正在閱讀:

大嫂與“普女”

掃一掃下載界面新聞APP

大嫂與“普女”

這種資源失衡、形象單一,究竟源于影視行業(yè)的保守傾向,還是大眾市場(chǎng)的口是心非?

文 | 娛樂(lè)硬糖 謝明宏

編輯 | 李春暉

大嫂大嫂,神魂顛倒。

今年春節(jié)檔,與《狂飆》中的大佬高啟強(qiáng)一同出圈的,還有高葉飾演的大嫂陳書(shū)婷。而僅僅在一年前,高葉在《我們的婚姻》里飾演女強(qiáng)人黎小田,可遠(yuǎn)沒(méi)有陳書(shū)婷那么熠熠生輝。

個(gè)人感受,高葉在《狂飆》里最颯的一場(chǎng)戲,是她拿根黑帶子勒高啟強(qiáng)。雖然是一種帶有示威意味的警告,卻實(shí)實(shí)在在展現(xiàn)了黑道女人的性張力——美麗又危險(xiǎn),迷人的同時(shí)讓人生畏。

硬糖君剛剛聊過(guò)今年春節(jié)檔是“叔圈互卷,流量失聲”(《二零二三,“叔年”大吉?》),其實(shí)女演員這邊又何嘗不是如此。盡管各路甜姐在各家春晚貢獻(xiàn)了曼妙舞臺(tái),但最終讓人魂?duì)繅?mèng)縈的唯有大嫂。

與2022年底大家還在爭(zhēng)相推選的“內(nèi)娛唯一純白的茉莉花”不同,大嫂是帶刺兒的紅玫瑰。玫瑰和茉莉各美其美,才是滿園春色。但人們夸玫瑰美艷,可玫瑰只能演女配。人們嫌茉莉寡淡,可茉莉都在做女主。這就有點(diǎn)意思了。

與大嫂走紅形成對(duì)照組的,是豆瓣將楊紫、白鹿、虞書(shū)欣、趙露思票選為“四大普女”。這顯然對(duì)女演員有失公允,但也一定程度說(shuō)明大家對(duì)單一女性角色設(shè)定的不滿。論顏值她們并不普,普的是影視行業(yè)和大眾市場(chǎng)對(duì)女性匱乏的性別想象。

那么問(wèn)題來(lái)了:這種資源失衡、形象單一,究竟源于影視行業(yè)的保守傾向,還是大眾市場(chǎng)的口是心非?

誰(shuí)能演大嫂?

做女人難,做大佬的女人更難。至今忘不了《無(wú)間道2》里,37歲的劉嘉玲和22歲的陳冠希天雷勾地火的CP感。大佬死了,小弟陳冠希表示可以照顧劉嘉玲,豈料對(duì)方連扇陳冠希幾個(gè)大比兜:“我告訴你,我是你老大的女人,以后別再讓我見(jiàn)到你!”

杜琪峰的《槍火》更妙,大嫂是作為一個(gè)符號(hào)出現(xiàn)的。正是因?yàn)樗拇嬖?,才?dǎo)致兄弟之間的感情出現(xiàn)嚴(yán)重危機(jī)。應(yīng)該說(shuō),八九十年代的港片在構(gòu)建黑幫大佬經(jīng)典敘事框架的同時(shí),也締造了無(wú)數(shù)驚艷絕倫的大嫂。她是大佬的賢內(nèi)助,是幫會(huì)的二把手,更是眾多小弟的性幻想對(duì)象。

雖然女生都難免做過(guò)小公主的夢(mèng),但誰(shuí)又能說(shuō)一群小弟開(kāi)道齊聲叫大嫂,你披著小西裝踩著高跟鞋走過(guò)的樣子不美呢?女性的柔美與英氣,沒(méi)有高下之別,只不過(guò)前一種更容易代入和想象。

