文|毒眸

“只要詩(shī)在，長(zhǎng)安就會(huì)在?！?/p>

可能是最貼合暑期檔檔期性質(zhì)的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》在周六上映了，追光動(dòng)畫在這部長(zhǎng)達(dá)168分鐘的影片里用到了48首唐詩(shī)。影片以高適和李白的維系一生的情誼串聯(lián)起了無(wú)數(shù)赫赫有名的盛唐文人，并力求真實(shí)地還原一副全景式的大唐繪卷。對(duì)于傳統(tǒng)文化愛好者來(lái)說(shuō)，這或許不亞于漫威漫畫粉絲第一次在大銀幕上看到熟悉的超級(jí)英雄的激動(dòng)程度。

上映兩天以來(lái)，票房已破兩億，豆瓣開分8.0，這樣的成績(jī)不可謂不驚喜。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，內(nèi)容各有好惡，但對(duì)行業(yè)來(lái)說(shuō)，這種嘗試本身的價(jià)值是無(wú)法忽視的——這是對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影邊界的一次投石問路，其最終的口碑表現(xiàn)和票房表現(xiàn)，都很大程度上是后來(lái)者是否能繼續(xù)沿著這條思路前進(jìn)的重要參考。

對(duì)追光動(dòng)畫這家公司來(lái)說(shuō)，耕耘動(dòng)畫行業(yè)到第十年，交出的作品是《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，也是一種互文。從第一部電影《小門神》開始，追光就對(duì)傳遞中國(guó)傳統(tǒng)文化情有獨(dú)鐘，經(jīng)歷了不同階段的探索，形成了“新傳說(shuō)”與“新神榜”兩條成熟的產(chǎn)品線，如今又通過(guò)“新文化”系列開啟了新的征程。

追光動(dòng)畫聯(lián)合創(chuàng)始人于洲告訴毒眸，“新文化”系列未來(lái)能開展的東西還有很多，“唐宋、春秋戰(zhàn)國(guó)、秦漢、四大名著，甚至一些近現(xiàn)代的歷史，都在有可能開發(fā)的范疇內(nèi)。”不論對(duì)于行業(yè)還是對(duì)于追光來(lái)說(shuō)，它的未來(lái)都是值得想象的。

這意味著，或許本沒有什么天生是實(shí)拍電影能做，而動(dòng)畫電影不該做的事。要讓動(dòng)畫成為真正全年齡向的，所有觀眾都有可能來(lái)看的產(chǎn)品，當(dāng)然首先得讓它什么故事都能講。

三年繪就大唐畫卷

在做了“新神榜”和“新傳說(shuō)”系列之后，追光首先意識(shí)到，中華文化中除了這些奇幻傳說(shuō)，還有很多真實(shí)的歷史人物和故事，這也是豐富的寶藏，值得用動(dòng)畫電影的方式做出來(lái)，于是有了推出第三條產(chǎn)品線“新文化”系列的決定。

要做新文化系列，第一個(gè)想到的自然就是大唐，因?yàn)檫@是文化、政治、經(jīng)濟(jì)、國(guó)際影響力都最為鼎盛的一個(gè)時(shí)期。而李白是眾多大唐詩(shī)人中最為普羅大眾熟悉的一個(gè)。以李白為主角的電影，呼之欲出。

這是一個(gè)理想的選材，但注定不是一項(xiàng)簡(jiǎn)單的工作。導(dǎo)演謝君偉告訴毒眸，團(tuán)隊(duì)面臨的第一大困難就是如何把眾多的歷史人物有機(jī)串聯(lián)起來(lái)，“所以我們想了一個(gè)大的主題，就是唐代詩(shī)人不懈追求理想的精神，在這個(gè)主題下去做串聯(lián)。”李白一生漂泊，如果事無(wú)巨細(xì)盡皆呈現(xiàn)，恐怕168分鐘也打不住，因此主創(chuàng)將許多與主題聯(lián)系并不夠緊密的段落予以舍棄。

