文|娛樂硬糖 顧 韓
編輯|李春暉
追妻火葬場,一個經(jīng)典套路在Q2劇集市場播出了兩種面貌:
現(xiàn)偶劇《你給我的喜歡》,集絕癥霸總、替身文學(xué)、嬌妻帶球跑于一體,頂著一個如此沒有辨識度的劇名播出了豆瓣7.1的高分,主演王玉雯、王子奇也吃到一些紅利。
可到了古偶劇《護(hù)心》這邊,自打追妻火葬場的情節(jié)開始發(fā)動,劇集口碑便斷崖式下跌,原著作者兼編劇的九鷺非香幾度被罵上熱搜。沒有“火葬場”的前15集不僅成為一部分觀眾心中的白月光,更牽扯出編劇間的一出羅生門大戲。
無獨(dú)有偶,另一部九鷺非香IP、2022年的暑期檔爆劇《蒼蘭訣》,最后一周的追妻火葬場劇情也曾令大批觀眾不滿,甚至引發(fā)爛尾爭議。
追妻火葬場不是人見人愛的熱門橋段嗎?是“寶寶仙俠”與狗血虐戀的兼容度不佳,還是經(jīng)典套路已經(jīng)走到了被重新審視的十字路口——各位撒狗血的方式,該迭代了?
追妻火葬場,應(yīng)用有多廣
“追妻火葬場”還有個經(jīng)常被省略的上半句,通常是“傲嬌/嘴硬/虐妻一時爽”。講的是男主因?yàn)樯矸莼蛐郧閷ε鲪鄞畈焕恚驗(yàn)檎`會對女主百般折磨,又或是出于某些目的無情利用了女主,等到失去時才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)無可救藥地愛上對方。于是洗心革面、重新做人,用行動去祈求對方再給一次機(jī)會。
當(dāng)然,此時的女主也絕對不會像之前一樣好拿捏,自尊心往往已經(jīng)回到一個正常數(shù)值,甚至身邊已經(jīng)有了其他炮灰。這使得男主的追妻之路困難重重,以達(dá)到人物贖罪與成長的效果。
它可以獨(dú)立出現(xiàn),也可以與其他狗血套路組合使用。比方說,為什么兩人的感情會不同步?因?yàn)椤跋然楹髳邸薄ⅰ疤嫔砦膶W(xué)”或者“強(qiáng)取豪奪”呀。為什么男方有那么大的動力追妻、家人也一反常態(tài)地支持?因?yàn)閶善蕻?dāng)初是“帶球跑”。為什么難以追回來?因?yàn)椤爸厣鷱?fù)仇”的她已經(jīng)在next level……
不難看出,追妻火葬場的核心前提是男強(qiáng)女弱。這也正是言情文、言情劇在很長一段時間的主流模式。甚至早在網(wǎng)文時代來臨前,我們就已經(jīng)見識過不少類似情節(jié):
上古霸總故事、名著《傲慢與偏見》里,男主攪黃了女主姐妹的婚事還敢跟她求婚,被拒絕后才懂得放下傲慢,長信剖白。日漫《一吻定情》里,冷峻天才男主曾公開拒絕熱情學(xué)渣女主的表白?!痘幽凶印犯挥谜f,豪門男主與貧窮女主竟結(jié)緣于校園霸凌。即便是最弱化這一點(diǎn)的2018內(nèi)地版,也讓王鶴棣扣了沈月一腦袋外賣。
世紀(jì)初流行的偶像劇,嚴(yán)格遵循著王子與灰姑娘的組合,還特別喜歡玩契約婚姻/假扮情侶梗。大把高富帥男主在平凡女主已經(jīng)來到身邊時,心里還住著一個白富美女配,結(jié)果假戲真做、真香打臉。包括但不限于韓劇《宮》《浪漫滿屋》《我叫金三順》,臺劇《命中注定我愛你》《微笑pasta》《放羊的星星》等。
而到了網(wǎng)文時代,追妻火葬場一邊因受眾的極致化需求不斷突破閾值——虐身虐心的方式花樣百出,普通帶球跑升級為一胎多寶,變強(qiáng)打臉不僅靠重生、也可以靠馬甲(女主表面上是灰姑娘,實(shí)則擁有許多隱藏的大佬身份)。一邊在仙俠甚至耽美里發(fā)光發(fā)熱,再跟隨IP改編持續(xù)影響影視劇。
始于虐,終于爽
追妻火葬場為什么如此常用且好用?
