文|娛樂(lè)獨(dú)角獸 無(wú)花果
編輯|Mia
去年的《人世間》證明了，優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義生活劇與中國(guó)的客廳文化完美契合。隨著近期上星仙俠劇《星落凝成糖》完結(jié)，圍繞北京胡同兩姐妹的生活、親情與愛(ài)情的都市家庭劇《心想事成》順利接檔，剛開(kāi)播不久便穩(wěn)占酷云電視直播同時(shí)段關(guān)注度榜首。
相較于同類(lèi)題材大熱劇集的強(qiáng)卡司和濃烈戲劇性等特點(diǎn)，姐妹鏡像敘事+北京胡同自由散漫的風(fēng)格，讓《心想事成》顯得柔和許多，都市人典型“精神焦慮”的精髓都落在了凱麗飾演的更年期母親身上。不過(guò)，令人意想不到的是，比劇情和人物最先出圈的是劇中的“精裝四合院”。
《心想事成》中的一家四口同住在房?jī)r(jià)令人咋舌的北京四合院中，在這座有著無(wú)數(shù)外來(lái)打工者的帝都，兩姐妹過(guò)著大多數(shù)人“向往的生活”。而早晨起來(lái)有家人遞上的精美早餐，在職場(chǎng)和生活中有不同的追求者噓寒問(wèn)暖，回到家有母親操心、妹妹關(guān)心的孫心（張儷 飾）渴望走出胡同和努力奮斗的推動(dòng)力似乎大打折扣。
即使此前關(guān)于“女主自己奮斗攢錢(qián)買(mǎi)四合院”的劇情謠言已經(jīng)被推翻，但相關(guān)探討仍讓這部打著現(xiàn)實(shí)主義旗號(hào)的生活劇顯得離地三尺，如劇中所描寫(xiě)的擁有絕美四合院的北京土著的生活，究竟離“普通人”的奮斗有多遠(yuǎn)？
新舊交替中的“別扭”的京味兒平民生活劇
不比《空鏡子》《家有九鳳》時(shí)代的土瓦房和簡(jiǎn)陋胡同，《心想事成》中展現(xiàn)的是新時(shí)代都市化、精致化的北京百姓生活，孫家并非大富大貴，父親給女兒買(mǎi)生日蛋糕時(shí)糾結(jié)價(jià)格，一家人出門(mén)也要坐公交、乘地鐵、騎共享單車(chē)，但性格、學(xué)歷、目標(biāo)感都相差不小的兩姐妹的“精神富養(yǎng)”感十足，每天過(guò)得如沐春風(fēng)。
姐姐孫心是各方面優(yōu)越的?；?，追求者無(wú)數(shù)，在互聯(lián)網(wǎng)公司混的風(fēng)生水起，并且有著走出胡同去外面的世界看看的野心；妹妹孫想（毛曉彤 飾）沒(méi)有多遠(yuǎn)大的志向，擇偶選擇了北漂三年、農(nóng)村出身的于非（王子異 飾），一邊在奶茶店打工，一邊經(jīng)營(yíng)自己的美食公眾號(hào)，是自得其樂(lè)的典型。孫父則是地道的北京老炮兒，出門(mén)溜鳥(niǎo)回家喝茶，游手好閑的同時(shí)也保留了風(fēng)趣幽默的本性。
《心想事成》以姐妹倆各自的生活為軸心，家庭生活是主菜，愛(ài)情是一味重要佐料，整體走溫情路線(xiàn)的前提下，劇集把主要矛盾的大任放在了丈母娘與窮女婿的上進(jìn)要求上，而個(gè)性要強(qiáng)的李慧蘭并非絕對(duì)的寸步不讓?zhuān)鎸?duì)女兒的幸福她一步步放權(quán)，這又讓劇情始終朝著細(xì)碎的柴米油鹽和幸福片段行進(jìn)著。
能看出，新老觀(guān)眾對(duì)于《心想事成》的評(píng)價(jià)程兩極分化的態(tài)勢(shì)，作為面向大眾的合家歡劇集，傳統(tǒng)電視臺(tái)受眾在《心想事成》中可以看到熟悉的“虎媽貓爸”式家庭模式，平民姐妹花的成長(zhǎng)歷程以及婚姻生活，褚曉羽（李澤鋒 飾）和于非之間連襟式的相處，褚曉羽和孫想姐夫和小姨子的插科打諢，甚至像極了八九十年代的親人相處模式，偶爾來(lái)一段女主“手撕職場(chǎng)渣男”的橋段也能滿(mǎn)足胃口。