而高適是他們?cè)谔剿鳉v史的過(guò)程中找到的另一個(gè)重要解法?；蛟S對(duì)于大部分觀眾來(lái)說(shuō)，高適都并非熟悉的詩(shī)人，也很難預(yù)期到在一部以李白為主角的電影中是以高適的視角來(lái)展開講述的。

對(duì)于兩位導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，與高適的“邂逅”也是一種驚喜。據(jù)了解，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在前期劇本籌備過(guò)程中準(zhǔn)備了一百多本書的書單，分工到不同的人身上，然后做讀書分享會(huì)。定下高適作為主角，是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)《舊唐書》上寫，“有唐以來(lái)，詩(shī)人之達(dá)者，唯適而已。”這意味著高適是唐朝所有詩(shī)人里面在仕途上登頂最高位的人?！岸畎自诖蟊娪∠罄锸撬囆g(shù)成就非常高的代表，所以他們倆一個(gè)是入世的巔峰，一個(gè)是出世的巔峰。恰巧兩人又是好友，他們之間的經(jīng)歷可以把其他眾多詩(shī)人都串聯(lián)起來(lái)，于是選擇了讓高適作為主角之一?！敝x君偉表示。

另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，比起李白這樣的“天才”，高適的奮斗歷程更貼近于普通人，是一個(gè)讓普通觀眾更容易代入的角色。主創(chuàng)也考慮到傳記片的節(jié)奏相對(duì)緩慢，于是采取了內(nèi)外線敘事并行的方法，“內(nèi)線是用高適的視角去觀察李白，外線是用程公公的視角來(lái)觀察高適。因?yàn)橥獠恳恢庇幸粋€(gè)大軍壓境的壓力在，所以能讓高適在娓娓道來(lái)的同時(shí)把觀眾拉回來(lái)一些。”導(dǎo)演鄒靖表示。

找到了理解歷史的視角之后，問題來(lái)到了如何落地化地呈現(xiàn)歷史。尤其是對(duì)于動(dòng)畫電影來(lái)說(shuō)，如何用視覺化的方式呈現(xiàn)這么多耳熟能詳?shù)脑?shī)篇。

比如讓許多觀眾印象深刻的《將進(jìn)酒》段落，就是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在一開始就確定下來(lái)的全片高潮，“因?yàn)檫@首詩(shī)里邊蘊(yùn)含著李白他半生的生命總結(jié)，他是如此的瀟灑自由，又是如此的悲苦豪邁，是各種情緒交織的，所以我們希望通過(guò)這種幻想的方式，把它的意境展現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

不僅是詩(shī)歌，由于年齡跨度幾乎貫穿高適和李白的整個(gè)人生，所以在場(chǎng)景、角色等各種技術(shù)方面都面臨巨大的工作量。光主角高適就有25個(gè)版本，李白有15個(gè)版本。這也讓《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》成為了追光動(dòng)畫創(chuàng)立以來(lái)難度最大、復(fù)雜度最高的作品之一。

動(dòng)畫電影有邊界嗎？

在前作“新神榜”和“新傳說(shuō)”系列屢屢收獲票房佳績(jī)與好評(píng)之后，追光當(dāng)然知道市場(chǎng)更喜歡怎樣的動(dòng)畫電影，但這次他們不想一味順從這種喜歡。

比如和前作不一樣的美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)，在明知“新神榜”和“新傳說(shuō)”系列積攢了不少“顏值粉”的情況下，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》采用了更具風(fēng)格化的設(shè)計(jì)思路。主創(chuàng)參考了唐俑的造型比例和特點(diǎn)，并依據(jù)大唐的精神氣質(zhì)設(shè)計(jì)成了如今的版本，“因?yàn)槿宋锷习肷肀壤容^大，這是為了強(qiáng)調(diào)大唐時(shí)期很突出的一個(gè)精神氣質(zhì)，就是自信包容，讓我們覺得有無(wú)窮的可能性?！?/p>

