文|毒眸
上映首日1358萬(wàn)票房，《毒舌律師》在內(nèi)地的成績(jī)并不算太理想。
當(dāng)然，豆瓣高達(dá)8.0的口碑，讓它始終保有長(zhǎng)線(xiàn)逆襲的可能性，但截至目前，貓眼專(zhuān)業(yè)版給出的票房預(yù)測(cè)仍只1.13億，略高于去年最終票房1.07億的《還是覺(jué)得你最好》。
同為高口碑港片，《毒舌律師》更響亮的名聲來(lái)自于“打破香港市場(chǎng)港產(chǎn)片最高票房紀(jì)錄”，而僅僅在不到一年前，這個(gè)紀(jì)錄才剛被《明日戰(zhàn)記》刷新過(guò)。
屢屢刷新的紀(jì)錄背后，是香港電影市場(chǎng)最近幾年迎來(lái)的新增量。盡管票房總量受疫情影響仍未恢復(fù)至巔峰水平，但港產(chǎn)片票房占比，自九十年代的巔峰期滑落之后再度迎來(lái)逆勢(shì)上揚(yáng)。尤其是頭部梯隊(duì)，《明日戰(zhàn)記》《還是覺(jué)得你最好》《毒舌律師》三部完全不同類(lèi)型的影片，盡皆成為香港市場(chǎng)的“全民爆款”。
和大部分內(nèi)地影迷的港片印象有所不同，這些影片并非“盡皆過(guò)火，盡皆癲狂”的警匪、動(dòng)作類(lèi)型，也非復(fù)古的武俠或無(wú)厘頭喜劇，而更貼近于新一批香港創(chuàng)作者立足本埠的新表達(dá)。它顯然更合港人口味，但引入內(nèi)地時(shí)表現(xiàn)卻不及傳統(tǒng)印象下的港片。
在過(guò)去接近30年的時(shí)間里，被好萊塢和全球市場(chǎng)所統(tǒng)治的香港影市，如今正在迎來(lái)港產(chǎn)片的復(fù)蘇。這不僅為香港電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的描畫(huà)出了一種新的可能，也給內(nèi)地影市的發(fā)展帶來(lái)一定的啟示。
為什么是《毒舌律師》？
所有破紀(jì)錄的表現(xiàn)都離不開(kāi)內(nèi)外因的共同作用，《毒舌律師》亦如是。
口碑好是最直觀的內(nèi)因。作為一部高口碑“爽片”，《毒舌律師》票房好并不奇怪。影片講述了一個(gè)律師對(duì)抗權(quán)貴、伸張正義的故事，通過(guò)法庭辯護(hù)中的慷慨陳詞來(lái)達(dá)到“文戲武拍”的效果?！罢x”是大眾最普遍共鳴的價(jià)值，而“爽片”又拉低了它的欣賞門(mén)檻，從內(nèi)容規(guī)律上來(lái)看，它齊備爆款的要素。
爆款不奇怪，但要成為一部能破紀(jì)錄的爆款，只靠?jī)?nèi)容質(zhì)量好是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的?！抖旧嗦蓭煛返纳嫌彻?jié)點(diǎn)，恰好切中香港市場(chǎng)火熱的觀影情緒。
首先是檔期因素，《毒舌律師》在香港的春節(jié)檔上映，在春節(jié)檔期間就收獲了2400萬(wàn)票房。不同于內(nèi)地，香港的春節(jié)檔僅有四天，且2021年和2022年影院都因疫情的原因停業(yè)，因此今年是時(shí)隔三年之后的首個(gè)春節(jié)檔。
停業(yè)年份中積攢的春節(jié)觀影習(xí)慣，在下一個(gè)春節(jié)檔來(lái)臨之際將會(huì)迎來(lái)爆發(fā)，內(nèi)地電影市場(chǎng)就有過(guò)類(lèi)似的情況。2021年的春節(jié)檔，頭部影片《唐人街探案3》拿下了9.6億的預(yù)售成績(jī)，至今無(wú)人能出其右，極大程度彰顯了觀眾的春節(jié)觀影熱情。
今年又恰逢內(nèi)地疫情放開(kāi)的節(jié)點(diǎn)，春節(jié)期間赴港游客急劇增加。官方數(shù)據(jù)顯示，香港的春節(jié)檔四日期間，內(nèi)地訪(fǎng)港旅客逾6.6萬(wàn)人次，而2022年全年的內(nèi)地旅客訪(fǎng)港人次才僅僅37萬(wàn)。有常住香港的影迷告訴毒眸，“春節(jié)期間很多粵語(yǔ)地區(qū)友人來(lái)港，這些人也是港產(chǎn)片的主要受眾，客觀上促進(jìn)了我們春節(jié)期間的集體觀影行為?！?/p>