高葉給人的印象并不是第一眼大美人,但勝在能hold住濃妝并且有熟女的韻味。在倪大紅飾演的老爹面前,她是嬌滴滴的干女兒;在高啟強(qiáng)面前,她是個(gè)過(guò)日子好媳婦兒,極大地提升了丈夫的衣品——不難發(fā)現(xiàn),書(shū)婷離開(kāi)后高啟強(qiáng)的穿搭直線下降,跟茶餐廳的普通老頭兒已毫無(wú)區(qū)分度。

在小弟面前,她是負(fù)責(zé)斡旋各方的軍師?!伴_(kāi)輛車(chē)趕快追上你大哥,千萬(wàn)不要讓他知道這件事,曉晨這邊我來(lái)摁住。”其實(shí)也不是多么驚心動(dòng)魄的安排,但看著就會(huì)覺(jué)得有條理、有邏輯、有決斷。在小叔子高啟盛面前,她是奪走大哥的“情敵”??戳烁邌⑹椦菡咛K小玎直播時(shí)的“骨科”解讀,總算理解為啥書(shū)婷和強(qiáng)哥一親熱,他就有想刀大嫂的眼神。

大嫂應(yīng)該是成熟、妖冶、殺氣、狠辣等多維度的復(fù)合體。內(nèi)娛還有誰(shuí)能演大嫂?硬糖君提名曾黎、陳數(shù)、朱珠、閆妮、宋軼、張馨予。這幾位演員各有特色,曾黎有種黑寡婦的禁欲感。早年在唐人版《聊齋志異》里,梅三娘這個(gè)角色就展露端倪。作為童年陰影,不少網(wǎng)友還是承認(rèn)——很像女鬼,不過(guò)超美。

看過(guò)梅三娘,完全可以理解保劍鋒為什么成為一枚“曾吹”——“中戲兩百年歲月里,沒(méi)出過(guò)曾黎這么好看的?!痹凇陡D緣》里,曾黎演的榮安皇后也很有大嫂氣質(zhì)。尤其是她和王鶴棣對(duì)著鏡子曖昧,沒(méi)看后面劇情真覺(jué)得倆人有一腿。

陳數(shù)最有“大嫂”感的表演,在民國(guó)劇《和平飯店》里。那種優(yōu)雅到骨子里的復(fù)古神秘,似乎在張曼玉的《花樣年華》后就銷(xiāo)聲匿跡了。劇中陳數(shù)的長(zhǎng)款皮草大衣,絕妙地展現(xiàn)了女性曲線美,讓人忍不住一摟蠻腰。

朱珠則是雪梨之后,演《天龍八部》康敏最性感的演員。鐘麗緹的版本雖然也性感,但過(guò)于外露的現(xiàn)代性,會(huì)讓人懷疑她赴宴之前剛做完一場(chǎng)瑜伽。要想俏一身孝,朱珠披麻的造型真是攝人心魄的美。而在真人版《斗羅大陸》里,朱珠霸氣全開(kāi)每個(gè)細(xì)胞都在宣示她是斗羅大陸的第一強(qiáng)者。

閆妮自帶嫂味,但需要克制喜劇基因,不然就會(huì)變成《畫(huà)壁》里的搞笑女?!澳闶莻€(gè)妖怪,是沒(méi)有資格和我們仙女做朋友的?!彼屋W上濃妝很好看,《偽裝者》里的于曼麗可證。她并不合適《慶余年》里范若若式的溫婉角色,反而在《暗夜行者》那種有懸疑元素的劇里更有韻味。

普女,普在人設(shè)

在小布爾喬亞意識(shí)泛濫的豆瓣,選出四大普女展現(xiàn)了它對(duì)于眾生一視同仁的mean。最慘的是沈月,豆瓣似乎覺(jué)得月月子連“普女”都不配,是因?yàn)闇p肥不夠認(rèn)真嗎?

