文|娛樂獨(dú)角獸 糖炒山楂
編輯|把青
斷更后的首個(gè)更新日,《田耕紀(jì)》在貓眼劇集熱度榜上的霸榜勢(shì)頭被打破,豆瓣評(píng)分也下滑至7.4分。——今年8分劇“爆發(fā)”的劇集市場(chǎng),這個(gè)成績(jī)不算好。
圍繞著這部“業(yè)內(nèi)首部種田劇”的聲音,也逐漸清晰:豆瓣、微博等平臺(tái)上,網(wǎng)友爭(zhēng)議的點(diǎn)主要在于劇集前期對(duì)連家宅斗的呈現(xiàn)配比過高,出圈話題也多是極品親戚的極品操作。
田園治愈與鬧心宅斗之間的“差距”,成為許多人為這部劇留下低分評(píng)價(jià)的主要原因?!短锔o(jì)》冤嗎?
“種田”最早出自策略類網(wǎng)游,主打“高筑墻、廣積糧、緩稱王”的經(jīng)營過程。網(wǎng)文界,種田文則從早期架空歷史、異界設(shè)定的制度建設(shè),演變成封建社會(huì)背景下主人公的家長(zhǎng)里短日?,嵤?,時(shí)代背景下的世俗人情、禮序制度、家族興衰也成了主要看點(diǎn),即種田宅斗。影視化賽道,則出現(xiàn)了《花間提壺方大廚》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等代表作,“美食治愈”和“種田宅斗”各表一枝。
從這一層面來講,《田耕紀(jì)》前十集重點(diǎn)刻畫的智斗極品親戚、分家的過程,并不算“偏題”,其中所展現(xiàn)的家庭等級(jí)劃分、女性悲劇等也足夠深刻。無怪乎有網(wǎng)友稱其“滿足了自己對(duì)種田文的所有想象”。
但要知道,并不是所有人都了解“種田文”的概念,甚至絕大多數(shù)觀眾對(duì)它的理解更傾向于字面意義,充滿田園治愈、鄉(xiāng)野風(fēng)光?!短锔o(jì)》宣傳上的“錯(cuò)位”強(qiáng)化了這種認(rèn)知:“首部種田劇”的標(biāo)簽下,電視劇以古代小農(nóng)的人物設(shè)定,美食美景、農(nóng)耕養(yǎng)殖的花絮片段強(qiáng)化了大眾對(duì)田園治愈、農(nóng)家生活的期待。
“種田”的概念,為《田耕紀(jì)》吸引了第一波關(guān)注,也帶來了第一波爭(zhēng)議,至于后續(xù)能否絕地反擊還待觀望。不過立足市場(chǎng),關(guān)注與爭(zhēng)議又微妙地印證了大眾對(duì)“種田風(fēng)”的喜愛,熒屏上悄然刮起了種田風(fēng),而大眾究竟喜歡怎樣的“種田流”呢?
成也宅斗敗也宅斗,“種田劇”的突破與憾事
雖然距離“爆”還略差了一口氣,但《田耕紀(jì)》確實(shí)在成為許多人的新下飯選擇,女主連蔓兒更是獲封“電子寵物”。
貓眼專業(yè)版上,這部開播8天的電視劇已經(jīng)連續(xù)6日拿下了劇集熱度總榜日冠;德塔文電視劇景氣指數(shù)破2;主角沈諾、連蔓兒也先后登上了vlinkage劇集角色新媒體指數(shù)榜TOP2。
在娛樂獨(dú)角獸看來,市場(chǎng)對(duì)《田耕紀(jì)》的偏愛,在于它的確做出了突破:首先,雖然種田劇的概念帶來了爭(zhēng)議,但聚焦古代小農(nóng)家庭的確是國產(chǎn)古裝劇的一大突破。以往我們所能在古裝劇里看到的,多是宮廷帝王、神仙眷侶、江湖豪俠,《知否》勾勒的是庶女的生存狀態(tài),但也將視角對(duì)準(zhǔn)了古代大家族。
連家作為《田耕紀(jì)》的主角,他們是真正的農(nóng)戶,這決定了它所帶來的人物群像是令人眼前一亮的。爺爺連方看似公平實(shí)則逃避,奶奶刁鉆潑辣動(dòng)輒哭鬧打滾,大伯一家則是毫無底線原則的利己主義,老二一家是偷奸?;拇?,到了女主父母自然是老實(shí)最欺負(fù),甚至有點(diǎn)懦弱。
這種“小農(nóng)”的特殊性,還體現(xiàn)在對(duì)人物生存狀態(tài)的刻畫是新穎的。比如劇中呈現(xiàn)的吃飯時(shí)男女分桌而坐、飯菜以男性為先;再比如即使是農(nóng)忙時(shí)節(jié)也是男性忙秋收,女性收拾家務(wù)。雖然是農(nóng)戶,實(shí)則等級(jí)分明。