兩相加持下，今年香港春節(jié)檔票房迎來(lái)反彈。據(jù)香港票房有限公司公告，香港今年春節(jié)檔總票房為5086萬(wàn)港元，盡管比疫情前的2019年仍有17.27%的跌幅，但相比疫情初的2020年已經(jīng)上升了18.58%。
另外，就像毒眸曾分析過(guò)“春節(jié)檔不能沒(méi)有吳京沈騰”的邏輯一樣，香港的春節(jié)檔也不能沒(méi)有黃子華。由他主演的《棟篤特工》和《乜代宗師》，分別于2018年和2020年的春節(jié)檔上映，也均為當(dāng)年的年度港產(chǎn)片票房冠軍?？梢哉f(shuō)，黃子華已經(jīng)是香港春節(jié)檔的一張名片，也是香港電影在本埠票房號(hào)召力的重要保障。
大部分觀眾對(duì)黃子華的銀幕初印象，來(lái)自于他2000年主演的TVB電視劇《男親女愛(ài)》，它創(chuàng)下了TVB當(dāng)時(shí)的最高收視紀(jì)錄。在這部電視劇中，黃子華飾演的就是一個(gè)律師事務(wù)所里的“師爺”，再到后來(lái)在《新九品芝麻官》中飾演清代名狀宋世杰，可以說(shuō)黃子華最經(jīng)典的銀幕形象里就不乏律師的身影。這也是《毒舌律師》映前備受港人期待的原因之一。
包括他去年主演的《還是覺(jué)得你最好》，同樣打破了此前港產(chǎn)片在香港的票房紀(jì)錄，僅次于《明日戰(zhàn)記》。黃子華五年四作，高質(zhì)又高產(chǎn)。加之其過(guò)去在棟篤笑（即內(nèi)地譯作單口喜劇的“stand-up comedy”）領(lǐng)域積累的知名度，黃子華在粵語(yǔ)地區(qū)已經(jīng)形成了一種品牌效應(yīng)，每逢新作都會(huì)自帶不少期待值。
所以，客觀來(lái)看，《毒舌律師》遇到了好時(shí)候，成就了新紀(jì)錄。但在《毒舌律師》之前，港產(chǎn)片在本埠市場(chǎng)的復(fù)蘇已有苗頭。
香港是一個(gè)怎樣的市場(chǎng)？
盡管打破港產(chǎn)片票房紀(jì)錄，但《毒舌律師》在香港影史票房榜上，也只剛剛摸到前十的門(mén)檻。
作為一個(gè)全球性的市場(chǎng)，港產(chǎn)片一直以來(lái)與外片公平開(kāi)放地競(jìng)爭(zhēng)，導(dǎo)致外片在近30年的市場(chǎng)中占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。翻看香港市場(chǎng)排名前十的影片，6部來(lái)自漫威、3部來(lái)自卡梅隆，還剩1部是去年席卷全球的《壯志凌云2：獨(dú)行俠》。這樣的影史紀(jì)錄實(shí)際上和全球影史紀(jì)錄十分相似，香港前十里有8部影片均排在全球影史票房的前十五以?xún)?nèi)。
去年一年，有2部港產(chǎn)片在本埠超過(guò)了5000萬(wàn)票房，上次達(dá)到這一成就還是1992年的事情。而1992年，也是香港電影市場(chǎng)的一個(gè)重要的里程碑。那一年港產(chǎn)片占全年票房占比達(dá)到了80%，是歷史最高點(diǎn)，當(dāng)時(shí)作為票房擔(dān)當(dāng)?shù)摹皟芍芤怀伞保ㄖ軡?rùn)發(fā)、周星馳、成龍），一年里共有13部電影上映。
1993年，《侏羅紀(jì)公園》上映，拿下6200萬(wàn)票房，輕松刷新香港票房紀(jì)錄，也從此開(kāi)啟了外片統(tǒng)治香港電影市場(chǎng)的腳步。一邊是好萊塢的全球化戰(zhàn)略逐步鋪開(kāi)，另一邊是香港電影產(chǎn)量與質(zhì)量的雙雙下滑，香港電影人開(kāi)始紛紛向內(nèi)地和海外市場(chǎng)尋求增量。此后數(shù)年，港產(chǎn)片票房占比迅速下跌，到1996年已經(jīng)跌至50%以下，歷史最低時(shí)甚至接近12%。
