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季均豆瓣8.3,第一季大爆第二季遇冷,這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)到底遭遇了什么?

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季均豆瓣8.3,第一季大爆第二季遇冷,這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)到底遭遇了什么?

優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、用戶二創(chuàng)、平臺(tái)扶持缺一不可。

文|ACGx

動(dòng)畫(huà)作品的一大優(yōu)勢(shì),是可以通過(guò)年播或季播去完善作品世界觀,體現(xiàn)角色的成長(zhǎng)性,以打動(dòng)人心的故事不斷吸收忠實(shí)粉絲群體,進(jìn)而形成持續(xù)性的影響力,實(shí)現(xiàn)從內(nèi)容到商業(yè)的進(jìn)階。特別是在動(dòng)畫(huà)前作打下良好基礎(chǔ)的前提下,續(xù)作的制作、播出總會(huì)伴隨著大量粉絲的期待與關(guān)注。但是有這么一部作品,前不久完結(jié)的第二季整體制作超過(guò)第一季,然而其關(guān)注度卻大降,頗令人意外。

可能有部分讀者已經(jīng)猜到了,本文提到的這部動(dòng)畫(huà)是《大理寺日志》第二季。

2020年上線的《大理寺日志》第一季,得到了6.5萬(wàn)人打出的豆瓣平均8.2分,無(wú)論是打分人數(shù)還是分?jǐn)?shù),在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)里都處于中偏上,稱得上是當(dāng)時(shí)的爆款。于今年1月底完結(jié)的該作第二季,豆瓣評(píng)分固然高達(dá)8.5分,打分人數(shù)目前不到8000人,僅為第一季評(píng)分人數(shù)的12%。不只是打分人數(shù)差異巨大,有不少動(dòng)畫(huà)粉絲表示在各種社交平臺(tái)上難見(jiàn)到第二季相關(guān)信息,甚至是在第二季幾近完結(jié)時(shí)才知道開(kāi)播消息。

《大理寺日志》原著漫畫(huà)作者、動(dòng)畫(huà)編劇之一的RC,曾于1月在微博宣傳動(dòng)畫(huà)第二季時(shí)回答粉絲各種疑問(wèn),透露出不少信息:

1、動(dòng)畫(huà)第一季由B站獨(dú)播,第二季由騰訊視頻獨(dú)播,很多第一季入坑的動(dòng)畫(huà)觀眾不知道第二季已經(jīng)開(kāi)播。

2、第一季制作時(shí)B站“平臺(tái)只出了成本的零頭”,而該季動(dòng)畫(huà)最終整體“虧了八位數(shù)”。

3、第二季部分制作資金由騰訊視頻提供,“不被tx撈一把,可能這作品就永遠(yuǎn)消失了”。

4、第二季動(dòng)畫(huà)上線期間,出品方好傳動(dòng)畫(huà)做了大量宣發(fā)、出了周邊、在多個(gè)平臺(tái)直播互動(dòng),但是各種宣發(fā)、活動(dòng)“只有很少人看見(jiàn)”,導(dǎo)致第二季動(dòng)畫(huà)熱度一直不高。

在好傳動(dòng)畫(huà)的微博直播中,以上幾點(diǎn)也曾被提及,引發(fā)了核心粉絲的討論,認(rèn)為“B站太拉”“這么好的馬卻遇不到伯樂(lè)”。ACGx認(rèn)為《大理寺日志》第二季熱度不升反降,換了平臺(tái)導(dǎo)致老觀眾部分流失只是其中一個(gè)原因,作品本身難以吸引新觀眾則是另外一個(gè)原因。

