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王寶強(qiáng)找到王寶強(qiáng)

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王寶強(qiáng)找到王寶強(qiáng)

再次成為導(dǎo)演的王寶強(qiáng),告訴自己「要來真的了」,《八角籠中》長達(dá)六年的創(chuàng)作歷程,也是他回溯自身經(jīng)歷,放大與角色的共鳴,找回自己初心的過程。

文|新聲Pro

訪談 | 張一童

作者 | 鄭林御

闊別大銀幕已久,王寶強(qiáng)終于交出了一份匹配大眾期待的答卷。

由他自編、自導(dǎo)、自演的新片《八角籠中》在7月6日正式上映,成為今年暑期檔最有力的競爭者之一,僅點映票房就超過4億。

改編自真實事件,《八角籠中》講述了前格斗選手向騰輝和一群孩子們的故事。2017年,當(dāng)王寶強(qiáng)看到這則新聞后,就覺得這是一個電影故事,新聞中的主角跌宕起伏的人生經(jīng)歷,也讓他產(chǎn)生了深刻的共情。

向騰輝曾經(jīng)是充滿潛力的格斗新星,卻遭受不公,被迫退役,中年陷入困窘。陰差陽錯下,他組建俱樂部,教一群孩子格斗,并在帶領(lǐng)他們走出大山的過程中,逐漸找回自己的初心。

和導(dǎo)演處女作《大鬧天竺》相比,《八角籠中》是一部更加王寶強(qiáng)的電影。

格斗、現(xiàn)實主義、草根奮進(jìn)等元素上可以被視為王寶強(qiáng)過往銀幕大眾認(rèn)知的一種延續(xù)。他曾經(jīng)在少林寺學(xué)武,是龍?zhí)籽輪T逆襲的代表,留下的經(jīng)典角色也大多有著質(zhì)樸、真摯的特點。

與此同時,向騰輝和孩子們兩類主要角色背后有著王寶強(qiáng)濃重的個人經(jīng)歷投射。

孩子們是曾經(jīng)那個在北電門口徘徊,剛剛獲得機(jī)會走上大銀幕的王寶強(qiáng)?!栋私腔\中》的小演員幾乎都是沒有拍攝經(jīng)驗的素人,并且其中有很多來自山區(qū)?!杆麄儗ψ叱鋈コ錆M渴望,你看著他們看你的眼神,感覺你就是他們的光,是他們的希望?!?/p>

向騰輝是當(dāng)下的王寶強(qiáng),他曾經(jīng)陷入困窘和各種各樣的輿論風(fēng)波,并抱著背水一戰(zhàn)的決心,試圖抓住一個機(jī)會重新證明自己。

《大鬧天竺》上映后,王寶強(qiáng)被金掃帚獎評為最令人失望導(dǎo)演,他是第一個在金掃帚獎登臺領(lǐng)獎的一線明星,并在領(lǐng)獎詞中坦言「欠觀眾一聲對不起」。

《八角籠中》的籌備經(jīng)歷了6年時間,對于王寶強(qiáng)而言,他不僅要面臨劇本改編,團(tuán)隊組建等來自創(chuàng)作的困難,還不得不承擔(dān)投資上的壓力。

王寶強(qiáng)坦言,疫情期間的拍攝遇到了很大的困難,之前談好的投資也有很多臨時反悔,在最困難的時候,王寶強(qiáng)自己投錢,甚至向銀行貸款,堅持砸鍋賣鐵也要拍出《八角籠中》,「就算一無所有我也認(rèn)了,做這件事是值得的?!?/p>

事實上,王寶強(qiáng)也曾經(jīng)想過為自己找一個監(jiān)制,但聊完很多人之后,大家給他的反饋是,似乎沒有人比他更了解這個故事,更知道自己在這部電影里想要什么。

某種意義上,我們也可以說,王寶強(qiáng)在《八角籠中》真正找到了屬于創(chuàng)作者的表達(dá)欲。

「你們不用了解王寶強(qiáng)過往是什么樣的人,看這個電影就能知道,因為一部電影是隱藏不住他自己內(nèi)心表達(dá)的欲望?!?/p>

以下是《新聲Pro》(微信公眾號ID:xinsheng-pro)和王寶強(qiáng)的部分對話整理:

新聲Pro:一般演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演有兩種情況,一種是被一個題材或者故事刺激,覺得一定要自己來拍;另一種是從長遠(yuǎn)的規(guī)劃來看,想把導(dǎo)演作為職業(yè)生涯后半段的延續(xù),你更接近哪一種?