直到2016年的《寒戰(zhàn)2》，才終于有港產(chǎn)片能越過(guò)《侏羅紀(jì)公園》的水位。作為老港片時(shí)代的“文藝復(fù)興”，《寒戰(zhàn)2》集齊了三大影帝，玩的還是最擅長(zhǎng)的犯罪動(dòng)作類(lèi)型。本以為是逆襲的開(kāi)始，沒(méi)想到只是曇花一現(xiàn)——下一個(gè)挑戰(zhàn)者要輪到五年后的《梅艷芳》。
從2021年的《梅艷芳》開(kāi)始，港產(chǎn)片才真正吹響了復(fù)蘇的號(hào)角。到2022年，不僅有破紀(jì)錄的《明日戰(zhàn)記》和《還是覺(jué)得你最好》，還有《巨星養(yǎng)成記》《正義回廊》《闔家辣》三部影片破3000萬(wàn)票房，整體頭部梯隊(duì)的水位大大提升。
這些影片雖然類(lèi)型大不相同，但也有一定的共性和方法論可供總結(jié)。首先，這些影片大都來(lái)自年輕創(chuàng)作者，也是關(guān)注香港本地人生活狀態(tài)的作品。《梅艷芳》的導(dǎo)演梁樂(lè)民也是《寒戰(zhàn)2》的導(dǎo)演，曾經(jīng)也被視作香港導(dǎo)演的“年輕一代”。
而2022年的五部影片里，不是導(dǎo)演的處女作就是第二作，這些導(dǎo)演之前是特效師、舞臺(tái)劇導(dǎo)演、廣告導(dǎo)演，但在電影領(lǐng)域是完全的新人。另外，除了《明日戰(zhàn)記》之外，每一部都是中小成本，后三部還是香港電影發(fā)展基金資助的項(xiàng)目。
這些年輕導(dǎo)演和香港觀眾同頻，將視野更多聚焦在港人生活之中，從生活中尋找故事。比如《闔家辣》講述的是疫情期間丟掉工作的一家人通過(guò)賣(mài)辣椒醬創(chuàng)業(yè)的故事，而《正義回廊》也是如《毒舌律師》一樣展現(xiàn)法庭辯護(hù)和陪審團(tuán)決議的故事，有著強(qiáng)烈的在地性。
除了題材的選擇，和新晉當(dāng)紅偶像的結(jié)合也是電影賣(mài)座的另一密碼?！毒扌丘B(yǎng)成記》的主演是香港超人氣偶像姜濤，而《闔家辣》中也有同組合MIRROR的成員呂爵安出演。流量明星走上大銀幕的情景對(duì)于內(nèi)地觀眾而言并不陌生，但香港近幾年造星產(chǎn)業(yè)不似內(nèi)地，能捧紅的流量小生并不多，獨(dú)獨(dú)姜濤算得上可遇不可求的“頂流”。而《巨星養(yǎng)成記》講述的又是職業(yè)經(jīng)理人復(fù)出一手捧紅年輕歌手的故事，某種程度上幾乎可以算是為偶像粉絲定制的電影?；钣昧髁?，或許未來(lái)也能成為港產(chǎn)片在本埠的一大核心競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。
反過(guò)來(lái)，近年來(lái)在內(nèi)地頗受歡迎的犯罪、動(dòng)作類(lèi)型港片，卻難令香港本地觀眾滿(mǎn)意。以去年在內(nèi)地票房最高的港片《神探大戰(zhàn)》為例，其在香港本地僅收獲1600萬(wàn)票房，不足《明日戰(zhàn)記》的五分之一。在香港電影評(píng)分網(wǎng)站HongKong Movie上，《神探大戰(zhàn)》評(píng)分僅3.6，而《明日戰(zhàn)記》為4.4。在豆瓣的情況則是完全相反，《神探大戰(zhàn)》為6.4分，《明日戰(zhàn)記》為6.1分。
“我感覺(jué)現(xiàn)在香港人比較不愛(ài)看那種批量輸出的類(lèi)型化港片，如果年輕人要看爽片也都有漫威這一類(lèi)的替代品了，沒(méi)有再去看那些的必要性。所以只有比較有本土氣質(zhì)的新導(dǎo)演作品可能會(huì)更讓人感興趣一點(diǎn)?！庇邢愀塾^眾對(duì)毒眸如是說(shuō)道。
