正在閱讀:

豆瓣9.4,《重啟人生》的日劇基因

掃一掃下載界面新聞APP

豆瓣9.4,《重啟人生》的日劇基因

如果能重活一次,一定要變成很厲害的人嗎?

文|毒眸

2023年的日劇第一名,來(lái)得比往年都要早一些。

由安藤櫻主演的《重啟人生》本月正式收官。在豆瓣,有將近10萬(wàn)人為該劇打出9.4的高分,五星率超過(guò)75%,成為近5年來(lái)評(píng)分最高的日劇。

《重啟人生》的關(guān)鍵詞看起來(lái)都很普通:重生、30+女性、女性友誼。每個(gè)關(guān)鍵詞都能在包括國(guó)產(chǎn)劇在內(nèi)的所有劇集中找到相對(duì)應(yīng)的內(nèi)容。“重生”在去年熱播韓劇《財(cái)閥家的小兒子》里,是吹響“走向人生巔峰”的號(hào)角;30+女性群像劇的標(biāo)簽,也早已是國(guó)產(chǎn)劇領(lǐng)域反復(fù)使用的爆款密碼。

但拆開(kāi)來(lái)看,每個(gè)關(guān)鍵詞在《重啟人生》中的展開(kāi)又都完全不同。女主角“近藤麻美”在劇中一共過(guò)了五輪人生,但每次都不是為了變得更強(qiáng)或更有錢,也沒(méi)有利用預(yù)知未來(lái)的本領(lǐng)來(lái)幫助自己積累財(cái)富。同樣地,劇中對(duì)友誼的刻畫也很克制,描寫幾個(gè)女生友情時(shí),也只是抽取了她們相處中的幾件“微不足道的小事”。

平淡、溫柔、治愈,構(gòu)成了《重啟人生》的主基調(diào)。日劇用自己極為擅長(zhǎng)的風(fēng)格,創(chuàng)造了“重生”這一舊設(shè)定的新打開(kāi)方式:沒(méi)有復(fù)仇,沒(méi)有懸疑,沒(méi)有跌宕起伏的劇情,一樣能吸引觀眾。*本文涉及劇透。

重生的另一種思路

《重啟人生》的女主角近藤麻美時(shí)年33歲,未婚,和父母一起居住,在市政府擔(dān)任柜員,工作日常是應(yīng)付難纏的客戶。在和兩位好朋友聚會(huì)結(jié)束后,她在過(guò)馬路時(shí)意外死亡,并且來(lái)到了一個(gè)純白色的房間——雖然前面已經(jīng)埋下了大量伏筆,但直到這里,故事才剛剛開(kāi)始。

麻美被告知自己由于陰德不夠,所以會(huì)投胎成為危地馬拉東南部的大食蟻獸,如果想要投胎成人類,可以選擇重新活一次,以積累陰德。

按照日劇的慣例,劇中也對(duì)投胎的選擇做了進(jìn)一步的解釋,并不是陰德越多就越有機(jī)會(huì)投胎為人類,因?yàn)槿祟惻c其他種族之間并沒(méi)有高低之分,只是不同的選擇而已,比如一只狐貍?cè)绻篮髞?lái)投胎,可能也會(huì)想要繼續(xù)做一只狐貍。

總之,為了不變成大食蟻獸,麻美帶著前世的所有記憶,來(lái)到了第二世。她分別在第二世和第三世做了藥劑師和劇集制作人的工作,但都沒(méi)有積累足夠的陰德,直到第四世開(kāi)始,她選擇努力學(xué)習(xí),發(fā)奮圖強(qiáng),用知識(shí)為人類做貢獻(xiàn)。

也是在這一世,她遇到了與她一樣能夠輪回的人——她和兩位好友共同的朋友,宇野真里。在一般意義上,宇野真里的故事看起來(lái)更像“女主角”,她比麻美多活一世,在第一世和麻美及其他兩位朋友是“閨蜜四人組”,因?yàn)槠渌麅晌慌笥言庥隹针y去世,因此她在第二世的時(shí)候選擇成為飛行員,來(lái)拯救兩位朋友和飛機(jī)上的其他乘客。