王寶強(qiáng):我可能更接近「這一部必須要拍」。首先這個故事是值得我來拍的,它能表達(dá)我這么多年的經(jīng)歷,和我的過去息息相關(guān)。而且我覺得當(dāng)下,觀眾需要一部有力量的電影,為大家的精神帶來能量,《八角籠中》是一個很有故事,很有靈魂的電影。

新聲Pro:你第一次看到這個故事是什么時候,給你的個人觸動是怎樣的?

王寶強(qiáng):2017年剛出新聞的時候,我就覺得這是一個電影故事,可以嘗試改編。

首先,這個故事特別有話題性和探討空間,這些孩子的身份很特殊。其次,是主人公人到中年,曾經(jīng)也是輝煌過的運動員,他的現(xiàn)狀和復(fù)雜的內(nèi)心很有意思。

再加上 MMA綜合格斗本身,不了解的人會覺得殘忍、血腥、暴力,大家也會有誤解,三者碰到一起,會形成爆炸性的社會議題。

拍成一部電影,觀眾會在一個上帝視角來看這些事,就會有不一樣的感受,我覺得很有意義。

新聲Pro:從一個故事到一個完整的劇本,再到兩個小時左右的電影,是有過程的,你開始寫劇本的時候,有什么比較難的地方?

王寶強(qiáng):真實事件改編電影其實挺難的,既不能亂寫,又不能太實,也就是「源于生活,高于生活」。

我用了六年去創(chuàng)作,改編的過程是最糾結(jié),也是最痛苦的,方方面面都有枷鎖,改了很多稿。

我之前也找過圈內(nèi)很厲害的編劇,但寫出來之后,自己內(nèi)心又達(dá)不到「就是他」的那種感覺。

遇到現(xiàn)在這位編劇我覺得特別幸運,他之前也沒寫過什么東西,完全是新人,但一看他的劇本,我眼睛就亮了。

之前,有過那么多稿,那么多方向,都走不通,但是這位編劇的文筆、思想,都在我的點上,我們兩個就共同創(chuàng)作了這個劇本,創(chuàng)作出來之后真的好開心。

新聲Pro:在創(chuàng)作劇本的過程中,怎么確定這個故事的整體走向?是更寫實,更偏喜劇,還是更燃一些。

王寶強(qiáng):有過。喜劇也是一種表現(xiàn)方式,也考慮過拍成特別實的,但這又很難讓觀眾有情緒釋放。

我后來找到一個準(zhǔn)確的方向,既有商業(yè)屬性,也有藝術(shù)屬性。它本身就是一個嚴(yán)肅的故事,不能拍的太鬧,也不能拍的太運動,如果只是一個體育勵志片就太窄了,會把你限制住。

我想要一個能走進(jìn)老百姓心里的,能和大眾產(chǎn)生共情和化學(xué)反應(yīng)的故事,能讓大家真正感受到電影帶來的能量。

新聲Pro:現(xiàn)在這個編劇,他對哪些細(xì)節(jié)的處理是當(dāng)時特別打動你的?

王寶強(qiáng):有一個是他對向騰輝和孩子們開始關(guān)系的處理。他不是一上來就要把這些孩子培養(yǎng)成運動員的,而是從教他們打表演賽開始,他以假的方式投入了自己的真情。

當(dāng)表演賽走不通了,就只有來真的了,就像現(xiàn)在的王寶強(qiáng),輸不起了,我自己走到困境的時候,必須得來真的了。

新聲Pro:你從演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演拍一部電影,除了準(zhǔn)備劇本,還要做什么學(xué)習(xí)和準(zhǔn)備?

王寶強(qiáng):我學(xué)的東西挺多的,以前拍第一部電影的時候,觀眾沖著我進(jìn)電影院,結(jié)果很失望,很對不住他們,所以我欠觀眾一部好看的電影。

這件事一做就是六年,我覺得我是值得觀眾信任的,我不會輕易去拍,我又害怕輸,既然承諾過,就會有責(zé)任感,所以我自己也做了很多工作。

凡是現(xiàn)實主義題材相關(guān)的我都會看,我拍現(xiàn)實題材,看的就全是這些相關(guān),我是一股腦扎進(jìn)去的,只要是關(guān)于故事情節(jié)各方面的,我都會去看好看在哪里,其他類型不看,我就??催@種類型的。

不止電影,包括生活當(dāng)中觀察的每一個人,還包括我們選擇每一個角色,哪怕是一個小角色,都是我生活中了解的,才讓他們來演,不在于多少,在于都很準(zhǔn)。

