文|音樂(lè)先聲 萬(wàn)翛

編輯|范志輝

不久前，小鬼王琳凱在《天賜的聲音》第四季的舞臺(tái)上被樂(lè)評(píng)人梁源點(diǎn)評(píng)后，對(duì)后者發(fā)出質(zhì)問(wèn)，“我能站在舞臺(tái)上玩，老師你能嗎？”一度成為熱門(mén)話(huà)題，更被網(wǎng)友瘋狂玩梗。

而在最新一期節(jié)目中，小鬼王琳凱面對(duì)梁源的評(píng)價(jià)，又嗆聲梁源說(shuō)“你管得著嗎？”，再次成功將其相關(guān)話(huà)題帶上微博、B站等多個(gè)平臺(tái)熱搜。

與此同時(shí)，事件的另一主人公——樂(lè)評(píng)人梁源，也因此屢上熱搜。截至5月22日，話(huà)題“梁源回懟小鬼”在微博的閱讀量4.8億、話(huà)題“小鬼你管得著嗎”在微博的閱讀量超過(guò)8千萬(wàn)。

但與以往樂(lè)評(píng)人陷入爭(zhēng)議的局面不同，此次大眾娛樂(lè)相對(duì)更認(rèn)同樂(lè)評(píng)人的觀點(diǎn)，與粉絲形成對(duì)立面。而粉絲則再一次對(duì)這檔常年陷入爭(zhēng)議的音綜《天賜的聲音》提出了那個(gè)經(jīng)典的質(zhì)疑：這是劇本吧？

歌手、樂(lè)評(píng)人互懟，是劇本嗎？

時(shí)間先拉回節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)。

在最新一期的《天賜的聲音》節(jié)目中，小鬼王琳凱和胡彥斌演唱完《你不是真正的快樂(lè)》后，梁源評(píng)價(jià)小鬼演唱得“相對(duì)平了一些”、“沒(méi)有打動(dòng)我”，均被小鬼以“耳機(jī)沒(méi)帶好，沒(méi)太聽(tīng)清”作回應(yīng)。在多位音樂(lè)人打圓場(chǎng)將話(huà)題轉(zhuǎn)向“也許小鬼的快樂(lè)表達(dá)不一樣”后，梁源強(qiáng)調(diào)這僅是關(guān)于音樂(lè)的探討，希望雙方可以坦誠(chéng)地交流音樂(lè)。

作為回應(yīng)，小鬼語(yǔ)驚四座，“你管得著嗎？”而此時(shí)，梁源已有些怒容，“作為一個(gè)從業(yè)時(shí)間比你長(zhǎng)的人，我敢說(shuō)我管得著。我的工作就是管你這樣的音樂(lè)人不能有這樣的態(tài)度?！倍」韯t自信地笑著說(shuō)道，“抱歉，我必須得有這樣的態(tài)度。你改變不了我，你明白嗎？”

或許是因?yàn)椤短熨n的聲音》已經(jīng)多次出現(xiàn)歌手和樂(lè)評(píng)人的爭(zhēng)論，又或許是純粹不相信自己的偶像沒(méi)有禮貌，有粉絲懷疑這是節(jié)目組給的劇本，小鬼本人并不是這樣，但梁源在自己的b站頻道進(jìn)行了否認(rèn)這一說(shuō)法。

但跳出節(jié)目中的爭(zhēng)議，從第三方視角來(lái)看，這段對(duì)話(huà)的確是真實(shí)地反映了音樂(lè)行業(yè)的現(xiàn)狀。

首先是小鬼質(zhì)疑樂(lè)評(píng)人梁源評(píng)價(jià)的資格這件事，近年來(lái)的確存在不少對(duì)于樂(lè)評(píng)人的質(zhì)疑。比如丁太升此前在《天賜的聲音》吐槽說(shuō)唱歌手VAVA，被VAVA回懟“你在教我做事”；在《樂(lè)隊(duì)的夏天》中丁太升評(píng)價(jià)劉維是“綜藝混子”，被劉維反駁他是“只用鍵盤(pán)表達(dá)了態(tài)度，沒(méi)用專(zhuān)業(yè)為我指明方向”，被認(rèn)為是“博熱度”、“蹭流量”。

還有最近被B站網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“以一己之力盤(pán)活B站音樂(lè)區(qū)”的B站Up主“尤教授談音說(shuō)樂(lè)”，因其多個(gè)視頻作品點(diǎn)名反對(duì)丁太升的觀點(diǎn)，質(zhì)疑丁太升的能力，從而掀起了雙方的對(duì)戰(zhàn)。但在回應(yīng)之外，丁太升對(duì)其“教授”頭銜也提出了質(zhì)疑，指出“北京現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院”是培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，沒(méi)有資格評(píng)教授職稱(chēng)。目前“尤教授談音說(shuō)樂(lè)”尚未對(duì)此做出正面回應(yīng)。