說(shuō)實(shí)話,四大普女里面有些人的五官硬件,是長(zhǎng)在硬糖君身上做夢(mèng)都要笑醒的程度。比如趙露思懸膽似的鼻子和下頜線,白鹿極為標(biāo)準(zhǔn)的三庭五眼比例加瘦型鵝蛋臉,都是鏡頭的天選寵兒。

或許,豆瓣嘲她們普的原因,是她們既沒(méi)有前輩的頂配硬件(張柏芝、陳紅那種神顏),又沒(méi)有獨(dú)特的氣質(zhì)和演技(舒淇、周迅),這就讓本來(lái)還不錯(cuò)的臉蛋顯得特別寡淡。在顏值上,把她們當(dāng)成普女絕對(duì)是在制造焦慮。在人設(shè)上,普女的說(shuō)法倒還值得探究一番。

從根源上說(shuō),是因?yàn)槿藗兊慕箲]情緒蔓延,有一類觀劇需求就是想獲得放松和治愈。相應(yīng)的,這幾年古偶、甜寵這種類型劇就更追求童話感。童話劇里的女主,自然就是迪士尼公主了。她們擁有很多美好品質(zhì),但少有真實(shí)人生需要面對(duì)的陰暗、糾結(jié),只要遵循內(nèi)心的秩序就能獲得幸福。

虞書(shū)欣在《蒼蘭訣》里飾演小蘭花,動(dòng)漫版里的臺(tái)詞還好,一到真人身上就顯得過(guò)于天真爛漫。這當(dāng)然不是虞書(shū)欣的問(wèn)題,她領(lǐng)到的劇本就是這樣。某種程度上,能把一個(gè)活潑可愛(ài)的角色演得不討厭已經(jīng)是一種成功。當(dāng)年黃奕演《還珠3》,被批得那叫一個(gè)體無(wú)完膚。

《傳聞中的陳芊芊》的女主鬼馬機(jī)靈,懷著對(duì)固化設(shè)定的各種質(zhì)疑進(jìn)入了自己的劇本。在這種天馬行空的設(shè)定中,趙露思吹胡子瞪眼的“韓式演技”足夠用了。《星漢燦爛》可以看到她的進(jìn)步,一個(gè)外表大大咧咧內(nèi)心卻經(jīng)常敏感emo的角色,比單一的小白花更適合她。饒是如此,人物的成長(zhǎng)和心理動(dòng)機(jī)還是沒(méi)能逃過(guò)童話式的框架。

和趙薇、李晟一樣,都忽閃著一雙大眼睛的田曦薇,在《卿卿日?!防锿瓿傻谋硌萑蝿?wù),似乎也只是在陌生環(huán)境里結(jié)交一群好友,按照游戲規(guī)則玩一把“古代大富翁”。這劇不能說(shuō)沒(méi)有壞人,但壞人都有一種童話式的“失智”的愚蠢。不是像陳紫函那樣自己醒悟變好,就是像嫡長(zhǎng)主那樣因罪行而被放逐。

不得不承認(rèn),女主們集體帶著煙火氣過(guò)日子變成“普女”,有時(shí)也挺療愈人心的。就像世紀(jì)之交《還珠格格》掀起的文化浪潮,簡(jiǎn)單的人設(shè)永遠(yuǎn)能真誠(chéng)地打動(dòng)觀眾。所以香妃中毒被蝴蝶救活,紫薇跳崖被蝴蝶托起,都不再那么荒誕不經(jīng)。田曦薇天天猛吃各種糖油混合物還沒(méi)有發(fā)福、努力學(xué)習(xí)成為管賬小能手、靠著善良幫助夫君攻略?shī)Z嫡之戰(zhàn),本身就在昭示女主人設(shè)的童話性。

觀眾是喜歡童話的,硬糖君也經(jīng)常拿來(lái)下飯。而童話里的美艷女人是誰(shuí)?不就是《白雪公主》里的惡皇后、《還珠格格》里的那拉繼后嗎。復(fù)雜人設(shè)出現(xiàn)在童話里,只能是反派。

