正在閱讀:

Solo出道的演技,所有人都比演員努力

掃一掃下載界面新聞APP

Solo出道的演技,所有人都比演員努力

如今,脫離劇情、脫離人設(shè),對著短視頻、對著動(dòng)圖、乃至對著圖片談演技的大有人在。

文 | 娛樂硬糖 顧韓

編輯 | 李春暉

2022年底,新綜《無限超越班》為內(nèi)娛貢獻(xiàn)了不少談資,也挽救了這個(gè)綜藝小年岌岌可危的話題度。從學(xué)員到導(dǎo)師,皆是戲多話題滿,充分彰顯出演技綜藝的獨(dú)特能量。但說到底其沾的又是2022年劇集火熱的光,真不知該為綜藝喜還是悲。

曾幾何時(shí),演技綜藝是綜藝市場上冉冉升起的一個(gè)新模式,最火的時(shí)候一線衛(wèi)視、三大網(wǎng)站扎堆做。然而它并沒有像選秀、音綜一樣穩(wěn)定下來,最資深的一檔《演員的誕生/我就是演員》也不過做了四季,停在了2021年初。

究其原因,對流量話題的追逐導(dǎo)致了演技綜藝自我推翻。

它在流量時(shí)代的行業(yè)亂象與觀眾怨聲中應(yīng)運(yùn)而生,理應(yīng)挖掘遺珠,展示正經(jīng)表演。然而,最終它變成了流量愛豆無數(shù)鍍金手段中的一種,審丑多過審美。在時(shí)長有限、劇情參差、角色不同等情況下,強(qiáng)行單獨(dú)給表演打分,這樣的比拼方式也暴露出許多弊端,被重新審視。

然而,演技已經(jīng)solo出道,便沒法再把它塞回去。如今,脫離劇情、脫離人設(shè),對著短視頻、對著動(dòng)圖、乃至對著圖片談演技的大有人在。

在沒有演技綜藝、“炸裂式”審美也終于過氣的這小兩年里,有關(guān)明星演技的討論卻遠(yuǎn)未休止,反而在論壇、在短視頻、在微博熱搜上愈演愈烈,讓硬糖君也跟著學(xué)了不少優(yōu)美的中國話,以及貧乏的中國話。

擁擠的演技營銷

在談?wù)撟兓?,需要先理清這樣一個(gè)問題:演技話題的輿論場中,究竟存在著哪幾方勢力?

純觀眾可能會(huì)形成自己的好惡,可能會(huì)成為附和者,去貢獻(xiàn)點(diǎn)擊與熱度,但未必會(huì)費(fèi)心論證、第一個(gè)發(fā)起討論。有這份動(dòng)力和能量的,就近兩年來看,主要有三方:藝人、片方的演技營銷,粉絲行為(安利、控評(píng)、反黑、攻擊對家、給對家倒油……),以及窺見流量密碼的新媒體創(chuàng)作者。

前兩者時(shí)常形成合力。一個(gè)詞條總不能全是營銷號(hào)與水軍投放,往往要由粉絲帶著文案與精修物料來充盈場面。他們的努力則令新媒體創(chuàng)作者不愁選題與市場,后者的存在又刺激著粉絲不能松懈,要努力反駁、反黑,或者用產(chǎn)出控場。

很多人都敢說,演技話題的高度存在感,首先就要?dú)w功于泛濫的演技營銷。量越來越大,用詞也更加不明所以、令人在意。而一旦你開始琢磨它是什么意思,就中了對方的圈套。

那么問題來了,為什么2022年演技營銷尤為擁擠?一個(gè)比較積極的理解是——這是國劇撥亂反正、重整三觀的一個(gè)表現(xiàn)。演技越來越成為硬通貨,不僅現(xiàn)實(shí)題材、懸疑劇在營銷中努力劃重點(diǎn),偶像劇也在卷、也要吹。