無(wú)怪乎“港片已死”的口號(hào)被媒體提及多年，假如始終在犯罪、動(dòng)作類(lèi)型里做“微創(chuàng)新”，或許偶有亮眼之處，但終究逃不脫桎梏。它既是前人留下的財(cái)富，也是一種包袱。而在這兩年香港電影市場(chǎng)的積極反饋之下，相信也會(huì)引起港片在創(chuàng)作端的重新思考。過(guò)去因本埠市場(chǎng)天花板不高而紛紛決定北上的香港影人，或許也要重新考慮究竟做誰(shuí)的生意。
“新港片”來(lái)內(nèi)地能行嗎？
盡管口碑反饋上佳，也給內(nèi)地觀眾豐富了港片的口味，但不得不承認(rèn)，這一批關(guān)注香港本地生活的“新港片”，在內(nèi)地市場(chǎng)依舊前景有限。
去年豆瓣評(píng)分7.4的《還是覺(jué)得你最好》，在內(nèi)地共收獲1.07億票房，但主要受眾其實(shí)還是在粵語(yǔ)地區(qū)。在它票房前11名的城市中，除北京上海之外，另外9個(gè)都是大灣區(qū)城市。昨日上映的《毒舌律師》，首日廣東省票房占到了它全國(guó)票房的54%之多，但在符合傳統(tǒng)港片印象的《神探大戰(zhàn)》身上，同維度的數(shù)字卻僅有23%，可見(jiàn)差距。今年將于3月3日上映的犯罪、動(dòng)作類(lèi)型港片（合拍）《斷網(wǎng)》，在貓?zhí)噪p平臺(tái)的想看數(shù)截至毒眸發(fā)稿前也已經(jīng)達(dá)到了30.6萬(wàn)，穩(wěn)壓《毒舌律師》的20.7萬(wàn)。
一方面，這符合方言電影、聚焦城市本土文化的電影在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的普遍共性——票房天花板明顯。比如大比例上海方言，描繪中年上海人生活狀態(tài)的《愛(ài)情神話(huà)》，豆瓣評(píng)分8.1，口碑效應(yīng)顯著，但也僅收2.6億票房。其中，上海一個(gè)城市就貢獻(xiàn)了1.08億，占41.5%。
另一方面，這部分“新港片”的核心魅力也與內(nèi)地觀眾之間有著一定程度的文化隔閡。譬如《毒舌律師》最精彩的法庭辯護(hù)，與內(nèi)地法庭的制度、程序都并不相符；《還是覺(jué)得你最好》中宗族觀念和現(xiàn)代社會(huì)的糾葛與沖突，在內(nèi)地以獨(dú)居為主的城市文化中亦難共情。而真正能打破地域限制的，具有廣泛普適性的影片，勢(shì)必需要提供一些其他的觀影體驗(yàn)作為抓手，比如《明日戰(zhàn)記》作為科幻片所提供的特效體驗(yàn)，讓它盡管在口碑不佳的情況下，也能在兩地市場(chǎng)都取得不錯(cuò)的成績(jī)。
但科幻片終究難成常態(tài)，古天樂(lè)也不可多得。實(shí)際上，“新港片”中的演員，不論是黃子華還是新晉偶像，在香港是“流量密碼”，但在內(nèi)地的認(rèn)知度太過(guò)有限，更別提其他香港新生代演員了。內(nèi)地觀眾能認(rèn)的，還是古天樂(lè)、郭富城、劉青云這些老面孔。在后繼無(wú)人的情況下，即便未來(lái)港片在內(nèi)地繼續(xù)深耕犯罪、動(dòng)作類(lèi)型，讓生面孔來(lái)演，也未必還能有現(xiàn)在的基本盤(pán)。
對(duì)于內(nèi)地市場(chǎng)而言，“新港片”的出現(xiàn)雖難撐票房新增量，但也有一定的啟示。能成為全民爆款的，或許不見(jiàn)得要被框定在某一類(lèi)型里，而應(yīng)是關(guān)注當(dāng)下人民群眾生活狀態(tài)的，從當(dāng)代生活里取材的影片。翻看內(nèi)地影史票房前二十，除了《我不是藥神》有類(lèi)似的內(nèi)容氣質(zhì)之外，其余基本上都是在致力于提供奇觀。
既然《毒舌律師》能“干翻”《明日戰(zhàn)記》，那么奇觀也該被祛魅了。在引進(jìn)片這兩年吸引力逐步下滑的情況下，本地影片要重新?lián)寠Z回年輕人的注意力，現(xiàn)在正是關(guān)鍵時(shí)期。港片已經(jīng)用自己的探索和創(chuàng)新打了個(gè)樣，內(nèi)地的國(guó)產(chǎn)片如果還在保持路徑依賴(lài)，那將會(huì)透支整個(gè)產(chǎn)業(yè)的未來(lái)。