更換播放平臺(tái),是動(dòng)畫(huà)出品方和平臺(tái)雙向選擇的結(jié)果

在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng),動(dòng)畫(huà)更換視頻播放平臺(tái)在過(guò)去多見(jiàn)于新番。曾經(jīng)的新番爭(zhēng)奪大戰(zhàn)中,大量熱門(mén)作品的續(xù)作和前作分屬不同視頻平臺(tái)的現(xiàn)象非常常見(jiàn),背后的根本原因還是為了爭(zhēng)奪用戶。在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域,動(dòng)畫(huà)作品的播出模式則在順應(yīng)行業(yè)需求、市場(chǎng)需求作出不斷改變。

前幾年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)公司多為單打獨(dú)斗,為了迅速積累用戶、打開(kāi)知名度,選擇多平臺(tái)分發(fā)動(dòng)畫(huà)作品。而今越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)公司與視頻平臺(tái)展開(kāi)深度合作,不少動(dòng)畫(huà)公司在保留IP的衍生開(kāi)發(fā)權(quán)的前提下,將自有動(dòng)畫(huà)作品的獨(dú)播權(quán)交由平臺(tái),平臺(tái)出錢(qián)、出資源對(duì)作品進(jìn)行一定的扶持,通過(guò)作品內(nèi)容為平臺(tái)拉新、保持用戶粘性。無(wú)論播出模式如何更改,都是出品公司和視頻平臺(tái)各取所需的合作。

比如《伍六七》前三季就是在優(yōu)愛(ài)騰、A站、B站播出。第一季上線時(shí),就以別具一格的敘事和制作,迅速在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中脫穎而出,通過(guò)核心觀眾快速傳播到越來(lái)越廣的受眾群體中去。最近上線的《伍六七之暗影宿命》則放棄其他平臺(tái),由B站獨(dú)播。

《少年歌行》第一季由B站和愛(ài)奇藝播出,第二季則由B站和優(yōu)酷播出。

《畫(huà)江湖之不良人》前三季是多平臺(tái)播出,從第四季開(kāi)始由騰訊視頻獨(dú)播。

減少播放平臺(tái)或更換播放平臺(tái),會(huì)導(dǎo)致一定體量的原有觀眾流失,這點(diǎn)毋庸置疑。但是站在動(dòng)漫IP發(fā)展的角度,特定視頻平臺(tái)的扶持對(duì)于作品用戶的積累、快速變現(xiàn)也很重要。比如《少年歌行》第一季大爆,B站良好的二創(chuàng)氛圍和用戶生態(tài)起到了錦上添花的作用。而《少年歌行》第一季的授權(quán)手游就是由愛(ài)奇藝獲得,動(dòng)畫(huà)在愛(ài)奇藝上播出由此實(shí)現(xiàn)影游聯(lián)動(dòng)。到了第二季,優(yōu)酷成了同名授權(quán)真人劇的主要出品方,為了達(dá)成動(dòng)畫(huà)-真人劇的聯(lián)動(dòng),優(yōu)酷自然也成為了動(dòng)畫(huà)第二季的播出方之一。

《畫(huà)江湖之不良人》從第四季開(kāi)始為騰訊視頻獨(dú)播,《伍六七之暗影宿命》選擇在B站獨(dú)播,這兩個(gè)知名動(dòng)漫IP的“站隊(duì)”顯然也和最近幾年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)越來(lái)越“卷”有密切關(guān)系。即使是成為平臺(tái)的獨(dú)播動(dòng)畫(huà),《畫(huà)江湖之不良人》在騰訊視頻仍舊有著極高熱度。而《伍六七》系列是B站國(guó)創(chuàng)區(qū)追番人數(shù)最多的作品,于B站國(guó)創(chuàng)區(qū)保持用戶粘性有著極大意義。