不僅片方重視、觀眾重視,官方也前所未有地表了態(tài)。2022年5月,國家廣播電視總局發(fā)布的《演員聘用合同示范文本(試行)》中規(guī)定,配音的成本(如配音酬金、差旅、食宿)改由演員方承擔(dān),或在支付給演員方的片酬中扣除。

或許是受此影響,2022年連偶像劇的原聲使用率都大幅提高,《星漢燦爛》《點(diǎn)燃我溫暖你》《卿卿日?!返葻釀《际请p原聲。

用原聲的多了,流量明星的原聲也就從有討論價(jià)值但缺少素材,轉(zhuǎn)為有足夠討論素材的熱門話題。用原聲的可以主動(dòng)營銷原聲臺(tái)詞,粉絲行走江湖也硬氣三分;不用原聲或原聲拉胯的,更容易被拿出來說事兒,被吐槽為“演貝”,或者名CV的臉替。

此外,正如劇集市場洗牌導(dǎo)致制片人上躥下跳、微博出道一樣(《制片人們的熱搜戰(zhàn)事》),演技營銷擁堵,也有流量明星正在更新?lián)Q代這一層原因。

85生花回宮,95生花上位,夾在中間的90生花們也得鞏固地位或者奮力一搏??偠灾饔懈鞯摹靶悦P(guān)”。

而流量明星想強(qiáng)調(diào)長期價(jià)值,無非是靠轉(zhuǎn)型演現(xiàn)實(shí)題材或正劇來證明自己。95生花普遍更有規(guī)劃,年紀(jì)輕輕就幾手都要抓,以至于轉(zhuǎn)型路上擠了三代人:趙麗穎《幸福到萬家》、白鹿《警察榮譽(yù)》、成毅《底線》、王一博《冰雨火》、趙露思《胡同》……演技無疑是營銷與外界關(guān)注的重點(diǎn)。

吹演技的一百種方式

2018年左右,演技綜藝在觀眾對于良幣的呼吁中誕生,短視頻在影視營銷以及影評(píng)吐槽中也開始占據(jù)越來越重要的位置。競演模式需要演員在短短十幾分鐘的小品里盡量出彩,短視頻更是無需前后鋪墊,最好直達(dá)高潮。種種原因,導(dǎo)致爆發(fā)力作為演技評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)之一,被抬到了一個(gè)不恰當(dāng)?shù)母叨??!罢选?、“爆棚”,成為那幾年鼓吹演技的高頻詞匯。

不過,正如開頭提到的,沒做幾年,演綜便陷入爭議。演綜中的“實(shí)力派”來到真實(shí)的影視作品中,也大多打回原形。連帶著觀眾也破除了對大哭大笑、青筋暴起的迷信,對“炸裂”不再感冒。

今天大家都是怎么吹演員演技的?

首先,話術(shù)受到網(wǎng)絡(luò)流行語與韓圈彩虹屁影響,整體翻新。流行起“XX感”“XX式”“XX力”等格式,表達(dá)更精簡、內(nèi)涵更廣泛,同時(shí)指向也更模糊。比方說,“少年感”就是一個(gè)可以同時(shí)覆蓋演員外型、氣質(zhì)與角色特質(zhì)的形容,不管是長得青春干凈還是演得英氣蓬勃,都能往里裝。

同一譜系的還有“少女感”“人夫感”“人妻感”“社畜感”,等等等等。以往我們可能會(huì)說,哪位演員有駕馭平凡小人物的能力、或者適合演都市劇里的“經(jīng)濟(jì)適用男”。換成現(xiàn)在的說法就是,“社畜感絕了”、“內(nèi)娛人夫XX感天花板”。

這是名詞加“感”后綴的,還有本身就是形容詞、再后綴上“感”的。如“易碎感”“脆弱感”“破碎感”(到現(xiàn)在這三個(gè)幾乎可以通用了),還有“清冷感”“疏離感”“反差感”“氛圍感”。意思還是原來的意思,只不過措辭更令人不明覺厲。尤其是“氛圍感”,到底是個(gè)什么氛圍?你倒是給我說清楚。