因?yàn)檎胬飵е罢扰笥选钡哪繕?biāo)重活,所以她極度自律和努力,也因此和三位好友漸行漸遠(yuǎn),踏上了孤獨(dú)的拯救之旅(包括女主在內(nèi)的其他三人甚至從來(lái)沒(méi)有和她當(dāng)過(guò)好友的記憶),并且重復(fù)了好幾輪。

看起來(lái)更像主角的、肩負(fù)“拯救者”重任的宇野真里,是劇集后半段才出現(xiàn)的側(cè)寫劇情。選擇一直在做普通人的麻美作為主角,是該劇對(duì)“重生”這一設(shè)定幾乎顛覆式的解讀——不必為了復(fù)仇或者變強(qiáng),只是反復(fù)體驗(yàn)平凡生活中的樂(lè)趣,就足夠多活幾遍了。

南美洲的蝴蝶扇動(dòng)翅膀,得克薩斯州刮起龍卷風(fēng)的情節(jié),在《重啟人生》里也幾乎不存在,編劇甚至創(chuàng)作了一些橋段,來(lái)反轉(zhuǎn)大家對(duì)于一般的時(shí)間循環(huán)故事里“蝴蝶效應(yīng)”的認(rèn)知,比如女主角在第四輪人生中的發(fā)明,在第五輪時(shí)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有人提前發(fā)現(xiàn)了,世界線并沒(méi)有因?yàn)樗l(fā)生太大的變化。

這里可以對(duì)比的是去年年底的韓劇《財(cái)閥家的小兒子》,同樣是“重生”的設(shè)定,后者會(huì)在劇情中融入韓國(guó)社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的大小事件,比如IMF外匯危機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)泡沫、基金熱潮等等,還有1988年漢城奧運(yùn)會(huì)、大韓航空858號(hào)班機(jī)空難等歷史事件,以滿足男主重生后所擁有的“開(kāi)掛”體驗(yàn)。

而《重啟人生》則幾乎沒(méi)有這類劇情的參與。在女主的幾輪生命當(dāng)中,因?yàn)樗倪x擇而受到影響的只有和女主有較親密關(guān)系的小部分人,她的重生也只是在改變這些從世界的角度看起來(lái)很小的事情。比如在第二輪的時(shí)候挽救了幼兒園同學(xué)的家庭,在當(dāng)上藥劑師后延長(zhǎng)了外公的壽命等等。

比起一般意義上的“重生”,其實(shí)這些才是《重啟人生》創(chuàng)作的底層邏輯,也是對(duì)這個(gè)如今已經(jīng)泛濫的設(shè)定在熒幕呈現(xiàn)上的解構(gòu)與再建構(gòu)。

《重啟人生》顯然是刻意在做這件事,并且在劇情中融入了“官方吐槽”:在女主第三輪人生中,她選擇成為劇集制作人,并且想將自己的故事拍成電視劇,最終因?yàn)樗墓适隆疤胀ā?,反而被改編成一部更符合大家想象的懸疑重生劇?/p>

此前,毒眸曾在“言情劇別再隨便穿越了”一文中,討論過(guò)利用時(shí)空轉(zhuǎn)換的高概念為劇集疊加新鮮元素的創(chuàng)作手法,或許在國(guó)產(chǎn)劇領(lǐng)域,穿越、時(shí)間循環(huán)、重生這些奇幻設(shè)定已經(jīng)顯得非常平庸,但《重啟人生》仍然向我們證明了反套路的可行性。

落到生活中去

日劇極為擅長(zhǎng)的“生活感”,在《重啟人生》中同樣有著較為極致的體現(xiàn)。

這是對(duì)編劇功力的考驗(yàn)。我們看慣了那些用沖突、轉(zhuǎn)折和懸疑去推動(dòng)情節(jié)的劇集,甚至成了固定的套路。闊別多年的男女主角在重逢之前一定會(huì)經(jīng)歷幾次擦肩而過(guò),30歲未婚女性一定有樂(lè)于催婚和安排相親的母親,職場(chǎng)也一定會(huì)有討人厭的領(lǐng)導(dǎo)和熱衷于使絆子的心機(jī)同事。