兩種美麗

女頻戲里的“普女”,男性戲里的“大嫂”,究竟是哪種性別在迷戀白瘦幼、傻白甜,這是個(gè)問(wèn)題。

將虞書(shū)欣和趙露思的熒幕形象代入學(xué)生時(shí)代的班里,她們無(wú)疑是那種嘰嘰喳喳傳遞各種八卦消息的搞笑女。而我們知道,搞笑女是沒(méi)有愛(ài)情的,直男心里惦記的是奶茶妹妹那種文靜話不多的女神。

大嫂和普女,更有性吸引力的顯然是前者?!犊耧j》之前,另一個(gè)出圈的大嫂是徐冬冬在《余罪》里飾演的沈嘉文。當(dāng)年不少粉絲跑到徐冬冬的微博下玩嫂子梗,精打細(xì)算的王晶立刻用《追龍》的同款場(chǎng)景,火速拍出網(wǎng)大《大嫂》。

該片低劣的性轉(zhuǎn)了“跛豪”,從小喝椰樹(shù)牌椰汁長(zhǎng)大的徐冬冬在經(jīng)歷了債主性侵和男友背叛后,投身黑幫大佬罪哥的懷抱。故事橋段淋漓盡致地展現(xiàn)了王胖子的惡趣味,但也有一些性別意識(shí)進(jìn)步的地方。當(dāng)手下把三個(gè)女孩叫“臭雞”時(shí),徐冬冬操起啤酒瓶就把對(duì)方干倒了?!俺綦u?她們沒(méi)有名字?。 ?/p>

90年代香港的黑幫電影大多以男性為中心(《洪興十三妹》除外),女性的出現(xiàn)不幸地以“去女性化”的方式被隱匿了起來(lái)。但當(dāng)我們回顧港片大嫂時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)她們是男性權(quán)力秩序中的一種破壞者,甚至是對(duì)抗者的形象。在《一個(gè)字頭的誕生》中,大嫂看上了落難的阿狗,并且完全占據(jù)了兩人關(guān)系的主動(dòng)。

在《狂飆》中,陳書(shū)婷也有自己內(nèi)心的原則。她愛(ài)高啟強(qiáng),但她更愛(ài)安穩(wěn)的生活。大嫂不止是大佬的女人,而是她選擇了誰(shuí),誰(shuí)就是大佬。所以她曾一度逃離過(guò)高啟強(qiáng),在后期高啟強(qiáng)與曉晨的對(duì)話中,我們也能看出陳書(shū)婷對(duì)高啟強(qiáng)的影響有多深。

大嫂和普女的區(qū)別究竟在哪兒?或許可以從《古惑仔》三部曲里黎姿飾演的“小結(jié)巴”找到答案。她的小太妹形象和趙露思、欣欣子等人擅長(zhǎng)的角色沒(méi)什么區(qū)別,主要功能是烘托陳浩南的英雄主義和個(gè)人魅力。

普女能陪伴男性建構(gòu)溫暖的日常,而大嫂卻可以輔佐甚至是引領(lǐng)男性成長(zhǎng)。普女是一種無(wú)需修習(xí)就能完成的相對(duì)扁平的角色,而大嫂則要經(jīng)過(guò)腥風(fēng)血雨的歷練和沉淀。對(duì)于“小弟”來(lái)說(shuō),普女是平等的戀愛(ài)對(duì)象,大嫂則是帶有禁忌感難以征服的冰山。

在男頻戲里,才可能出現(xiàn)出彩的大嫂,而這幾年男頻戲大多支棱不起來(lái),大嫂也就笑漸不聞聲漸悄。古偶、甜寵則甜妹扎堆,對(duì)男性觀眾來(lái)說(shuō)更有鄰家感,對(duì)女性觀眾也更易代入。不過(guò)隨著此次大嫂陳書(shū)婷走紅,相信行業(yè)已經(jīng)緊鑼密鼓為我們批量生產(chǎn)大嫂了。只是別和之前那一輪都市女性群像、獨(dú)立大女主搞混了——大嫂可不是金句朗讀機(jī),而是垃圾推土機(jī)。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

評(píng)論

暫無(wú)評(píng)論哦,快來(lái)評(píng)價(jià)一下吧!

