文｜毒眸
毫不意外地，每逢更新必上熱搜的《財閥家的小兒子》，和這幾年火到中國的其他韓劇一樣，也逃不過爛尾的結(jié)局。
即便如此，韓劇還是趕在2022年結(jié)束之前，再次貢獻了席卷海內(nèi)外的作品。這部劇在韓國的播放表現(xiàn)相當(dāng)亮眼，收視率一路高漲，播到第八集的時候已經(jīng)以24.9%的收視成績拿到了JTBC的年度收視冠軍，位列歷史第二。結(jié)局雖然令許多觀眾不滿，但實時收視率突破了51%。
由于劇情上“高開低走”，豆瓣評分也從開播時的8.6一路跌到7.9，不過五星占比仍然有32.4%?？鄯猪棾舜蠼Y(jié)局，基本是宋仲基不進反退的演技和莫名其妙的感情線，此外仍然是好評居多。
單就故事來看，《財閥家的小兒子》沒有復(fù)雜的成功密碼，幾乎所有對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有了解的人，都對“重生復(fù)仇”這一類型并不陌生。豆瓣高贊短評一針見血：“韓國編劇們是偷偷充了晉江和起點的會員吧?！?/p>
觀眾一邊被這部情節(jié)老套但讓人欲罷不能的劇吸引，一邊忍不住發(fā)出疑問：我們的男頻爽文起步早，庫存也豐富，但影視化磕磕絆絆走了幾年，怎么反倒被韓劇彎道超車了？
“爽文”，爆款接班人
每隔幾年，韓劇都會誕生新的關(guān)鍵詞。
最早的爆款密碼是“苦情虐戀”，以《藍色生死戀》和《冬日戀歌》等為代表的“車禍、失憶、絕癥”三件套；2005年開始，催淚故事逐漸淡出熒幕，《浪漫滿屋》《我叫金三順》等浪漫愛情喜劇成為新流行；再到2010年后，奇幻元素強勢占領(lǐng)韓劇市場，比如《秘密花園》的身體互換梗，以及女友是九尾狐，或者男友是外星人的故事。
把愛情故事翻出各種新花樣以后，這幾年輪到“爽劇”接班了。從《頂樓》到《魷魚游戲》，再到《少年法庭》和《小小姐們》，核心關(guān)鍵詞都是“爽”，不斷反轉(zhuǎn)的高能情節(jié)，大尺度的畫面處理和激烈的情感碰撞，共同構(gòu)成了這幾年韓劇的大方向。爽劇不是一種類型，而是一種基因。不僅適用于像《魷魚游戲》這樣大逃殺模式的懸疑劇，偶像劇也同樣適用。今年上半年獲得不錯表現(xiàn)的《社內(nèi)相親》，就靈活地使用了“爽劇”的模式，霸道總裁倒追平凡少女，聽起來就爽感十足。
《財閥家的小兒子》同樣是部徹頭徹尾的頂級爽劇。男主角“尹炫優(yōu)”原本是順洋集團的普通打工人，勤勤懇懇地為公司賣命，最后卻被殺害。重生之后，他成為順洋集團家里的小孫子陳道俊，帶著從上一世帶來的經(jīng)驗，和“預(yù)測未來”的能力，一路狂開金手指，成功完成復(fù)仇。
這不是韓劇第一次嘗試重生文學(xué)，今年4月播出的《再次我的人生》同樣是重生文的套路。李準(zhǔn)基飾演的男主角是一名檢察官，在調(diào)查政治貪腐案件時含冤而死，重生后回到高中時代，再次以正義之名與罪犯展開斗爭。不過這部劇的收視表現(xiàn)很一般，開播5.8%，最高也只有12%?？磥怼盀檎x而戰(zhàn)”不夠吸引人，“腰纏萬貫”才是全人類的共同渴望。
大男主爽文的套路，這幾年沒有一千也有八百。有學(xué)者把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“爽點”概括為“開金手指”“能力升級”“扮豬吃虎”和“臥薪嘗膽”四種，按照這個總結(jié)來看，《財閥家的小兒子》在整體框架上，其實也是個落了俗套的故事。
當(dāng)男主重生成為財閥家的小兒子“陳道俊”之后，憑借著自己前世積累的信息，和對順洋集團的了解，成功地擺脫了“家族小透明”的身份。“扮豬吃老虎”的邏輯線也沒有缺席，考進首爾大學(xué)法律系后，他表面上對商戰(zhàn)絲毫不感興趣，背地里卻成為一家大型投資公司的老板，把會長的三個子女玩弄于股掌之間。
