文|讀娛 小咕咚
縱觀近年上新的劇集，鮮明的地域性是一大重要表征。
就今年上半年播出的劇集來(lái)看，從以《狂飆》為代表的東南劇到以《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《我們的日子》為代表的東北劇，從以《人生之路》為代表的西北劇到以《去有風(fēng)的地方》《龍城》為代表的西南劇，皆是典型的樣本。
可以看出，當(dāng)下影視劇跳脫出以京味劇、海派劇的創(chuàng)作思路，在創(chuàng)新題材的同時(shí)亦著力打破地理空間的單一化，在視覺表達(dá)與氛圍營(yíng)造上將大量的地域元素融入作品，全面展現(xiàn)各個(gè)地域特有地理與人文的風(fēng)貌，以先鋒意識(shí)與實(shí)驗(yàn)精神有效升級(jí)作品自身的創(chuàng)新質(zhì)感，帶給觀眾更高品質(zhì)的內(nèi)容體驗(yàn)。
在讀娛君看來(lái)，這些地域性劇集的興起與爆火，不僅得益于創(chuàng)新思維的全面激活與創(chuàng)作邊界的有效拓展，更與社會(huì)環(huán)境緊密關(guān)聯(lián)，其間所帶來(lái)的意義亦是多元的。
一、立足差異化的地域，以小切口展現(xiàn)時(shí)代大變化，讓劇集在主題內(nèi)容的表達(dá)上獲得更多出口
近年來(lái)，一系列脫貧攻堅(jiān)的主題劇集先后涌現(xiàn)出來(lái)。“精準(zhǔn)扶貧”是在湖南湘西花垣縣十八洞村所提出的，《江山如此多嬌》不僅選擇在湖南湘西進(jìn)行拍攝，還在劇情上雜糅了當(dāng)?shù)孛撠毜恼鎸?shí)案例；《大山的女兒》基于北師大碩士畢業(yè)的黃文秀在廣西百坭村任第一書記的故事而進(jìn)行創(chuàng)作，側(cè)重于展示當(dāng)代扶貧干部的精神風(fēng)貌；《索瑪花開》以全國(guó)最大彝族聚居區(qū)大涼山的人文特色和自然風(fēng)光為支點(diǎn)，聚焦少數(shù)民族地區(qū)脫貧攻堅(jiān)的故事。
背靠同一主題，它們共性在于與時(shí)代同行，在典型環(huán)境中塑造典型人物，輸出各地特色的脫貧故事，生動(dòng)詮釋“脫貧攻堅(jiān)”、“鄉(xiāng)村振興”等口號(hào)的具象內(nèi)涵，讓廣大觀眾對(duì)于相關(guān)政策的落實(shí)過(guò)程也更深刻的認(rèn)知，并激活內(nèi)心的集體意識(shí)與民族自豪感。
二、連綴起重大歷史事件、社會(huì)轉(zhuǎn)型階段，劇集呈現(xiàn)出鮮活的時(shí)代特征與人物群像，就此反映所屬地域的社會(huì)巨變與人文風(fēng)貌
除了《劉老根》《馬大帥》《鄉(xiāng)村愛情》等季播劇之外，當(dāng)下絕大部分東北題材劇集都是揭開了當(dāng)?shù)刂毓I(yè)時(shí)代畫卷的一角，并在內(nèi)容視角上創(chuàng)新敘事角度——或是聚焦百年老廠的求生，《大博弈》展現(xiàn)“北機(jī)廠”從瀕臨破產(chǎn)的百年老廠到具有國(guó)際領(lǐng)先技術(shù)的創(chuàng)新型企業(yè)的轉(zhuǎn)變；或是聚焦工廠家屬院里的家長(zhǎng)里短，《我們的日子》以二十世紀(jì)八十年代初為起點(diǎn)，講述閎光機(jī)械廠家屬院住著家庭模式各不相同的幾家人相處幾十年的故事；或是展示工人集體下崗的時(shí)代烙印，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》在集中講述主線劇情之余，也連帶出了王響、龔彪、李巧云、黃麗茹等樺鋼員工的人生起伏，亦是東北重工業(yè)落幕之后的命運(yùn)縮影。