如此看來(lái),用瑣碎的日常填充情節(jié),只講一件事情和一種感情的《重啟人生》,難免顯得清新而特別。

劇中讓人印象深刻的橋段,幾乎都是平淡的生活日常。比如女主角和她的好朋友們常去的餐廳,在每一輪人生都會(huì)出現(xiàn),伴隨著過(guò)生日、討論禮物和慶生儀式的細(xì)碎對(duì)話。還有每輪的“保留環(huán)節(jié)”——成年禮上搗亂的年輕人和成年禮結(jié)束后一起去的KTV。

除了友情外,劇中也較為克制地展現(xiàn)了親情的力量。女主的第三輪人生是在東京工作,在從東京回家給爸爸送生日禮物后,全家人一起開(kāi)車送她返回東京的場(chǎng)面,以及過(guò)到第四輪人生時(shí)才終于見(jiàn)證的、妹妹的婚禮,雖然著墨不多,但足夠有力。

對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉和情感的細(xì)膩程度,是日劇最擅長(zhǎng)的部分,也是其在國(guó)內(nèi)觀眾心中的第一印象。除了《重啟人生》外,HBO出品的《最后生還者》和前日收官的《黑暗榮耀》都獲得了全球范圍的關(guān)注度。這幾部作品也都帶有極為明顯的“當(dāng)?shù)仫L(fēng)格”,各自滿足了國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)日劇、美劇和韓劇的想象。

《最后生還者》改編自發(fā)售于2013年的同名游戲,開(kāi)播首周就獲得了累計(jì)觀看人數(shù)1800萬(wàn)的播放成績(jī),第2集觀看人次上漲22%,創(chuàng)HBO史上最高漲幅紀(jì)錄,并且一直保持穩(wěn)定,被稱為“有史以來(lái)最好的游戲改編作品”。元素上看,無(wú)論是末日求生的背景設(shè)定,還是近似于公路片的類型,都是美劇在國(guó)產(chǎn)劇觀眾心中的強(qiáng)記憶點(diǎn)。

《黑暗榮耀》也延續(xù)了韓劇這幾年一以貫之的“爽感”。從《頂樓》到《魷魚游戲》,再到《少年法庭》和《小小姐們》,核心關(guān)鍵詞都是“爽”,不斷反轉(zhuǎn)的高能情節(jié),大尺度的畫面處理和激烈的情感碰撞,共同構(gòu)成了這幾年韓劇的大方向。

爽劇不是一種類型,而是一種基因。不僅適用于像《魷魚游戲》這樣大逃殺模式的懸疑劇,偶像劇也同樣適用。在去年獲得不錯(cuò)表現(xiàn)的《社內(nèi)相親》,就靈活地使用了“爽劇”的模式,霸道總裁倒追平凡少女,聽(tīng)起來(lái)就爽感十足。

雖然風(fēng)格各異,但與當(dāng)下社會(huì)思潮的結(jié)合是海外劇集轉(zhuǎn)向不同風(fēng)格的根本原因,而在此基礎(chǔ)上對(duì)人性的深層次描繪,才是它們能夠脫穎而出的關(guān)鍵。

韓劇熱衷于融入社會(huì)事件,并且在各類劇集中都融入不同階層的碰撞,這一選擇本質(zhì)上與韓國(guó)社會(huì)目前的發(fā)展同頻。

在《財(cái)閥家的小兒子》里,男主角“尹炫優(yōu)”重生之前出生在普通的家庭,母親經(jīng)營(yíng)一家韓餐店,父親則是亞真汽車的職工,亞真被順洋集團(tuán)收購(gòu)后,因?yàn)榍采诠ぃg接導(dǎo)致了母親的去世。重生之后的“陳道俊”試圖改變歷史,但母親還是因?yàn)橘?gòu)買空殼公司的股票賠錢而選擇自殺,和無(wú)數(shù)普通散戶一樣,成為了財(cái)閥避稅的犧牲品。