又比如168分鐘的片長(zhǎng)，打破了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影歷史紀(jì)錄。追光當(dāng)然知道168分鐘對(duì)于影院排片和觀眾觀影決策來(lái)說(shuō)意味著什么，但即便如此他們還是這么做了。主創(chuàng)提到，“我們也可以把它做成一個(gè)更商業(yè)的，可能100分鐘或者120分鐘的版本。但我們做‘新文化’系列的初衷，其實(shí)就是希望這些詩(shī)人的抉擇和精神能感動(dòng)到觀眾，讓觀眾有所思有所鑒。所以是有一層責(zé)任感在身上的，如果追光動(dòng)畫不做，可能沒有人會(huì)去做這么一部片子?！?/p>

但最大的突破，還是選擇了以歷史傳記片的方式來(lái)進(jìn)行動(dòng)畫電影敘事，這在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影史上是非常罕見的。

從行業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，傳記片出現(xiàn)在動(dòng)畫里，進(jìn)一步模糊了電影與動(dòng)畫的隱形邊界。過(guò)去的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，大部分都是奇幻、冒險(xiǎn)類型——主人公用某種非凡的能力，上天入地穿梭時(shí)空，最終擊敗反派，體會(huì)到真善美。

這樣的敘事當(dāng)然也有佳作頻出，但總歸只能提供一種口味的菜式。而當(dāng)更多類型、敘事方式，哪怕是在實(shí)拍電影里都是少數(shù)派的，也有機(jī)會(huì)進(jìn)入到動(dòng)畫電影當(dāng)中，動(dòng)畫才不會(huì)一直被理解為某種固化的類型，而只是一種呈現(xiàn)的手段而已。

要呈現(xiàn)大唐文化的風(fēng)姿，當(dāng)然也可以有虛構(gòu)故事和奇幻色彩的選項(xiàng)，比如《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《妖貓傳》等，都是近年來(lái)的優(yōu)秀案例。之所以篤定采用傳記片的方法，也是因?yàn)樽饭庀ＭM可能地尊重歷史人物，并且體現(xiàn)出歷史厚重與嚴(yán)肅的一面。

這當(dāng)然意味著商業(yè)回報(bào)層面的風(fēng)險(xiǎn)，但追光沒有擔(dān)心過(guò)這件事情，“我們當(dāng)然都希望票房能好，但如果說(shuō)票房不是那么好的話，我相信它也會(huì)成為一個(gè)很經(jīng)典的作品，所以也非常值得去做?！庇谥薇硎?。

更何況，在傳記片的語(yǔ)法中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也找到了屬于動(dòng)畫的獨(dú)特價(jià)值所在。鄒靖認(rèn)為，動(dòng)畫電影當(dāng)然有它表現(xiàn)力上的優(yōu)勢(shì)，但東方文化中的審美本身就有含蓄的一面在，而制作這部電影時(shí)一直保持的原則就是克制住自己蓬勃的動(dòng)畫創(chuàng)造欲，“有些明明可以畫的部分，但我們可能會(huì)選擇留白?！?/p>

在謝君偉看來(lái)，從造型和表演上動(dòng)畫也有著更多擴(kuò)展的可能性。比如影片中的幼年杜甫，他能讓觀眾意識(shí)到，杜甫并不是天生就是一副憂國(guó)憂民形象的，他年輕時(shí)也曾有過(guò)頑皮可愛的一面，“這種頑皮可愛是有一些夸張的，它特別契合通過(guò)動(dòng)畫電影的方式來(lái)表達(dá)。包括李白和高適這么大的一個(gè)年齡跨度，反而是動(dòng)畫電影更有優(yōu)勢(shì)去完成這種多面的塑造?！?/p>

在主創(chuàng)們看來(lái)，對(duì)于不同年齡段的觀眾來(lái)說(shuō)，這部電影提供的價(jià)值是不一樣的。小孩看詩(shī)詞，長(zhǎng)者看歷史，但殊途同歸的都是正能量。很大程度上，這也是國(guó)內(nèi)電影創(chuàng)作者做主旋律敘事的一種可行的方向。

