文|毒眸
縱觀歷年來的日本引進(jìn)動畫電影，都少有像《名偵探柯南：黑鐵的魚影》這部劇場版一樣，日本剛公映，就能在國內(nèi)各大社交媒體平臺連續(xù)吵上一個星期。
《黑鐵的魚影》試映會后，一則劇透在中文互聯(lián)網(wǎng)廣為流傳：小哀在水中為已經(jīng)失去意識的柯南做了人工呼吸，兩人一起交替使用一個氧氣設(shè)備上岸逃生，之后面對趕來的小蘭，小哀主動抱過小蘭親了上去，將“吻”還給了小蘭。
兩家粉絲早就是多年的“血海深仇”，此次爭吵升級并不稀奇。只是《名偵探柯南》終究是國內(nèi)一代人的童年回憶，即使如今有很多人已經(jīng)不知道劇情進(jìn)展到何處，依然不妨礙大眾參與這次與情感相關(guān)的話題，再加上柯哀名場面的優(yōu)衣庫聯(lián)動T恤，輿論場就像柯南在空中炸開的足球一樣，被瞬間引爆。
簡短的劇透很難概括最終成片的表達(dá)，我們也并不會在此對這組綿延多年的CP黨爭做出評價。而比起CP之爭，更有意思的是，雙方粉絲對于動畫后續(xù)走勢的期望出奇一致：
不少小蘭粉絲感到失望和憤怒，希望新蘭分手，小蘭投入到她熱愛的空手道事業(yè)，或者發(fā)揮帝丹高中?；ǖ拿烂渤蔀楣ぬ傩乱豢赏豢杉暗拇竺餍?；小哀粉絲結(jié)合她天才女科學(xué)家的設(shè)定和特立獨(dú)行的行事作風(fēng)，認(rèn)為她的角色魅力可以脫離男主柯南而存在，是符合時代潮流的“獨(dú)立女性”。
這幾乎是對當(dāng)下流行的互聯(lián)網(wǎng)女性主義的“活學(xué)活用”：雙方互相指對方存在“雌競”行為，對自己喜歡的角色的期待都是變得在事業(yè)上更為優(yōu)秀，可以“獨(dú)自美麗”，讓男主“別來沾邊”。
但紅玫瑰白玫瑰式的CP黨爭，始終都是上個時代的遺產(chǎn)。在青山剛昌甚至那一代的男性作者筆下，無論是毛利蘭還是灰原哀，都不可能變成新時代的“大女主”。
點(diǎn)綴、花瓶與被拯救者
毛利蘭在《名偵探柯南》里的形象非常典型：她面容姣好，單純善良，和男主是一對歡喜冤家但感情深厚的青梅竹馬（后發(fā)展為戀人）。由于父母分居，她要照顧父親和寄宿在自己家中的柯南，承包了所有包含洗衣做飯在內(nèi)的家務(wù)，同時因為工藤新一失蹤、工藤夫婦常年居住在國外，她還會定期去青梅竹馬家空置的房子里，幫他打掃衛(wèi)生。
除了她是空手道大賽冠軍、本身也擁有不容小覷的武力值以外，小蘭幾乎是典型的日本漫畫女主角，一個賢淑的“奉獻(xiàn)者”形象。
事實(shí)上，日本漫畫中的女性角色們，定位幾乎可以用幾個類型概括：亟待拯救的弱者、支撐男性事業(yè)的奉獻(xiàn)者和被性化的符號。
“為男主事業(yè)服務(wù)”的支撐類角色，或許是因為日本傳統(tǒng)社會對女性成為家庭主婦的規(guī)訓(xùn)，這類“大和撫子”式的女主在日本漫畫中尤為普遍。
在體育題材漫畫中，這類女性形象則更為常見：畢竟體育競技項目會按照性別劃分，作者往往會集中刻畫男主及其團(tuán)隊遭受的磨難、蛻變和勝利，女主人公的職位往往只剩下社團(tuán)經(jīng)理和啦啦隊成員。
同時，這類女主往往還需要為男主的進(jìn)步或蛻變提供情緒價值，在關(guān)鍵時刻也能起到“加BUFF”的作用?！蹲闱蛐ⅰ放髦袧稍缑缡呛笤畧F(tuán)團(tuán)長，《灌籃高手》赤木晴子是櫻木花道打籃球的最大動力之一，最后也成為了籃球部經(jīng)理。