撇去尤靜波自稱(chēng)教授的爭(zhēng)議不談，不論是丁太升還是梁源等樂(lè)評(píng)人，也常常被質(zhì)疑是否有資格評(píng)價(jià)音樂(lè)。再將話(huà)題拓寬一點(diǎn)，在音樂(lè)隨手可聽(tīng)的年代，真的還需要樂(lè)評(píng)人嗎？

就此次事件中的梁源來(lái)說(shuō)，的確是有資格評(píng)價(jià)音樂(lè)的，因?yàn)樗_實(shí)是音樂(lè)行業(yè)資深從業(yè)者。就其知乎回答透露，梁源有在微博音樂(lè)和TME的工作經(jīng)歷，在TME任總監(jiān)，也是2496黑膠音樂(lè)的負(fù)責(zé)人。

僅就此次引起爭(zhēng)議的視頻來(lái)看，梁源的發(fā)言也是客觀、就事論事的，并不涉及人身攻擊，甚至不到批評(píng)的程度。或許這也是為何網(wǎng)絡(luò)輿論更傾向于梁源的原因。

事實(shí)上，梁源從很多年前就在知乎上與歌手粉絲有爭(zhēng)論，多次和粉絲對(duì)線，包括許嵩、華晨宇、張紫寧的粉絲都曾因?yàn)榱涸吹呐u(píng)而與其辯爭(zhēng)，一直延續(xù)到上《天賜》。而梁源此次在節(jié)目中的點(diǎn)評(píng)會(huì)引發(fā)如此大的爭(zhēng)議，可能實(shí)在是因?yàn)樾」淼姆磻?yīng)太過(guò)“突出”了。

在面對(duì)批評(píng)的情況下，追求個(gè)性的小鬼直接表達(dá)了不滿(mǎn)，但沒(méi)有就音樂(lè)表現(xiàn)本身給出有理有據(jù)的反駁，而是直接質(zhì)疑梁源評(píng)價(jià)他的資格。結(jié)合小鬼此前“泰褲辣”等爭(zhēng)議，讓“沒(méi)文化”、“沒(méi)教養(yǎng)”成為了小鬼的新標(biāo)簽。

其次，這段爭(zhēng)議所反映的第二個(gè)行業(yè)現(xiàn)象，就是如今許多藝人已經(jīng)膨脹到無(wú)法客觀評(píng)判自己，飯圈化的粉絲也無(wú)法容忍偶像受到批評(píng)。

“有時(shí)候贊美你的話(huà)可能是惡意的”。據(jù)《天賜的聲音》第四季“鑒音團(tuán)”成員胡達(dá)瀚在自己的B站頻道回憶，沖突之后，小鬼在后臺(tái)時(shí)，身旁甚至還有人稱(chēng)贊，“你剛才真有大將之風(fēng)”。

胡達(dá)瀚還回憶，在小鬼回應(yīng)“抱歉，我必須有這樣的態(tài)度。你改變不了我，你明白嗎？”時(shí)，全場(chǎng)粉絲尖叫不停?！懊看瓮趿談P用這種沒(méi)禮貌的方式去應(yīng)對(duì)梁源時(shí)，全場(chǎng)都是掌聲雷動(dòng)”。

也是在全場(chǎng)的掌聲中，歌手與樂(lè)評(píng)人的誤解又加深了一層，想要說(shuō)服對(duì)方注定是難上加難。

“新四大天王”崛起，樂(lè)評(píng)人管得著嗎？

最近華語(yǔ)樂(lè)壇的爭(zhēng)議，除了小鬼與樂(lè)評(píng)人的互懟，還有就是被網(wǎng)友新評(píng)選的“新四大天王”，可謂“妙趣橫生”。

此前，小鬼在演出時(shí)的熱血發(fā)言常以“太酷啦”急速結(jié)尾，也讓“泰褲辣”走紅網(wǎng)絡(luò)，小鬼也被網(wǎng)友評(píng)為“新四大天王”之一。另外三位，分別是因?yàn)橐皇讟O土但極紅的《雪Distance》出圈的說(shuō)唱歌手Capper、因?yàn)橐皇妆痪W(wǎng)友稱(chēng)為“低俗說(shuō)唱”的《真沒(méi)睡》而被罵翻的姜云升、以及當(dāng)粉絲夸“華語(yǔ)樂(lè)壇永遠(yuǎn)的神”時(shí)還能自信回復(fù)“不然呢”的華晨宇。