它沒有直白的說(shuō)教，而是用還原歷史的方式給觀者自然的思考，“其實(shí)古人和我們經(jīng)歷的這些事兒，實(shí)際上只是一個(gè)外在的不同，但是本質(zhì)上是一樣的。那他們面臨這些苦，做出了怎樣的選擇，成就了怎樣的人生，希望可以給到大家一些啟發(fā)?！编u靖表示。

不論是動(dòng)畫電影還是實(shí)拍電影，向歷史要增量，都還有非常廣闊的空間。

屬于追光的“三萬(wàn)里”

“中國(guó)團(tuán)隊(duì)為中國(guó)觀眾講中國(guó)故事”是追光一直以來(lái)對(duì)自身的定位。從最早的《小門神》開始，其實(shí)追光就在不斷嘗試突破。它給民俗文化中的符號(hào)賦予人格，讓它們?cè)诰邆洮F(xiàn)代性的冒險(xiǎn)故事中得到成長(zhǎng)，并最終意識(shí)到傳統(tǒng)文化的意義。

這種敘事方法在國(guó)外的電影市場(chǎng)已經(jīng)屢見不鮮，但彼時(shí)國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫電影卻鮮少涉足。包括后來(lái)的《阿唐奇遇》和《貓與桃花源》，這一時(shí)期的追光作品成熟度有限，沒能收獲更高的口碑，票房表現(xiàn)也不盡如人意。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)從《白蛇：緣起》開始，其對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的突破性意義在于，這是一部打定心思為年輕觀眾設(shè)計(jì)的動(dòng)畫電影，而不再盲目追求全年齡向。當(dāng)動(dòng)畫電影開始直言不諱地展現(xiàn)愛情，“動(dòng)畫片只是給小孩子看的”觀念才會(huì)迎來(lái)轉(zhuǎn)機(jī)。

口碑和票房的成績(jī)證明了這次嘗試的成功，此后的“新神榜”和“新傳說(shuō)”系列都沿著這一大方向，利用大眾對(duì)神話傳說(shuō)人物的熟悉度作為“引子”，再加入一些具有現(xiàn)代性的精神內(nèi)核，從而帶來(lái)反差與新鮮感。不論是哪吒、楊戩還是小白、小青，都在口碑與票房之外，收獲了可觀的粉絲積淀。

但在眾多從業(yè)者的反復(fù)挖掘之下，這些年來(lái)“神話疲勞”已經(jīng)成為了媒體和大眾影評(píng)中屢屢出現(xiàn)的字眼。突破神話的“舒適區(qū)”是整個(gè)行業(yè)的動(dòng)畫創(chuàng)作者們亟待完成的自證。有幸近些年不斷涌現(xiàn)出諸如《雄獅少年》《深海》等一系列突破邊界的嘗試，而這次的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》則開辟了另一個(gè)方向的支線——嚴(yán)格還原歷史的人物傳記片。所有的新嘗試都各有褒貶，但比起所有人都只停留在舒適區(qū)里，勇敢向外邁步的價(jià)值總歸是值得肯定的。

這也是動(dòng)畫電影行業(yè)蓬勃發(fā)展的十年，如果在《白蛇：緣起》時(shí)面臨的主要市場(chǎng)考驗(yàn)是如何將更多的年輕觀眾拉進(jìn)電影院，并將他們沉淀為固定受眾。那么如今《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》想做的事，就是覆蓋到更多或許還沒有動(dòng)畫觀影習(xí)慣的受眾，“好比說(shuō)一些四五十歲的中年人，平時(shí)可能不會(huì)去看動(dòng)畫電影。像我們的‘新傳說(shuō)’、‘新神榜’系列等等，他可能就不是我們的目標(biāo)觀眾，但是《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》來(lái)說(shuō)他就是我們的目標(biāo)觀眾。”于洲提到。