必須承認(rèn),男強(qiáng)女弱,男方成熟晚不善表達(dá),女方擅長包容也容易受虐……都更加符合大多數(shù)人的所見所聞所知。女尊、GB、女A男O……雖然性別意識先進(jìn)卻在一定程度上違背現(xiàn)實(shí),真實(shí)市場與前者不可同日而語。
與此同時,相比古早苦情劇里一路受虐忍讓最后還大團(tuán)圓結(jié)局的圣母女主,追妻火葬場已經(jīng)算是一種小范圍內(nèi)的進(jìn)步——先虐女主再虐男主,主打一個有來有還。同時,女主名義上對自己的命運(yùn)擁有了更大的選擇權(quán)。
有些女主甚至選擇不原諒。匪我思存《東宮》《來不及說我愛你》的女主最后都以自盡的方式慘烈逃離,造就一代BE美學(xué)。有些女主直接開啟復(fù)仇線,林品如點(diǎn)痣華麗歸來,素素跳誅仙臺切大號,都是觀眾喜聞樂見的橋段。到了《掌中之物》,女主根本不以雌競女配為復(fù)仇對象,而是忍辱負(fù)重,致力于將男主送進(jìn)局子。
從功能上來說,追妻火葬場首先能夠?qū)⒁恍┟撾x實(shí)際的情節(jié)合理化。
為什么一個霸總會突然變舔狗,不計(jì)臉面與成本地追妻?因?yàn)樗白鲞^很多對不起她的事。女主又為什么能夠心安理得、甚至不失甜蜜地去享受對方的舔與寵?因?yàn)樗潜还钾?fù)的一方,占據(jù)道德制高點(diǎn)。當(dāng)一方改掉了渣,另一方選擇原諒時也就顯得沒那么賤。
其次,追妻火葬場令故事有甜有虐有反轉(zhuǎn),更具張力,人物也在前后反差中呈現(xiàn)出多元魅力。
女主往往是從給人以情緒價值的治愈系小女人,一路成長為搞事業(yè)的獨(dú)立女性?!睹凶⒍ㄎ覑勰恪非捌陔x譜、后期現(xiàn)實(shí),陳欣怡失去孩子后傷心遠(yuǎn)走,再見已經(jīng)不是那個總是討好別人、委屈自己的“便利貼女孩”,而是變得自信大方。而沒什么成長的男主,在氣勢上就輸了一頭。
男主則跌下總裁或者天才的神壇,在虐心過程中展現(xiàn)出深情脆弱的一面,或者在追妻過程中展現(xiàn)出沙雕幼稚的一面。原耽里,水千丞的“188男團(tuán)”之所以人氣高、續(xù)航久,很大程度就因?yàn)楦魑辉コ源装l(fā)瘋、虐妻追妻的行為都相當(dāng)極致,廣播劇的演繹也七情上面,給讀者營造了足夠的爽感甚至喜感。小說早已完結(jié),但讀者可以一直玩梗。
最后,追妻既是曾經(jīng)趾高氣揚(yáng)的人吃癟受虐的過程,也給男性提供了一個換位思考、反思自我的機(jī)會。唯有領(lǐng)悟到自己曾經(jīng)多么不做人,以及學(xué)會如何去愛人,男主才能抱得美人歸。
追妻火葬場的爽文屬性,不僅體現(xiàn)在“曾經(jīng)你對我愛搭不理,現(xiàn)在我讓你高攀不起”的反轉(zhuǎn),也體現(xiàn)在凡付出都有回報(bào)的樸素因果論:男主受虐能換來女主原諒與HE結(jié)局,女主受虐能換來男主的悔悟與加倍寵愛。
可以說,現(xiàn)實(shí)中浪子回頭、破鏡重圓的情況越是稀少,追妻火葬場的YY與撫慰作用就越強(qiáng)。
生網(wǎng)文則為橘,生影視則為枳?