除了導(dǎo)演,我還去當(dāng)制片人了。疫情期間拍攝、搭景、交通都是困境,那時候拉投資,之前有說好的,后來都不投了,對我打擊也挺大的。

大家說起王寶強(qiáng)要拍戲,評價都特別好,一到投資的時候又不投了,為什么?因為不是喜劇,第二是疫情原因,第三,沒有流量明星。最重要的是,投資方對我做導(dǎo)演,抱有很大的質(zhì)疑,懷疑能不能拍好,這也能理解。

我在絕望的時候,貓眼給了我希望和信任,讓我能繼續(xù)下去,我就覺得砸鍋賣鐵也得拍下來,我不會讓他們失望,所以就算借錢,也得找最好的團(tuán)隊把電影拍好。

我當(dāng)時覺得,哪怕真的一無所有,我也認(rèn),這事值得我來做,我覺得拍這個戲的意義也在這。

新聲Pro:選角也很重要,比如肖央、王迅的角色,你是寫的時候,已經(jīng)想到由他們來演了嗎?

王寶強(qiáng):對,每一個角色表現(xiàn)力都很強(qiáng),都很有力量,包括王迅也是,沒有人可以替代王迅那個角色,而且這里面和他演過的所有角色都不一樣,我就不讓他戴眼鏡,保持最生動最真實的自然感。

新聲Pro:選小演員的時候,你有哪些標(biāo)準(zhǔn)?

王寶強(qiáng):首先要看形象和性格,這些孩子往那一站,你就會有代入感,相信他們是真實的。

還有他們的眼睛,讓你感受到,你就是他們的光,是他們的希望,他們想從大山里走出去。

我覺得一定要找到這些孩子最原始的,沒有被開發(fā)、雕琢過的特質(zhì)。就像我拍《盲井》《天下無賊》,傻根這個角色出現(xiàn)的時候,觀眾會覺得,這是在電影中沒有看過的一個形象。

我也是這樣走過來,到現(xiàn)在當(dāng)導(dǎo)演,希望觀眾看到這些孩子的面孔,能感受那種生動和力量。

孩子的選角成功了,電影就成功一半了,我在那么多人中,在大山里找到他們的時候,心里就有底了。

新聲Pro:你剛剛也提到選這批孩子,就像你剛進(jìn)入影視行業(yè)拍《盲井》《天下無賊》的狀態(tài),處在這個時間節(jié)點和這個時代的這些孩子,和你當(dāng)時有什么區(qū)別?

王寶強(qiáng):現(xiàn)在時代確實好了很多,但是孩子們還是希望可以走出去,以前也一樣。

《八角籠中》就像是每個人的初心,曾經(jīng)的樣子慢慢被社會,被經(jīng)歷的種種東西抹掉,會看不到原來的自己。我那時候拍《士兵突擊》,觀眾通過許三多會看到原來的自己,和純潔的初心,我覺得《八角籠中》也是。

我們講的是2000年的故事,當(dāng)我們回過來看的時候,看看自己當(dāng)年初心是否還在,包括我自己在戲里戲外做的這些事,都是覺得人要不忘初心。

新聲Pro:向騰輝其實就是在那些孩子身上找回了初心。

王寶強(qiáng):他一開始沒心思教,就是糊弄,是不經(jīng)意間用心了,看到這些孩子是有天賦的,是可以走出來的。

但是他不愿意承認(rèn)自己付出真心了,是王鳳在拘留所里和他的對話,一句一句地把他戳中了,所以他自己才要和以前解脫,向未來伸手,也是為了孩子,自己開始培養(yǎng)真正的格斗運動員。

向騰輝因為網(wǎng)絡(luò)暴力事件,這些練格斗的孩子都被迫解散,他這個人也沒有解釋,只要孩子們好就行,他給孩子們安排了出路,去打更好的比賽。

但當(dāng)他看到孩子重操舊業(yè)的那一刻時,內(nèi)心像天上劈雷一樣,為了孩子他不能忍受了,他會用一個新的方式幫助孩子解除困境,為了孩子他可以舍命,可以不顧一切。

新聲Pro:做一部現(xiàn)實題材電影,你怎么樣去考慮真實的邊界,比如哪些必須是真實的,哪些可以做戲劇化的處理?