在這種花式造詞的潮流下,一向作為演技營銷重點(diǎn)的哭戲被開發(fā)出了諸多新名目。

最基礎(chǔ)的,強(qiáng)調(diào)功能的“共情力”“感染力”“被哭戲整破防了”;進(jìn)而強(qiáng)調(diào)觀賞性的,“神仙落淚”、“哭戲破碎感”(通常伴隨著眼眶發(fā)紅或者戰(zhàn)損吐血)、“哭戲鏡頭感”;以及強(qiáng)調(diào)技術(shù)含量的,“爆發(fā)式哭戲”、“隱忍式哭戲”(顧名思義,隱而不發(fā))、“遞進(jìn)式哭戲”(哭出信息量)、“哭戲控制力”。

還有強(qiáng)調(diào)與劇情配合的,如“變臉式哭戲”,演哭戲的時(shí)候呈現(xiàn)出人物的兩面性;“強(qiáng)忍式哭戲”,劇情需要,不能哭出聲;還有不追求抽象、走畫面感路線的“洗臉式哭戲”“水龍頭式哭戲”、“XX哭戲淚珠好大顆”。除了正片里包裝好的哭戲片段,哭戲的花絮也是常用的營銷物料。

這么一看,吹演技的大思路就很明顯了。直接吹整體演技好、演技絕了容易翻車,也容易令圈外人產(chǎn)生抵觸情緒。久而久之,迂回地吹、局部地吹成為大勢所趨。

比方說,吹原聲、吹素顏、吹不用替身,吹扛劇、吹獎(jiǎng)項(xiàng)、吹業(yè)內(nèi)稱贊、吹官媒表揚(yáng)。演IP劇可以吹摳書、獻(xiàn)舍、天選;演古裝可以單拎出來吹儀態(tài)、吹打戲、吹無實(shí)物表演;演偶像劇可以吹CP感、吹“眼神拉絲”甚至奔赴愛情的“跑步演技”。

演藝經(jīng)驗(yàn)足夠豐富的,還可以吹劇拋臉與可塑性。不久前趙麗穎便有一個(gè)“演齊了士農(nóng)工商”的詞條,其他家輕易無法copy。

演技營銷,難有贏家?

老話說,酒香也怕巷子深。營銷說到底是一種慣常的商業(yè)行為。有新劇上線,能營銷的時(shí)候不營銷、或者營銷不夠力度,容易被粉絲罵不作為,也不利觀眾選擇內(nèi)容。不過很明顯,明星、特別是流量明星作為商品太過特殊,演技營銷一呼百(粉絲)應(yīng),其連鎖反應(yīng)遠(yuǎn)非普通商品能及。

對觀眾來說,當(dāng)營銷與標(biāo)題黨短視頻鋪天蓋地、粉絲話術(shù)也變得越來越聰明,篩選信息的成本肯定是提高了,真實(shí)評(píng)價(jià)往往與差評(píng)一同被淹沒。另外,粉圈的控評(píng)、反黑,名義上是為了應(yīng)對“對家”、“黑子”的攻擊。但執(zhí)行中大量波及路人的情況也很常見,容易扼殺普通人的表達(dá)欲,侵占公共討論空間。

而從粉絲的角度,不管是出于愛、出于意氣之爭還是被營銷號(hào)綁架,不管是產(chǎn)出安利還是下場罵戰(zhàn),都意味著工作量加大,耗費(fèi)自己的時(shí)間精力,為藝人團(tuán)隊(duì)、為片方平臺(tái)打白工。