下載界面新聞

微信公眾號(hào)

微博

大嫂與“普女”

這種資源失衡、形象單一,究竟源于影視行業(yè)的保守傾向,還是大眾市場(chǎng)的口是心非?

文 | 娛樂(lè)硬糖 謝明宏

編輯 | 李春暉

大嫂大嫂,神魂顛倒。

今年春節(jié)檔,與《狂飆》中的大佬高啟強(qiáng)一同出圈的,還有高葉飾演的大嫂陳書(shū)婷。而僅僅在一年前,高葉在《我們的婚姻》里飾演女強(qiáng)人黎小田,可遠(yuǎn)沒(méi)有陳書(shū)婷那么熠熠生輝。

個(gè)人感受,高葉在《狂飆》里最颯的一場(chǎng)戲,是她拿根黑帶子勒高啟強(qiáng)。雖然是一種帶有示威意味的警告,卻實(shí)實(shí)在在展現(xiàn)了黑道女人的性張力——美麗又危險(xiǎn),迷人的同時(shí)讓人生畏。

硬糖君剛剛聊過(guò)今年春節(jié)檔是“叔圈互卷,流量失聲”(《二零二三,“叔年”大吉?》),其實(shí)女演員這邊又何嘗不是如此。盡管各路甜姐在各家春晚貢獻(xiàn)了曼妙舞臺(tái),但最終讓人魂?duì)繅?mèng)縈的唯有大嫂。

與2022年底大家還在爭(zhēng)相推選的“內(nèi)娛唯一純白的茉莉花”不同,大嫂是帶刺兒的紅玫瑰。玫瑰和茉莉各美其美,才是滿園春色。但人們夸玫瑰美艷,可玫瑰只能演女配。人們嫌茉莉寡淡,可茉莉都在做女主。這就有點(diǎn)意思了。

與大嫂走紅形成對(duì)照組的,是豆瓣將楊紫、白鹿、虞書(shū)欣、趙露思票選為“四大普女”。這顯然對(duì)女演員有失公允,但也一定程度說(shuō)明大家對(duì)單一女性角色設(shè)定的不滿。論顏值她們并不普,普的是影視行業(yè)和大眾市場(chǎng)對(duì)女性匱乏的性別想象。

那么問(wèn)題來(lái)了:這種資源失衡、形象單一,究竟源于影視行業(yè)的保守傾向,還是大眾市場(chǎng)的口是心非?

誰(shuí)能演大嫂?

做女人難,做大佬的女人更難。至今忘不了《無(wú)間道2》里,37歲的劉嘉玲和22歲的陳冠希天雷勾地火的CP感。大佬死了,小弟陳冠希表示可以照顧劉嘉玲,豈料對(duì)方連扇陳冠希幾個(gè)大比兜:“我告訴你,我是你老大的女人,以后別再讓我見(jiàn)到你!”

杜琪峰的《槍火》更妙,大嫂是作為一個(gè)符號(hào)出現(xiàn)的。正是因?yàn)樗拇嬖?,才?dǎo)致兄弟之間的感情出現(xiàn)嚴(yán)重危機(jī)。應(yīng)該說(shuō),八九十年代的港片在構(gòu)建黑幫大佬經(jīng)典敘事框架的同時(shí),也締造了無(wú)數(shù)驚艷絕倫的大嫂。她是大佬的賢內(nèi)助,是幫會(huì)的二把手,更是眾多小弟的性幻想對(duì)象。

雖然女生都難免做過(guò)小公主的夢(mèng),但誰(shuí)又能說(shuō)一群小弟開(kāi)道齊聲叫大嫂,你披著小西裝踩著高跟鞋走過(guò)的樣子不美呢?女性的柔美與英氣,沒(méi)有高下之別,只不過(guò)前一種更容易代入和想象。