王寶強(qiáng):向騰輝處于低谷的時候,有一場戲是大街上在表演變臉,那場戲很夢幻,夜晚、燈光、火、變臉,一真一實都是表現(xiàn)他的內(nèi)心。

包括他接受采訪的那場戲,看似是一場戲,但有真的東西在里面,通過這種沒有辦法的辦法,來解救孩子,他說起來的時候,內(nèi)心是很痛的,所以他也有真情表達(dá)。

我覺得我處理的方式,包括淚點和激情點,都沒有那么矯情,不會說為了煽情而煽情,都是在不經(jīng)意中表達(dá)的。

新聲Pro:你提到不為煽情而煽情,找到這種克制感是否有一個自我沉淀的過程?

王寶強(qiáng):電影本身的調(diào)性,包括角色表演各方面都要有個度,絕對不能過,過了戲一下就失真了,力量感就沒了,越這樣觀眾去看的時候才會非常帶勁、非常耐磨。

每一場戲,每一個角色,都是在我腦海當(dāng)中演過很多遍的,我跟編劇邊聊邊演,首先考慮的就是走心。我以前的表演是外在的張力,這次是內(nèi)心的語言更多,這部片的類型,就需要用內(nèi)心去表達(dá)。

向騰輝回家見媽媽的那場戲看似簡單,卻很難拍,我們要思考用什么樣的方式來呈現(xiàn)。

他坐在那里,但媽媽一直沉浸在過去當(dāng)中,他也沒有正面去看媽媽,要在這些構(gòu)思上展現(xiàn)人物。

是他導(dǎo)致了媽媽現(xiàn)在這個樣子,他好幾年不回家,就是無法面對這些、面對自己的過去,所以向騰輝需要從過去跳出來。

我們展現(xiàn)他的痛苦,不是讓角色哇哇地哭出來,而是讓人感受到他內(nèi)心的那種糾結(jié)。這是人物的魅力,是一種表達(dá)方式,也是我作為演員,希望讓觀眾感受到,這次和以前表演的角色是不一樣的。

新聲Pro:導(dǎo)演在片場需要有控制力,你和美術(shù)、攝影等其他部門如何建立信任感?

王寶強(qiáng):我雖然是新導(dǎo)演,但并不是娛樂圈的新人,拍戲合作過的人也挺多的,大家都是朋友。

這次來的都是特別有能力的一線團(tuán)隊,他們對電影各方面都是有認(rèn)知的,也不缺少拍戲賺的錢,他們也想讓大家共同看到這個東西,他們有激情、想拍好,會覺得這個戲讓他來做,是有意義的。

新聲Pro:導(dǎo)演在這時候起什么核心作用?

王寶強(qiáng):導(dǎo)演首先得清楚自己要講故事,不該妥協(xié)的,絕對不能妥協(xié),但有時候也不能鉆牛角尖。要注意和各個部門的溝通方式,同樣一句話,可能表達(dá)出不一樣的效果。

拍完這部戲,我們整個團(tuán)隊都是很好的朋友,來的都是大師,都很真摯,我來做判斷,大家都能想到一塊,幫我呈現(xiàn)一個有意義的東西,他們給我很多種想法,大家都是共同創(chuàng)作的,其實我的判斷力和我的感知是非常準(zhǔn)確的。

新聲Pro:具體來說,你和美術(shù)團(tuán)隊怎么溝通,會跟他們明確你想要什么風(fēng)格嗎?

王寶強(qiáng):會,他們也會給我提供幾種參考和方案。

我特別喜歡這部電影的一點是,它沒有花里花哨的鏡頭,但是每一個畫面都有魅力吸引著你。它的場景、影像,還有光影、服裝,都是根據(jù)故事和人物來的,會吸引你走下去,隨便找一個畫面,就會讓你覺得有故事。

新聲Pro:看過電影的觀眾,都覺得它特別王寶強(qiáng),你怎么理解你在這個電影上的標(biāo)簽感?

王寶強(qiáng):你們不用了解王寶強(qiáng)過往是什么樣的人,看這個電影就能知道,因為一部電影是隱藏不住他自己內(nèi)心表達(dá)的欲望,每個人都有自己的風(fēng)格,都有自己的表達(dá)。

我沒有想好要做導(dǎo)演的話,下一部是什么樣的片子,但是我相信再怎么走,肯定不可能脫離自己身上的東西,電影一定會有導(dǎo)演自己內(nèi)心的東西。

新聲Pro:你覺得你內(nèi)心不會變的那個東西是什么?

