文 | 陽子
很多人或許會說，過去幾年影視行業(yè)身處“寒冬期”，并未給眾人帶來太多驚喜。但從細小的分支切面來看，有一點進步是顯而易見的，那就是影視創(chuàng)作已然進入了“她時代”。
在行業(yè)全面遇冷的時刻，女性題材相關創(chuàng)作層出不窮，且關注的角度愈加全面，挖掘的意義更加深厚。這些影視作品塑造了不同形象、不同身份、不同境地的女性立體角色，也讓人們看到在充斥不確定性的環(huán)境中，女性之影所傳遞的能量。
女性電影起源于20世紀70年代，也是女性主義第二次浪潮興起的時刻。彼時，人們對主流電影所描繪的女性形象表示不滿，并試圖推出能夠表達自我觀點、以及女性視角之下的作品。
歷經(jīng)數(shù)年發(fā)展后，富含“女性向”內(nèi)核的影視作品不再局限于單一角度，如同“女性的，從不只是女人的”這一觀點，創(chuàng)作者通過更加豐富的視角，主動呈現(xiàn)了更加尖銳深刻的現(xiàn)實問題，將女性放入了更加細小的切面中，為其打開了更多的表達窗口。
基于此，TOPHER為大家整理出以下女性題材影視作品，希望在2023年，它們能夠成為女性新的力量源泉。
PART 1 為日常生活而奔跑的她們
在社交媒體的包裝之下，完美女性的模版似乎已經(jīng)固化，精致的妝容，完美的家庭生活、一份得體的職業(yè)、聽話懂事的兒女等等，她們在平臺上曬出人人稱羨的生活，讓人不禁笑嘆“命運的不公”。
在這樣的語境之下，似乎普通女性的發(fā)聲從未被過多關注。與其說關注度不高，不如說這一群體壓根沒有表達的多余“力氣”。
她們被日復一日的繁瑣家務所圍困，操心著孩子的大事小情，還要擔憂丈夫能否及時給出家用，另一邊或許還要在職場上沖鋒陷陣，有的人甚至還要面臨不同層級的職場歧視等等。
如同千千萬萬個普通女性樣本，《全職 à plein temps》影片中的主人翁朱莉一樣生活的“雞飛蛋打”。她原本在巴黎一家豪華酒店打工，辛苦工作之余還要努力照顧在鄉(xiāng)下的兩個孩子。
后來，她得到了一個期待已久的工作面試機會，但一場全國性的罷工爆發(fā)，導致公共交通系統(tǒng)陷入癱瘓。為了得償所愿，她冒著隨時都會碰壁乃至失去一切的風險，開始了一場與時間的瘋狂賽跑。事實上，這件看似不起眼的小事打破了朱莉一直以來在生活中維系的平衡，如同壓垮駱駝的最后一根稻草，讓其不堪重負。
本片曾獲得第78屆威尼斯電影節(jié)地平線單元獎最佳影片提名，及今年北京電影節(jié)最佳電影的提名。由此可見，其傳遞的女性價值及聲音是被行業(yè)所認可的。
與男人相比，這些“朱莉”很難輕易放手、疲于奔命，她們怕孩子生病、怕每個月壓在身上的貸款、怕工作中出錯、怕被領導認為無法平衡職場與家庭，她們太過疲憊，以至于沒有時間思考自己需要什么。
對于朱莉來說，每個早晨都像是一場戰(zhàn)爭，她需要爭分奪秒展開多線任務：出門前做好孩子的早餐、打理梳洗好自己，跟一度癱瘓的公共交通“搏斗”爭取準點到達工作場所。在辛苦工作一天之后，她又得經(jīng)過長時間的魔鬼通勤路，回到家中安頓好孩子，就是這樣令人窒息的生活日復一日的重復著。
你問另一半在干什么？自然是如同萬千男性模版一樣：神隱。或許是共情、或許是感同身受，即使存在著文化和國籍差異，我們依然可以清晰感知到朱莉的“窒息”。身邊是否有“朱莉”呢？當然，那些喪偶式育兒的媽媽們、那些疫情之下長距離通勤的職場媽媽們，她們或許與朱莉面臨著一模一樣的的處境。
讓人感慨的是，朱莉曾經(jīng)是一個高知女性，經(jīng)濟學碩士的她在婚前是充滿事業(yè)心的市場調(diào)研員，然而離婚后卻為了孩子被迫進入酒店工作，即使在如此艱難的情況下，她仍然努力準備孩子的生日派對，希望他們能夠感受到媽媽的用心。