從以上這些動(dòng)畫(huà)作品更換播出平臺(tái)的案例,可以看到不同動(dòng)漫IP在不同的發(fā)展階段、不同的運(yùn)營(yíng)需求下,基于各自差異化的目的,選擇最適合各自的播出平臺(tái),其實(shí)也是一種合理的運(yùn)營(yíng)模式。各個(gè)視頻平臺(tái)各有所長(zhǎng),也各有所需,去哪個(gè)視頻平臺(tái)上播出,平臺(tái)的用戶調(diào)性、資金、資源扶持都是動(dòng)畫(huà)公司綜合考慮的各個(gè)方面。季播動(dòng)畫(huà)的播出平臺(tái)改變,包括《大理寺日志》兩季動(dòng)畫(huà)從B站獨(dú)播到騰訊視頻獨(dú)播,其實(shí)都是動(dòng)漫IP和平臺(tái)雙向選擇的結(jié)果。

動(dòng)畫(huà)續(xù)作熱度起不來(lái),到底和哪些因素有關(guān)?

從《大理寺日志》的2D制作模式和獨(dú)特風(fēng)格特來(lái)看,核心動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者聚集的B站顯然是一個(gè)更能放大作品特點(diǎn)的平臺(tái)。兩年前,ACGx曾在《正劇感十足的,怎么就城了日常系動(dòng)畫(huà)?》一文里,里面提到了動(dòng)畫(huà)第一季的創(chuàng)作模式是以輕松搞笑的日常探案劇情去塑造角色。通過(guò)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的細(xì)致打磨,動(dòng)畫(huà)第一季以輕松的日常故事和群像戲?yàn)榇罄硭轮鹘菆F(tuán)各個(gè)成員塑造了鮮明飽滿的人設(shè)。當(dāng)時(shí)圍繞動(dòng)畫(huà)角色的大量二創(chuàng)作品在B站出現(xiàn),對(duì)第一季動(dòng)畫(huà)的爆發(fā)起到了極大幫助。

然而成為爆款的《大理寺日志》第一季卻沒(méi)有換來(lái)相對(duì)理想的變現(xiàn)通道。在意識(shí)到理想和現(xiàn)實(shí)之間的鴻溝后,動(dòng)畫(huà)出品方好傳動(dòng)畫(huà)選擇與騰訊視頻合作。有了第一季爆紅的基礎(chǔ),騰訊視頻給出的第二季制作資金顯然相當(dāng)豐厚,這成為了第二季制作水準(zhǔn)提升的一種保障。

不同于第一季主打日常敘事,第二季的故事進(jìn)入主線。角色們面臨著堅(jiān)守正道還是圓滑弄權(quán)的抉擇,大量倒敘、穿插情節(jié)更凸顯故事的深刻和悲愴,“但求好事,莫問(wèn)前程”的敘事內(nèi)核也逐漸清晰起來(lái)。在制作上,第二季鏡頭總數(shù)和原畫(huà)張數(shù)大大提升,大量頗有深意的鏡頭語(yǔ)言和流暢動(dòng)作戲去表現(xiàn)人物心理和關(guān)系,比第一季更具感染力。

但這種敘事模式下的故事表達(dá)其實(shí)會(huì)面臨2個(gè)問(wèn)題。一是需要觀眾付出更多耐心觀看,有部分核心粉絲就指出若是第二季多加一些相對(duì)輕松的橋段,或許能夠帶來(lái)更好的觀感。二是故事情節(jié)和角色缺乏二創(chuàng)的條件。編輯將第一季里特別火的丘神紀(jì)成為第二季主角,為其構(gòu)筑了相當(dāng)完整的人生成長(zhǎng)線,這也變相縮小了粉絲二創(chuàng)的空間。而這兩點(diǎn)正是導(dǎo)致第二季預(yù)冷的深層原因。

對(duì)動(dòng)畫(huà)出品方而言,平臺(tái)的更換會(huì)其實(shí)帶來(lái)了兩個(gè)新的運(yùn)營(yíng)問(wèn)題:一是如何拉動(dòng)第一季的觀眾換平臺(tái)追第二季,二是讓新平臺(tái)的潛在用戶對(duì)作品產(chǎn)生興趣。

