文|犀牛娛樂 南如珉
編輯|樸芳
目前火熱的市場中，其中兩部新片的表現(xiàn)不錯(cuò)，分別為蘇亮導(dǎo)演的《學(xué)爸》，以及秦海燕導(dǎo)演的《我經(jīng)過風(fēng)暴》。
這兩部同時(shí)也是異類，其導(dǎo)演都是編劇轉(zhuǎn)過來的，而且都是行業(yè)里鼎鼎大名的編劇，更難能可貴的是，兩部影片不論是市場表現(xiàn)，亦或口碑層面，都有不錯(cuò)的表現(xiàn)，在所有編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演行列中，算是屬于破局者。但縱觀全行業(yè)來看，編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演依然不是一門“好生意”。
編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演，十有九撲
影視行業(yè)的盡頭是導(dǎo)演！此話不假，不論是演員、制片、攝影、美術(shù)、錄音，包括編劇，他們仿佛都有一個(gè)導(dǎo)演夢，導(dǎo)演都是他們最終的彼岸。好萊塢成熟的工業(yè)化，最大的特點(diǎn)便是一個(gè)人、一工種、一輩子，他們將自身的工作做到極致，做一輩子，卻從未有當(dāng)導(dǎo)演的念頭，反觀內(nèi)地的影視從業(yè)者仿佛都有些耐不住寂寞，都有一個(gè)創(chuàng)作的表達(dá)欲。
尤其是對于行業(yè)里的編劇來說，幾乎到了人均導(dǎo)演夢的地步，他們不是已經(jīng)做了導(dǎo)演，就是在做導(dǎo)演的路上。但仿佛被詛咒了一般，這些轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演的編劇，幾乎無一例外的都失利了，甚至不乏一些行業(yè)里的頂級大編劇，這種現(xiàn)象無疑是值得深思的。
（編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演的作品情況）
從目前的狀況來看，這些行業(yè)里頂級的大編劇幾乎都已經(jīng)嘗試了轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演。其中不乏《泰囧》的編劇束煥，《心花路放》、《老炮兒》編劇董潤年，《中國合伙人》、《親愛的》編劇張冀，《無人區(qū)》、《一出好戲》編劇崔斯韋等等，這些幾乎都是國內(nèi)最優(yōu)秀的編劇了，但導(dǎo)演的作品卻令人大跌眼鏡。
幾乎是口碑跟票房雙撲街，甚至都是爛片的級別。束煥執(zhí)導(dǎo)的《鼠膽英雄》，有岳云鵬、佟麗婭等一線坐鎮(zhèn)，依然無法阻止它的失利，豆瓣僅有5分出頭，票房也僅剛剛突破1億而已。董潤年的《被光抓走的人》哪怕?lián)碛悬S渤的加持，依然無法阻止撲街的命運(yùn)。
編劇了《后來的我們》、《滾蛋吧！腫瘤君》的袁媛，首次導(dǎo)演的《明天會(huì)好的》徹底崩盤，豆瓣僅有4分+，票房慘不忍睹。知名編劇崔斯韋執(zhí)導(dǎo)的《雪暴》擁有廖凡、張震、倪妮的加持，完全無法阻止票房的失利。而當(dāng)今被譽(yù)為第一編劇的張冀，首次執(zhí)導(dǎo)的作品《長沙夜生活》迎來了大撲。
幸好今年神奇的暑期檔拯救了編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演這個(gè)行當(dāng)，秦海燕的《我經(jīng)過風(fēng)暴》以及蘇亮的《學(xué)爸》表現(xiàn)還是相對不錯(cuò)的，至少較以往那些編劇有著長足的進(jìn)步，算是給編劇群體們長臉了，但依然還是能夠看出編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演這門生意并不劃算。一句話總結(jié)，編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演，十有九撲。
讓人疑惑的是，編劇跟導(dǎo)演的距離并不遠(yuǎn)，兩者會(huì)長時(shí)間綁在一起創(chuàng)作，編劇會(huì)深受導(dǎo)演的啟發(fā)和培養(yǎng)，按說編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演會(huì)是水到渠成，可為何這些頂級的大編劇們一旦跨界，便屢屢受挫撲街。甚至他們引以為傲的創(chuàng)作能力，也在自己的項(xiàng)目里蕩然無存。編劇們在導(dǎo)演的道路上幾乎是集體迷失了。