這一系列劇集從不同層次、多個(gè)維度展示著東北的社會(huì)風(fēng)貌和文化底蘊(yùn)，讓我們更深切感受到東北重工業(yè)的衰落與幾百萬(wàn)工人下崗潮背后的時(shí)代痛點(diǎn)，也更深刻地理解“時(shí)代的一粒灰，落在每個(gè)人肩頭都是一座大山”的真正內(nèi)涵。當(dāng)然，每個(gè)地域都有各自的時(shí)代故事，我們也期待著更多連綴起重大歷史事件、社會(huì)轉(zhuǎn)型階段的劇集涌現(xiàn)出來(lái)，讓我們讀懂每一個(gè)時(shí)代的故事的同時(shí)，也更好地與時(shí)代同行。
三、圍繞場(chǎng)景再現(xiàn)、市井文化、民俗風(fēng)情展開創(chuàng)作，讓劇集自然而然起到助力文化傳播、文旅發(fā)展等多重作用
以現(xiàn)實(shí)題材經(jīng)典文學(xué)時(shí)代煥新劇《人生之路》為例，該劇不僅部分內(nèi)容取材于路遙小說(shuō)《人生》，還選擇在路遙老家清澗縣進(jìn)行取景。從全劇來(lái)看，《人生之路》不僅生動(dòng)呈現(xiàn)了黃土高原普通老百姓的生活場(chǎng)景，還將清澗的秀美山川以及人文底蘊(yùn)悉數(shù)展現(xiàn)，像以窯洞為特色的民居文化、以陜北民歌為特色的民間藝術(shù)、以洋芋粉條、棗花饃為代表的西北美食特色以及當(dāng)?shù)靥赜械牡は嫉孛惨约疤珮O圣境自然景區(qū)，都讓觀眾建立起了相應(yīng)的文化認(rèn)知，并吸引著大家前來(lái)打卡，極大推進(jìn)了當(dāng)?shù)匚幕糜萎a(chǎn)業(yè)加速發(fā)展。
一部劇成就一座城，甚至還會(huì)在無(wú)心插柳間吹響網(wǎng)紅城市的前哨。劉亦菲、李現(xiàn)主演的《去有風(fēng)的地方》帶火了大理之余，也為淄博美食的出圈埋下了伏筆。劇中女主許紅豆的設(shè)定便是土生土長(zhǎng)的淄博人，并在劇中講解了淄博特色美食酥鍋的詳細(xì)做法。外加謝曉春扮演者的董晴是淄博人，便在小紅書上分享了制作酥鍋的全過(guò)程，獲得了不少粉絲的關(guān)注與點(diǎn)贊。隨著“進(jìn)淄趕考”的大型文旅運(yùn)動(dòng)的到來(lái)，也有不少網(wǎng)友趁著打卡博山菜的契機(jī)順便品嘗了酥鍋。
隨著大環(huán)境的放開，各地文旅發(fā)展按上加速鍵。當(dāng)影視劇將創(chuàng)作目光投向了大理、淄博、清澗等兼具自然、人文特色的地域，并將劇集內(nèi)容與地方特色完美相融，不僅為劇集人文底蘊(yùn)的沉淀與煙火氣表達(dá)提供更多獨(dú)特性的內(nèi)容細(xì)節(jié)，在藝術(shù)價(jià)值與文化價(jià)值相統(tǒng)一間，為當(dāng)?shù)匚穆玫陌l(fā)展起到添磚加瓦的重要作用。
四、隨著劇集的熱播，更多地域性作家涌現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)一步拉近文學(xué)界與影視劇之間的距離