第二季動(dòng)畫(huà)播出期間,好傳動(dòng)畫(huà)在B站和微博展開(kāi)密集直播宣傳活動(dòng),與部分UP主合作進(jìn)行推廣,同時(shí)還進(jìn)行了大量“官方二創(chuàng)”,制作番外短片《烏云男孩》《大理寺小茶館》在各平臺(tái)播放。片方進(jìn)行的各種宣傳活動(dòng)其實(shí)相當(dāng)豐富,也讓部分核心粉絲跨平臺(tái)追看第二季動(dòng)畫(huà),然而二創(chuàng)內(nèi)容太少,傳播效果相對(duì)有限。

對(duì)騰訊視頻的既定動(dòng)畫(huà)觀眾來(lái)說(shuō),盡管有《大理寺人物志》《1分鐘看懂大理寺日志》等第一季專(zhuān)題剪輯講解短視頻幫助其理解,但缺乏第一季動(dòng)畫(huà)的人物背景鋪墊,第二季大量登場(chǎng)角色彼此關(guān)系也并非片頭故事梗概三言兩語(yǔ)可以講得清楚,很難引起新觀眾的觀看興趣。更重要的是,第二季在敘事節(jié)奏上比較緩慢,無(wú)形中抬高了新觀眾的觀看門(mén)檻。第二季雖然是在周6這個(gè)熱門(mén)時(shí)間播出,但是最終的實(shí)際播出效果和作品質(zhì)量顯然是不匹配的。

放眼國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng),《大理寺日志》獨(dú)特的故事體系和制作水準(zhǔn)讓它顯得與眾不同,其背后的制作方好傳動(dòng)畫(huà)也是有著突出風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)公司。第二季動(dòng)畫(huà)在市場(chǎng)遭遇的“冷水”,也是給包括好傳動(dòng)畫(huà)在內(nèi)的整個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的警示,需要重新審視國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà),從故事到制作,從運(yùn)營(yíng)和宣發(fā),讓動(dòng)畫(huà)制作成為一個(gè)完整的項(xiàng)目,讓觀眾跟著作品跑,那才是真正的成功。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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季均豆瓣8.3,第一季大爆第二季遇冷,這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)到底遭遇了什么?

優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、用戶二創(chuàng)、平臺(tái)扶持缺一不可。

文|ACGx

動(dòng)畫(huà)作品的一大優(yōu)勢(shì),是可以通過(guò)年播或季播去完善作品世界觀,體現(xiàn)角色的成長(zhǎng)性,以打動(dòng)人心的故事不斷吸收忠實(shí)粉絲群體,進(jìn)而形成持續(xù)性的影響力,實(shí)現(xiàn)從內(nèi)容到商業(yè)的進(jìn)階。特別是在動(dòng)畫(huà)前作打下良好基礎(chǔ)的前提下,續(xù)作的制作、播出總會(huì)伴隨著大量粉絲的期待與關(guān)注。但是有這么一部作品,前不久完結(jié)的第二季整體制作超過(guò)第一季,然而其關(guān)注度卻大降,頗令人意外。

可能有部分讀者已經(jīng)猜到了,本文提到的這部動(dòng)畫(huà)是《大理寺日志》第二季。

2020年上線的《大理寺日志》第一季,得到了6.5萬(wàn)人打出的豆瓣平均8.2分,無(wú)論是打分人數(shù)還是分?jǐn)?shù),在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)里都處于中偏上,稱得上是當(dāng)時(shí)的爆款。于今年1月底完結(jié)的該作第二季,豆瓣評(píng)分固然高達(dá)8.5分,打分人數(shù)目前不到8000人,僅為第一季評(píng)分人數(shù)的12%。不只是打分人數(shù)差異巨大,有不少動(dòng)畫(huà)粉絲表示在各種社交平臺(tái)上難見(jiàn)到第二季相關(guān)信息,甚至是在第二季幾近完結(jié)時(shí)才知道開(kāi)播消息。

