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我們誠(chéng)摯邀請(qǐng)您出席
「啟發(fā)平凡」 葉恒貴個(gè)人展覽
策展人 / 杜曦云 Curator / Du Xiyun
出品人/ 鮑 禹 Producer / Brenda
策劃/ 韓嘉成 溫懂華 Planner / Hale Andy
展覽時(shí)間：2023/03/30—2023/04/26
開幕式：2023/04/02（周日）下午16:00
VIP預(yù)展：2023/3/30-4/26
地址：北京市朝陽區(qū)酒仙橋2號(hào)路
798藝術(shù)區(qū)797路B03
《遠(yuǎn)處的風(fēng)景》布面油畫 130x180cm 2022
本次展覽將展出近70件藝術(shù)家葉恒貴的代表性作品，他的創(chuàng)作有直擊人心的力量，畫面中擁有特有的碎片化場(chǎng)景和日?；幚?，拒絕驚世駭俗，連情緒都不會(huì)刻意植入，但卻擁有撫慰人心的能量。
他的藝術(shù)履歷和創(chuàng)作才情讓人驚艷，然而，他卻并未熱烈地迎合這個(gè)時(shí)代，反倒一直是返璞歸真的像個(gè)隱士般生活。作為一個(gè)情緒內(nèi)斂的人，他的作品不服從于任何主義。
一直以來，葉恒貴始終在默默的作畫，他的歲月被定格在目光穿越的任何可能之中，有時(shí)候畫面中的不可名狀感如同他親自編織出的視覺大網(wǎng)，里面有藝術(shù)家所有的隱忍、銘記，甚至那些看似毫不相干的碎片化場(chǎng)景，皆被牽扯于他創(chuàng)作的脈絡(luò)中，被畫面定格。
于他而言，放棄主題、觀念，在普通空間、平凡時(shí)光中尋找觸動(dòng)自己之處，看似刪繁就簡(jiǎn)、返璞歸真，其實(shí)選擇了更有難度的藝術(shù)方向。
事實(shí)上，葉恒貴的創(chuàng)作生涯經(jīng)歷了幾次更迭和轉(zhuǎn)變。1989年，葉恒貴從中央美院畢業(yè)，被分配到湖北武漢的華中師范大學(xué)美術(shù)系工作。因其作品帶有的優(yōu)雅氣質(zhì)，以及將日常事物引向形而上的詩性追求，而開一種淡雅古樸的畫風(fēng)，被專業(yè)界所關(guān)注，由此嶄露中國(guó)當(dāng)代畫壇。
90年代末期的葉恒貴意識(shí)到圖像的重要價(jià)值，并開始在自己的創(chuàng)作中進(jìn)行有效“利用”。他以現(xiàn)實(shí)中的人物肖像為描繪對(duì)象，借用了流行圖像中最突出的“大頭貼”形式，在現(xiàn)實(shí)圖像的基礎(chǔ)上進(jìn)行大量“扭曲”和“變形”，使之達(dá)成某種匪夷所思的效果。
2006年至2013年之間，葉恒貴執(zhí)著于對(duì)自我表達(dá)的探索，他嘗試了很多關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)的題材，最終決定回到原初最本真、最樸素、也是最自然的表現(xiàn)狀態(tài)，既不被主題所約定，也不被風(fēng)格所規(guī)范，而是由心出發(fā)，去捕捉生活中隱藏的激情和流逝的詩意，創(chuàng)造屬于自己的自然主義藝術(shù)觀。
從2013年開始，葉恒貴放慢創(chuàng)作的速率，并信奉一種自然而然的因緣際會(huì)，認(rèn)為作品無需基于死板的邏輯，也不依賴于刻意的推理，只有發(fā)自內(nèi)心的真誠(chéng)才能夠感受到它的存在意義。
2023年4月，包含葉恒貴這一時(shí)期創(chuàng)作的最新個(gè)人展覽即將正式開幕，與此同時(shí)，葉恒貴與策展人杜曦云展開深度對(duì)談，暢聊繪畫及藝術(shù)的不可替代性。
此次「啟發(fā)平凡」 葉恒貴個(gè)人展即將開幕，我們?cè)诖苏\(chéng)摯邀請(qǐng)您前來，一同感受藏在畫作背后的藝術(shù)魅力。
藝術(shù)家：葉恒貴
1962年6月生于安徽馬鞍山。1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系。1998年入讀中央美術(shù)學(xué)院研究生班?，F(xiàn)居北京，職業(yè)畫家。
策展人：杜曦云
1978年生，2000年于陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系，獲學(xué)士學(xué)位。2006年于四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，獲碩士學(xué)位。曾任上海昊美術(shù)館副館長(zhǎng)、上海喜瑪拉雅美術(shù)館副館長(zhǎng)。
《半開的門》布面油畫 50x60cm 2021
以下為訪談節(jié)選：
杜曦云：你有非常精彩的寫實(shí)技術(shù)，放棄掉不覺得可惜嗎？