高葉給人的印象并不是第一眼大美人,但勝在能hold住濃妝并且有熟女的韻味。在倪大紅飾演的老爹面前,她是嬌滴滴的干女兒;在高啟強(qiáng)面前,她是個(gè)過(guò)日子好媳婦兒,極大地提升了丈夫的衣品——不難發(fā)現(xiàn),書(shū)婷離開(kāi)后高啟強(qiáng)的穿搭直線下降,跟茶餐廳的普通老頭兒已毫無(wú)區(qū)分度。

在小弟面前,她是負(fù)責(zé)斡旋各方的軍師?!伴_(kāi)輛車(chē)趕快追上你大哥,千萬(wàn)不要讓他知道這件事,曉晨這邊我來(lái)摁住?!逼鋵?shí)也不是多么驚心動(dòng)魄的安排,但看著就會(huì)覺(jué)得有條理、有邏輯、有決斷。在小叔子高啟盛面前,她是奪走大哥的“情敵”??戳烁邌⑹椦菡咛K小玎直播時(shí)的“骨科”解讀,總算理解為啥書(shū)婷和強(qiáng)哥一親熱,他就有想刀大嫂的眼神。

大嫂應(yīng)該是成熟、妖冶、殺氣、狠辣等多維度的復(fù)合體。內(nèi)娛還有誰(shuí)能演大嫂?硬糖君提名曾黎、陳數(shù)、朱珠、閆妮、宋軼、張馨予。這幾位演員各有特色,曾黎有種黑寡婦的禁欲感。早年在唐人版《聊齋志異》里,梅三娘這個(gè)角色就展露端倪。作為童年陰影,不少網(wǎng)友還是承認(rèn)——很像女鬼,不過(guò)超美。

看過(guò)梅三娘,完全可以理解保劍鋒為什么成為一枚“曾吹”——“中戲兩百年歲月里,沒(méi)出過(guò)曾黎這么好看的?!痹凇陡D緣》里,曾黎演的榮安皇后也很有大嫂氣質(zhì)。尤其是她和王鶴棣對(duì)著鏡子曖昧,沒(méi)看后面劇情真覺(jué)得倆人有一腿。

陳數(shù)最有“大嫂”感的表演,在民國(guó)劇《和平飯店》里。那種優(yōu)雅到骨子里的復(fù)古神秘,似乎在張曼玉的《花樣年華》后就銷(xiāo)聲匿跡了。劇中陳數(shù)的長(zhǎng)款皮草大衣,絕妙地展現(xiàn)了女性曲線美,讓人忍不住一摟蠻腰。

朱珠則是雪梨之后,演《天龍八部》康敏最性感的演員。鐘麗緹的版本雖然也性感,但過(guò)于外露的現(xiàn)代性,會(huì)讓人懷疑她赴宴之前剛做完一場(chǎng)瑜伽。要想俏一身孝,朱珠披麻的造型真是攝人心魄的美。而在真人版《斗羅大陸》里,朱珠霸氣全開(kāi)每個(gè)細(xì)胞都在宣示她是斗羅大陸的第一強(qiáng)者。

閆妮自帶嫂味,但需要克制喜劇基因,不然就會(huì)變成《畫(huà)壁》里的搞笑女。“你是個(gè)妖怪,是沒(méi)有資格和我們仙女做朋友的?!彼屋W上濃妝很好看,《偽裝者》里的于曼麗可證。她并不合適《慶余年》里范若若式的溫婉角色,反而在《暗夜行者》那種有懸疑元素的劇里更有韻味。

普女,普在人設(shè)

在小布爾喬亞意識(shí)泛濫的豆瓣,選出四大普女展現(xiàn)了它對(duì)于眾生一視同仁的mean。最慘的是沈月,豆瓣似乎覺(jué)得月月子連“普女”都不配,是因?yàn)闇p肥不夠認(rèn)真嗎?