其實，很多女性在婚姻和育兒中心甘情愿丟失掉一部分自我，她們試圖通過自己的犧牲換取家庭的平衡，然而這樣的退讓只會讓女性陷入更大的困境。
如同《職場媽媽生存報告》作者凱特琳所說的，時代在進步，女性要真正走出困境不僅僅在于自己。還要激發(fā)男性的覺醒，從而全新定義兩性關系，以及婚姻與育兒的價值也需要被重估。從個體家庭到公共社會，都需要重新分配責任。只有這樣，才能創(chuàng)造新的平衡。
電影的結(jié)局不至于令人過于失望，朱莉獲得了新的工作從而開啟了新的一天，但她的困境真的消失了嗎？或許并沒有。
圖片來源：豆瓣影視
薦影：《全職 à plein temps》
導演：埃里克·格拉韋爾
編?。喊＠锟恕じ窭f爾
主演：勞爾·卡拉米 / Anne Suarez / 杰納維夫·馬尼奇
國家/地區(qū)：法國
片長: 88分鐘
PART 2 為掌握身體自主權而奮斗的她們
1973年，美國“羅訴韋德案”裁決，宣布保障懷孕女性不受過度干預，擁有選擇進行終止妊娠的權利。2022年6月，美國最高法院推翻“羅訴韋德案”，此舉讓世界為之震動，不少人表示好不容易得到的女性權利正在不斷倒退。
爭取墮胎權曾是美國上個世紀婦女運動的主題，第二次浪潮興起之時，女性主義者極為關注這一議題，希望能夠掌握生育自主權。
如同美國，彼時西方不少國家都在爭取這一權利，1975年，法國通過人工流產(chǎn)非刑事化法案。在此之前，法律明確禁止墮胎行為，并對實施及輔助墮胎行為的相關人員進行關押及罰款。
基于這樣的法律和環(huán)境，法國女性被迫暗中進行自我手術或前往其他國家進行墮胎。影片《正發(fā)生 L'événement》正是基于這一特殊時期進行的創(chuàng)作：高中女孩安娜因為一次放縱而不小心懷孕，她需要在非法墮胎面臨的法律和生命危險，以及犧牲學業(yè)和未來之間做出選擇，于是她嘗試尋求各種辦法偷偷墮胎......
本片榮獲第78屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元金獅獎，由奧黛麗·迪萬執(zhí)導，改編自諾貝爾文學獎得主安妮·埃爾諾2000年出版的同名小說。
在當時那樣一個“唯墮胎避之不及”的年代，安娜仿佛瘟疫一般，從意識到自己懷孕，到尋求醫(yī)生幫助、再到求助同學及讓其懷孕的男性，直至不得不選擇自己動手，她不僅僅要面臨身體的變化，還需要應對審視和質(zhì)疑甚至嘲弄的目光，最終，為了未來人生的安娜來到了沒有麻醉劑的地下手術室......
《正發(fā)生》是真實而殘酷的，它用第一視角為人們描繪了社會及法律捆綁之下的女性困境。當安妮用長達三十厘米的鐵棍放進身體時、當她用藥物注射進腿部時，當她數(shù)次流產(chǎn)失敗時，那種直白展露在人們面前的疼痛隱喻著女性所遭受的痛苦。
在種種壓抑之下，女性迫切希望掌控自己的身體甚至是人生。如同今天所闡述的，我們不希望站在性別對立的視角下去探討女性主義，而更多希望女性從自身出發(fā)，擁有表達心中所想及說不的權利。細化到生育層面，她們可以成為母親，也可以拒絕成為母親，不必被所謂的女性完整所圍困。
如同影片中的安妮一樣，她之所以堅決選擇墮胎與渴望逃離困境密不可分，她是勇往直前的，因為她深知只有這樣才能走出屬于自己的路。
圖片來源：豆瓣影視
薦影：《正發(fā)生 L'événement》
導演: 奧黛麗·迪萬
編劇: 奧黛麗·迪萬 / 瑪西婭·羅馬諾 / 安妮·埃爾諾
主演: 安娜瑪麗亞·沃特魯梅 / 卡西·莫泰·克萊恩 / 盧安娜·巴杰拉米 / 露易絲·奧利-狄奎羅 / 路易絲·舍維約特
國家/地區(qū): 法國
片長: 100分鐘
PART 3 為完美愛情而圍困的她們
在這個紛繁復雜的世界中，我們都渴望找到相似且契合的靈魂。尤其是在愛情中，這樣的渴望被無限放大。當遇到那個所謂的“同類”時，我們仿佛對準暗號的游戲人物，開始攜手在世界中闖蕩一番。