藝人方面,營銷能滿足曝光kpi、滿足虛榮心,但不能代替真實(shí)的能力提升。吹太高既容易引發(fā)路人群體逆反,也容易反噬。

就說任嘉倫。2017年初,他憑《大唐榮耀》一夜走紅,并在最紅的時(shí)候主動(dòng)公開戀情,掉粉的同時(shí)也被認(rèn)為是踏踏實(shí)實(shí)、不靠流量靠實(shí)力的一個(gè)好榜樣,收獲了不少看好與祝福。他的演技光環(huán)一直持續(xù)到2021年的《周生如故》,之后隨著低分作品、肌肉衣事件以及原聲問題不斷崩碎。粉絲越是吹捧挽尊,就將他與初始形象拉得越遠(yuǎn)。

還有回流古偶的劉亦菲。在《夢華錄》播出前期被營造出好萊塢電影咖下凡的架勢,之后隨著劇情越來越有爭議,她在劇中的松弛姿態(tài)與奇妙斷句也被重新審視。最神奇的是,粉黑共用一套圖——被一派人認(rèn)為魔性而敷衍的到處摳摳,正是另一派人盛贊的“生活化演技”。

待爆咖中的“晚帝”張晚意,憑借網(wǎng)紅正劇《覺醒年代》走紅,在正午劇《喬家的兒女》里也表現(xiàn)不錯(cuò),以至于成為B站拉踩視頻中的??汀P聞 队赂业某岚颉凡コ龊箅m沒有大范圍翻車(主要是劇太糊,又撞上年底其他娛樂盛事),但也留下了一些黑歷史型截圖。

硬糖君始終認(rèn)為,演員由作品成就,演技不是吹出來的,也不是脫離情境的幾個(gè)鏡頭、一張動(dòng)圖就能斷言高下有無的。行業(yè)亂象一日不止,拉踩明星演技、聲討飯圈風(fēng)氣的話題就永遠(yuǎn)能夠吸引人點(diǎn)進(jìn)來。它與情緒有關(guān)、與意氣有關(guān),與演技本身反而沒多大關(guān)系。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

評(píng)論

暫無評(píng)論哦,快來評(píng)價(jià)一下吧!

下載界面新聞

微信公眾號(hào)

微博

Solo出道的演技,所有人都比演員努力

如今,脫離劇情、脫離人設(shè),對著短視頻、對著動(dòng)圖、乃至對著圖片談演技的大有人在。

文 | 娛樂硬糖 顧韓

編輯 | 李春暉

2022年底,新綜《無限超越班》為內(nèi)娛貢獻(xiàn)了不少談資,也挽救了這個(gè)綜藝小年岌岌可危的話題度。從學(xué)員到導(dǎo)師,皆是戲多話題滿,充分彰顯出演技綜藝的獨(dú)特能量。但說到底其沾的又是2022年劇集火熱的光,真不知該為綜藝喜還是悲。

曾幾何時(shí),演技綜藝是綜藝市場上冉冉升起的一個(gè)新模式,最火的時(shí)候一線衛(wèi)視、三大網(wǎng)站扎堆做。然而它并沒有像選秀、音綜一樣穩(wěn)定下來,最資深的一檔《演員的誕生/我就是演員》也不過做了四季,停在了2021年初。

究其原因,對流量話題的追逐導(dǎo)致了演技綜藝自我推翻。

它在流量時(shí)代的行業(yè)亂象與觀眾怨聲中應(yīng)運(yùn)而生,理應(yīng)挖掘遺珠,展示正經(jīng)表演。然而,最終它變成了流量愛豆無數(shù)鍍金手段中的一種,審丑多過審美。在時(shí)長有限、劇情參差、角色不同等情況下,強(qiáng)行單獨(dú)給表演打分,這樣的比拼方式也暴露出許多弊端,被重新審視。

然而,演技已經(jīng)solo出道,便沒法再把它塞回去。如今,脫離劇情、脫離人設(shè),對著短視頻、對著動(dòng)圖、乃至對著圖片談演技的大有人在。

在沒有演技綜藝、“炸裂式”審美也終于過氣的這小兩年里,有關(guān)明星演技的討論卻遠(yuǎn)未休止,反而在論壇、在短視頻、在微博熱搜上愈演愈烈,讓硬糖君也跟著學(xué)了不少優(yōu)美的中國話,以及貧乏的中國話。

擁擠的演技營銷

在談?wù)撟兓?,需要先理清這樣一個(gè)問題:演技話題的輿論場中,究竟存在著哪幾方勢力?