“開金手指”的橋段更是貫穿全劇。由于擁有“預(yù)知未來”的能力，他能夠敏銳地發(fā)現(xiàn)商機，先是幫助父親投資了《小鬼當(dāng)家》和《泰坦尼克號》，然后又接連投資亞馬遜，發(fā)展電競事業(yè)和網(wǎng)絡(luò)購物，完成了驚人的財富積累。
這些都是網(wǎng)文領(lǐng)域常見的爽文敘事手法。在《芝加哥1990》里，男主角“宋亞”穿越到1990年的芝加哥，從街頭RAP開始，到電影、傳媒、互聯(lián)網(wǎng)，最終成為美國商界的億萬富豪；2013年在起點開始連載的《重生之大文豪》是更極致的爽文，男主角重生到平行世界后，把地球上的所有古今中外文學(xué)大作都照搬過去，成為了“世界之王”。
和這些現(xiàn)代爽文相比，國內(nèi)的男頻重生爽文領(lǐng)域，更鐘愛的是對歷史的幻想和改造。影視化的方向也差不多，這幾年拿得出手的幾部男頻劇，《贅婿》《慶余年》和《斗羅大陸》，都是歷史或玄幻背景。
“重生”和“穿越”的內(nèi)核有微妙的區(qū)別。“穿越”一般限定時間與空間，更強調(diào)身份的轉(zhuǎn)變；而“重生”則是對過去人生的完全覆蓋，相當(dāng)于帶著前世的能力和記憶重新活一遍。因此，和穿越相比，重生對于個體而言，是顛覆性的變化，能夠帶來更強烈的爽感。
另外，跟“穿越”相比，“重生”和“復(fù)仇”的結(jié)合往往更密切。拉法格在《思想起源論》 里提到：“復(fù)仇是人類精神中最古老的情欲之一，復(fù)仇的根扎在自己的本能里，扎在推動動物與人進行抵抗的需要中。當(dāng)他們遭到打擊時，就會不自覺的子以回?fù)??！笨吹皆?jīng)輕視甚至傷害過自己的人，被自己踩在腳下，是一種隱秘而原始的快感。
因為“爽文”過于泛濫，還引發(fā)過一些爭議。一種觀點是，“爽文”的故事太套路，立意也不夠深刻，只是停留在讓人感覺“過癮”的層面，卻不能帶來更深刻的思考。北京大學(xué)中文系教授邵燕君就曾提到：“精英批評對于‘爽文’最深的排斥還不在于其‘低俗’，而在于其‘虛妄’且‘縱欲’，因而無用且有害?！?/p>
不過，在這個大家都開始給自己松綁，追逐“非必要”的時刻，能在文娛作品里獲得幻想的滿足，“爽”一把又有何不可呢？
“爽文”以外
正因為故事套路如此熟悉，才會讓觀眾產(chǎn)生疑問：為什么這樣的爽劇，居然沒有先出自國產(chǎn)劇？
爽文的吸引力毋庸置疑，但文字改編成影視劇不只是1+1的數(shù)學(xué)題，影視化的過程中，要做的還有很多。
首先要滿足的是代入感。爽劇之所以讓人感覺爽，是因為共享了主角的心情。所以，在講故事的過程中，需要努力平衡“幻想”與“真實”的關(guān)系，讓我們在基本真實中得到最極致的幻想快感。
韓劇一向很擅長把日常和幻想做結(jié)合，從愛情故事開始便是如此。無論是帥氣溫柔又多金的完美戀人，還是來自外太空的“都教授”，都是現(xiàn)實生活中不存在的稀有品種，但并不妨礙看劇的人將自己代入女主角，幻想一段浪漫愛情的發(fā)生。
和現(xiàn)實中的故事線相結(jié)合，也讓爽感再次升級。《慶余年》里“范閑”在聚會上背詩的橋段之所以讓人印象深刻，是因為大家都對這些詩句非常熟悉。而比起對歷史進程的改造，更貼近當(dāng)下的事件會帶來更強的代入感。
劇中涉及到的IMF外匯危機、互聯(lián)網(wǎng)泡沫、基金熱潮等等，都是歷史上真實發(fā)生過的事件，很大程度影響了韓國社會的進程。另外還“利用”盧泰愚當(dāng)選首任民選總統(tǒng)、1988年漢城奧運會、大韓航空858號班機空難、2002年世界杯等真實歷史事件，讓男主角實現(xiàn)了“一路開掛”的頂級享受。