王寶強(qiáng):我覺得不變的一個東西,就是真。

無論拍什么樣的類型、風(fēng)格,我絕對不會失真。我演過那么多角色,觀眾看每一個角色的時候,都會覺得他真,我演戲以來,沒有失過真,你看每一個角色和每場戲的時候,不會覺得我是在裝,在演。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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王寶強(qiáng)找到王寶強(qiáng)

再次成為導(dǎo)演的王寶強(qiáng),告訴自己「要來真的了」,《八角籠中》長達(dá)六年的創(chuàng)作歷程,也是他回溯自身經(jīng)歷,放大與角色的共鳴,找回自己初心的過程。

文|新聲Pro

訪談 | 張一童

作者 | 鄭林御

闊別大銀幕已久,王寶強(qiáng)終于交出了一份匹配大眾期待的答卷。

由他自編、自導(dǎo)、自演的新片《八角籠中》在7月6日正式上映,成為今年暑期檔最有力的競爭者之一,僅點映票房就超過4億。

改編自真實事件,《八角籠中》講述了前格斗選手向騰輝和一群孩子們的故事。2017年,當(dāng)王寶強(qiáng)看到這則新聞后,就覺得這是一個電影故事,新聞中的主角跌宕起伏的人生經(jīng)歷,也讓他產(chǎn)生了深刻的共情。

向騰輝曾經(jīng)是充滿潛力的格斗新星,卻遭受不公,被迫退役,中年陷入困窘。陰差陽錯下,他組建俱樂部,教一群孩子格斗,并在帶領(lǐng)他們走出大山的過程中,逐漸找回自己的初心。

和導(dǎo)演處女作《大鬧天竺》相比,《八角籠中》是一部更加王寶強(qiáng)的電影。

格斗、現(xiàn)實主義、草根奮進(jìn)等元素上可以被視為王寶強(qiáng)過往銀幕大眾認(rèn)知的一種延續(xù)。他曾經(jīng)在少林寺學(xué)武,是龍?zhí)籽輪T逆襲的代表,留下的經(jīng)典角色也大多有著質(zhì)樸、真摯的特點。

與此同時,向騰輝和孩子們兩類主要角色背后有著王寶強(qiáng)濃重的個人經(jīng)歷投射。

孩子們是曾經(jīng)那個在北電門口徘徊,剛剛獲得機(jī)會走上大銀幕的王寶強(qiáng)。《八角籠中》的小演員幾乎都是沒有拍攝經(jīng)驗的素人,并且其中有很多來自山區(qū)?!杆麄儗ψ叱鋈コ錆M渴望,你看著他們看你的眼神,感覺你就是他們的光,是他們的希望。」

向騰輝是當(dāng)下的王寶強(qiáng),他曾經(jīng)陷入困窘和各種各樣的輿論風(fēng)波,并抱著背水一戰(zhàn)的決心,試圖抓住一個機(jī)會重新證明自己。

《大鬧天竺》上映后,王寶強(qiáng)被金掃帚獎評為最令人失望導(dǎo)演,他是第一個在金掃帚獎登臺領(lǐng)獎的一線明星,并在領(lǐng)獎詞中坦言「欠觀眾一聲對不起」。

《八角籠中》的籌備經(jīng)歷了6年時間,對于王寶強(qiáng)而言,他不僅要面臨劇本改編,團(tuán)隊組建等來自創(chuàng)作的困難,還不得不承擔(dān)投資上的壓力。

王寶強(qiáng)坦言,疫情期間的拍攝遇到了很大的困難,之前談好的投資也有很多臨時反悔,在最困難的時候,王寶強(qiáng)自己投錢,甚至向銀行貸款,堅持砸鍋賣鐵也要拍出《八角籠中》,「就算一無所有我也認(rèn)了,做這件事是值得的?!?/p>

事實上,王寶強(qiáng)也曾經(jīng)想過為自己找一個監(jiān)制,但聊完很多人之后,大家給他的反饋是,似乎沒有人比他更了解這個故事,更知道自己在這部電影里想要什么。

某種意義上,我們也可以說,王寶強(qiáng)在《八角籠中》真正找到了屬于創(chuàng)作者的表達(dá)欲。

「你們不用了解王寶強(qiáng)過往是什么樣的人,看這個電影就能知道,因為一部電影是隱藏不住他自己內(nèi)心表達(dá)的欲望?!?/p>

以下是《新聲Pro》(微信公眾號ID:xinsheng-pro)和王寶強(qiáng)的部分對話整理:

新聲Pro:一般演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演有兩種情況,一種是被一個題材或者故事刺激,覺得一定要自己來拍;另一種是從長遠(yuǎn)的規(guī)劃來看,想把導(dǎo)演作為職業(yè)生涯后半段的延續(xù),你更接近哪一種?

