界面新聞記者 | 實(shí)習(xí)記者 李彥慧

界面新聞編輯 | 黃月

每個周六，“文化周報”向你匯總呈現(xiàn)最近一周國外文藝圈、出版界、書店業(yè)值得了解的大事小情。本周，我們關(guān)注了伍迪·艾倫新作在威尼斯電影節(jié)首映并收到兩極分化的評價、2023年貝利·吉福德獎長名單公布、前英國首相特蕾莎·梅的新書即將出版等內(nèi)容。

01  伍迪·艾倫新作首映，就西班牙女足性騷擾事件發(fā)言

當(dāng)?shù)貢r間9月4日晚，美國導(dǎo)演伍迪·艾倫（Woody Allen）的新作《幸運(yùn)一擊》（Coup de chance）在第80屆威尼斯電影節(jié)首映。據(jù)悉，首映結(jié)束后，該片獲得了觀眾長達(dá)三分鐘的起立鼓掌?！缎疫\(yùn)一擊》也收獲了不少影評人的好評：《Variety》的影評人歐文·格雷伯曼（Owen Gleiberman）認(rèn)為這是伍迪·艾倫繼2013年的《藍(lán)色茉莉》（Blue Jasmine）以來“最好的影片”；影評人?！げ剪斂怂梗╔an Brooks）發(fā)表在《衛(wèi)報》（Guardian）的文章也認(rèn)為這是伍迪·艾倫“十年來的最佳影片”。

《幸運(yùn)一擊》是伍迪·艾倫導(dǎo)演的第五十部作品，是一部以巴黎為背景的法語驚悚片，講述了一位已婚女性與舊情人重逢后，她占有欲極強(qiáng)的丈夫產(chǎn)生了謀殺念頭的故事。近日接受《Variety》專訪時，他表示本片很可能是他最后一部作品，原因與他在美國遭到的抵制有關(guān)。

現(xiàn)年87歲的艾倫被指控在1992年性侵了當(dāng)時7歲養(yǎng)女迪倫·法羅（Dylan Farrow），相關(guān)部門對該指控進(jìn)行了兩次調(diào)查，但并未向法院提起正式訴訟。盡管他始終堅(jiān)稱自己是無辜的，但仍遭到了來自好萊塢的排擠，“已經(jīng)退出了美國市場”。

2018年隨著反性騷擾運(yùn)動的開展，伍迪·艾倫再次被推向風(fēng)口浪尖。受該運(yùn)動的影響，他的電影《一個紐約的雨天》（A Rainy Day in New York）被發(fā)行商亞馬遜（Amazon Studios）終止了2018年的北美上映進(jìn)程，最終該片于2019年7月在波蘭上映，直到2020年10月才在美國發(fā)行。他的另一部作品《里夫金的電影節(jié)》（Rifkin’s Festival）2020年在歐洲首映，也未在美國發(fā)行。

在今年的威尼斯電影節(jié)上，這位導(dǎo)演和他的影片大受追捧，伍迪·艾倫受到了眾多粉絲的歡迎?！缎l(wèi)報》稱，當(dāng)伍迪·艾倫的名字出現(xiàn)在片頭時，全場響起了掌聲和歡呼聲；當(dāng)他進(jìn)入酒店大廳時，有成群結(jié)隊(duì)的粉絲追著他自拍。

對伍迪·艾倫的抵制在威尼斯電影節(jié)的場外持續(xù)。據(jù)《好萊塢記者報》（Hollywood Repoter）報道，當(dāng)?shù)貢r間9月3日，有抗議者在主會場外張貼了一系列橫幅，抗議威尼斯電影節(jié)“接待強(qiáng)奸犯”——伍迪·艾倫和羅曼·波蘭斯基（后者是電影《鋼琴家》的導(dǎo)演，曾獲第75屆奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演獎。他承認(rèn)在1977年強(qiáng)奸了一名13歲的少女，目前仍然是美國司法部門的逃犯）?！缎疫\(yùn)一擊》首映之后，路透社（Reuters）發(fā)布了一條抗議者們沖上紅毯抵制導(dǎo)演伍迪·艾倫的視頻，他們高呼“拒絕強(qiáng)奸文化”，并與安保人員發(fā)生了肢體沖突。

除了早年的丑聞，伍迪·艾倫日前在接受西班牙媒體《世界報》（El Mundo）采訪時，為深陷性騷擾丑聞的西班牙足協(xié)主席路易斯·魯維亞萊斯（Luis Rubiales）辯護(hù)的行為也引起了爭議。此前界面文化報道了這一事件：在西班牙女足2023世界杯奪冠后，魯維亞萊斯在頒獎儀式上親吻西班牙女足隊(duì)員詹妮·埃爾莫索（Jenni Hermoso），此舉引發(fā)了廣泛的關(guān)注與批評。伍迪·艾倫則向《世界報》表示，魯維亞萊斯應(yīng)該向埃爾莫索道歉，但不應(yīng)該“只因一個吻”丟了工作。他反問道：“他（魯維亞萊斯）沒有強(qiáng)奸她，這只是一個朋友間的吻，這有什么不對的嗎？”