在呈現(xiàn)和放大階層碰撞帶來的戲劇效果上，《財閥家的小兒子》也做了很好的示范。重生之前，“尹炫優(yōu)”出生在普通的家庭，母親經(jīng)營一家韓餐店，父親則是亞真汽車的職工，亞真被順洋集團收購后，因為遣散勞工，間接導(dǎo)致了母親的去世。重生之后，“陳道俊”試圖改變歷史，但母親還是因為購買空殼公司的股票賠錢而選擇自殺，和無數(shù)普通散戶一樣，成為了財閥避稅的犧牲品。
把階層差異融進劇集作品里，已經(jīng)是韓劇很熟練的做法了。在《魷魚游戲》里，多位游戲參與者，都是韓國社會中的弱勢群體，比如外來務(wù)工者、脫北者等。男主角背負(fù)的高額負(fù)債，對應(yīng)的是韓國的“負(fù)債社會”；2017年創(chuàng)下韓國有線臺JTBC收視紀(jì)錄的雙女主劇《有品味的她》，也是通過上流社會的全職太太和心機保姆之間斗智斗法，來折射不同階層的碰撞。
此前，毒眸（ID：DomoreDumou）曾在“《小小姐們》，消費窮人？”一文中，討論過其對窮人生活的展示和關(guān)照；而《財閥家的小兒子》則向我們證明了講述富人生活也有受眾市場。
國產(chǎn)劇一直被詬病的一點是“全員富人”，但如今看來，似乎問題并不出在富人身上。之前《三十而已》的“太太團”曾經(jīng)在知乎掀起過一陣討論，巴黎名媛會的人員名單每年都有人關(guān)注，足以證明大家是真的好奇頂級富豪們的生活。
或許比起把目光聚焦于誰，更重要的是對不同階層的準(zhǔn)確描述。真正的富人不會在過節(jié)的時候送朋友一箱三只松鼠（非常生硬但常見的廣告植入方式），為了生計而奔波的普通白領(lǐng)也不可能住在100平米的、窗明幾凈的大房子里。就像劇評人毛尖說的那樣：一個真正成熟的影視工業(yè)，不可能讓三十萬收入的家庭過著三百萬的日子。
最后需要討論的，是不斷被放大的、劇集受眾的性別劃分問題。有關(guān)男頻和女頻的劃分方式，是從網(wǎng)文領(lǐng)域延伸而來，并逐漸在近幾年成為引領(lǐng)創(chuàng)作的標(biāo)簽。但是事實是，性別的影響可能沒有想象中那么大，至少在爽劇領(lǐng)域，這種情感是共通的。
也有不少創(chuàng)作者表達過不想被性別束縛的觀點?！顿樞觥返膶?dǎo)演鄧科就提到過，希望能夠拋開所謂男頻和女頻的概念去創(chuàng)作，“小時候我們看電視劇的時候，是沒有這個概念的，近幾年可能是因為網(wǎng)文的出現(xiàn)，才有了這些標(biāo)簽?！比ツ隉岵サ恼檻?zhàn)劇《對手》編劇王小槍也曾告訴毒眸：“不要太迷信性別的影響。當(dāng)然在某些情況下，數(shù)據(jù)是有參考意義的，但是還是要遵循最基本的內(nèi)容創(chuàng)作邏輯?！?/p>
值得一提的是，一向被認(rèn)為非常擅長刻畫愛情故事的韓劇，似乎也面臨著與國產(chǎn)劇類似的問題?！敦旈y家的小兒子》在愛情線的處理上略有瑕疵，校園純愛故事顯然不適合出現(xiàn)在腥風(fēng)血雨的財閥斗爭當(dāng)中。大家對“陳道俊”和“大嫂”之間親密關(guān)系的期待，證明了“勢均力敵”的關(guān)系，可能更適合出現(xiàn)這類劇中。
另外，這幾年韓劇爛尾比例增多，一部分原因可能是“爽劇”的陷阱。像是一列疾馳的快車，最開始的時候總是最吸引人，但如果圓不回來，大都避免不了高開低走的結(jié)局。
雖然不是一部滿分作品，但亮眼的成績，證明其仍然有值得參考的地方?！八瑒 钡牧餍胁皇堑赜蛐缘?，在國產(chǎn)劇領(lǐng)域也有成功先例，《延禧攻略》和《慶余年》都是較為成功的代表作品，也嘗試在“爽”之外觸達更厚重的內(nèi)核，前者反映了在宮廷叢林法則中覺醒的女性個體意識，后者則展示了男主角對于政治信念與理想的追求。
套路是舊的，模板是已有的，甚至是“十年前就看過的起點網(wǎng)文”，卻能引發(fā)如此強烈的反響，這么看來，國產(chǎn)劇缺的從來不是好故事，而是跨越從文本到影視的能力與決心。