類似的例子在韓劇中非常多。在《魷魚游戲》里,多位游戲參與者,都是韓國(guó)社會(huì)中的弱勢(shì)群體,比如外來(lái)務(wù)工者、脫北者等。男主角背負(fù)的高額負(fù)債,對(duì)應(yīng)的是韓國(guó)的負(fù)債社會(huì);2017年創(chuàng)下韓國(guó)有線臺(tái)JTBC收視紀(jì)錄的雙女主劇《有品味的她》,也是通過(guò)上流社會(huì)的全職太太和心機(jī)保姆之間斗智斗法,來(lái)折射不同階層的碰撞。

另外,“爽劇”的風(fēng)潮,同樣也符合韓國(guó)年輕人的精神需求。知乎有一則回答稱,“爽劇”是“現(xiàn)代社會(huì)高壓下必然的產(chǎn)物。每個(gè)人內(nèi)心深處夢(mèng)想的烏托邦”。

而日劇如今形成的鮮明風(fēng)格,也與日本社會(huì)年輕人的選擇和想法密不可分。

日本將1987年后出生的世代命名為寬松世代(日語(yǔ):ゆとり世代),受2002年開(kāi)始推行的“寬松教育”(學(xué)校不排名次,也不安排過(guò)重的作業(yè))影響,比起追求社會(huì)階層的躍遷和財(cái)富積累,寬松世代的年輕人更傾向于尋找讓人內(nèi)心平穩(wěn)和安寧的空間?!爸斡怠币惨虼顺蔀槿談〉闹骰{(diào),《無(wú)法成為野獸的我們》《深夜食堂》《孤獨(dú)的美食家》等經(jīng)典日劇都是這一風(fēng)格。

符合社會(huì)思潮的劇集作品,往往能夠獲得成功。這一點(diǎn)上可以參考的國(guó)產(chǎn)劇案例是《去有風(fēng)的地方》,雖然該劇在臺(tái)詞和劇情等各方面都遠(yuǎn)未到“封神”的程度,但“逃離都市”的故事設(shè)定在某種程度上,為不少剛結(jié)束“疫情時(shí)代”的年輕人提供了情感出口。

此外,劇集作為大眾文娛消費(fèi)品,最終能夠打動(dòng)人的,還是最平凡的生活,和最真實(shí)的人性。

《重啟人生》雖然借助了奇幻的設(shè)定,但內(nèi)核還是能讓大多數(shù)人產(chǎn)生共鳴的友情。每個(gè)女生都幻想過(guò)的“和閨蜜一起住進(jìn)養(yǎng)老院”,在劇中成為現(xiàn)實(shí)。貫穿在少年時(shí)代的課后交換貼紙、一起拍大頭貼等情節(jié),也是大多數(shù)人的青春。

瑣碎的對(duì)白也并不讓人感到無(wú)聊,而是反復(fù)強(qiáng)化奇幻背后的真實(shí)感:幾位好朋友聚在一起,就不可避免地會(huì)聊到其他同學(xué)的八卦;在市公所上班的同事們,飯間話題是“不能說(shuō)歡迎光臨,應(yīng)該說(shuō)什么”;KTV偶遇老同學(xué),因?yàn)椤八土顺圆幌碌氖項(xiàng)l”可以討論十分鐘……仿佛比起重生,這些才是真正重要的事。

好的設(shè)定的確不是萬(wàn)能的。《狂飆》雖然是以警匪二元對(duì)立和掃黑除惡為主線的強(qiáng)類型劇,但最終爆火的原因還是離不開(kāi)足夠豐滿的群像刻畫;去年的開(kāi)年劇《開(kāi)端》的代表性則更強(qiáng),雖然借助時(shí)間循環(huán)的設(shè)定,但在細(xì)節(jié)處有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義觀照,時(shí)間循環(huán)的背后,指向的是主角們的選擇,和他們?cè)谝淮未芜x擇中所完成的自我成長(zhǎng)。

在劇集內(nèi)容里,再跌宕起伏的劇情,再鮮明的強(qiáng)類型,再讓人腎上腺素飆升的觀感,最終都要落到普通人的生活和情感里面去——這或許是《重啟人生》帶給國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作者最有價(jià)值的提醒。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

評(píng)論

暫無(wú)評(píng)論哦,快來(lái)評(píng)價(jià)一下吧!