純觀眾可能會(huì)形成自己的好惡,可能會(huì)成為附和者,去貢獻(xiàn)點(diǎn)擊與熱度,但未必會(huì)費(fèi)心論證、第一個(gè)發(fā)起討論。有這份動(dòng)力和能量的,就近兩年來看,主要有三方:藝人、片方的演技營銷,粉絲行為(安利、控評(píng)、反黑、攻擊對家、給對家倒油……),以及窺見流量密碼的新媒體創(chuàng)作者。

前兩者時(shí)常形成合力。一個(gè)詞條總不能全是營銷號(hào)與水軍投放,往往要由粉絲帶著文案與精修物料來充盈場面。他們的努力則令新媒體創(chuàng)作者不愁選題與市場,后者的存在又刺激著粉絲不能松懈,要努力反駁、反黑,或者用產(chǎn)出控場。

很多人都敢說,演技話題的高度存在感,首先就要?dú)w功于泛濫的演技營銷。量越來越大,用詞也更加不明所以、令人在意。而一旦你開始琢磨它是什么意思,就中了對方的圈套。

那么問題來了,為什么2022年演技營銷尤為擁擠?一個(gè)比較積極的理解是——這是國劇撥亂反正、重整三觀的一個(gè)表現(xiàn)。演技越來越成為硬通貨,不僅現(xiàn)實(shí)題材、懸疑劇在營銷中努力劃重點(diǎn),偶像劇也在卷、也要吹。

不僅片方重視、觀眾重視,官方也前所未有地表了態(tài)。2022年5月,國家廣播電視總局發(fā)布的《演員聘用合同示范文本(試行)》中規(guī)定,配音的成本(如配音酬金、差旅、食宿)改由演員方承擔(dān),或在支付給演員方的片酬中扣除。

或許是受此影響,2022年連偶像劇的原聲使用率都大幅提高,《星漢燦爛》《點(diǎn)燃我溫暖你》《卿卿日?!返葻釀《际请p原聲。

用原聲的多了,流量明星的原聲也就從有討論價(jià)值但缺少素材,轉(zhuǎn)為有足夠討論素材的熱門話題。用原聲的可以主動(dòng)營銷原聲臺(tái)詞,粉絲行走江湖也硬氣三分;不用原聲或原聲拉胯的,更容易被拿出來說事兒,被吐槽為“演貝”,或者名CV的臉替。

此外,正如劇集市場洗牌導(dǎo)致制片人上躥下跳、微博出道一樣(《制片人們的熱搜戰(zhàn)事》),演技營銷擁堵,也有流量明星正在更新?lián)Q代這一層原因。

85生花回宮,95生花上位,夾在中間的90生花們也得鞏固地位或者奮力一搏。總而言之,各有各的“性命攸關(guān)”。

而流量明星想強(qiáng)調(diào)長期價(jià)值,無非是靠轉(zhuǎn)型演現(xiàn)實(shí)題材或正劇來證明自己。95生花普遍更有規(guī)劃,年紀(jì)輕輕就幾手都要抓,以至于轉(zhuǎn)型路上擠了三代人:趙麗穎《幸福到萬家》、白鹿《警察榮譽(yù)》、成毅《底線》、王一博《冰雨火》、趙露思《胡同》……演技無疑是營銷與外界關(guān)注的重點(diǎn)。