《大理寺日志》原著漫畫(huà)作者、動(dòng)畫(huà)編劇之一的RC,曾于1月在微博宣傳動(dòng)畫(huà)第二季時(shí)回答粉絲各種疑問(wèn),透露出不少信息:

1、動(dòng)畫(huà)第一季由B站獨(dú)播,第二季由騰訊視頻獨(dú)播,很多第一季入坑的動(dòng)畫(huà)觀眾不知道第二季已經(jīng)開(kāi)播。

2、第一季制作時(shí)B站“平臺(tái)只出了成本的零頭”,而該季動(dòng)畫(huà)最終整體“虧了八位數(shù)”。

3、第二季部分制作資金由騰訊視頻提供,“不被tx撈一把,可能這作品就永遠(yuǎn)消失了”。

4、第二季動(dòng)畫(huà)上線期間,出品方好傳動(dòng)畫(huà)做了大量宣發(fā)、出了周邊、在多個(gè)平臺(tái)直播互動(dòng),但是各種宣發(fā)、活動(dòng)“只有很少人看見(jiàn)”,導(dǎo)致第二季動(dòng)畫(huà)熱度一直不高。

在好傳動(dòng)畫(huà)的微博直播中,以上幾點(diǎn)也曾被提及,引發(fā)了核心粉絲的討論,認(rèn)為“B站太拉”“這么好的馬卻遇不到伯樂(lè)”。ACGx認(rèn)為《大理寺日志》第二季熱度不升反降,換了平臺(tái)導(dǎo)致老觀眾部分流失只是其中一個(gè)原因,作品本身難以吸引新觀眾則是另外一個(gè)原因。

更換播放平臺(tái),是動(dòng)畫(huà)出品方和平臺(tái)雙向選擇的結(jié)果

在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng),動(dòng)畫(huà)更換視頻播放平臺(tái)在過(guò)去多見(jiàn)于新番。曾經(jīng)的新番爭(zhēng)奪大戰(zhàn)中,大量熱門(mén)作品的續(xù)作和前作分屬不同視頻平臺(tái)的現(xiàn)象非常常見(jiàn),背后的根本原因還是為了爭(zhēng)奪用戶。在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域,動(dòng)畫(huà)作品的播出模式則在順應(yīng)行業(yè)需求、市場(chǎng)需求作出不斷改變。

前幾年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)公司多為單打獨(dú)斗,為了迅速積累用戶、打開(kāi)知名度,選擇多平臺(tái)分發(fā)動(dòng)畫(huà)作品。而今越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)公司與視頻平臺(tái)展開(kāi)深度合作,不少動(dòng)畫(huà)公司在保留IP的衍生開(kāi)發(fā)權(quán)的前提下,將自有動(dòng)畫(huà)作品的獨(dú)播權(quán)交由平臺(tái),平臺(tái)出錢(qián)、出資源對(duì)作品進(jìn)行一定的扶持,通過(guò)作品內(nèi)容為平臺(tái)拉新、保持用戶粘性。無(wú)論播出模式如何更改,都是出品公司和視頻平臺(tái)各取所需的合作。

比如《伍六七》前三季就是在優(yōu)愛(ài)騰、A站、B站播出。第一季上線時(shí),就以別具一格的敘事和制作,迅速在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中脫穎而出,通過(guò)核心觀眾快速傳播到越來(lái)越廣的受眾群體中去。最近上線的《伍六七之暗影宿命》則放棄其他平臺(tái),由B站獨(dú)播。

