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又一部東野圭吾改編作品登上銀幕。3月10日，由來(lái)牧寬執(zhí)導(dǎo)，任素汐、劉敏濤領(lǐng)銜主演的電影《回廊亭》正式公映。

《回廊亭》改編自小說(shuō)《長(zhǎng)長(zhǎng)的回廊》，在東野圭吾作品序列中不算出彩，但是其作品中唯一以女性視角講述的長(zhǎng)篇故事。已故富商遺產(chǎn)分配前日，老婦人本間菊代手握重要信息出現(xiàn)在回廊亭，遺產(chǎn)第一順位繼承人火災(zāi)，回廊亭中眾人各懷鬼胎。

電影《回廊亭》沿用了原著小說(shuō)的主干。影片從女主進(jìn)入回廊亭開(kāi)始，以其行動(dòng)和回憶為線索勾勒出故事全貌。影片陰冷暗淡的色調(diào)，也和原著小說(shuō)壓抑的氛圍不謀而合，一定程度上還原了原著的氣質(zhì)。

同時(shí)《回廊亭》也基于原作進(jìn)行了適度改編。超前觀影場(chǎng)映后活動(dòng)上，導(dǎo)演來(lái)牧寬談到改編時(shí)對(duì)文化背景和時(shí)代背景的考慮。他表示，原著中女主角用寧為玉碎的方式求得與愛(ài)人相見(jiàn)，最后與愛(ài)人同時(shí)葬身火海，“我覺(jué)得它代表著一種日本精神，而且符合八十年代、九十年代的語(yǔ)境……但如果在我生活的時(shí)代，女性遇到這種不公，她會(huì)怎么做？”

最終在電影創(chuàng)作過(guò)程中，《回廊亭》保留了“為愛(ài)復(fù)仇”的過(guò)程，但將結(jié)果設(shè)定為“讓愛(ài)安放”。影片簡(jiǎn)化了原著中復(fù)雜的人物關(guān)系，將目光聚焦于回廊亭中的女性，放大每個(gè)角色面對(duì)的問(wèn)題以及她們的應(yīng)對(duì)方式。

《回廊亭》片方曾發(fā)布一組海報(bào)，闡述每個(gè)女性角色面臨的困境，其中包括所遇非人、家庭暴力、抑郁情緒等多個(gè)可以發(fā)揮的議題。影片還試圖在“雙女主”設(shè)定上做文章，構(gòu)造類(lèi)似港片“雙雄”的劇本。來(lái)牧寬曾表示，任素汐飾演的周揚(yáng)、劉敏濤飾演的林珍惠都是“一體兩面”，一個(gè)向光，一個(gè)向暗。

跳出推理探案、塑造女性群像，可以說(shuō)在電影《回廊亭》試圖在原著基礎(chǔ)上有所突破。不過(guò)，即使創(chuàng)作之初設(shè)立了如此豐富的內(nèi)容層次，作為院線電影的《回廊亭》依然單薄。

以周揚(yáng)的人物經(jīng)歷為例。想要放棄生命時(shí)得到男友救贖，誤以為男友被殺害踏上復(fù)仇之路，得知被男友蒙騙后醒悟，上述框架明確指向“你是自己的光”的結(jié)尾?？上У氖?，《回廊亭》未能在此框架下進(jìn)行有效敘事。周揚(yáng)復(fù)仇動(dòng)機(jī)與愛(ài)情密切相關(guān)，愛(ài)情的產(chǎn)生則與自卑相關(guān)，無(wú)論是愛(ài)情還是自卑心態(tài)，影片都是浮皮潦草地用幾個(gè)鏡頭或是人物自白帶過(guò)，難以為觀眾帶來(lái)共情。也正是因?yàn)殇亯|不足，行至影片末尾，當(dāng)周揚(yáng)點(diǎn)出電影主題“你是自己的光”時(shí)，才會(huì)顯得刻意生硬。

再向下細(xì)究，會(huì)發(fā)現(xiàn)《回廊亭》的影像在敘事過(guò)程中“掉隊(duì)”。原著小說(shuō)中尚有女主角模擬死者寫(xiě)下死亡訊息、發(fā)現(xiàn)真兇的場(chǎng)景，但《回廊亭》全片關(guān)鍵反轉(zhuǎn)全部依靠對(duì)話推動(dòng)，甚至整個(gè)推理過(guò)程的線索都通過(guò)周揚(yáng)審訊得來(lái)。這讓人不禁懷疑自己在看懸疑電影，還是在看極度依賴(lài)嘉賓表現(xiàn)的推理綜藝節(jié)目。

值得注意的是，《長(zhǎng)長(zhǎng)的回廊》改編網(wǎng)劇《回廊亭》已于2022年上線。和影版相同的問(wèn)題也出現(xiàn)在了劇版《回廊亭》中。背景設(shè)定、情節(jié)轉(zhuǎn)變、甚至人物心理都是通過(guò)臺(tái)詞甚至旁白展現(xiàn)，影像幾乎不承載任何關(guān)鍵信息。就算閉上眼睛當(dāng)廣播劇，觀眾對(duì)劇情的理解也不會(huì)有太大偏差。

拋棄影像、依賴(lài)臺(tái)詞，上述問(wèn)題不僅讓人想起網(wǎng)生內(nèi)容和院線電影的差別?！痘乩韧ぁ肥莵?lái)牧寬的首部院線電影。過(guò)去幾年他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的電影《暴走刑警》《監(jiān)獄瘋云》均在流媒體平臺(tái)發(fā)行上映。

盡管?chē)?guó)內(nèi)不少流媒體平臺(tái)鼓吹網(wǎng)絡(luò)電影精品化趨勢(shì)，但是小屏幕觀影和大銀幕觀影依然有所差異。以手機(jī)、iPad等設(shè)備作為媒介時(shí)，觀眾容易受到周邊環(huán)境，放在內(nèi)容上的注意力不多，也因此不少網(wǎng)生內(nèi)容重視臺(tái)詞，觀眾甚至可以通過(guò)對(duì)話拼湊出故事脈絡(luò)。而當(dāng)走進(jìn)影院、燈光全暗、雙眼緊盯銀幕時(shí)，影片就需要通過(guò)影像傳遞更多內(nèi)容信息，才不會(huì)讓觀眾覺(jué)得索然無(wú)味。

當(dāng)院線電影融資受阻，不少新人電影導(dǎo)演選擇從網(wǎng)生內(nèi)容做起，之后再轉(zhuǎn)向院線電影。但對(duì)一部面向觀眾的院線商業(yè)片而言，網(wǎng)絡(luò)電影的拍攝經(jīng)驗(yàn)顯然不能全部照搬。當(dāng)觀眾的注意力全部投入到電影上，勢(shì)必會(huì)變得更加挑剔。面對(duì)更專(zhuān)注的、把眼睛和耳朵都貢獻(xiàn)給電影的觀眾，導(dǎo)演或許更應(yīng)當(dāng)在視聽(tīng)上發(fā)力，在電影語(yǔ)言上精益求精， 才能讓表達(dá)更飽滿 。