由于華晨宇的音樂(lè)實(shí)力遠(yuǎn)高于其他三位，有網(wǎng)友苦笑，“華晨宇罪不至此”，但其實(shí)Capper也曾是《少年說(shuō)唱企劃》冠軍，在說(shuō)唱方面并非沒(méi)有實(shí)力。

而網(wǎng)友之所以把四人并列在一起，其實(shí)是指向一個(gè)問(wèn)題——小眾偶像與大眾文化的審美壁壘和信息隔離。大眾無(wú)法理解，為什么這樣的歌手還有那么多粉絲吹捧，而掉進(jìn)蜜罐里的歌手和飯圈化的粉絲，也不明白為什么自家偶像總是“被針對(duì)”。

梁源在B站視頻中提到，藝人和其團(tuán)隊(duì)的盲目自大已經(jīng)是業(yè)內(nèi)相當(dāng)普遍的現(xiàn)象?！拔矣X(jué)得很少有給這個(gè)音綜編曲的這些老哥不會(huì)覺(jué)得他們（藝人）的經(jīng)紀(jì)人和經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)不狗仗人勢(shì)的。別說(shuō)是經(jīng)紀(jì)人，有些連服裝造型、妝發(fā)都敢對(duì)音樂(lè)指指點(diǎn)點(diǎn)……而且他們覺(jué)得自己特別專(zhuān)業(yè)?！?/p>

但藝人也不是向來(lái)就這樣“盲目自大”的。

在傳統(tǒng)唱片時(shí)代，唱片公司和經(jīng)紀(jì)人掌握著絕對(duì)的話(huà)語(yǔ)權(quán)，比如最近翻紅的徐懷鈺，當(dāng)年憑著《我是女生》等歌曲爆紅，但即便是最紅的時(shí)候，徐懷鈺也無(wú)法決定自己能唱什么歌。

有中國(guó)臺(tái)灣的演出從業(yè)者曾告訴音樂(lè)先聲，傳統(tǒng)唱片公司里的藝人在演出時(shí)說(shuō)的話(huà)都是安排好的，通過(guò)耳機(jī)由工作人員傳達(dá)給藝人，由藝人來(lái)復(fù)述，這樣才能維持藝人良好的形象。如果在那樣的情況下，是不可能出現(xiàn)如今小鬼這樣的窘?jīng)r的。

而如今唱片公司話(huà)語(yǔ)權(quán)衰落，許多頭部音樂(lè)人為了獲取更大的利益，成名后往往會(huì)成立自己的工作室。而工作人員由藝人自主選擇，經(jīng)紀(jì)人更多時(shí)候是值得信賴(lài)的親友，不能給出客觀成熟的建議，更別說(shuō)進(jìn)行專(zhuān)業(yè)的職業(yè)規(guī)劃了。

但光有這些還不足以讓一個(gè)人變得盲目自信。如果說(shuō)是團(tuán)隊(duì)和粉絲的眾星捧月給這些藝人們提供了源源不斷的泡沫，那么唾手可得的商業(yè)機(jī)會(huì)則讓這些泡沫變成堅(jiān)若磐石的保護(hù)墻。

如今偶像分眾化，粉絲飯圈化，藝人只要擁有一幫瘋狂且忠誠(chéng)的粉絲，有好看的流量數(shù)據(jù)，即便實(shí)力不被大眾認(rèn)可，或是公眾形象不佳，也能在市場(chǎng)找到自己的商業(yè)價(jià)值，獲得表現(xiàn)的舞臺(tái)。

于是，他們大可以嘲笑那些看不起普通人沒(méi)有自己賺得多，蔑視異己者永遠(yuǎn)都不會(huì)有自己所擁有的舞臺(tái)和愛(ài)慕。在用代言和演出堆成的象牙塔里，他們有資本、有底氣活出自己的“個(gè)性”，所有批評(píng)都是無(wú)效攻擊。

曾經(jīng)，認(rèn)真做歌的Capper也會(huì)對(duì)于《雪Distance》這樣隨意的作品走紅而感到困惑和失落，而如今，Capper卻能在演唱完《雪Distance》后對(duì)粉絲說(shuō)出這樣的話(huà)：“那些說(shuō)我們歌土的人、說(shuō)抄襲的人、說(shuō)我們現(xiàn)場(chǎng)拉的人、說(shuō)我飯圈的人，他們這輩子也寫(xiě)不出這樣的歌，他們這輩子也聽(tīng)不到你們合唱！”