然而，愛情可能是飆升的腎上腺素，也可能是分泌而出的多巴胺，讓人心動不已，仿佛在腦海中釋放了數(shù)場精彩的煙花。而婚姻就如同過期的罐頭，食之無味棄之可惜，再好吃也因為日復一日的摩擦，而丟失了探索的興趣。
如同童話的結(jié)尾，都止步于王子和公主幸福的生活在一起，故事從來沒有描繪過婚后的生活。因為人們清楚的知道，愛情的有效期實在短暫。
由導演土井裕泰聯(lián)同《東京愛的故事》編劇坂元裕二，打造的《花束般的戀愛 花束みたいな戀をした》將這種轉(zhuǎn)折殘酷的擺在了人們面前。
因錯過末班車，山音麥和八谷絹相遇，他們在深夜的咖啡館內(nèi)聊起彼此喜歡的文學、電影和音樂，驚奇地發(fā)現(xiàn)彼此喜好出奇一致，甚至是連鞋子都一模一樣，識別出同類氣息的兩人瞬間墜入愛河。
于是，他們馬不停蹄的表白、租房、同居、生活，做好食物等另一個人歸家，去地鐵站接晚下班的另一半，彼此牽著手，拿著咖啡散步回家，一切似乎朝著美好奔去，小麥甚至表示：“我的人生目標，就是和你維持現(xiàn)狀?！?/p>
然而，花朵不一定能夠結(jié)出果實，美好的愛情也不會只如初見。隨著時間的流逝，兩人的步調(diào)不再一致。加之現(xiàn)實壓力的襲來，職場的繁忙，讓彼此的差距越來越大。當初喊著要“維持現(xiàn)狀”的小麥，似乎為現(xiàn)實妥協(xié)，奔波于職場之間。而還停留在當初美好的小娟難以理解當初進行深層次交流的愛人，變成了自己陌生的模樣。
矛盾激化的時刻，兩人選擇分手。搬離至彼此的生活后，時隔六年，兩人再次相遇，這個時候身邊早已換成了新的戀人，小麥和小娟背對背揮了揮手，算是對這場“花束般的戀愛”做最后的告別。
或許這是他們之間最好的結(jié)局，不一定要走向婚姻才是愛情的終點，選擇在恰當?shù)臅r刻終止，將彼此保留在最初的記憶中，而不是被瑣碎的日常消耗殆盡，或許還能留下一些體面。
圖片來源：豆瓣影視
薦影：《花束般的戀愛 花束みたいな戀をした》
導演: 土井裕泰
編劇: 坂元裕二
主演: 菅田將暉 / 有村架純 / 細田佳央太 / 清原果耶 / 小田切讓
國家/地區(qū): 日本
片長: 124分鐘
PART 4 為獨居生活而恐慌的她們
女性正面臨著諸多令人不適的時刻：或許是深夜街頭的獨行，背后卻有陌生男性尾隨；也許是和身形強壯的男性同處一個密閉的電梯空間中，卻不敢按下自己所在的樓層按鍵；也許是點外賣只敢將頭像名稱改為男性，還要備注放在門口......
在社交平臺上，獨居女性的安全問題一直是一個高頻詞。數(shù)據(jù)顯示，2021年，我國有近4000萬獨居女性。在18-35歲的女性中，超七成獨居2年以上，安全問題是獨居女性最擔心的問題。此外，城市女性治安安全感較低。其中，多數(shù)處在學習和事業(yè)不穩(wěn)定期的女性擔憂程度較高。
她們認為，“當一個男性要做一些威脅性行為的時候，女性似乎什么都做不了?！钡拇_，天然形體上的差異、力量的懸殊，導致女性在面對危險之時，難以做出有效應對。
但從另一個層面思考，獨居只是女性的選擇，并非是受傷害的理由。同樣，衣著、長相等等也都不是男性對女性加以侵害的理由。
影片《門鎖》將被人忽視的獨居女性安全問題影視化，影片通過一個個片段將普通獨居女性的生活串聯(lián)起來，還原了那些籠罩著獨居女性的恐懼，并試圖讓更多人開始關注這個容易被忽視的社會痛點。
由白百何飾演的單身貌美的方卉獨自在大城市打拼，過著兩點一線的生活。一天夜里，她突然聽見門外有人暴力拉拽門把手試圖闖入，雖然沒有看清門外是誰，但通過保安小吳得知，自己樓層的監(jiān)控壞了。
這讓方卉平靜的獨居生活突然籠罩在驚恐不安的陰影之中。當夜晚再次降臨，熟睡中的方卉隱約察覺有人進入了她的房間，但她醒來后卻沒有發(fā)現(xiàn)任何跡象。