下載界面新聞

微信公眾號(hào)

微博

豆瓣9.4,《重啟人生》的日劇基因

如果能重活一次,一定要變成很厲害的人嗎?

文|毒眸

2023年的日劇第一名,來(lái)得比往年都要早一些。

由安藤櫻主演的《重啟人生》本月正式收官。在豆瓣,有將近10萬(wàn)人為該劇打出9.4的高分,五星率超過(guò)75%,成為近5年來(lái)評(píng)分最高的日劇。

《重啟人生》的關(guān)鍵詞看起來(lái)都很普通:重生、30+女性、女性友誼。每個(gè)關(guān)鍵詞都能在包括國(guó)產(chǎn)劇在內(nèi)的所有劇集中找到相對(duì)應(yīng)的內(nèi)容。“重生”在去年熱播韓劇《財(cái)閥家的小兒子》里,是吹響“走向人生巔峰”的號(hào)角;30+女性群像劇的標(biāo)簽,也早已是國(guó)產(chǎn)劇領(lǐng)域反復(fù)使用的爆款密碼。

但拆開(kāi)來(lái)看,每個(gè)關(guān)鍵詞在《重啟人生》中的展開(kāi)又都完全不同。女主角“近藤麻美”在劇中一共過(guò)了五輪人生,但每次都不是為了變得更強(qiáng)或更有錢,也沒(méi)有利用預(yù)知未來(lái)的本領(lǐng)來(lái)幫助自己積累財(cái)富。同樣地,劇中對(duì)友誼的刻畫也很克制,描寫幾個(gè)女生友情時(shí),也只是抽取了她們相處中的幾件“微不足道的小事”。

平淡、溫柔、治愈,構(gòu)成了《重啟人生》的主基調(diào)。日劇用自己極為擅長(zhǎng)的風(fēng)格,創(chuàng)造了“重生”這一舊設(shè)定的新打開(kāi)方式:沒(méi)有復(fù)仇,沒(méi)有懸疑,沒(méi)有跌宕起伏的劇情,一樣能吸引觀眾。*本文涉及劇透。

重生的另一種思路

《重啟人生》的女主角近藤麻美時(shí)年33歲,未婚,和父母一起居住,在市政府擔(dān)任柜員,工作日常是應(yīng)付難纏的客戶。在和兩位好朋友聚會(huì)結(jié)束后,她在過(guò)馬路時(shí)意外死亡,并且來(lái)到了一個(gè)純白色的房間——雖然前面已經(jīng)埋下了大量伏筆,但直到這里,故事才剛剛開(kāi)始。

麻美被告知自己由于陰德不夠,所以會(huì)投胎成為危地馬拉東南部的大食蟻獸,如果想要投胎成人類,可以選擇重新活一次,以積累陰德。

按照日劇的慣例,劇中也對(duì)投胎的選擇做了進(jìn)一步的解釋,并不是陰德越多就越有機(jī)會(huì)投胎為人類,因?yàn)槿祟惻c其他種族之間并沒(méi)有高低之分,只是不同的選擇而已,比如一只狐貍?cè)绻篮髞?lái)投胎,可能也會(huì)想要繼續(xù)做一只狐貍。

總之,為了不變成大食蟻獸,麻美帶著前世的所有記憶,來(lái)到了第二世。她分別在第二世和第三世做了藥劑師和劇集制作人的工作,但都沒(méi)有積累足夠的陰德,直到第四世開(kāi)始,她選擇努力學(xué)習(xí),發(fā)奮圖強(qiáng),用知識(shí)為人類做貢獻(xiàn)。

也是在這一世,她遇到了與她一樣能夠輪回的人——她和兩位好友共同的朋友,宇野真里。在一般意義上,宇野真里的故事看起來(lái)更像“女主角”,她比麻美多活一世,在第一世和麻美及其他兩位朋友是“閨蜜四人組”,因?yàn)槠渌麅晌慌笥言庥隹针y去世,因此她在第二世的時(shí)候選擇成為飛行員,來(lái)拯救兩位朋友和飛機(jī)上的其他乘客。