盡管追妻火葬場在網(wǎng)文里十分奏效,但近年來引發(fā)的爭議也不少,尤其是在真人影視劇里。
正如上文所說,追妻火葬場在帶來撫慰的同時也將虐身虐心合理化。而心理學(xué)的科普熱潮、廣大讀者與觀眾女性意識的覺醒,都在促使大家向往更加健康的情感模式:抗拒狗血,推崇純愛。
許多讀者開始反思“追妻火葬場”的虐女與虐男是否真是等價交換。答案當(dāng)然是否。
《東宮》就是一個典型例子。女主因?yàn)槟兄鲊萍彝鋈艘沧载亓?,而男主得到的懲罰無非就是失去了愛情。在下沉市場的大量狗血虐文里,虐女主的方式就更加天馬行空了,像什么被迫為霸總的白月光捐腎啊、被王爺掛上城樓?。ㄟ€記得當(dāng)年的王妃文學(xué)嗎)。
也有讀者進(jìn)一步認(rèn)為,追妻火葬場并非為了讓女主得到公平待遇,反而是為了增加男主的魅力值。男主低三下四來追妻,女主如果不為所動,可能還會被罵鐵石心腸、不知好歹。這并不是“愛女”讀者愿意看到的女頻內(nèi)容。
而在真人影視劇中,這些矛盾都被進(jìn)一步放大了。
首先,小說與影視的敘述機(jī)制不同。小說可以一直跟隨主角(通常是女主)視角,有大量心理描寫,伏筆可以到很后邊才揭開。影視劇則通常是上帝視角,信息差不會那么多,代入感也不會那么強(qiáng)。
決定小說人物魅力的基本就是作者的文字,影響影視人物魅力的因素則要復(fù)雜許多:人設(shè)、臺詞,演員的顏值、演技、契合度、觀眾緣,素材與短視頻二創(chuàng)的適配性。此外,演員番位也會影響改編重點(diǎn)與戲份多少。比方說《三生三世十里桃花》無論如何都會保證楊冪的高光,而如果男主番位更高,很可能就會出現(xiàn)女頻IP改成大男主劇的情況。
這許許多多都導(dǎo)致了同一個結(jié)果:那就是在男女主到底誰更慘的問題上,影視劇不容易像小說一樣得出相對一致的結(jié)論。結(jié)果是男主粉、女主粉打成一團(tuán),熱度有了,劇情與追劇體驗(yàn)卻被犧牲了。
更重要的是,無論是出于審查標(biāo)準(zhǔn)、觀眾接受度、還是藝人形象的考慮,影視劇都不大可能真正還原追妻火葬場。一方面,從二次元到三次元,觀眾不自覺就會更注重合理性與價值觀,男主的言行會面臨碎片化的審視,女主角的選擇則會遭遇戀愛腦審判。大概只有在土狗短劇里,大家才能不帶包袱地嗑。
如此,影視改編過程中往往都會盡力美化男主。今年開機(jī)的古早霸總文《蝕骨危情》,男主沈修瑾在言情渣男界的地位不亞于傅慎行,戰(zhàn)績包括把女主送進(jìn)監(jiān)獄、篡改女主學(xué)歷等。可想而知,影視劇不大可能還原他法制咖的一面。
說了這么多,我們終于可以嘗試解答開頭的問題:《蒼蘭訣》與《護(hù)心》的追妻火葬場為什么看著別扭。
首先,劇本都弱化了男主對女主的利用心理,增加了大量暖心細(xì)節(jié)。因此當(dāng)追妻火葬場情節(jié)發(fā)動時,觀眾會覺得男主渣得很突然。
其次,追妻火葬場本質(zhì)上是以一種簡單粗暴的方式將傳統(tǒng)的男強(qiáng)女弱格局拉至可以平等相愛的位置?!渡n蘭訣》中,小蘭花對月主身份的爭取其實(shí)已經(jīng)做到了這一點(diǎn),兩人已經(jīng)成為互相扶持的夫妻,完全不需要再來神女仙侍那一遭。
《護(hù)心》則本來就是反常規(guī)的女強(qiáng)男弱模式。更重要的是,追妻火葬場的看點(diǎn)之一是男主為愛發(fā)瘋,即便得不到女主的愛與諒解,也要表現(xiàn)出超凡脫俗的占有欲。
比如隔壁《長月燼明》的澹臺燼,就占了一個病嬌,在女主跳城樓之后遲遲不愿將其下葬,國家也不要、跑到幽靈之水中尋找女主元神?!秾幇踩鐗簟返哪兄髦x危則占了一個瘋批,因?yàn)樯陷呑幼约罕扑懒伺?,二話不說直接讓她拿刀捅自己。
《護(hù)心》男主在前十幾集卻主打一個情緒穩(wěn)定有禮貌,不僅按人物邏輯做不出愛上之后暴起捅人的事,也根本無法給觀眾帶來她逃、他追、她插翅難飛的爽感。強(qiáng)行讓他追了女主幾集,他的訴求也只是彌補(bǔ)過錯,而不是讓女主回到自己身邊。這一點(diǎn)實(shí)在比跳來跳去的男二更影響追妻火葬場的效果。
總而言之,追妻火葬場雖是經(jīng)久不衰的熱梗,但也要相應(yīng)的人設(shè)來配合、劇情來鋪墊。更何況虐女花樣百出、虐男敷衍了事的性別爭議越來越大,口碑風(fēng)險難以把控。還是希望各大制片方引以為戒,具體問題具體分析,不要逮住個熱梗就跟風(fēng)濫用啦!