漸漸，她的精神狀態(tài)也開始變得越來越差。身邊反復出現(xiàn)的幾個男人，房屋中介高齊、保安小吳、公司領導李總、寵物醫(yī)生鄭飛，他們似乎都有自己不可告人的目的。隨著好閨蜜喬小曼的離奇失蹤，獨居，幾乎成為了方卉的夢魘……
方卉并非個體，她是大城市中千萬個獨自生活的女性樣本，她們一邊要應對難纏的客戶、一邊被陌生男子揩油、一邊還要被家人催婚等等。然而，這些壓力遠遠不敵獨居時所面臨的安全問題。
因此，如何消除女性心中天然的恐懼，如何為女性塑造一個健康安全的生活環(huán)境，是影片希望探討的議題。從某種程度來說，僅僅依靠女性的自覺防范是遠遠不夠得。也真的希望，有朝一日，“門鎖”之外的保障更加健全。
圖片來源：豆瓣影視
薦影：《門鎖》
導演：別克
編劇：陳珠珠 / 羅兆粦 / 別克 / 趙顥喆
主演：白百何 / 白客 / 范丞丞等
PART 5 為尋找自我而困惑的她們
你是否幻想過30歲的你是什么樣？想象也許是美好的，可現(xiàn)實確是殘酷不堪的。當下的女性進入30歲之后，似乎被宣判了“死刑”，尤其那些看似一無所成的女性。這里的“一無所成”被社會意義規(guī)定為：尚未找到合適的結(jié)婚對象。
在東亞環(huán)境下，女性找到一個完美的丈夫才算是完成了自身使命的第一步，接下來可能則是兒女雙全等等，自我的重要程度被遠遠排在了最后一位。然而，覺醒的女性群體開始試圖尋找自我，她們希望找到自己真正想要的。
這種覺醒意識在全球蔓延開來。影片《世界上最糟糕的人》聚焦當下的奧斯陸，圍繞年輕睿智的女性朱莉展開：30歲的她仍徘徊在人生的十字路口，盡管她與事業(yè)有成的制圖員阿克塞爾彼此相愛，擁有強烈的安全感，并很開心和他在一起，但她拒絕給渴望孩子的阿克塞爾生子。于是，朱莉決意離開阿克塞爾前往艾文德，希望能夠開始新的生活……
從某種意義上講，朱莉比很多人要自由的多，她自主選擇事業(yè)、愛情、伴侶、甚至是未來的人生方向，但不可避免的迷茫還是隨之而來。
無論是一開始從醫(yī)學轉(zhuǎn)至心理學、再到攝影、寫作，朱莉不斷嘗試，試圖找到自己真正熱愛的事物。面對愛情，她也是如此，在更換戀愛對象的過程中，她不斷嘗試最終希望找到一個彼此契合的靈魂，她拒絕生育，擔心自己被育兒所圍困......
在如今高度平權的北歐社會中，朱莉面臨的問題變?yōu)榱诵碌淖h題：在潮水退去后，當女性擁有較高的自主權時，她是否能夠獲得真正的心靈自由。
影片最后，朱莉孑然一身，但她可能并不孤獨。因為在尋找自我的過程中，一個更加立體、更加完整的女性形象呼之欲出，這種狀態(tài)可能比之前的朱莉更加自由清醒。
或許，《世界上最糟糕的人》希望通過影片告訴所有女性：你可以做任何想做的事、成為任何想成為的人。
薦影：《世界上最糟糕的人》
導演: 約阿希姆·提爾
編劇: 埃斯基爾·沃格特 / 約阿希姆·提爾
主演: 雷娜特·賴因斯夫 / 安德斯·丹尼爾森·李 / 赫伯特·諾德魯姆 / 漢斯·奧拉夫·布雷內(nèi) / 瑪麗亞·嘉西亞·狄·梅奧
國家/地區(qū): 挪威 / 法國 / 瑞典 / 丹麥
片長: 128分鐘
尾
中國著名女性導演黃蜀芹曾說：
“我以為的電影，
就是在人們習慣房間坐南朝北、
窗子永遠朝南的地方，
開一扇向東或者向西的窗。
這另一扇窗讓我們看見不一樣的風景。”
女性影視也是如此，
為我們的世界打開了另一扇窗戶，
開拓了與眾不同的視角，
讓人們看到了更加廣泛、多樣的女性角色。
發(fā)展至今，女性意識不斷進步，
早已打破了當初的男性凝視視角，
成為了表達意識覺醒的承載容器，
當表達自我的意愿越強烈，
女性之影就會越清晰。
未來，這一畫像會進化成何種模樣，
讓我們拭目以待。
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