因?yàn)檎胬飵е罢扰笥选钡哪繕?biāo)重活,所以她極度自律和努力,也因此和三位好友漸行漸遠(yuǎn),踏上了孤獨(dú)的拯救之旅(包括女主在內(nèi)的其他三人甚至從來(lái)沒(méi)有和她當(dāng)過(guò)好友的記憶),并且重復(fù)了好幾輪。

看起來(lái)更像主角的、肩負(fù)“拯救者”重任的宇野真里,是劇集后半段才出現(xiàn)的側(cè)寫劇情。選擇一直在做普通人的麻美作為主角,是該劇對(duì)“重生”這一設(shè)定幾乎顛覆式的解讀——不必為了復(fù)仇或者變強(qiáng),只是反復(fù)體驗(yàn)平凡生活中的樂(lè)趣,就足夠多活幾遍了。

南美洲的蝴蝶扇動(dòng)翅膀,得克薩斯州刮起龍卷風(fēng)的情節(jié),在《重啟人生》里也幾乎不存在,編劇甚至創(chuàng)作了一些橋段,來(lái)反轉(zhuǎn)大家對(duì)于一般的時(shí)間循環(huán)故事里“蝴蝶效應(yīng)”的認(rèn)知,比如女主角在第四輪人生中的發(fā)明,在第五輪時(shí)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有人提前發(fā)現(xiàn)了,世界線并沒(méi)有因?yàn)樗l(fā)生太大的變化。

這里可以對(duì)比的是去年年底的韓劇《財(cái)閥家的小兒子》,同樣是“重生”的設(shè)定,后者會(huì)在劇情中融入韓國(guó)社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的大小事件,比如IMF外匯危機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)泡沫、基金熱潮等等,還有1988年漢城奧運(yùn)會(huì)、大韓航空858號(hào)班機(jī)空難等歷史事件,以滿足男主重生后所擁有的“開(kāi)掛”體驗(yàn)。

而《重啟人生》則幾乎沒(méi)有這類劇情的參與。在女主的幾輪生命當(dāng)中,因?yàn)樗倪x擇而受到影響的只有和女主有較親密關(guān)系的小部分人,她的重生也只是在改變這些從世界的角度看起來(lái)很小的事情。比如在第二輪的時(shí)候挽救了幼兒園同學(xué)的家庭,在當(dāng)上藥劑師后延長(zhǎng)了外公的壽命等等。

比起一般意義上的“重生”,其實(shí)這些才是《重啟人生》創(chuàng)作的底層邏輯,也是對(duì)這個(gè)如今已經(jīng)泛濫的設(shè)定在熒幕呈現(xiàn)上的解構(gòu)與再建構(gòu)。

《重啟人生》顯然是刻意在做這件事,并且在劇情中融入了“官方吐槽”:在女主第三輪人生中,她選擇成為劇集制作人,并且想將自己的故事拍成電視劇,最終因?yàn)樗墓适隆疤胀ā?,反而被改編成一部更符合大家想象的懸疑重生劇?/p>

此前,毒眸曾在“言情劇別再隨便穿越了”一文中,討論過(guò)利用時(shí)空轉(zhuǎn)換的高概念為劇集疊加新鮮元素的創(chuàng)作手法,或許在國(guó)產(chǎn)劇領(lǐng)域,穿越、時(shí)間循環(huán)、重生這些奇幻設(shè)定已經(jīng)顯得非常平庸,但《重啟人生》仍然向我們證明了反套路的可行性。

落到生活中去

日劇極為擅長(zhǎng)的“生活感”,在《重啟人生》中同樣有著較為極致的體現(xiàn)。

這是對(duì)編劇功力的考驗(yàn)。我們看慣了那些用沖突、轉(zhuǎn)折和懸疑去推動(dòng)情節(jié)的劇集,甚至成了固定的套路。闊別多年的男女主角在重逢之前一定會(huì)經(jīng)歷幾次擦肩而過(guò),30歲未婚女性一定有樂(lè)于催婚和安排相親的母親,職場(chǎng)也一定會(huì)有討人厭的領(lǐng)導(dǎo)和熱衷于使絆子的心機(jī)同事。