王寶強(qiáng):我可能更接近「這一部必須要拍」。首先這個故事是值得我來拍的,它能表達(dá)我這么多年的經(jīng)歷,和我的過去息息相關(guān)。而且我覺得當(dāng)下,觀眾需要一部有力量的電影,為大家的精神帶來能量,《八角籠中》是一個很有故事,很有靈魂的電影。

新聲Pro:你第一次看到這個故事是什么時候,給你的個人觸動是怎樣的?

王寶強(qiáng):2017年剛出新聞的時候,我就覺得這是一個電影故事,可以嘗試改編。

首先,這個故事特別有話題性和探討空間,這些孩子的身份很特殊。其次,是主人公人到中年,曾經(jīng)也是輝煌過的運動員,他的現(xiàn)狀和復(fù)雜的內(nèi)心很有意思。

再加上 MMA綜合格斗本身,不了解的人會覺得殘忍、血腥、暴力,大家也會有誤解,三者碰到一起,會形成爆炸性的社會議題。

拍成一部電影,觀眾會在一個上帝視角來看這些事,就會有不一樣的感受,我覺得很有意義。

新聲Pro:從一個故事到一個完整的劇本,再到兩個小時左右的電影,是有過程的,你開始寫劇本的時候,有什么比較難的地方?

王寶強(qiáng):真實事件改編電影其實挺難的,既不能亂寫,又不能太實,也就是「源于生活,高于生活」。

我用了六年去創(chuàng)作,改編的過程是最糾結(jié),也是最痛苦的,方方面面都有枷鎖,改了很多稿。

我之前也找過圈內(nèi)很厲害的編劇,但寫出來之后,自己內(nèi)心又達(dá)不到「就是他」的那種感覺。

遇到現(xiàn)在這位編劇我覺得特別幸運,他之前也沒寫過什么東西,完全是新人,但一看他的劇本,我眼睛就亮了。

之前,有過那么多稿,那么多方向,都走不通,但是這位編劇的文筆、思想,都在我的點上,我們兩個就共同創(chuàng)作了這個劇本,創(chuàng)作出來之后真的好開心。

新聲Pro:在創(chuàng)作劇本的過程中,怎么確定這個故事的整體走向?是更寫實,更偏喜劇,還是更燃一些。

王寶強(qiáng):有過。喜劇也是一種表現(xiàn)方式,也考慮過拍成特別實的,但這又很難讓觀眾有情緒釋放。

我后來找到一個準(zhǔn)確的方向,既有商業(yè)屬性,也有藝術(shù)屬性。它本身就是一個嚴(yán)肅的故事,不能拍的太鬧,也不能拍的太運動,如果只是一個體育勵志片就太窄了,會把你限制住。

我想要一個能走進(jìn)老百姓心里的,能和大眾產(chǎn)生共情和化學(xué)反應(yīng)的故事,能讓大家真正感受到電影帶來的能量。

新聲Pro:現(xiàn)在這個編劇,他對哪些細(xì)節(jié)的處理是當(dāng)時特別打動你的?

王寶強(qiáng):有一個是他對向騰輝和孩子們開始關(guān)系的處理。他不是一上來就要把這些孩子培養(yǎng)成運動員的,而是從教他們打表演賽開始,他以假的方式投入了自己的真情。

當(dāng)表演賽走不通了,就只有來真的了,就像現(xiàn)在的王寶強(qiáng),輸不起了,我自己走到困境的時候,必須得來真的了。

新聲Pro:你從演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演拍一部電影,除了準(zhǔn)備劇本,還要做什么學(xué)習(xí)和準(zhǔn)備?

王寶強(qiáng):我學(xué)的東西挺多的,以前拍第一部電影的時候,觀眾沖著我進(jìn)電影院,結(jié)果很失望,很對不住他們,所以我欠觀眾一部好看的電影。

這件事一做就是六年,我覺得我是值得觀眾信任的,我不會輕易去拍,我又害怕輸,既然承諾過,就會有責(zé)任感,所以我自己也做了很多工作。

凡是現(xiàn)實主義題材相關(guān)的我都會看,我拍現(xiàn)實題材,看的就全是這些相關(guān),我是一股腦扎進(jìn)去的,只要是關(guān)于故事情節(jié)各方面的,我都會去看好看在哪里,其他類型不看,我就??催@種類型的。

不止電影,包括生活當(dāng)中觀察的每一個人,還包括我們選擇每一個角色,哪怕是一個小角色,都是我生活中了解的,才讓他們來演,不在于多少,在于都很準(zhǔn)。