除此之外,沒有“金手指”,也是古代小農(nóng)的生存狀態(tài)。面對(duì)官府的威脅,連蔓兒只能選擇出售蒜香花生的配方繳納一百兩銀錢;面對(duì)假扮官兵的劫道者,她也只能選擇留下葡萄酒,即使會(huì)隨即陷入交貨、還款的雙重困境。
其次,相比種田文在改編上所面臨的固有難題,如何將相對(duì)平淡的敘事風(fēng)格、長(zhǎng)線的人物成長(zhǎng)刻畫的更加動(dòng)人等,《田耕紀(jì)》強(qiáng)化的宅斗屬性、極致的人物設(shè)定讓該劇高潮迭起。當(dāng)然它也契合了當(dāng)下觀眾的追劇偏好之一:國產(chǎn)劇永遠(yuǎn)偏愛“極品親人”的雞飛狗跳,此前的蘇大強(qiáng)、樊勝美的媽媽都曾是火爆全網(wǎng)的人物。
畢竟誰能想到,剛一開局,女主連蔓兒就經(jīng)歷了地獄難度的親人作妖:被大伯以500兩賣去配冥婚、母親未出世的孩子被過繼給大伯后又被害流產(chǎn)、銀子被搜刮甚至連賺錢的方子也要被算計(jì)……一出接著一出,讓觀眾氣悶的同時(shí)也欲罷不能,等待著她的絕地反擊。
只是“成也宅斗,敗也宅斗”,不只是因?yàn)榇蟊妼?duì)“種田”的字面定義,還因?yàn)閯≈袑?duì)連家的呈現(xiàn)占比較多,但實(shí)質(zhì)性劇情推進(jìn)則較慢,且人物臉譜化,引發(fā)了部分觀眾在觀感上的“不適”。相比極端的“壞”,大眾顯然更喜歡那些復(fù)雜而鮮活的小人物,但目前劇中的大部分人物缺乏這樣的刻畫。
當(dāng)然也有做的比較出彩的,比如連家奶奶,從最開始的偏心、刁鉆潑辣、滿地打滾,到后來網(wǎng)友逐漸在她的言語間窺見人物悲慘的一生,都讓這個(gè)人物真正立體了起來,打破了人物的刻板印象。而連蔓兒現(xiàn)實(shí)中被母親“遺棄”、在古代被母愛治愈的橋段,也受到了不少觀眾的好評(píng)。
再者,電視劇將穿越改為游戲玩家的設(shè)定,頗為新穎。穿越、重生、系統(tǒng)等本就是種田劇的“標(biāo)配設(shè)定”,《田耕紀(jì)》引入的系統(tǒng)設(shè)定自然也戳中了無數(shù)愛好者的心。只是目前看來,這樣的設(shè)定主要是合理化女主的身份,并未觸發(fā)更多的戲劇性。創(chuàng)新設(shè)定的不徹底和難以貫穿,略顯遺憾。
《田耕紀(jì)》差的那口氣兒,其實(shí)就是它既想要宅斗豐富看點(diǎn),又想要田園治,既做到了創(chuàng)新設(shè)定但又難以貫穿全文、故事邏輯不夠嚴(yán)謹(jǐn),這些復(fù)合性讓它難以徹底滿足某一類觀眾的需求,甚至造成了口碑和熱度上的難以再進(jìn)一步。
爽文熒屏上刮起“種田風(fēng)”,觀眾到底喜歡什么樣的“種田劇”?
愛奇藝是懂聯(lián)動(dòng)的。日前,《田耕紀(jì)》官微宣布由“十個(gè)勤天”演唱男主人物曲&插曲《少年歸來》。
“十個(gè)勤天”正是愛奇藝勞作紀(jì)實(shí)綜藝《種地吧》的嘉賓組合名,在慢綜藝全面改革換代的今年,這檔綜藝重新讓觀眾看到了田園治愈風(fēng)的新可能。而在愛奇藝日前發(fā)布的片單中,不僅有十個(gè)勤天的新團(tuán)綜《你好種地少年》,還有被譽(yù)為“女版種地吧”的《燃燒的月亮》。顯然是要將種田風(fēng)進(jìn)行到底。
回到影視賽道,種田風(fēng)其實(shí)也不是新鮮概念。去年愛奇藝的破萬劇《卿卿日?!?,開播之初同樣以兩人三餐四季的“慢生活”打動(dòng)無數(shù)人,是近年來的“種田劇”代表;再向前,則有《花間提壺方大廚》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《唐磚》等多部種田劇,而它們也是不同風(fēng)格和不同時(shí)期種田文的代表。
從綜藝到影視,“種田風(fēng)”悄然而起。這并不難理解,它所代表是大眾骨子里對(duì)“采菊東籬下,悠然見南山”的田園生活的向往,尤其是當(dāng)快節(jié)奏的生活逐漸壓的人透不過氣,這種理想就愈發(fā)需要在娛樂內(nèi)容中得到寄托。只是觀眾喜歡的到底是怎樣的“種田劇”呢?