如此看來(lái),用瑣碎的日常填充情節(jié),只講一件事情和一種感情的《重啟人生》,難免顯得清新而特別。

劇中讓人印象深刻的橋段,幾乎都是平淡的生活日常。比如女主角和她的好朋友們常去的餐廳,在每一輪人生都會(huì)出現(xiàn),伴隨著過(guò)生日、討論禮物和慶生儀式的細(xì)碎對(duì)話。還有每輪的“保留環(huán)節(jié)”——成年禮上搗亂的年輕人和成年禮結(jié)束后一起去的KTV。

除了友情外,劇中也較為克制地展現(xiàn)了親情的力量。女主的第三輪人生是在東京工作,在從東京回家給爸爸送生日禮物后,全家人一起開(kāi)車送她返回東京的場(chǎng)面,以及過(guò)到第四輪人生時(shí)才終于見(jiàn)證的、妹妹的婚禮,雖然著墨不多,但足夠有力。

對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉和情感的細(xì)膩程度,是日劇最擅長(zhǎng)的部分,也是其在國(guó)內(nèi)觀眾心中的第一印象。除了《重啟人生》外,HBO出品的《最后生還者》和前日收官的《黑暗榮耀》都獲得了全球范圍的關(guān)注度。這幾部作品也都帶有極為明顯的“當(dāng)?shù)仫L(fēng)格”,各自滿足了國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)日劇、美劇和韓劇的想象。

《最后生還者》改編自發(fā)售于2013年的同名游戲,開(kāi)播首周就獲得了累計(jì)觀看人數(shù)1800萬(wàn)的播放成績(jī),第2集觀看人次上漲22%,創(chuàng)HBO史上最高漲幅紀(jì)錄,并且一直保持穩(wěn)定,被稱為“有史以來(lái)最好的游戲改編作品”。元素上看,無(wú)論是末日求生的背景設(shè)定,還是近似于公路片的類型,都是美劇在國(guó)產(chǎn)劇觀眾心中的強(qiáng)記憶點(diǎn)。

《黑暗榮耀》也延續(xù)了韓劇這幾年一以貫之的“爽感”。從《頂樓》到《魷魚游戲》,再到《少年法庭》和《小小姐們》,核心關(guān)鍵詞都是“爽”,不斷反轉(zhuǎn)的高能情節(jié),大尺度的畫面處理和激烈的情感碰撞,共同構(gòu)成了這幾年韓劇的大方向。

爽劇不是一種類型,而是一種基因。不僅適用于像《魷魚游戲》這樣大逃殺模式的懸疑劇,偶像劇也同樣適用。在去年獲得不錯(cuò)表現(xiàn)的《社內(nèi)相親》,就靈活地使用了“爽劇”的模式,霸道總裁倒追平凡少女,聽(tīng)起來(lái)就爽感十足。

雖然風(fēng)格各異,但與當(dāng)下社會(huì)思潮的結(jié)合是海外劇集轉(zhuǎn)向不同風(fēng)格的根本原因,而在此基礎(chǔ)上對(duì)人性的深層次描繪,才是它們能夠脫穎而出的關(guān)鍵。

韓劇熱衷于融入社會(huì)事件,并且在各類劇集中都融入不同階層的碰撞,這一選擇本質(zhì)上與韓國(guó)社會(huì)目前的發(fā)展同頻。

在《財(cái)閥家的小兒子》里,男主角“尹炫優(yōu)”重生之前出生在普通的家庭,母親經(jīng)營(yíng)一家韓餐店,父親則是亞真汽車的職工,亞真被順洋集團(tuán)收購(gòu)后,因?yàn)榍采诠?,間接導(dǎo)致了母親的去世。重生之后的“陳道俊”試圖改變歷史,但母親還是因?yàn)橘?gòu)買空殼公司的股票賠錢而選擇自殺,和無(wú)數(shù)普通散戶一樣,成為了財(cái)閥避稅的犧牲品。