但對(duì)于網(wǎng)生代的年輕受眾來(lái)說(shuō)，《心想事成》把背景放在了她們眼中的“打工勝地”北京，卻傳遞出一種身處于田園牧歌式的愉悅和放松，這種“治愈”很難和普通人的奮斗聯(lián)系在一起，“自由散漫”的北京土著與“卷”出新風(fēng)格的新時(shí)代打工人呈現(xiàn)一種格格不入的別扭感。
況且，相比主打時(shí)尚、職場(chǎng)的都市劇，京味兒題材劇集目前仍與年代感更適配，強(qiáng)調(diào)都市感夾雜著打上濾鏡后的老北京復(fù)古范兒，并不能完全讓觀(guān)眾買(mǎi)賬，北京的地域特色被淹沒(méi)在千篇一律的都市景觀(guān)之中，難以分辨。如《什剎?！贰逗返痊F(xiàn)代劇的影響力就遠(yuǎn)不及《正陽(yáng)門(mén)下》《情滿(mǎn)四合院》《芝麻胡同》等年代京味兒劇。
《心想事成》網(wǎng)播熱度不及收視率表現(xiàn)
“北京姑娘”的奮斗成立嗎？
拋開(kāi)現(xiàn)實(shí)層面的“懸浮感”，如果說(shuō)《心想事成》呈現(xiàn)的具有新景觀(guān)和新面貌的北京胡同，寬敞明亮的四合院和悠然自得的都市生活都是合理且自洽的，那么圍繞本劇爭(zhēng)議的更多在于薛定諤的“普通人的奮斗”。
盡管劇中設(shè)定為：家里為了孫心的心臟病花光積蓄，姐妹倆多年住在同一間屋子里，定時(shí)給家里上交伙食費(fèi)，孫母日常嫌棄丈夫游手好閑…但作為土生土長(zhǎng)的北京人，姐妹倆仍然擁有比外來(lái)人更多的“底氣”。劇中對(duì)她們的“社會(huì)屬性”、“職業(yè)屬性”的著墨遠(yuǎn)不及家庭生活和愛(ài)情部分。以事業(yè)腦、有野心著稱(chēng)的姐姐孫心除了當(dāng)眾公開(kāi)行為不軌的領(lǐng)導(dǎo)聊天記錄、被追求者安排工作外，并沒(méi)有更多展現(xiàn)其作為職業(yè)精英的一面。
同樣的，劇中的愛(ài)情線(xiàn)也沒(méi)有為“奮斗”的主題提供線(xiàn)索，兩個(gè)女主的情感選擇更多是向下兼容，和兩個(gè)室友合租一套房子的北漂于非，以一首自彈自唱的《北京姑娘》打動(dòng)孫想的芳心，成為準(zhǔn)“上門(mén)女婿”，隨時(shí)面對(duì)孫想的姐姐孫心的考察和質(zhì)疑。孫心更是面對(duì)青梅竹馬褚曉羽、精英同學(xué)程亮和白領(lǐng)吳江的追求，幾次衡量搖擺，比起共同奮斗，更像是孫母在挑選誰(shuí)更配得上孫心。
《心想事成》的制片人梁振華、編劇蘇蓬都參與過(guò)職場(chǎng)劇《怪你過(guò)分美麗》，其中塑造了在職場(chǎng)上廝殺的“鐵血經(jīng)紀(jì)人”莫向晚，比起商場(chǎng)上最兇猛的男人也有過(guò)之而無(wú)不及。而同樣是有關(guān)“奮斗型”女主，《心想事成》疏于對(duì)孫心和孫想的職場(chǎng)部分描寫(xiě)，無(wú)論是孫心毅然辭職后另辟天地，還是孫想個(gè)人公眾號(hào)的創(chuàng)業(yè)，都沒(méi)有更多展開(kāi)。這也導(dǎo)致姐妹倆關(guān)于“心想事成”的殷切盼望，更多是有關(guān)“家和萬(wàn)事興”的祝愿而非個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。
新都市劇里“普通人”的生活長(zhǎng)什么樣？
在消費(fèi)主義的時(shí)代，止不住的欲望增長(zhǎng)、難以實(shí)現(xiàn)的住房需求與“996”打工人的現(xiàn)實(shí)，仍然是獨(dú)立奮斗在大城市的普通年輕人的核心矛盾。