說(shuō)實(shí)話,四大普女里面有些人的五官硬件,是長(zhǎng)在硬糖君身上做夢(mèng)都要笑醒的程度。比如趙露思懸膽似的鼻子和下頜線,白鹿極為標(biāo)準(zhǔn)的三庭五眼比例加瘦型鵝蛋臉,都是鏡頭的天選寵兒。

或許,豆瓣嘲她們普的原因,是她們既沒(méi)有前輩的頂配硬件(張柏芝、陳紅那種神顏),又沒(méi)有獨(dú)特的氣質(zhì)和演技(舒淇、周迅),這就讓本來(lái)還不錯(cuò)的臉蛋顯得特別寡淡。在顏值上,把她們當(dāng)成普女絕對(duì)是在制造焦慮。在人設(shè)上,普女的說(shuō)法倒還值得探究一番。

從根源上說(shuō),是因?yàn)槿藗兊慕箲]情緒蔓延,有一類觀劇需求就是想獲得放松和治愈。相應(yīng)的,這幾年古偶、甜寵這種類型劇就更追求童話感。童話劇里的女主,自然就是迪士尼公主了。她們擁有很多美好品質(zhì),但少有真實(shí)人生需要面對(duì)的陰暗、糾結(jié),只要遵循內(nèi)心的秩序就能獲得幸福。

虞書(shū)欣在《蒼蘭訣》里飾演小蘭花,動(dòng)漫版里的臺(tái)詞還好,一到真人身上就顯得過(guò)于天真爛漫。這當(dāng)然不是虞書(shū)欣的問(wèn)題,她領(lǐng)到的劇本就是這樣。某種程度上,能把一個(gè)活潑可愛(ài)的角色演得不討厭已經(jīng)是一種成功。當(dāng)年黃奕演《還珠3》,被批得那叫一個(gè)體無(wú)完膚。

《傳聞中的陳芊芊》的女主鬼馬機(jī)靈,懷著對(duì)固化設(shè)定的各種質(zhì)疑進(jìn)入了自己的劇本。在這種天馬行空的設(shè)定中,趙露思吹胡子瞪眼的“韓式演技”足夠用了?!缎菨h燦爛》可以看到她的進(jìn)步,一個(gè)外表大大咧咧內(nèi)心卻經(jīng)常敏感emo的角色,比單一的小白花更適合她。饒是如此,人物的成長(zhǎng)和心理動(dòng)機(jī)還是沒(méi)能逃過(guò)童話式的框架。

和趙薇、李晟一樣,都忽閃著一雙大眼睛的田曦薇,在《卿卿日?!防锿瓿傻谋硌萑蝿?wù),似乎也只是在陌生環(huán)境里結(jié)交一群好友,按照游戲規(guī)則玩一把“古代大富翁”。這劇不能說(shuō)沒(méi)有壞人,但壞人都有一種童話式的“失智”的愚蠢。不是像陳紫函那樣自己醒悟變好,就是像嫡長(zhǎng)主那樣因罪行而被放逐。

不得不承認(rèn),女主們集體帶著煙火氣過(guò)日子變成“普女”,有時(shí)也挺療愈人心的。就像世紀(jì)之交《還珠格格》掀起的文化浪潮,簡(jiǎn)單的人設(shè)永遠(yuǎn)能真誠(chéng)地打動(dòng)觀眾。所以香妃中毒被蝴蝶救活,紫薇跳崖被蝴蝶托起,都不再那么荒誕不經(jīng)。田曦薇天天猛吃各種糖油混合物還沒(méi)有發(fā)福、努力學(xué)習(xí)成為管賬小能手、靠著善良幫助夫君攻略?shī)Z嫡之戰(zhàn),本身就在昭示女主人設(shè)的童話性。

觀眾是喜歡童話的,硬糖君也經(jīng)常拿來(lái)下飯。而童話里的美艷女人是誰(shuí)?不就是《白雪公主》里的惡皇后、《還珠格格》里的那拉繼后嗎。復(fù)雜人設(shè)出現(xiàn)在童話里,只能是反派。