《網(wǎng)球王子》女主角龍崎櫻乃是個更典型的例子，她雖然也會打網(wǎng)球，還取得過女子隊第三名的成績，但有很多讀者對此幾乎沒有印象，更多記得她是青學(xué)比賽看臺上的觀眾和“越前龍馬的暗戀者”。在越前龍馬因為違反規(guī)定被趕出U-17后，作者專門設(shè)計了一段遇見櫻乃、兩人去游樂場、櫻乃用求到的大吉簽安慰龍馬的劇情，并在漫畫最后一頁寫道“偶遇櫻乃讓龍馬的心情有了轉(zhuǎn)變”。
“被拯救者”的形象，則能夠凸顯男主能力的強(qiáng)大，同時便于通過“英雄救美”的劇情關(guān)系，加深感情線?！妒ザ肥啃鞘浮返呐鹘茄诺淠扔肋h(yuǎn)在等待被拯救的路上，《金田一少年之事件簿》的女主角七瀨美雪，也經(jīng)常陷入危機(jī)之中，通過受傷、被綁架等困境來推動劇情發(fā)展。
在主角核心的故事結(jié)構(gòu)中，“己方角色出現(xiàn)危機(jī)需要主角解救”很容易被視為在“拖后腿”，造成這類女主“只會喊救命”的刻板印象。中文互聯(lián)網(wǎng)紅極一時的流行語“女人只會影響我拔劍的速度”，在某種意義上，這也是對其中這類女性形象的一種調(diào)侃。
至于被呈現(xiàn)為展現(xiàn)性別特質(zhì)的符號，則是無論反派還是正派女性角色共同的宿命。日本漫畫中的色氣場景有個叫“殺必死”的別稱，這個詞是“Service”的音譯，直白地點(diǎn)明包含露底褲、被偷窺等“福利情節(jié)”，就是對讀者的“服務(wù)”，區(qū)別可能是正派女性角色被掀裙子要害羞暴怒，反派女配們大多撩人邪魅罷了。
走向邊緣的“工具女主”
2022年，《周刊少年JUMP》和《周刊少年Sunday》進(jìn)行了一次合作，讓兩位當(dāng)家作者尾田榮一郎和青山剛昌進(jìn)行對談。尾田提到了《柯南》中有很多成雙成對的戀愛關(guān)系，對此表示驚詫：“我在少年時代都沒有讀過這種，在以前的《JUMP》中，一些漫畫家甚至極端到不畫女性角色?！?/p>
尾田所說的這種情況，在早期的日本少年漫畫中并不少見。
《洛奇》《終結(jié)者》等經(jīng)典美式電影中的硬漢形象風(fēng)行一時，一定程度上影響到了日本漫畫創(chuàng)作：荒木飛呂彥早期曾經(jīng)對著電影提出“世界上最強(qiáng)大的人是誰”的疑問，鳥山明創(chuàng)作《龍珠》時將主題定義為“一心追求強(qiáng)大的主角”，這種對于“強(qiáng)大”的渴求，促使了80年代拳拳到肉的格斗漫畫風(fēng)行一時——上世紀(jì)80年代《少年JUMP》的銷量TOP3，分別是《龍珠》《JOJO的奇妙冒險》和《北斗神拳》。
但這類一切以男主這個“超級主角”為核心的漫畫，女性角色在其中通常都不是必要的。在大部分高人氣漫畫的主角都是男性的時候，女性角色都很難獲得濃墨重彩的塑造，只是劇情需要設(shè)計的“工具人”。
《JUMP》的三大母題是“友情、努力、勝利”，也是旗下少年漫畫的核心公式。根據(jù)日本傳統(tǒng)的社會關(guān)系，性別的分工規(guī)制十分嚴(yán)格，女性的定位更偏向家庭，往往無法與男性平等地共享事業(yè)的勝利，這也導(dǎo)致了在初期的日本漫畫中，女性角色很難作為共享勝利的團(tuán)隊成員出現(xiàn)在主角身邊，也不會被花費(fèi)過多筆墨描繪出獨(dú)立的人格個性。
同時，或許也是因為受到傳統(tǒng)思想的影響，女性角色在劇情設(shè)計中往往會處于受到保護(hù)的位置，男性角色對一位女性有所好感的體現(xiàn)，恰恰是讓她“遠(yuǎn)離紛爭”。