可以說(shuō)，一方面，目前普通“社畜”們靠打工來(lái)實(shí)現(xiàn)財(cái)富自由基本靠想象，另一方面，有太多不一樣的生活方式已經(jīng)被自媒體和短視頻呈現(xiàn)過(guò)。而這部分年輕人正是當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)劇的主要受眾群體，也是最活躍于網(wǎng)絡(luò)端的一群人，他們的態(tài)度和言論也決定了哪部份劇集更容易收獲“口碑”，同時(shí)，影視劇的創(chuàng)作方也能夠從這些輿論中捕捉到某個(gè)階層社會(huì)情緒的一角。
2021年，同樣是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)新北京中產(chǎn)和北京女孩的《北轍南轅》，就曾因“與現(xiàn)實(shí)割裂”經(jīng)歷過(guò)更加嚴(yán)峻的口碑兩極化。女富豪、中產(chǎn)主婦、女演員和海歸女孩為了常常聚會(huì)而合開(kāi)餐廳，這種看似“烏托邦”，實(shí)際上與普通人生活相距甚遠(yuǎn)的劇情，與觀(guān)眾期待中的平民化京味兒喜劇基本關(guān)系不大，而處于金字塔尖的60后主創(chuàng)的視角也意味著他們服務(wù)的對(duì)象不再是80、90后，更與Z世代所處的境地風(fēng)馬牛不相及。
這也解釋了為什么《心想事成》中女主身居精裝四合院會(huì)立即引起爭(zhēng)議的原因。
目前受到網(wǎng)絡(luò)主流群體認(rèn)可的現(xiàn)實(shí)題材都市劇基本可分為兩類(lèi)，一類(lèi)是如《怪你過(guò)分美麗》《歡樂(lè)頌》《都挺好》《二十不惑2》呈現(xiàn)精英女性在事業(yè)中殺伐果斷，面對(duì)愛(ài)情大膽出擊的“高階感”，以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的一方為觀(guān)眾提供了仰望和模仿的樣本；另一類(lèi)如《我在他鄉(xiāng)挺好的》《三悅有了新工作》對(duì)于底層北漂的艱難奮斗和“躺平一族”的生活大膽剖析，也容易引發(fā)共鳴。
而前者的故事背景通常發(fā)生在上海，無(wú)論是主創(chuàng)還是觀(guān)眾對(duì)于上海的都市氛圍感和職場(chǎng)規(guī)則的認(rèn)可度都要更高。
女性群像雖是一個(gè)不錯(cuò)的突破口，可以提供多維的人物樣本供觀(guān)眾對(duì)標(biāo)，但由于都市題材對(duì)于畫(huà)面和取景的精致度和人物貼合度的高標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于導(dǎo)演能力、擅長(zhǎng)類(lèi)型和所屬年齡層都有所要求，比如90后導(dǎo)演邵藝輝自編自導(dǎo)的電影《愛(ài)情神話(huà)》和80后導(dǎo)演陳正道執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)劇《愛(ài)很美味》，就能很好的拿捏住人們對(duì)于都市的想象和都市生活的分寸感。
如今，不少影視劇主創(chuàng)選擇用現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)拍攝都市故事，試圖堆積大量生活素材來(lái)貼近或是打動(dòng)觀(guān)眾，但面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)及短視頻時(shí)代里一群“吃過(guò)、見(jiàn)過(guò)、玩過(guò)”的Z世代觀(guān)眾，要調(diào)動(dòng)他們的注意力不是一件容易的事。因此都市劇選擇讓觀(guān)眾平視，還是仰望？用什么樣的角度、呈現(xiàn)什么樣的當(dāng)代女性和愛(ài)情模式，仍然有太多的探索空間。