吹演技的一百種方式

2018年左右,演技綜藝在觀眾對于良幣的呼吁中誕生,短視頻在影視營銷以及影評(píng)吐槽中也開始占據(jù)越來越重要的位置。競演模式需要演員在短短十幾分鐘的小品里盡量出彩,短視頻更是無需前后鋪墊,最好直達(dá)高潮。種種原因,導(dǎo)致爆發(fā)力作為演技評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)之一,被抬到了一個(gè)不恰當(dāng)?shù)母叨??!罢选?、“爆棚”,成為那幾年鼓吹演技的高頻詞匯。

不過,正如開頭提到的,沒做幾年,演綜便陷入爭議。演綜中的“實(shí)力派”來到真實(shí)的影視作品中,也大多打回原形。連帶著觀眾也破除了對大哭大笑、青筋暴起的迷信,對“炸裂”不再感冒。

今天大家都是怎么吹演員演技的?

首先,話術(shù)受到網(wǎng)絡(luò)流行語與韓圈彩虹屁影響,整體翻新。流行起“XX感”“XX式”“XX力”等格式,表達(dá)更精簡、內(nèi)涵更廣泛,同時(shí)指向也更模糊。比方說,“少年感”就是一個(gè)可以同時(shí)覆蓋演員外型、氣質(zhì)與角色特質(zhì)的形容,不管是長得青春干凈還是演得英氣蓬勃,都能往里裝。

同一譜系的還有“少女感”“人夫感”“人妻感”“社畜感”,等等等等。以往我們可能會(huì)說,哪位演員有駕馭平凡小人物的能力、或者適合演都市劇里的“經(jīng)濟(jì)適用男”。換成現(xiàn)在的說法就是,“社畜感絕了”、“內(nèi)娛人夫XX感天花板”。

這是名詞加“感”后綴的,還有本身就是形容詞、再后綴上“感”的。如“易碎感”“脆弱感”“破碎感”(到現(xiàn)在這三個(gè)幾乎可以通用了),還有“清冷感”“疏離感”“反差感”“氛圍感”。意思還是原來的意思,只不過措辭更令人不明覺厲。尤其是“氛圍感”,到底是個(gè)什么氛圍?你倒是給我說清楚。

在這種花式造詞的潮流下,一向作為演技營銷重點(diǎn)的哭戲被開發(fā)出了諸多新名目。

最基礎(chǔ)的,強(qiáng)調(diào)功能的“共情力”“感染力”“被哭戲整破防了”;進(jìn)而強(qiáng)調(diào)觀賞性的,“神仙落淚”、“哭戲破碎感”(通常伴隨著眼眶發(fā)紅或者戰(zhàn)損吐血)、“哭戲鏡頭感”;以及強(qiáng)調(diào)技術(shù)含量的,“爆發(fā)式哭戲”、“隱忍式哭戲”(顧名思義,隱而不發(fā))、“遞進(jìn)式哭戲”(哭出信息量)、“哭戲控制力”。

還有強(qiáng)調(diào)與劇情配合的,如“變臉式哭戲”,演哭戲的時(shí)候呈現(xiàn)出人物的兩面性;“強(qiáng)忍式哭戲”,劇情需要,不能哭出聲;還有不追求抽象、走畫面感路線的“洗臉式哭戲”“水龍頭式哭戲”、“XX哭戲淚珠好大顆”。除了正片里包裝好的哭戲片段,哭戲的花絮也是常用的營銷物料。

這么一看,吹演技的大思路就很明顯了。直接吹整體演技好、演技絕了容易翻車,也容易令圈外人產(chǎn)生抵觸情緒。久而久之,迂回地吹、局部地吹成為大勢所趨。

比方說,吹原聲、吹素顏、吹不用替身,吹扛劇、吹獎(jiǎng)項(xiàng)、吹業(yè)內(nèi)稱贊、吹官媒表揚(yáng)。演IP劇可以吹摳書、獻(xiàn)舍、天選;演古裝可以單拎出來吹儀態(tài)、吹打戲、吹無實(shí)物表演;演偶像劇可以吹CP感、吹“眼神拉絲”甚至奔赴愛情的“跑步演技”。

演藝經(jīng)驗(yàn)足夠豐富的,還可以吹劇拋臉與可塑性。不久前趙麗穎便有一個(gè)“演齊了士農(nóng)工商”的詞條,其他家輕易無法copy。

演技營銷,難有贏家?