《家庭教師reborn》的前期劇情中，男主沢田綱吉愛慕笹川京子，但和京子的兄長了平不約而同地選擇了隱瞞京子關(guān)于自己所接觸的“黑手黨生活”，甚至在京子和小春被卷入時空旅行、穿越到危險的十年后世界后，仍然沒有告訴她們“世界的真相”。只是女性作者天野明主動打破了這種信息差，在未來篇后期設(shè)計讓兩個女性主動反抗，主角團(tuán)才老實(shí)地道出了黑手黨身份和穿越到十年后的原因。
這也成為了《名偵探柯南》女性角色爭端的源頭之一。男主對小蘭的保護(hù)，讓毛利蘭這個角色被隔絕在與黑衣組織對抗的主線之外，上次她與主線內(nèi)容接觸，恐怕還要追溯到幾乎800集之前的《滿月篇》。
甚至在劇場版中她也屢屢與柯南拯救大家的場面失之交臂，《純黑的噩夢》里她是險些被倒下的摩天輪砸中的觀眾，《紺青之拳》只有最終揭露早就識破基德假扮的新一身份，上一部劇場版《萬圣夜的新娘》中，小蘭在后期的劇情僅有涉谷動亂時，在心里喊了一聲“新一”。
這種被在主線中無限“邊緣化”，只在戀愛場景里出現(xiàn)的定位，自然會讓觀眾對戀愛劇情有更高的期待。
在小蘭被隔絕在危險之外時，灰原哀的出現(xiàn)，就算單純作為搭檔也足夠讓新蘭粉絲“警鈴大作”：她和工藤新一都服下了會讓人變小的藥物，都在躲避組織的追殺，不僅是互相理解的命運(yùn)共同體，還是默契十足的搭檔，進(jìn)能幫柯南拉走少年偵探團(tuán)的孩子、幫忙演戲轉(zhuǎn)移視線，退能研制出短暫回復(fù)身體的解藥、利用高超的黑客手段查到柯南需要的資料。
這種一方被隔絕在真相之外、一方卻知道一切還要幫忙隱瞞的設(shè)計，即使女主角擁有男主唯一的愛，落差也會隨著超過20年的連載時間越來越大，最終走向這一次的爆發(fā)。
想象的缺位
在新一代《JUMP》長篇漫畫中，包括《火影忍者》《死神》在內(nèi)的人氣作品，結(jié)尾時的感情線都引發(fā)了大量爭議。
《火影》前期的感情走向一直是鳴人喜歡小櫻，小櫻喜歡佐助但沒有得到佐助的回應(yīng)，但最終的結(jié)局是鳴人與一直愛慕他的雛田走到最后，小櫻和佐助結(jié)婚，被調(diào)侃為“贏了當(dāng)火影，輸了娶小櫻”。
《死神》中男主黑崎一護(hù)因為和女主朽木露琪亞的相遇開啟了命運(yùn)的拐點(diǎn)，露琪亞被抓走時，一護(hù)跨越萬難、放棄平靜的生活也要去救露琪亞，但最終的結(jié)局是黑崎一護(hù)和愛慕自己的同班同學(xué)井上織姬結(jié)婚，露琪亞最終與竹馬阿散井戀次走到了一起。
感情線的最終走向，體現(xiàn)了作者對于愛情關(guān)系與女性的想象。而上述三個作品中感情線的爭議，導(dǎo)向的核心議題幾乎都是，作者選擇了純粹熱烈的愛慕者，而不是知己知彼的戰(zhàn)友和伙伴，仿佛愛情和婚姻一旦包含了柴米油鹽和人間煙火，就不需要思想上的靠近與理解。作為主角的男主可以同時擁有愛情和“高于愛情”的戰(zhàn)友，二者相處融洽，其樂融融。
日本漫畫的商業(yè)性質(zhì)，注定讓內(nèi)容以結(jié)果為導(dǎo)向。根據(jù)《少年JUMP》在2013年的調(diào)查，讀者中的男女比例是79.8%和20.2%，男性讀者的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于女性，那么商業(yè)作品的視角，自然更多以男性視角書寫。