《少年歌行》第一季由B站和愛(ài)奇藝播出,第二季則由B站和優(yōu)酷播出。

《畫(huà)江湖之不良人》前三季是多平臺(tái)播出,從第四季開(kāi)始由騰訊視頻獨(dú)播。

減少播放平臺(tái)或更換播放平臺(tái),會(huì)導(dǎo)致一定體量的原有觀眾流失,這點(diǎn)毋庸置疑。但是站在動(dòng)漫IP發(fā)展的角度,特定視頻平臺(tái)的扶持對(duì)于作品用戶的積累、快速變現(xiàn)也很重要。比如《少年歌行》第一季大爆,B站良好的二創(chuàng)氛圍和用戶生態(tài)起到了錦上添花的作用。而《少年歌行》第一季的授權(quán)手游就是由愛(ài)奇藝獲得,動(dòng)畫(huà)在愛(ài)奇藝上播出由此實(shí)現(xiàn)影游聯(lián)動(dòng)。到了第二季,優(yōu)酷成了同名授權(quán)真人劇的主要出品方,為了達(dá)成動(dòng)畫(huà)-真人劇的聯(lián)動(dòng),優(yōu)酷自然也成為了動(dòng)畫(huà)第二季的播出方之一。

《畫(huà)江湖之不良人》從第四季開(kāi)始為騰訊視頻獨(dú)播,《伍六七之暗影宿命》選擇在B站獨(dú)播,這兩個(gè)知名動(dòng)漫IP的“站隊(duì)”顯然也和最近幾年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)越來(lái)越“卷”有密切關(guān)系。即使是成為平臺(tái)的獨(dú)播動(dòng)畫(huà),《畫(huà)江湖之不良人》在騰訊視頻仍舊有著極高熱度。而《伍六七》系列是B站國(guó)創(chuàng)區(qū)追番人數(shù)最多的作品,于B站國(guó)創(chuàng)區(qū)保持用戶粘性有著極大意義。

從以上這些動(dòng)畫(huà)作品更換播出平臺(tái)的案例,可以看到不同動(dòng)漫IP在不同的發(fā)展階段、不同的運(yùn)營(yíng)需求下,基于各自差異化的目的,選擇最適合各自的播出平臺(tái),其實(shí)也是一種合理的運(yùn)營(yíng)模式。各個(gè)視頻平臺(tái)各有所長(zhǎng),也各有所需,去哪個(gè)視頻平臺(tái)上播出,平臺(tái)的用戶調(diào)性、資金、資源扶持都是動(dòng)畫(huà)公司綜合考慮的各個(gè)方面。季播動(dòng)畫(huà)的播出平臺(tái)改變,包括《大理寺日志》兩季動(dòng)畫(huà)從B站獨(dú)播到騰訊視頻獨(dú)播,其實(shí)都是動(dòng)漫IP和平臺(tái)雙向選擇的結(jié)果。

動(dòng)畫(huà)續(xù)作熱度起不來(lái),到底和哪些因素有關(guān)?

從《大理寺日志》的2D制作模式和獨(dú)特風(fēng)格特來(lái)看,核心動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者聚集的B站顯然是一個(gè)更能放大作品特點(diǎn)的平臺(tái)。兩年前,ACGx曾在《正劇感十足的,怎么就城了日常系動(dòng)畫(huà)?》一文里,里面提到了動(dòng)畫(huà)第一季的創(chuàng)作模式是以輕松搞笑的日常探案劇情去塑造角色。通過(guò)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的細(xì)致打磨,動(dòng)畫(huà)第一季以輕松的日常故事和群像戲?yàn)榇罄硭轮鹘菆F(tuán)各個(gè)成員塑造了鮮明飽滿的人設(shè)。當(dāng)時(shí)圍繞動(dòng)畫(huà)角色的大量二創(chuàng)作品在B站出現(xiàn),對(duì)第一季動(dòng)畫(huà)的爆發(fā)起到了極大幫助。

然而成為爆款的《大理寺日志》第一季卻沒(méi)有換來(lái)相對(duì)理想的變現(xiàn)通道。在意識(shí)到理想和現(xiàn)實(shí)之間的鴻溝后,動(dòng)畫(huà)出品方好傳動(dòng)畫(huà)選擇與騰訊視頻合作。有了第一季爆紅的基礎(chǔ),騰訊視頻給出的第二季制作資金顯然相當(dāng)豐厚,這成為了第二季制作水準(zhǔn)提升的一種保障。