除了藝人的迷失和膨脹，粉絲的過(guò)度維護(hù)也是令大眾反感的原因之一。

比如受到粉絲圍攻后，梁源就在微博為小鬼爭(zhēng)議事件連發(fā)多條微博，使事件持續(xù)保持熱度。風(fēng)評(píng)頗具爭(zhēng)議的丁太升此前一首《歌壇現(xiàn)象七十二變》掃射華語(yǔ)樂(lè)壇多位流量歌手，卻能獲得好評(píng)，也是因?yàn)樗粌H幫眾人說(shuō)出了心聲，還幫眾人挨了飯圈的罵。

音樂(lè)人、粉絲與樂(lè)評(píng)人的矛盾并非內(nèi)娛獨(dú)有，在海外也并不少見(jiàn)。

比如Taylor Swift在2011年發(fā)布的《Mean》（刻?。?，就是寫(xiě)給知名樂(lè)評(píng)人Bob Lefsetz 的。歌詞唱道，“你又指出我的缺陷，就好像我自己不知道一樣”、“有天我會(huì)住在繁華大都市里，而你剩下的只有刻薄而已”。

2020年，Pitchfork的編輯Jillian Mapes僅僅因?yàn)榻oTaylor Swift專(zhuān)輯《Folklore》評(píng)了8分（滿(mǎn)分10分）就惹怒了粉絲。粉絲不僅在Twitter上公布了Jillian Mapes的家庭地址、電話(huà)號(hào)碼和家里的照片，還對(duì)其進(jìn)行騷擾。

今年3月底，Ed Sherran也發(fā)言稱(chēng)樂(lè)評(píng)沒(méi)有意義。在實(shí)體唱片時(shí)代，樂(lè)評(píng)人可以為唱片企劃做深度詮釋?zhuān)瑸橄胍?gòu)買(mǎi)專(zhuān)輯的樂(lè)迷指導(dǎo)消費(fèi)，而如今的樂(lè)評(píng)人能做些什么呢？

1976年，美國(guó)知名樂(lè)評(píng)人Albert Murray曾說(shuō)過(guò)，“或許評(píng)論（critic）的首要功能是在作品和不諳情況的讀者、聽(tīng)眾之間做調(diào)解。作為調(diào)解人，評(píng)論家解讀創(chuàng)作的要素，并解釋其審美表達(dá)，使其更易被理解。在指出其表達(dá)方法和特點(diǎn)后，評(píng)論家也可以給出一些作為專(zhuān)業(yè)觀察者的觀點(diǎn)，評(píng)價(jià)其表現(xiàn)效果，以及對(duì)個(gè)人和社會(huì)的影響。在這過(guò)程當(dāng)中，評(píng)論是依照品味而產(chǎn)生的，也就是對(duì)作品所涉及的基本要素的最佳比例和附加元素的匹配度的高度敏感”。

盡管Albert Murray的這番話(huà)過(guò)去了快半個(gè)世紀(jì)，但在如今“人人皆是樂(lè)評(píng)人”的時(shí)代，相信這番話(huà)仍是能引起共鳴的。

英國(guó)娛樂(lè)智庫(kù)MIDiA Research也認(rèn)為，在如今音樂(lè)泛濫，不知從何聽(tīng)起的年代，樂(lè)評(píng)人將扮演更重要的角色，在算法之外，為樂(lè)迷在音樂(lè)推薦上起到更大的作用。

事實(shí)上，如今也有很多樂(lè)評(píng)人做著梳理音樂(lè)歷史、幫助樂(lè)迷理解當(dāng)今音樂(lè)文化現(xiàn)象、分析歌曲的工作，比如愛(ài)地人、壞蛋王師傅、叨叨馮、Hopico等。而有爭(zhēng)議的樂(lè)評(píng)人往往以批評(píng)音樂(lè)為主，音樂(lè)綜藝則更放大了他們的影響，得到網(wǎng)友的贊同的同時(shí)也難逃飯圈的“追殺”。

令人不解的是，如今的“新四大天王”們享受著成名的財(cái)富和歡呼，卻無(wú)法直面公眾的質(zhì)疑，也無(wú)法冷靜地聽(tīng)別人的批評(píng)是否有道理，而只能質(zhì)疑對(duì)方，“你管得著嗎？”。

但就如同創(chuàng)作者Yahtzee Croshaw所說(shuō)，“你對(duì)創(chuàng)作者所做的最殘忍的事情，就是告訴他們的作品是完美無(wú)瑕的?！?/p>