答案逐漸清晰:其一,治愈輕喜必不可少。除了《知否》將立意拔高古代禮教制度下的女性奮斗傳奇,種田劇在影視化的呈現(xiàn)主要是以治愈輕喜的古裝劇為主,或是美食打底、或是爽文調(diào)性。它滿足的就是大眾對(duì)平凡生活的美好向往。
《田耕紀(jì)》的爭(zhēng)議性之一,在于其對(duì)宅斗的刻畫雖然激起了話題效應(yīng),也在其間巧妙穿插了部分喜劇元素,比如沈諾帶娃認(rèn)妻、“討好”連家爺爺奶奶、吃醋干農(nóng)活等,但整體走向上著實(shí)與治愈無甚關(guān)系。奇葩親戚只氣的觀眾心口悶疼,尤其是豆瓣上已經(jīng)有不少觀眾提前對(duì)“大圓滿”結(jié)局表示了避雷。
其二,種田文的主角多是穿越、重生,這也決定了它的故事主角多是能與觀眾共鳴的、且具有一定爽感的。比如《卿卿日?!穾淼氖翘善椒磧?nèi)卷的女主?!短锔o(jì)》中連蔓兒的性格特質(zhì)不算突出,但她有仇當(dāng)場(chǎng)報(bào)的特質(zhì)、以及利用時(shí)間差開發(fā)的蒜香花生、葡萄酒等還是讓觀眾感受到了一點(diǎn)爽文氣息。
只是隨著故事推進(jìn),這部劇仍然未能躲過許多大女主劇的“創(chuàng)作雷點(diǎn)”。男主沈諾雖然出場(chǎng)不多,但顯然扮演者連蔓兒“智囊”的角色,從借貸要讓連花兒本人簽字、分家需要母親娘家的助力,都需要男主來點(diǎn)播。甚至是最近播出的葡萄酒被搶,也需要沈諾以尋求依舊的賬簿來換取。女性人物魅力大打折扣。
其三,CP感。無論是女頻種田文本身崇尚細(xì)水長(zhǎng)流的愛情生活,還是影視化過程中甜寵種田劇當(dāng)?shù)?,撒糖都是類型題材的一大特色。在《田耕紀(jì)》中,和宅斗、經(jīng)營并列的便是連蔓兒和沈諾的愛情線:陪伴型的情感萌發(fā)在沈諾離開后全面迸發(fā),觀眾們也在“還沒在一起就異地戀”的感情中抹了一把眼淚。
最后,其實(shí)是種田劇的制作?!吨瘛穼?duì)封建禮教的生動(dòng)刻畫,不僅在于人物關(guān)系,還在于其在場(chǎng)景服化道上的嚴(yán)謹(jǐn)。架空的美食種田劇則同樣需要煙火氣和田園風(fēng)光作為映襯。《卿卿日?!分袑?duì)九川風(fēng)物的呈現(xiàn),也都恰到好處讓整個(gè)世界觀成立。
在《田耕紀(jì)》中,跟隨連蔓兒的腳步也讓大眾對(duì)風(fēng)吹麥浪的美好景象一覽無余,主角生活的“十三里營子”則充滿了古村落的農(nóng)耕氣息,村頭巷尾交流著各種八卦的婦女、干農(nóng)活的路上攀談的村民等都十分鮮活。曾舜晞也在采訪中透露演員也曾去學(xué)習(xí)了割稻子等農(nóng)活的做法。不過劇中還是有一些明顯棚拍的場(chǎng)景讓觀眾感覺到了“出戲”。
以上幾個(gè)維度,都是看似容易實(shí)則考驗(yàn)頗多。而種田劇被市場(chǎng)關(guān)注多年,但終未成為潮流,本身就說明了其在影視化過程中的難度,尤其是它身上“既是理想也是現(xiàn)實(shí)”的屬性,決定了它需要經(jīng)受觀眾從現(xiàn)實(shí)性到精神性的全方位審視。
總的來講,在古裝劇頻頻出新的今年,《田耕紀(jì)》在主題視角和概念題材上的創(chuàng)新性仍然值得肯定。只是關(guān)于種田劇,還待摸索。