在2018年阿根廷新聞節(jié)目《全民新聞》（Periodismo Para Todos）的采訪中，伍迪·艾倫表示自己是反性騷擾運(yùn)動的支持者，但反對取消文化（cancel culture）。在近日《Variety》的采訪中，他重申了對于該運(yùn)動的支持，并說自己一直以來都為女演員們提供非常好的角色，為她們支付與男演員一樣的薪水。他說，“從來沒有一個人說過，‘他（指伍迪·艾倫自己）在工作時很刻薄或是會性騷擾’，沒有一個人抱怨過，也沒有什么可抱怨的?！迸c此同時，這位導(dǎo)演認(rèn)為，當(dāng)反性騷擾運(yùn)動走向“極端”，就會變得“愚蠢”。

《幸運(yùn)一擊》是伍迪·艾倫指導(dǎo)的首部法語作品，對于下一部電影是否還會在法國制作，他表現(xiàn)得較為遲疑。他在采訪中提到，在完成了第50部電影后，自己還在考慮是否要拍攝下一部電影。而在《幸運(yùn)一擊》首映會上，回答記者是否還會再拍一部關(guān)于紐約的電影時，伍迪·艾倫說自己”以紐約為背景，已經(jīng)有了一個拍電影的好點(diǎn)子”，只要有人愿意“掏錢投資”且不對拍電影的過程指手畫腳，“如果有某個傻瓜同意這么做，我就會在紐約拍電影。”

據(jù)悉，《幸運(yùn)一擊》將于9月24日在法國正式上映，目前該片尚未在美國發(fā)行。

02 2023年貝利·吉福德獎長名單公布

英國當(dāng)?shù)貢r間9月6日，貝利·吉福德獎（Baillie Gifford Prize）公布了今年入圍長名單的13部非虛構(gòu)類作品，入圍作品主題涉及歷史、科技、醫(yī)療和地緣政治等，有6部歷史類作品入圍。貝利·吉福德獎旨在表彰最好的非虛構(gòu)類作品，前身是以首位英語辭典編纂者塞繆爾·約翰遜（Samuel Johnson）命名的塞繆爾·約翰遜獎（Samuel Johnson Prize）。

入圍作品《時間的回聲：第二次世界大戰(zhàn)、納粹大屠殺、音樂的記憶》（Time's Echo：The Second World War, The Holocaust, and The Music of Remembrance）是美國音樂評論家和歷史文化學(xué)者杰瑞米·艾希勒（Jeremy Eichler）的首作。艾希勒在書中聚焦四位作曲家如何將第二次世界大戰(zhàn)和納粹大屠殺中的經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為音樂作品，讓音樂成為歷史的見證和文化記憶的媒介。

其他關(guān)涉歐洲歷史的入圍作品還有：劍橋大學(xué)歷史學(xué)教授克里斯托弗·克拉克（Christopher Clark）的作品《革命之春：為新世界而戰(zhàn)1848-1849》（Revolutionary Spring：Fighting for a New World 1848-1849），該書關(guān)注的是1848年歐洲發(fā)生的一系列革命、當(dāng)時政治秩序的崩潰與“新”歐洲的誕生；德裔英籍歷史學(xué)家卡嘉·霍耶（Katja Hoyer）以大量前所未見的東德采訪、信件和記錄為基礎(chǔ)的作品《墻外：東德1949-1990》（Beyond the Wall East Germany, 1949-1990）；美國作家、暢銷書《花月殺手》（Killers of the Flower Moon）作者大衛(wèi)·格蘭（David Grann）基于18世紀(jì)中葉英國戰(zhàn)艦“韋杰號”（The Wager）遭遇海難、嘩變和謀殺的真實(shí)歷史創(chuàng)作的《韋杰號》（The Wager：A Tale of Shipwreck, Mutiny and Murder）。

其他題材的入圍作品有：哈佛大學(xué)歷史學(xué)教授蒂亞·邁爾斯（Tiya Miles）講述美國奴隸制下黑人女性個人生活史的作品《她所承載的一切》（All That She Carried）；“美國芭蕾之父”喬治·巴蘭欽（George Balanchine）的傳記作品《B先生：喬治·巴蘭欽的二十世紀(jì)》（Mr B.George Balanchine's Twentieth Century）；描述以色列和巴勒斯坦生活畫卷的作品《阿貝德·薩拉馬一生中的一天：巴勒斯坦的故事》（A Day in the Life of Abed Salama：A Palestine Story）；關(guān)注生命基本單位“細(xì)胞”的作品《細(xì)胞之歌：醫(yī)學(xué)與新人類的探索》（The Song of the Cell: An Exploration of Medicine and the New Human）；解釋了為什么技術(shù)常使得精英階層獲利的作品《權(quán)力與進(jìn)步：我們?yōu)榭萍己头睒s奮斗的千年》（Power and Progress: Our Thousand-Year Struggle Over Technology and Prosperity）；著眼于英國唯一的跨性別?？圃\所關(guān)閉原因的作品《思考時間：塔維斯托克兒童性別服務(wù)中心崩潰的內(nèi)幕》（Time to Think: The Inside Story of the Collapse of the Tavistock's Gender Service for Children）；探討當(dāng)下越來越熱、世界越來越易燃的作品《火災(zāi)天氣：來自更熱世界的真實(shí)故事》（Fire Weather: A True Story from a Hotter World）；聚焦越來越普遍的超加工食品（Ultra-processed foods, UPFs）對我們身體影響的作品《吃超加工食品的人：為什么我們吃的不是食物......但卻停不下來》（Ultra-Processed People: Why Do We All Eat Stuff That Isn’t Food…and Why Can’t We Stop?）。

