6月21日，作為今年第二十八屆上海電視節(jié)白玉蘭獎中國電視劇單元的評委，王珞丹時隔十二年重新回到白玉蘭獎的舞臺。她曾憑借《我的青春誰做主》和《杜拉拉升職記》連續(xù)兩年獲得最佳女演員提名，并在2010年奪得了白玉蘭獎網(wǎng)絡票選最具號召力女演員獎項。
“我覺得演員嘛，作品就是王道?！蓖蹒蟮ぴ诮邮芙缑嫘侣勁c多家媒體群訪時坦言此前獲得過白玉蘭獎的肯定，讓她有信心勝任評委職務。在被問及評選過程與其他評委會不會有分歧時，雖然她指出目前在討論過程中暫時仍沒有分歧，但她也表示在意見分歧時“會據(jù)理力爭，不帶有私心的說出自己支持這部作品的理由。”
王珞丹在談到如何評價一位好演員時，特別強調(diào)了演員的初心和發(fā)心?！拔矣X得愛是做一件事情的前提。他們到底認不認真對待所飾演的角色是很重要的?！?/span>
這位性格直率的演員也在群訪時侃侃而談，就時下多個行業(yè)熱點話題如女性演員瓶頸期、“絕望的文盲”、“啞巴演員”和演員“爭番位”等講述了她的觀點。
以下為群訪內(nèi)容，Q為媒體，A為王珞丹，界面新聞略作編輯。
對話白玉蘭獎評委王珞丹：
Q：面對本屆“神仙打架”，匯集兩年多部優(yōu)秀電視劇作品的白玉蘭獎，您內(nèi)心是怎么想的？在看片的過程中有什么收獲嗎？
A：內(nèi)心是那我走，哈哈哈！這次擔任評委是需要集中一次看近兩年非常優(yōu)秀的二十部作品，并且我每一集都不想落下，想把演員在劇中所有的戲從第一集看到最后。我認為一個角色的完整度不只因為某一場戲他演得好，而是他怎么去處理劇中的這一個角色。最重要的是這個演員能不能呈現(xiàn)出情理之中，意料之外的表達。昨天評委會會面時，段奕宏也在和我們聊怎么樣的表演才是高級的，我也覺得受益匪淺。
Q：那您認為哪一種表演才能被稱為高級的表演？
A：我覺得首先是導演要認可你的表演。導演是掌控全局的角色，如果導演覺得不行，那這件事就是不行。
我非常喜歡段奕宏，他的表演是讓我十分欣賞和欽佩的。我們在《烈日灼心》合作時，我覺得遇到這樣的對手，我就可以完全放心地把自己交給他。無論你怎么演，突發(fā)奇想地演，他都可能兜得住你。
好的表演，不一定是直給，也需要留白。我們需要根據(jù)不同的角色、不同的類型，改變不同的表達方式。這次在看片的過程中，我也會想如果我遇到這樣的角色，我會不會像他們這樣去詮釋。高級的表演，我要再努努力。
Q：您怎么看待女性演員的瓶頸期問題？您是否會有這方面的焦慮？
A：我80歲了？（苦笑）我覺得各行各業(yè)的男性和女性都會有瓶頸期。我的瓶頸期可能來得更早一點。我在20多歲時就迫切地希望自己能快點長大，希望能詮釋色彩更豐富、更有深度的角色，不想再飾演小妞類的角色。
我經(jīng)歷了一段漫長的（轉(zhuǎn)型）時間，但這段時間對我來說是一次很好的洗禮。我覺得不需要太過著急，每個年齡段都有不同的魅力，時間是很好的答案。你看我十二年后坐在這里（評委席上）了。
Q：近來有越來越多中老年女性角色走進大眾視野，您對這一現(xiàn)象有什么看法？
A：十年前，我接到的女性向的劇本更多是討論家長里短，當時的女性似乎只有一種身份就是家庭里的角色，是扮演誰的太太、誰的女兒、誰的媽媽。
現(xiàn)在時代不一樣了，女性擁有更多的存在感和話語權(quán)，大家更期待看到女性角色擁有更多的表達空間。
可是，我更期待的是以后我們不單單去討論女性角色、不用去討論“大女主”，我認為單獨被拎出來就是一種弱勢。就像是我們沒有聽過關(guān)于“大男主”的討論，也沒有“大男主”角色。
我希望行業(yè)里不要再讓女性角色被裹挾在家庭里，能給予女性更多空間去做她們想做的事。現(xiàn)在有越來越多風格不同的女性角色，我覺得這是一個好的趨勢。
Q：您對想做演員的流量藝人有什么建議呢？
A：我不認為流量是原罪，我覺得流量它更像是一個雙刃劍。他只要做好本職工作，把戲演好，并為角色不斷地努力，那他的流量就會讓更多的年輕人去效仿。
我們要一視同仁，流量不是界分演員和非演員的標準。不能因為他擁有流量，我們就要對他苛責。
Q：那您怎么看待沒有對角色用心準備的演員，您對于“絕望的文盲”有什么看法？
A：我認為演員在接到一個角色時是需要做充足的案頭工作的。我覺得演員也不是神，演員也是普通人。我們有我們了解的事情，也同樣有不了解的事情。遇到不了解的事情，那就應該要做好案頭工作，起碼讓你表達出來的內(nèi)容和這個角色相符的，做到形似和神似。
像我飾演急診科醫(yī)生的時候，我需要事先去體驗醫(yī)生的生活和了解他們這個職業(yè)的狀態(tài)。醫(yī)生專家會告訴我急診科醫(yī)生要怎么做，像是在急診科里不會出現(xiàn)穿高跟鞋的醫(yī)生，穿高跟鞋就是不專業(yè)的表現(xiàn)。
《急診科醫(yī)生》開播時，我上學時的臺詞老師有一天還加了我的微信，老師發(fā)了大段的語音告訴我在臺詞方面哪些地方進步以及哪一個音我念錯了。老師用了60秒夸我；也用了60秒罵我。因此，我覺得這些就是前輩和榜樣們給予我們的力量，讓我們知道怎么做才能更好。
犯錯不可怕，每個人都會有無知的時候，我也有很多無知的時候。可是，演員們應該思考的是怎么做才能讓自己更貼近角色，讓自己的下一個角色更好。
Q：剛才您提到念臺詞的問題，想問一下您怎么評價“啞巴演員”，怎么看待觀眾開始關(guān)注演員是用原聲或者請配音來念臺詞的現(xiàn)象？
A：我飾演的角色主要是現(xiàn)代劇，我在現(xiàn)代劇都是原聲演出。以前在演古裝劇的時候，是會有配音組的設置。
選擇配音一定是有各方面的考量，像是片方和導演可能考慮到拍攝現(xiàn)場的環(huán)境音以及請專業(yè)的配音老師來配音會更貼合角色。
我認為我們可以期待更多的原聲。像是一些很有知名度的演員，他們的聲音是非常有識別度的，也許他們的聲音不太適配于所飾演的角色，但是他們也在努力讓自己的聲音去匹配所有的角色。
不過，使不使用配音這件事始終還是片方和導演的決定為主，不完全是由演員來決定。
Q：演員“爭番位”也是近期大家關(guān)注的焦點。您對于“爭番位”有什么看法？
A：大可不必。番位是制片方和出品方根據(jù)演員在這個項目的貢獻度和戲份來進行排序的。他們給，你就接著；他們不給，你爭就沒意思了。很多演藝類獎項都設有最佳主角和最佳配角的獎項，只要你能演得好，不管在哪一個位置都能發(fā)光。不要去爭一城一池。