葉恒貴：?jiǎn)栴}在于你怎么看待技術(shù)？技術(shù)如果不在藝術(shù)范疇，沒有意義。我沒有想到我丟掉了技術(shù)，我也沒有想到我重視了技術(shù)。我其實(shí)沒有放棄寫實(shí)技術(shù)，我一直從具象里面尋找靈感，我認(rèn)為抽象應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)的。此外，還有對(duì)當(dāng)下生存的感受，符合時(shí)代氣息。
總之，技術(shù)是直接來自我的神經(jīng)系統(tǒng)。我不反對(duì)技術(shù)，繪畫肯定是有技術(shù)的。任何一種繪畫形式，無論具象還是抽象，都是平等的，沒有高低對(duì)錯(cuò)，只有好壞。
《畫畫的孩子》布面油畫 40x80cm 2021
杜曦云：抽象應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)的？你是指即使形態(tài)看上去是抽象的，但其實(shí)來源于具象？
葉恒貴：是的。我注重事物的源頭。無論哪種藝術(shù)形式，有自己的源頭，才有可能和自己有關(guān)系。
杜曦云：你的源頭是觀察嗎？
葉恒貴：是的。觀察有思考的含義，是我和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系及當(dāng)下生存的感受。也就是說我怎么對(duì)待現(xiàn)實(shí)，怎么和它相處，才能充分表達(dá)自我。
葉恒貴畫室照片
《畫室》布面油畫 50X65cm 2018
《兩幅兒童畫》布面油畫 40x50cm 2017
杜曦云：近年來影響你的藝術(shù)家有哪些？
葉恒貴：在思想意識(shí)方面啟發(fā)我反思繪畫，是大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney），還有霍珀（Edward Hopper）?；艨四峤o我的啟發(fā)是：觀念就是繪畫本身。也可以說繪畫沒有觀念?；翮陮?duì)我的影響也是思想意識(shí)方面：作品和藝術(shù)家的關(guān)系、作品所表達(dá)的情感源頭、表現(xiàn)手法。
我覺得繪畫沒有別的，只是繪畫本身。拋開所有的藝術(shù)話題或觀念，把你的性情充分的表達(dá)。因?yàn)槔L畫走到今天只剩下這一塊了。從理論上來講，繪畫已死；從個(gè)人角度，它不可替代。這堅(jiān)定了我的繪畫信念，我抱著繪畫沒有觀念、無所謂什么話題的態(tài)度尋找自己的路。不是說藝術(shù)家要表達(dá)什么，而是要讓別人知道藝術(shù)家表達(dá)了什么。
《草帽》布面油畫 50x60cm 2018
杜曦云：你的作品基調(diào)安靜舒緩，與世無爭(zhēng)。但1989年大學(xué)畢業(yè)的你，所處的都是劇烈變化的“大時(shí)代”。你的藝術(shù)作品是遠(yuǎn)離日常生活的通道嗎？
葉恒貴：從生活這個(gè)角度來講，我是個(gè)循規(guī)蹈矩的人。1989年畢業(yè)后我就離開北京，在武漢一所高校有穩(wěn)定的工作。當(dāng)時(shí)武漢也是當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)生水起的腹地，但我無論在哪里都遠(yuǎn)離喧囂，和潮流沒什么關(guān)系，這是我性格決定的。
《帽子》布面油畫 54x46cm 2018
通俗的說，性格決定命運(yùn)。作為一個(gè)藝術(shù)家，我不這么認(rèn)為。與常人不同之處，才是你的珍貴之處，如果一個(gè)人的缺點(diǎn)轉(zhuǎn)化為他的優(yōu)勢(shì)，是別人毫無辦法、無能為力的。這也決定了我的藝術(shù)道路是漫長(zhǎng)艱辛的。
1990年代，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)處于蓬勃巨變時(shí)代，藝術(shù)家也處于動(dòng)蕩的不確定性中。我當(dāng)然也不例外，無論生活、工作及作品都處于不穩(wěn)定期，在藝術(shù)上也是帶著矛盾和遲疑走到了今天，同時(shí)，各種潮流的刺激也觸動(dòng)了我，做了很多嘗試，這種個(gè)人狀態(tài)也濃縮了那個(gè)時(shí)代的特征。
《窗框的構(gòu)圖》布面油畫 100x80cm 2018
葉恒貴作品
《塑料袋》布面油畫 50x65cm 2022
《靜物》布面油畫 50x40cm 2020
《綠門》布面油畫 60x80cm 2020
《水盆》布面油畫 60x80cm 2022
《紅門》布面油畫 50x65cm 2020
《吃飯的少年》布面油畫 60x80cm 2022
《方塊物體》布面油畫 80x40cm 2021
《樓梯》布面油畫 50x65cm 2021
《窗外的夜色》布面油畫 100x80cm 2018
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