據(jù)《衛(wèi)報》報道，這份長名單由本屆評委會從2022年11月1日-2023年10月31日出版的265部非虛構(gòu)作品中篩選而成。評委會主席、《金融時報》（Financial Times）文學(xué)編輯弗雷德里克·斯圖德曼（Frederick Studemann）說，縮小候選名單“并不是一件容易的事”，但評委會的討論是“激烈而嚴(yán)謹(jǐn)”同時“令人愉快且高度刺激”的。

貝利·吉福德獎于1999年開始頒發(fā)，今年是該獎設(shè)立的第25年。界面文化文化周報欄目今年4月報道過哥倫比亞英語和比較文學(xué)教授詹姆斯·夏皮羅（James Shapiro）憑借莎士比亞傳記《1599》捧得25周年紀(jì)念大獎的消息。為慶祝該獎設(shè)立25周年，除了獲獎?wù)邔@得5萬英鎊（約合人民幣45萬）獎金外，今年其他入圍短名單的作者還將獲得5000英鎊（約合人民幣4.5萬）的獎金。

本屆貝利·吉福德獎短名單將在10月8日舉辦的切爾滕納姆文學(xué)節(jié)（Cheltenham literature festival）上公布。

03 前英國首相特蕾莎·梅出版著作探討權(quán)力濫用

前英國首相特蕾莎·梅（Theresa May）的新書《濫用權(quán)力：面對公共生活中的不公正》（The Abuse of Power: Confronting Injustice in Public Life）將于當(dāng)?shù)貢r間9月14日在英國出版。

本書的主題是權(quán)力是如何被公共機(jī)構(gòu)和控制它們的人濫用的，這一主題并不新鮮?！缎l(wèi)報》評論指出，特蕾莎·梅在書中描述了自己的觀察：許多機(jī)構(gòu)（在面對丑聞時）的本能反應(yīng)是團(tuán)結(jié)一致，試圖掩蓋事實(shí)以維護(hù)機(jī)構(gòu)及其管理者的聲譽(yù)。她并非第一個觀察到這一現(xiàn)象的人，但當(dāng)這樣的觀察來自一位擔(dān)任了6年內(nèi)閣大臣和3年首相的人時，便“格外有分量”。

在書中，特蕾莎·梅探討了一系列英國歷史上重大的政治丑聞，包括1989年謝菲爾德希爾斯堡足球場（Sheffield’s Hillsborough football stadium）97名球迷死于踩踏的慘案、2014年南約克郡羅瑟勒姆（Rotherham）曝光的1990-2013年間的多起兒童性侵案、2017年奪走了72條生命的倫敦格倫費(fèi)爾公寓（Grenfell Tower）大火等?！睹咳针娪崍蟆罚═he Telegraph）的報道指出，梅展現(xiàn)的實(shí)際上是她對他人失敗的反思，以引出她所關(guān)心的更大的主題：當(dāng)體制內(nèi)的腐敗和當(dāng)權(quán)者只關(guān)心自己而不關(guān)心他人時，會發(fā)生什么——無權(quán)者將永遠(yuǎn)失去發(fā)聲的機(jī)會。

2016年，特蕾莎·梅當(dāng)選首相后提到自己將解決“緊迫的社會不公正“問題。今年3月，她對媒體透露自己在寫這本《濫用權(quán)力》，稱本書是她持續(xù)解決該問題的一部分，她主張“對我們?nèi)绾翁幚碚魏凸采钸M(jìn)行徹底反思”。

但特蕾莎·梅的批評者也指出了她的自相矛盾之處。她在書中列舉了諸多強(qiáng)有力的證據(jù)，并“熱衷于讓虛偽的當(dāng)權(quán)者”承擔(dān)責(zé)任。但她也表示，如果能找到將“公共利益置于個人利益之上”的政治家們，“或許能讓濫用權(quán)力的行為成為過去式。”《觀察家報》（The Observer）首席政治評論員安德魯·羅恩斯利（Andrew Rawnsley）直截了當(dāng)?shù)嘏u道，特蕾莎·梅將自己視為“濫用權(quán)力的受害者”是荒謬的，當(dāng)她自己處在丑聞核心時，她就不再攻擊當(dāng)權(quán)者的錯誤，而是為自己開脫、暗示自己的“不幸”。