犀牛娛樂認(rèn)為，看似編劇跟導(dǎo)演走得很近，但實(shí)際情況并非如此。看看那些轉(zhuǎn)型導(dǎo)演成功的工種，不論是演員、攝影指導(dǎo)還是美術(shù)指導(dǎo)，這些工種都是時(shí)時(shí)刻刻在片場的人，能夠隨時(shí)看到導(dǎo)演的工作，無時(shí)無刻都在學(xué)習(xí)?，F(xiàn)場的經(jīng)驗(yàn)和學(xué)習(xí)過程是最無法取代的，這些為他們轉(zhuǎn)型導(dǎo)演奠定了強(qiáng)大的基礎(chǔ)。
反觀編劇們，大部分編劇在劇本定稿之后就已經(jīng)完成了他們的工作，能夠跟組的編劇少之又少。簡言之，編劇只有理論，缺乏片場的真正實(shí)踐，要知道導(dǎo)演是現(xiàn)場的藝術(shù)，是管理和統(tǒng)籌，一旦人不在現(xiàn)場，那也就無從學(xué)起。缺乏現(xiàn)場經(jīng)驗(yàn)，這是編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演失利的最重要的原因。
為何編劇都有導(dǎo)演夢
正如前面所說，其實(shí)行業(yè)里不單是編劇們有導(dǎo)演夢，幾乎每個(gè)工種都懷揣導(dǎo)演的夢想。目前演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演是最為普遍的，暑期檔亦是比比皆是，《消失的她》里，陳思誠是演員轉(zhuǎn)做導(dǎo)演；《八角籠中》的王寶強(qiáng)、《熱烈》里的大鵬等等?？梢园l(fā)現(xiàn)，演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演明顯更順暢，也更順利。
而編劇的導(dǎo)演之路明顯更加坎坷，其結(jié)果也遠(yuǎn)不及演員?？杉幢闳绱?，依然還有前赴后繼的編劇們，加入轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的隊(duì)伍當(dāng)中。要知道這些頂級編劇們，靠編劇足以在行業(yè)立足，名利兼收，可為何非得堅(jiān)持做導(dǎo)演呢？犀牛娛樂認(rèn)為，有以下兩點(diǎn)原因。
首先自然還是為名利。這無疑是最為表面的原因，電影導(dǎo)演無疑是站在行業(yè)金字塔尖上的人，頂級大導(dǎo)演的地位是非常高的，擁有著很大的話語權(quán)。而編劇們趁著自己具備熱度，及時(shí)跨入導(dǎo)演的行業(yè)，無疑對他們的職業(yè)生涯有著重要的意義。追求名利、更高的行業(yè)地位，做導(dǎo)演無疑是最佳捷徑。
其次，這是更深層面的，或許也是編劇內(nèi)心深處真正的動(dòng)機(jī)，那就是他們要掌控創(chuàng)作和表達(dá)欲。太多的編劇都有這種經(jīng)歷：自己辛苦創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)劇本，卻被一個(gè)爛導(dǎo)演糟蹋的一無是處，這種絕望非常人所體會(huì)。于是編劇們痛定思痛，無法忍受自己一再失去創(chuàng)作權(quán)，決定不再接受創(chuàng)作上的“強(qiáng)奸”，自己來親自導(dǎo)演。編劇認(rèn)為只有自己才能真正的、徹底完成自己的作品表達(dá)。
可專業(yè)的人干專業(yè)的事，這是任何行業(yè)，任何事情最基本的準(zhǔn)則，編劇是文字的藝術(shù)，導(dǎo)演是畫面的藝術(shù)，兩者很近卻又很遠(yuǎn)。從目前編劇轉(zhuǎn)型的陣痛來看，這是一個(gè)任重而道遠(yuǎn)的路徑，對于編劇們來說，先在片場學(xué)習(xí)無疑是最為重要的階段，也是必不可少的過程。
如今《學(xué)爸》、《我經(jīng)過風(fēng)暴》雖然多少存在一些問題，但能夠看到編劇們的進(jìn)步，相信后面還有一大波編劇加入到導(dǎo)演的行業(yè)，畢竟他們具備大部分導(dǎo)演都不具備的創(chuàng)作優(yōu)勢，期待未來這個(gè)領(lǐng)域有更多優(yōu)秀的導(dǎo)演誕生。