類似的例子在韓劇中非常多。在《魷魚游戲》里,多位游戲參與者,都是韓國(guó)社會(huì)中的弱勢(shì)群體,比如外來(lái)務(wù)工者、脫北者等。男主角背負(fù)的高額負(fù)債,對(duì)應(yīng)的是韓國(guó)的負(fù)債社會(huì);2017年創(chuàng)下韓國(guó)有線臺(tái)JTBC收視紀(jì)錄的雙女主劇《有品味的她》,也是通過(guò)上流社會(huì)的全職太太和心機(jī)保姆之間斗智斗法,來(lái)折射不同階層的碰撞。

另外,“爽劇”的風(fēng)潮,同樣也符合韓國(guó)年輕人的精神需求。知乎有一則回答稱,“爽劇”是“現(xiàn)代社會(huì)高壓下必然的產(chǎn)物。每個(gè)人內(nèi)心深處夢(mèng)想的烏托邦”。

而日劇如今形成的鮮明風(fēng)格,也與日本社會(huì)年輕人的選擇和想法密不可分。

日本將1987年后出生的世代命名為寬松世代(日語(yǔ):ゆとり世代),受2002年開(kāi)始推行的“寬松教育”(學(xué)校不排名次,也不安排過(guò)重的作業(yè))影響,比起追求社會(huì)階層的躍遷和財(cái)富積累,寬松世代的年輕人更傾向于尋找讓人內(nèi)心平穩(wěn)和安寧的空間?!爸斡怠币惨虼顺蔀槿談〉闹骰{(diào),《無(wú)法成為野獸的我們》《深夜食堂》《孤獨(dú)的美食家》等經(jīng)典日劇都是這一風(fēng)格。

符合社會(huì)思潮的劇集作品,往往能夠獲得成功。這一點(diǎn)上可以參考的國(guó)產(chǎn)劇案例是《去有風(fēng)的地方》,雖然該劇在臺(tái)詞和劇情等各方面都遠(yuǎn)未到“封神”的程度,但“逃離都市”的故事設(shè)定在某種程度上,為不少剛結(jié)束“疫情時(shí)代”的年輕人提供了情感出口。

此外,劇集作為大眾文娛消費(fèi)品,最終能夠打動(dòng)人的,還是最平凡的生活,和最真實(shí)的人性。

《重啟人生》雖然借助了奇幻的設(shè)定,但內(nèi)核還是能讓大多數(shù)人產(chǎn)生共鳴的友情。每個(gè)女生都幻想過(guò)的“和閨蜜一起住進(jìn)養(yǎng)老院”,在劇中成為現(xiàn)實(shí)。貫穿在少年時(shí)代的課后交換貼紙、一起拍大頭貼等情節(jié),也是大多數(shù)人的青春。

瑣碎的對(duì)白也并不讓人感到無(wú)聊,而是反復(fù)強(qiáng)化奇幻背后的真實(shí)感:幾位好朋友聚在一起,就不可避免地會(huì)聊到其他同學(xué)的八卦;在市公所上班的同事們,飯間話題是“不能說(shuō)歡迎光臨,應(yīng)該說(shuō)什么”;KTV偶遇老同學(xué),因?yàn)椤八土顺圆幌碌氖項(xiàng)l”可以討論十分鐘……仿佛比起重生,這些才是真正重要的事。

好的設(shè)定的確不是萬(wàn)能的。《狂飆》雖然是以警匪二元對(duì)立和掃黑除惡為主線的強(qiáng)類型劇,但最終爆火的原因還是離不開(kāi)足夠豐滿的群像刻畫;去年的開(kāi)年劇《開(kāi)端》的代表性則更強(qiáng),雖然借助時(shí)間循環(huán)的設(shè)定,但在細(xì)節(jié)處有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義觀照,時(shí)間循環(huán)的背后,指向的是主角們的選擇,和他們?cè)谝淮未芜x擇中所完成的自我成長(zhǎng)。

在劇集內(nèi)容里,再跌宕起伏的劇情,再鮮明的強(qiáng)類型,再讓人腎上腺素飆升的觀感,最終都要落到普通人的生活和情感里面去——這或許是《重啟人生》帶給國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作者最有價(jià)值的提醒。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。