老話說,酒香也怕巷子深。營銷說到底是一種慣常的商業(yè)行為。有新劇上線,能營銷的時(shí)候不營銷、或者營銷不夠力度,容易被粉絲罵不作為,也不利觀眾選擇內(nèi)容。不過很明顯,明星、特別是流量明星作為商品太過特殊,演技營銷一呼百(粉絲)應(yīng),其連鎖反應(yīng)遠(yuǎn)非普通商品能及。

對觀眾來說,當(dāng)營銷與標(biāo)題黨短視頻鋪天蓋地、粉絲話術(shù)也變得越來越聰明,篩選信息的成本肯定是提高了,真實(shí)評(píng)價(jià)往往與差評(píng)一同被淹沒。另外,粉圈的控評(píng)、反黑,名義上是為了應(yīng)對“對家”、“黑子”的攻擊。但執(zhí)行中大量波及路人的情況也很常見,容易扼殺普通人的表達(dá)欲,侵占公共討論空間。

而從粉絲的角度,不管是出于愛、出于意氣之爭還是被營銷號(hào)綁架,不管是產(chǎn)出安利還是下場罵戰(zhàn),都意味著工作量加大,耗費(fèi)自己的時(shí)間精力,為藝人團(tuán)隊(duì)、為片方平臺(tái)打白工。

藝人方面,營銷能滿足曝光kpi、滿足虛榮心,但不能代替真實(shí)的能力提升。吹太高既容易引發(fā)路人群體逆反,也容易反噬。

就說任嘉倫。2017年初,他憑《大唐榮耀》一夜走紅,并在最紅的時(shí)候主動(dòng)公開戀情,掉粉的同時(shí)也被認(rèn)為是踏踏實(shí)實(shí)、不靠流量靠實(shí)力的一個(gè)好榜樣,收獲了不少看好與祝福。他的演技光環(huán)一直持續(xù)到2021年的《周生如故》,之后隨著低分作品、肌肉衣事件以及原聲問題不斷崩碎。粉絲越是吹捧挽尊,就將他與初始形象拉得越遠(yuǎn)。

還有回流古偶的劉亦菲。在《夢華錄》播出前期被營造出好萊塢電影咖下凡的架勢,之后隨著劇情越來越有爭議,她在劇中的松弛姿態(tài)與奇妙斷句也被重新審視。最神奇的是,粉黑共用一套圖——被一派人認(rèn)為魔性而敷衍的到處摳摳,正是另一派人盛贊的“生活化演技”。

待爆咖中的“晚帝”張晚意,憑借網(wǎng)紅正劇《覺醒年代》走紅,在正午劇《喬家的兒女》里也表現(xiàn)不錯(cuò),以至于成為B站拉踩視頻中的???。新劇《勇敢的翅膀》播出后雖沒有大范圍翻車(主要是劇太糊,又撞上年底其他娛樂盛事),但也留下了一些黑歷史型截圖。

硬糖君始終認(rèn)為,演員由作品成就,演技不是吹出來的,也不是脫離情境的幾個(gè)鏡頭、一張動(dòng)圖就能斷言高下有無的。行業(yè)亂象一日不止,拉踩明星演技、聲討飯圈風(fēng)氣的話題就永遠(yuǎn)能夠吸引人點(diǎn)進(jìn)來。它與情緒有關(guān)、與意氣有關(guān),與演技本身反而沒多大關(guān)系。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。