站在公司十周年的節(jié)點(diǎn)上，于洲認(rèn)為，追光的團(tuán)隊(duì)“已經(jīng)處于一個(gè)比較健康的狀態(tài)”。原因在于，公司既有十年一路陪伴下來(lái)的核心班底，也有足夠年輕的新生血液。

據(jù)于洲介紹，在《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的制作團(tuán)隊(duì)中，還有不少人是當(dāng)年做過(guò)《小門神》的。同時(shí)，追光也有很多新同事，目前公司的平均年齡是29歲，一些95后的人才也已經(jīng)開始擔(dān)任重要崗位了。

“我非常強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)，因?yàn)閷?duì)于任何個(gè)人來(lái)說(shuō)，他離開這個(gè)團(tuán)隊(duì)，他就不能成為導(dǎo)演?！边@也是追光這么多年只任用內(nèi)部人才作為導(dǎo)演的核心原因，于洲認(rèn)為只有內(nèi)部成長(zhǎng)起來(lái)的導(dǎo)演才能熟悉追光的工作方式，達(dá)到更好的團(tuán)隊(duì)配合效果。

謝君偉與鄒靖此次都是首度出任總導(dǎo)演，前者是《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》等多部作品的動(dòng)畫總監(jiān)，后者是《白蛇2：青蛇劫起》的故事板總負(fù)責(zé)。于洲透露，“我們總是喜歡讓兩個(gè)人一起當(dāng)導(dǎo)演，因?yàn)檫@樣往往會(huì)互補(bǔ)一些。”

目前的追光動(dòng)畫，基本遵循三個(gè)項(xiàng)目同時(shí)輪轉(zhuǎn)，一個(gè)項(xiàng)目耗時(shí)三年，一年產(chǎn)出一部影片的穩(wěn)定節(jié)奏。因此，盡管項(xiàng)目與項(xiàng)目之間是獨(dú)立的，但整個(gè)追光是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，當(dāng)一個(gè)項(xiàng)目從前期進(jìn)入中后期時(shí)，意味著下一個(gè)項(xiàng)目的前期工作要進(jìn)來(lái)了。目前，追光的下一部作品《白蛇：浮生》也已經(jīng)進(jìn)入到比較緊張的制作階段了。

在每個(gè)項(xiàng)目結(jié)束時(shí)，追光都會(huì)對(duì)項(xiàng)目有個(gè)總結(jié)會(huì)議，這個(gè)項(xiàng)目中遺憾和不足的部分往往就成為了下一個(gè)項(xiàng)目要達(dá)成的目標(biāo)?！斑@個(gè)做法我們已經(jīng)做了8輪了，從《小門神》開始就有。如果是實(shí)拍電影的話，一個(gè)劇組拍完就散伙了，只能說(shuō)是以后再合作。但動(dòng)畫電影的話，是我們這幾百個(gè)人一直都在一起，凝聚力和默契度隨著一部又一部作品是越來(lái)越強(qiáng)的?！?/p>

面向下一個(gè)十年，于洲認(rèn)為最寶貴的地方是，追光的方向是清晰的，“就光‘新文化’這個(gè)系列，做10年都肯定做不完。這個(gè)‘新傳說(shuō)’和‘新神榜’未來(lái)也還有至少四五部作品都能排得上的。”

不同的系列有不同的氣質(zhì)。對(duì)于“新文化”系列，于洲明確表示都會(huì)是基于真實(shí)人物和真實(shí)歷史背景的，并不會(huì)在不同作品之間強(qiáng)行聯(lián)動(dòng)，形成某種“宇宙”的概念。

畢竟，比起強(qiáng)行串聯(lián)的“宇宙”，更好的品牌效應(yīng)就是一直在生產(chǎn)高質(zhì)量作品的廠牌。從這個(gè)十年開始，追光或許又能在一批全新的觀眾心中留下印象。