在東北，雙雪濤、鄭執(zhí)、班宇被稱為“東北文藝復(fù)興三杰”，他們?yōu)闁|北題材影視作品的高品質(zhì)輸出提供了有力支撐。具體來(lái)看，鄭執(zhí)的作品《生吞》改編為犯罪短劇《膽小鬼》、雙雪濤的短篇小說(shuō)《平原上的摩西》先后被改編成電影和網(wǎng)劇、因小說(shuō)首作《冬泳》獲得大眾讀者和嚴(yán)肅文學(xué)界共同認(rèn)可的班宇在今年豆瓣口碑最高劇集《漫長(zhǎng)的季節(jié)》擔(dān)任文學(xué)策劃。總的來(lái)說(shuō)，在三位作家的協(xié)作下，這三部劇集展現(xiàn)了東北社會(huì)的不同社會(huì)切面，也讓大眾對(duì)東北有了更為全面的認(rèn)知，更是“東北文藝復(fù)興”的一大催化劑。
在西北，前有因《白鹿原》影視化讓作家陳忠實(shí)備受關(guān)注，后有因小說(shuō)《平凡的世界》《人生》影視化而讓路遙被越來(lái)越多的熟知。在《人生之路》研討會(huì)上，著名影視編劇、國(guó)家一級(jí)作家魏楊青表示，“路遙是陜西的文化名片，是陜西人的驕傲?！?/p>
此外，改編自作家李娟同名散文的清新療愈迷你劇《我的阿勒泰》已于上月底官宣開機(jī)，它不僅填補(bǔ)了新疆題材影視劇在當(dāng)下市場(chǎng)的空白，也讓新疆作家也有了一定的社會(huì)關(guān)注度與話題討論度。除了《我的阿勒泰》之外，李娟還有《羊道三部曲》（由《春牧場(chǎng)》《前山夏牧場(chǎng)》《深山夏牧場(chǎng)》組成）《冬牧場(chǎng)》《遙遠(yuǎn)的向日葵地》《九篇雪》等一系列非虛構(gòu)的散文集。而這些作品后續(xù)能否進(jìn)一步開發(fā)、壯大新疆影視題材的內(nèi)容版圖，大抵也需要看《我的阿勒泰》的播出效果作為參照。
背靠出版行業(yè)的式微與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，在作品影視化改編過(guò)程中，原創(chuàng)作者的存在感與影響力逐漸弱化。如今這些具有強(qiáng)烈地域?qū)傩缘淖髡咴谟耙曅袠I(yè)嶄露頭角，既為影視作品改編的文學(xué)性保駕護(hù)航，也有利于提升自身的知名度，甚至后續(xù)還能為所屬地域的文藝作品進(jìn)行背書。
結(jié)語(yǔ)
在過(guò)去，以北京、上海為故事背景的影視劇滿足了觀眾對(duì)大都市的向往與追求，相關(guān)的內(nèi)容話題也精準(zhǔn)戳中了都市人的痛點(diǎn)，進(jìn)而引發(fā)了全民觀劇的熱潮。如今，影視劇的創(chuàng)作觸角延伸到更多的城市中，既為故事內(nèi)容提供了更多的創(chuàng)作空間與表現(xiàn)形式，也能夠同步輸出當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光與人文風(fēng)貌，讓廣大觀眾不由自主地心向往之，進(jìn)而帶動(dòng)當(dāng)?shù)匚穆枚嘣陌l(fā)展以及本土文化的出圈。
與其說(shuō)當(dāng)下影視創(chuàng)作者正走出京味劇、海派劇的創(chuàng)作舒適圈，倒不如說(shuō)影視行業(yè)創(chuàng)作的格局與視野全面打開，推動(dòng)地域性劇集進(jìn)入多點(diǎn)開花的復(fù)合價(jià)值階段。就這樣，兼具時(shí)代性、藝術(shù)性與地域性的影視IP不僅升級(jí)廣大觀眾視聽體驗(yàn)，還承載了更深層次的社會(huì)價(jià)值與人文價(jià)值，為文娛行業(yè)勘探下一個(gè)影視風(fēng)口提供了有效指南。