除了導(dǎo)演,我還去當(dāng)制片人了。疫情期間拍攝、搭景、交通都是困境,那時候拉投資,之前有說好的,后來都不投了,對我打擊也挺大的。

大家說起王寶強(qiáng)要拍戲,評價都特別好,一到投資的時候又不投了,為什么?因為不是喜劇,第二是疫情原因,第三,沒有流量明星。最重要的是,投資方對我做導(dǎo)演,抱有很大的質(zhì)疑,懷疑能不能拍好,這也能理解。

我在絕望的時候,貓眼給了我希望和信任,讓我能繼續(xù)下去,我就覺得砸鍋賣鐵也得拍下來,我不會讓他們失望,所以就算借錢,也得找最好的團(tuán)隊把電影拍好。

我當(dāng)時覺得,哪怕真的一無所有,我也認(rèn),這事值得我來做,我覺得拍這個戲的意義也在這。

新聲Pro:選角也很重要,比如肖央、王迅的角色,你是寫的時候,已經(jīng)想到由他們來演了嗎?

王寶強(qiáng):對,每一個角色表現(xiàn)力都很強(qiáng),都很有力量,包括王迅也是,沒有人可以替代王迅那個角色,而且這里面和他演過的所有角色都不一樣,我就不讓他戴眼鏡,保持最生動最真實的自然感。

新聲Pro:選小演員的時候,你有哪些標(biāo)準(zhǔn)?

王寶強(qiáng):首先要看形象和性格,這些孩子往那一站,你就會有代入感,相信他們是真實的。

還有他們的眼睛,讓你感受到,你就是他們的光,是他們的希望,他們想從大山里走出去。

我覺得一定要找到這些孩子最原始的,沒有被開發(fā)、雕琢過的特質(zhì)。就像我拍《盲井》《天下無賊》,傻根這個角色出現(xiàn)的時候,觀眾會覺得,這是在電影中沒有看過的一個形象。

我也是這樣走過來,到現(xiàn)在當(dāng)導(dǎo)演,希望觀眾看到這些孩子的面孔,能感受那種生動和力量。

孩子的選角成功了,電影就成功一半了,我在那么多人中,在大山里找到他們的時候,心里就有底了。

新聲Pro:你剛剛也提到選這批孩子,就像你剛進(jìn)入影視行業(yè)拍《盲井》《天下無賊》的狀態(tài),處在這個時間節(jié)點和這個時代的這些孩子,和你當(dāng)時有什么區(qū)別?

王寶強(qiáng):現(xiàn)在時代確實好了很多,但是孩子們還是希望可以走出去,以前也一樣。

《八角籠中》就像是每個人的初心,曾經(jīng)的樣子慢慢被社會,被經(jīng)歷的種種東西抹掉,會看不到原來的自己。我那時候拍《士兵突擊》,觀眾通過許三多會看到原來的自己,和純潔的初心,我覺得《八角籠中》也是。

我們講的是2000年的故事,當(dāng)我們回過來看的時候,看看自己當(dāng)年初心是否還在,包括我自己在戲里戲外做的這些事,都是覺得人要不忘初心。

新聲Pro:向騰輝其實就是在那些孩子身上找回了初心。

王寶強(qiáng):他一開始沒心思教,就是糊弄,是不經(jīng)意間用心了,看到這些孩子是有天賦的,是可以走出來的。

但是他不愿意承認(rèn)自己付出真心了,是王鳳在拘留所里和他的對話,一句一句地把他戳中了,所以他自己才要和以前解脫,向未來伸手,也是為了孩子,自己開始培養(yǎng)真正的格斗運動員。

向騰輝因為網(wǎng)絡(luò)暴力事件,這些練格斗的孩子都被迫解散,他這個人也沒有解釋,只要孩子們好就行,他給孩子們安排了出路,去打更好的比賽。

但當(dāng)他看到孩子重操舊業(yè)的那一刻時,內(nèi)心像天上劈雷一樣,為了孩子他不能忍受了,他會用一個新的方式幫助孩子解除困境,為了孩子他可以舍命,可以不顧一切。

新聲Pro:做一部現(xiàn)實題材電影,你怎么樣去考慮真實的邊界,比如哪些必須是真實的,哪些可以做戲劇化的處理?

