòng)畫《三體》給硬糖君帶來里的另一個(gè)驚喜。
作為《三體2：黑暗森林》的主角，羅輯為人熟悉的身份是第四位面壁者。關(guān)于他年輕時(shí)的故事，劉慈欣著墨并不多。而動(dòng)畫《三體》前兩集，真就展現(xiàn)了羅輯成為面壁者前的生活圖景。這種細(xì)節(jié)的補(bǔ)充與優(yōu)化，讓人物形象更立體，也使故事體驗(yàn)更真實(shí)。
小說中沒有羅輯授課的描繪，但動(dòng)畫中的課精彩紛呈。這種略帶爭(zhēng)議的動(dòng)畫原創(chuàng)，讓故事人物形象更完整。動(dòng)畫里羅輯將同學(xué)們分成5組，用筆投擲紙張的游戲來類比智子干擾對(duì)撞機(jī)實(shí)驗(yàn)。一句“意義是和維度相關(guān)的，螞蟻怎么會(huì)去操心人類的事”的臺(tái)詞，將其玩世不恭的個(gè)性展現(xiàn)得淋漓盡致。
動(dòng)畫中的羅輯像那種風(fēng)趣中帶些犀利的大學(xué)老師，不走常規(guī)路線但深得同學(xué)喜愛。而此時(shí)羅輯獨(dú)善其身的思想，與其后“先天下之憂而憂”的執(zhí)劍人意識(shí)形成了鮮明反差，可視為動(dòng)畫為這種人物成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變提前做鋪墊。
這樣的人物“補(bǔ)完”不獨(dú)主角羅輯。原著中，丁儀博士因?yàn)榱Ｗ訉?duì)撞實(shí)驗(yàn)被智子干擾而大受打擊。動(dòng)畫對(duì)此進(jìn)行了詳盡補(bǔ)充：為了最后的希望，孤注一擲的丁儀冒著玉石俱焚的危險(xiǎn)，將實(shí)驗(yàn)機(jī)功率開到最大。實(shí)驗(yàn)失敗時(shí)，他落寞的表情令人扼腕?！叭祟愒谖⒘Ｗ訉用娴难芯吭僖部偨Y(jié)不出規(guī)律，沒有規(guī)律一切科研和理論都無從談起?！?/p>
科幻最難的地方，就是讓人信服。動(dòng)畫《三體》通過對(duì)原著生活細(xì)節(jié)的填缺堵漏，不拘泥于原著的同時(shí)讓人物更加完整、故事更加流暢。正是因?yàn)槿w人的入侵，才導(dǎo)致了ETO與PDC兩大組織的誕生。正是因?yàn)橹亲訉?duì)地球科技的封鎖，才導(dǎo)致面壁者成為人類的最后希望。而此前優(yōu)哉游哉的羅輯，在這樣的背景中意外卷入了面壁計(jì)劃，改變了自身與地球的命運(yùn)。
宏大敘事與個(gè)體敘事的邏輯鏈條，被動(dòng)畫《三體》精密聯(lián)結(jié)，由此塑造了鮮活的人物群像：玩世不恭的羅輯、孤注一擲的科學(xué)家丁儀等，身負(fù)重任的薩伊主席、霸氣飄移的大史、高深莫測(cè)的葉文潔通過外貌和微表情都精準(zhǔn)將原著描寫具象化，人物動(dòng)機(jī)和行為邏輯更豐滿真實(shí)。當(dāng)羅輯作為一個(gè)有血有肉的個(gè)體，被迫開始思考何以為人、宇宙何以運(yùn)行、文明如何共處，他與觀眾的情感共鳴也就更加密切了。
放大原生IP，動(dòng)畫是關(guān)鍵一環(huán)
如果說在五年前，動(dòng)畫還更多被視為IP開發(fā)的孵化器、因體量易操作而常常作為開發(fā)第一步,去試試水；如今的IP動(dòng)畫則體量更大、更具獨(dú)立價(jià)值，當(dāng)然，也就為原生IP提供了更強(qiáng)的放大器效應(yīng)。
動(dòng)畫已經(jīng)是各平臺(tái)與劇、綜、影并列的重要文娛品類，也成為全民的主流娛樂形式。硬糖君認(rèn)為兩個(gè)事件很有標(biāo)志性：一就是B站投入如此大的資源、力量做動(dòng)畫《三體》，并且取得了和劇版、影版一樣的大眾關(guān)注度。二是有視頻平臺(tái)在最近的年度發(fā)布中，明確提出了“希望動(dòng)漫可以成為繼電視劇以外的第二驅(qū)動(dòng)力”。
這不止是平臺(tái)愿景，而是市場(chǎng)反復(fù)給出的答案。作為B站國創(chuàng)的首部年番，《凡人修仙傳》動(dòng)畫化后的體量升級(jí)有目共睹。13.1億的總播放量，將這個(gè)自網(wǎng)文世界走出的老IP成功激活，在新的青年社區(qū)擁有新的粉絲群體，為IP醞釀出更大的情感價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。
在“小說文本”與“真人影視”之間，動(dòng)畫具有兩者都不可比擬的優(yōu)勢(shì)，并可以形成容錯(cuò)率較大的彈性空間。從開發(fā)者的角度，相對(duì)于真人劇、電影等形式自帶的壁壘和風(fēng)險(xiǎn)，動(dòng)畫的表現(xiàn)空間更大；而站在受眾角度，動(dòng)畫相比小說、漫畫門檻更低，能觸達(dá)更廣泛用戶，讓其輕松建立對(duì)IP的第一印象。當(dāng)一個(gè)IP由書粉擴(kuò)展至動(dòng)畫粉，其粉絲規(guī)模和知名度都會(huì)上至新臺(tái)階。
動(dòng)畫還能為IP注入更多內(nèi)容意涵。如《萬神殿》的動(dòng)畫，在保持原著對(duì)親情、家庭細(xì)膩描寫的同時(shí)，增加了對(duì)科幻元素和宏大氛圍的刻畫，這是原小說沒能涉獵的創(chuàng)作方向。硬核科幻與溫情敘事的融合，令作品相比原著有青出于藍(lán)之勢(shì)。
對(duì)于《三體》這樣未播先爆的作品，動(dòng)畫化的IP放大功能更不可小覷。正如前文所述，一方面動(dòng)畫將小說文字圖像化，讓內(nèi)容更具體、更具直接沖擊力；另一方面動(dòng)畫也對(duì)原著進(jìn)行有益補(bǔ)充，讓人物更立體、故事更充實(shí)。那些早對(duì)《三體》小說如雷貫耳但無法下定決心啃完全書的潛在受眾，可以毫無包袱地“試吃”科幻名著；而《三體》原著粉絲，也能圍繞動(dòng)畫展開的世界及動(dòng)畫對(duì)原著的補(bǔ)充展開討論。
而除動(dòng)畫《三體》外，B站還上線了以劉慈欣為主的紀(jì)錄片《未來漫游指南》，新一季MC動(dòng)畫《我的三體》則正在制作中?！度w》IP開發(fā)終于走出了“黑暗森林”，來到了一片IP茂林，不知還有什么樣的果實(shí)待人采摘。