不同于第一季主打日常敘事,第二季的故事進(jìn)入主線。角色們面臨著堅(jiān)守正道還是圓滑弄權(quán)的抉擇,大量倒敘、穿插情節(jié)更凸顯故事的深刻和悲愴,“但求好事,莫問(wèn)前程”的敘事內(nèi)核也逐漸清晰起來(lái)。在制作上,第二季鏡頭總數(shù)和原畫(huà)張數(shù)大大提升,大量頗有深意的鏡頭語(yǔ)言和流暢動(dòng)作戲去表現(xiàn)人物心理和關(guān)系,比第一季更具感染力。

但這種敘事模式下的故事表達(dá)其實(shí)會(huì)面臨2個(gè)問(wèn)題。一是需要觀眾付出更多耐心觀看,有部分核心粉絲就指出若是第二季多加一些相對(duì)輕松的橋段,或許能夠帶來(lái)更好的觀感。二是故事情節(jié)和角色缺乏二創(chuàng)的條件。編輯將第一季里特別火的丘神紀(jì)成為第二季主角,為其構(gòu)筑了相當(dāng)完整的人生成長(zhǎng)線,這也變相縮小了粉絲二創(chuàng)的空間。而這兩點(diǎn)正是導(dǎo)致第二季預(yù)冷的深層原因。

對(duì)動(dòng)畫(huà)出品方而言,平臺(tái)的更換會(huì)其實(shí)帶來(lái)了兩個(gè)新的運(yùn)營(yíng)問(wèn)題:一是如何拉動(dòng)第一季的觀眾換平臺(tái)追第二季,二是讓新平臺(tái)的潛在用戶對(duì)作品產(chǎn)生興趣。

第二季動(dòng)畫(huà)播出期間,好傳動(dòng)畫(huà)在B站和微博展開(kāi)密集直播宣傳活動(dòng),與部分UP主合作進(jìn)行推廣,同時(shí)還進(jìn)行了大量“官方二創(chuàng)”,制作番外短片《烏云男孩》《大理寺小茶館》在各平臺(tái)播放。片方進(jìn)行的各種宣傳活動(dòng)其實(shí)相當(dāng)豐富,也讓部分核心粉絲跨平臺(tái)追看第二季動(dòng)畫(huà),然而二創(chuàng)內(nèi)容太少,傳播效果相對(duì)有限。

對(duì)騰訊視頻的既定動(dòng)畫(huà)觀眾來(lái)說(shuō),盡管有《大理寺人物志》《1分鐘看懂大理寺日志》等第一季專(zhuān)題剪輯講解短視頻幫助其理解,但缺乏第一季動(dòng)畫(huà)的人物背景鋪墊,第二季大量登場(chǎng)角色彼此關(guān)系也并非片頭故事梗概三言兩語(yǔ)可以講得清楚,很難引起新觀眾的觀看興趣。更重要的是,第二季在敘事節(jié)奏上比較緩慢,無(wú)形中抬高了新觀眾的觀看門(mén)檻。第二季雖然是在周6這個(gè)熱門(mén)時(shí)間播出,但是最終的實(shí)際播出效果和作品質(zhì)量顯然是不匹配的。

放眼國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng),《大理寺日志》獨(dú)特的故事體系和制作水準(zhǔn)讓它顯得與眾不同,其背后的制作方好傳動(dòng)畫(huà)也是有著突出風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)公司。第二季動(dòng)畫(huà)在市場(chǎng)遭遇的“冷水”,也是給包括好傳動(dòng)畫(huà)在內(nèi)的整個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的警示,需要重新審視國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà),從故事到制作,從運(yùn)營(yíng)和宣發(fā),讓動(dòng)畫(huà)制作成為一個(gè)完整的項(xiàng)目,讓觀眾跟著作品跑,那才是真正的成功。

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