王寶強(qiáng):向騰輝處于低谷的時候,有一場戲是大街上在表演變臉,那場戲很夢幻,夜晚、燈光、火、變臉,一真一實都是表現(xiàn)他的內(nèi)心。

包括他接受采訪的那場戲,看似是一場戲,但有真的東西在里面,通過這種沒有辦法的辦法,來解救孩子,他說起來的時候,內(nèi)心是很痛的,所以他也有真情表達(dá)。

我覺得我處理的方式,包括淚點和激情點,都沒有那么矯情,不會說為了煽情而煽情,都是在不經(jīng)意中表達(dá)的。

新聲Pro:你提到不為煽情而煽情,找到這種克制感是否有一個自我沉淀的過程?

王寶強(qiáng):電影本身的調(diào)性,包括角色表演各方面都要有個度,絕對不能過,過了戲一下就失真了,力量感就沒了,越這樣觀眾去看的時候才會非常帶勁、非常耐磨。

每一場戲,每一個角色,都是在我腦海當(dāng)中演過很多遍的,我跟編劇邊聊邊演,首先考慮的就是走心。我以前的表演是外在的張力,這次是內(nèi)心的語言更多,這部片的類型,就需要用內(nèi)心去表達(dá)。

向騰輝回家見媽媽的那場戲看似簡單,卻很難拍,我們要思考用什么樣的方式來呈現(xiàn)。

他坐在那里,但媽媽一直沉浸在過去當(dāng)中,他也沒有正面去看媽媽,要在這些構(gòu)思上展現(xiàn)人物。

是他導(dǎo)致了媽媽現(xiàn)在這個樣子,他好幾年不回家,就是無法面對這些、面對自己的過去,所以向騰輝需要從過去跳出來。

我們展現(xiàn)他的痛苦,不是讓角色哇哇地哭出來,而是讓人感受到他內(nèi)心的那種糾結(jié)。這是人物的魅力,是一種表達(dá)方式,也是我作為演員,希望讓觀眾感受到,這次和以前表演的角色是不一樣的。

新聲Pro:導(dǎo)演在片場需要有控制力,你和美術(shù)、攝影等其他部門如何建立信任感?

王寶強(qiáng):我雖然是新導(dǎo)演,但并不是娛樂圈的新人,拍戲合作過的人也挺多的,大家都是朋友。

這次來的都是特別有能力的一線團(tuán)隊,他們對電影各方面都是有認(rèn)知的,也不缺少拍戲賺的錢,他們也想讓大家共同看到這個東西,他們有激情、想拍好,會覺得這個戲讓他來做,是有意義的。

新聲Pro:導(dǎo)演在這時候起什么核心作用?

王寶強(qiáng):導(dǎo)演首先得清楚自己要講故事,不該妥協(xié)的,絕對不能妥協(xié),但有時候也不能鉆牛角尖。要注意和各個部門的溝通方式,同樣一句話,可能表達(dá)出不一樣的效果。

拍完這部戲,我們整個團(tuán)隊都是很好的朋友,來的都是大師,都很真摯,我來做判斷,大家都能想到一塊,幫我呈現(xiàn)一個有意義的東西,他們給我很多種想法,大家都是共同創(chuàng)作的,其實我的判斷力和我的感知是非常準(zhǔn)確的。

新聲Pro:具體來說,你和美術(shù)團(tuán)隊怎么溝通,會跟他們明確你想要什么風(fēng)格嗎?

王寶強(qiáng):會,他們也會給我提供幾種參考和方案。

我特別喜歡這部電影的一點是,它沒有花里花哨的鏡頭,但是每一個畫面都有魅力吸引著你。它的場景、影像,還有光影、服裝,都是根據(jù)故事和人物來的,會吸引你走下去,隨便找一個畫面,就會讓你覺得有故事。

新聲Pro:看過電影的觀眾,都覺得它特別王寶強(qiáng),你怎么理解你在這個電影上的標(biāo)簽感?

王寶強(qiáng):你們不用了解王寶強(qiáng)過往是什么樣的人,看這個電影就能知道,因為一部電影是隱藏不住他自己內(nèi)心表達(dá)的欲望,每個人都有自己的風(fēng)格,都有自己的表達(dá)。

我沒有想好要做導(dǎo)演的話,下一部是什么樣的片子,但是我相信再怎么走,肯定不可能脫離自己身上的東西,電影一定會有導(dǎo)演自己內(nèi)心的東西。

新聲Pro:你覺得你內(nèi)心不會變的那個東西是什么?

王寶強(qiáng):我覺得不變的一個東西,就是真。

無論拍什么樣的類型、風(fēng)格,我絕對不會失真。我演過那么多角色,觀眾看每一個角色的時候,都會覺得他真,我演戲以來,沒有失過真,你看每一個角色和每場戲的時候,不會覺得我是在裝,在演。

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