但女性觀眾在與日俱增，單以《名偵探柯南》為例，2019年日本公信榜Oricon發(fā)布過一份關(guān)于《柯南》的調(diào)查，采訪對象為1866人，覆蓋的年齡層跨越30歲（10歲-40歲），其中回答“非常喜歡/喜歡《柯南》”的讀者中，女性占比達(dá)到了73.3%。
女性消費(fèi)者的增加和女性主義思潮的流行，讓視角發(fā)生了轉(zhuǎn)變。有更多觀眾拒絕誤會和隱瞞，追求更極致的“純愛”，并意識到當(dāng)“女友”和類似于“靈魂伴侶”的角色同時存在時，對雙方都是一種傷害。
對女性角色的想象也是同樣。青山剛昌在描述小蘭、小哀和男主柯南的關(guān)系性時，呈現(xiàn)的幾乎是一套千百年來男性想象的“最理想模式”：小蘭是忠貞不渝、癡情等待的正牌女友，小哀是神秘個性、暗藏情愫的“紅顏知己”，作為男主的柯南沒有做錯任何事，只是正義又重情重義，想要保護(hù)所有人。
但在當(dāng)下國內(nèi)觀眾的視角中，漂亮又出色的“女神”毛利蘭不必癡癡等待歸期未定的男友，人設(shè)時髦的天才科學(xué)家宮野志保（灰原哀），也不需要愛上一個有女朋友的高中生，“搞事業(yè)”才是姐姐妹妹們的第一要務(wù)。
平心而論，青山剛昌相比日本傳統(tǒng)漫畫作者的女性形象設(shè)計已經(jīng)算是進(jìn)步，至少小蘭的戰(zhàn)斗力相當(dāng)彪悍，在新劇場版中能和黑衣組織成員打得有來有回，小哀也是主線劇情的重要配角。
只是在“青山剛昌”們的筆下，兩個人都還會被納入柯南的“保護(hù)區(qū)”，這種“大女主”敘事終究不可能成行。
我們曾在往期文章中提到過這種時代變遷下觀眾思潮的流變：《名偵探柯南》去年有一話更新中，服部平次無意中觸碰到了大岡紅葉的胸部，還有在被大岡紅葉親密挽住手臂時臉紅，腦子里的想法是“這個姐姐胸好大啊”。（《柯南還沒長大，觀眾已經(jīng)老了》）
這類在早期日本漫畫中流行的喜劇橋段，當(dāng)下已經(jīng)不算是“萌點(diǎn)”，兩個女生“競爭”同一個男生的設(shè)計，也會被不少網(wǎng)友詬病為“雌競”，而青山剛昌甚至在工藤新一、服部平次和黑羽快斗三個重要的男性角色身上，都添加了類似的設(shè)計。（《柯南還沒長大，觀眾已經(jīng)老了》）
這種在舊時代視角下的情節(jié)，當(dāng)然有其合理性，但在當(dāng)下，這幾乎是已經(jīng)被淘汰的男性視角敘事——即使是老被詬病落后的國產(chǎn)劇里，“正宮斗小三”的戲碼都算得上過時了。2020年底，北海道新千歲機(jī)場中的哆啦A夢主題的空中公園內(nèi)，靜香被大雄撞破入浴的裝置設(shè)置，就爆發(fā)了輿論爭議。
《JOJO的奇妙冒險》作者荒木飛呂彥，曾在采訪中正視作品中女性視角缺位的事實(shí)，他給出的理由是在生死攸關(guān)的對決中，不忍心讓可愛的女孩子承受“可能被歐拉歐拉揍的場景”。過去《JUMP》讀者可能抗拒在漫畫中加入女性角色，但隨著時代變化，女性讀者的人數(shù)本身就在增加，“少年漫畫中，看待性別和社會狀況等問題的方式也在改變”。
最終，荒木在2000年開始連載的第六部《石之?！分?，首次將主角設(shè)置為了一名女性，且完全沒有把她當(dāng)作“假小子”設(shè)計，而是展現(xiàn)了女性的愛、智慧與成長。
這是時代推移后的進(jìn)步，也是“青山剛昌”們除了畫漫畫，需要掌握的另一種想象力。