兩種美麗

女頻戲里的“普女”,男性戲里的“大嫂”,究竟是哪種性別在迷戀白瘦幼、傻白甜,這是個(gè)問(wèn)題。

將虞書(shū)欣和趙露思的熒幕形象代入學(xué)生時(shí)代的班里,她們無(wú)疑是那種嘰嘰喳喳傳遞各種八卦消息的搞笑女。而我們知道,搞笑女是沒(méi)有愛(ài)情的,直男心里惦記的是奶茶妹妹那種文靜話不多的女神。

大嫂和普女,更有性吸引力的顯然是前者?!犊耧j》之前,另一個(gè)出圈的大嫂是徐冬冬在《余罪》里飾演的沈嘉文。當(dāng)年不少粉絲跑到徐冬冬的微博下玩嫂子梗,精打細(xì)算的王晶立刻用《追龍》的同款場(chǎng)景,火速拍出網(wǎng)大《大嫂》。

該片低劣的性轉(zhuǎn)了“跛豪”,從小喝椰樹(shù)牌椰汁長(zhǎng)大的徐冬冬在經(jīng)歷了債主性侵和男友背叛后,投身黑幫大佬罪哥的懷抱。故事橋段淋漓盡致地展現(xiàn)了王胖子的惡趣味,但也有一些性別意識(shí)進(jìn)步的地方。當(dāng)手下把三個(gè)女孩叫“臭雞”時(shí),徐冬冬操起啤酒瓶就把對(duì)方干倒了。“臭雞?她們沒(méi)有名字啊!”

90年代香港的黑幫電影大多以男性為中心(《洪興十三妹》除外),女性的出現(xiàn)不幸地以“去女性化”的方式被隱匿了起來(lái)。但當(dāng)我們回顧港片大嫂時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)她們是男性權(quán)力秩序中的一種破壞者,甚至是對(duì)抗者的形象。在《一個(gè)字頭的誕生》中,大嫂看上了落難的阿狗,并且完全占據(jù)了兩人關(guān)系的主動(dòng)。

在《狂飆》中,陳書(shū)婷也有自己內(nèi)心的原則。她愛(ài)高啟強(qiáng),但她更愛(ài)安穩(wěn)的生活。大嫂不止是大佬的女人,而是她選擇了誰(shuí),誰(shuí)就是大佬。所以她曾一度逃離過(guò)高啟強(qiáng),在后期高啟強(qiáng)與曉晨的對(duì)話中,我們也能看出陳書(shū)婷對(duì)高啟強(qiáng)的影響有多深。

大嫂和普女的區(qū)別究竟在哪兒?或許可以從《古惑仔》三部曲里黎姿飾演的“小結(jié)巴”找到答案。她的小太妹形象和趙露思、欣欣子等人擅長(zhǎng)的角色沒(méi)什么區(qū)別,主要功能是烘托陳浩南的英雄主義和個(gè)人魅力。

普女能陪伴男性建構(gòu)溫暖的日常,而大嫂卻可以輔佐甚至是引領(lǐng)男性成長(zhǎng)。普女是一種無(wú)需修習(xí)就能完成的相對(duì)扁平的角色,而大嫂則要經(jīng)過(guò)腥風(fēng)血雨的歷練和沉淀。對(duì)于“小弟”來(lái)說(shuō),普女是平等的戀愛(ài)對(duì)象,大嫂則是帶有禁忌感難以征服的冰山。

在男頻戲里,才可能出現(xiàn)出彩的大嫂,而這幾年男頻戲大多支棱不起來(lái),大嫂也就笑漸不聞聲漸悄。古偶、甜寵則甜妹扎堆,對(duì)男性觀眾來(lái)說(shuō)更有鄰家感,對(duì)女性觀眾也更易代入。不過(guò)隨著此次大嫂陳書(shū)婷走紅,相信行業(yè)已經(jīng)緊鑼密鼓為我們批量生產(chǎn)大嫂了。只是別和之前那一輪都市女性群像、獨(dú)立大女主搞混了——大嫂可不是金句朗讀機(jī),而是垃圾推土機(jī)。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。