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豆瓣8.2分的《新聞女王》,能否重現(xiàn)TVB職場(chǎng)劇的輝煌?

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豆瓣8.2分的《新聞女王》,能否重現(xiàn)TVB職場(chǎng)劇的輝煌?

誰(shuí)能拍好新聞行業(yè)?

文|毒眸

在內(nèi)地觀眾快要淡忘TVB的時(shí)候,《新聞女王》突然登場(chǎng)。該劇在豆瓣開(kāi)出7.9分,目前已漲至8.2。

劇中最先出圈的臺(tái)詞,是“人咬狗的世界不適合你,找個(gè)男人嫁了吧?!碑?dāng)馬國(guó)明飾演的上司“梁景仁”對(duì)業(yè)務(wù)能力堪憂(yōu)的職場(chǎng)新人毫不留情地說(shuō)出這句話(huà),觀眾知道,熟悉的味道又回來(lái)了。

作為T(mén)VB的老本行,拋開(kāi)部分戲劇濃度過(guò)高的情節(jié)和全年無(wú)休的職場(chǎng)斗爭(zhēng),《新聞女王》對(duì)職業(yè)的刻畫(huà)和對(duì)行業(yè)全景的勾勒,仍然是職場(chǎng)劇的正面范例。

在國(guó)產(chǎn)電影和國(guó)產(chǎn)劇中,媒體一直是經(jīng)常出現(xiàn)的行業(yè)。但無(wú)論是以媒體環(huán)境,還是以“記者”“編輯”等職業(yè)作為角色身份,如今的媒體行業(yè)在影視作品中,早已經(jīng)分化成了完全不同的幾個(gè)方向:有唯流量論的,有隨波逐流的,當(dāng)然,也有堅(jiān)守新聞理想的。

媒體行業(yè)的環(huán)境隨著時(shí)代發(fā)生著巨變,《不止不休》里的調(diào)查記者顯然需要以“二十年前”作為時(shí)代背景,而《熱搜》已經(jīng)在以自媒體為視角深度參與社會(huì)事件了——當(dāng)然,現(xiàn)實(shí)的變化還是快過(guò)影視創(chuàng)作,現(xiàn)在的頭部自媒體不再追求公眾號(hào)文章閱讀量10萬(wàn)加,更在意的是短視頻百萬(wàn)贊。

行業(yè)在變化,呈現(xiàn)在熒幕中的形象自然也在變化,那么,當(dāng)攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)新聞行業(yè),到底什么才是“真相”?

參與

《新聞女王》更新到目前,劇中中國(guó)香港最大的新聞電視臺(tái)SNK就已經(jīng)參與報(bào)道了公交車(chē)側(cè)翻案、慈善基金會(huì)選舉及財(cái)務(wù)造假案、綁架案、大廈起火案等好幾起社會(huì)事件,聯(lián)動(dòng)了政界、消防、警務(wù)等多個(gè)領(lǐng)域。

新聞從業(yè)者的視角,代表的是公眾視角,能夠以第三方的身份加入到各種社會(huì)事件中。這不僅是新聞行業(yè)本身的價(jià)值,落到劇作層面同樣有意義:這是一個(gè)能容納和講述各種故事的切口。

該劇的總監(jiān)制鐘澍佳在《新聞晨報(bào)》的采訪(fǎng)中提到,“新聞行業(yè)的有趣之處,就是隨時(shí)隨地可以發(fā)生一些意想不到的事,然后逐漸演變成了一個(gè)很重要的事件?!?/p>

這也是新聞行業(yè)職場(chǎng)劇的厚度所在。1992年播出的情景喜劇《編輯部的故事》,講述了一家快要倒閉的雜志社如何“起死回生”。劇中,每個(gè)故事都取材于20世紀(jì)80年代社會(huì)生活中的熱點(diǎn)話(huà)題,如保姆進(jìn)城潮、電話(huà)入戶(hù)、瓊瑤熱等等,體現(xiàn)了媒體行業(yè)在當(dāng)時(shí)對(duì)社會(huì)事件極高的參與度。

這也是為什么,如今的很多影視作品即便不以媒體行業(yè)為背景,仍然會(huì)安排一個(gè)“記者”角色,作為“萬(wàn)金油”式的存在,用來(lái)推動(dòng)事件的發(fā)展。今年年初的兩部熱播劇《三體》和《狂飆》里,都出現(xiàn)了記者的身影。

除了作為“工具人”的記者,作為“主角”的記者在呈現(xiàn)上更為復(fù)雜。這里不得不提的,是記者這個(gè)群體的特殊性。作為“體制外”最具使命感和正義感的職業(yè),他們代表著對(duì)真相的尋找,和對(duì)強(qiáng)權(quán)的反抗。

職業(yè)賦予了人物強(qiáng)標(biāo)簽,因此不需要更多筆墨贅述,就能立住一個(gè)角色。職業(yè)追求和個(gè)人價(jià)值觀的選擇,新聞?wù)嫦嗪颓楦幸蛩氐臎_突,這些在記者身上慣常出現(xiàn)的幾種矛盾,都是戲劇張力的養(yǎng)分。

韓劇很早就參透了記者這個(gè)職業(yè)對(duì)主角的加成。在《匹諾曹》里,女主飾演的記者患有“匹諾曹癥候群”,一說(shuō)謊話(huà)就會(huì)打嗝,所以必須說(shuō)真話(huà),因此“毫無(wú)謊言地報(bào)道新聞的記者”成為了她能做的最佳工作?!懂?dāng)你沉睡時(shí)》《Healer》的女主角職業(yè)也都是記者。

但也因?yàn)槁殬I(yè)的特殊性,就算在某些類(lèi)型的劇集中,記者只作為人物設(shè)定而存在,也不能忽視其需要遵守的工作規(guī)范。近期的一個(gè)反例,就是《以愛(ài)為營(yíng)》里每天只醉心于容貌、借工作和霸道總裁談戀愛(ài)的財(cái)經(jīng)記者“鄭書(shū)意”。

當(dāng)然,這幾乎已經(jīng)是國(guó)產(chǎn)劇的通病,特別是在偶像劇的框架下,即便是再特殊的職業(yè)設(shè)定,最終也指向?qū)Ω星榫€(xiàn)的服務(wù)。而對(duì)于新聞從業(yè)者而言,以這樣的樣貌“參與”到影視作品中,并不是一件值得高興的事。

變化

理解影視作品對(duì)新聞行業(yè)的呈現(xiàn),離不開(kāi)不同時(shí)代和社會(huì)環(huán)境下的媒體差異。

在《新聞女王》里,SNK是“萬(wàn)能”的,他們既能發(fā)現(xiàn)人行天橋的建造漏洞,也能調(diào)查清楚慈善基金會(huì)背后的權(quán)力紛爭(zhēng),甚至參與改變選舉結(jié)果,還在警界、政界、商界都有眼線(xiàn)和人脈。

這些都更接近我們對(duì)于傳統(tǒng)媒體的“浪漫想象”。1994年4月1日,《焦點(diǎn)訪(fǎng)談》在央視一套正式播出,這是一檔由央視新聞評(píng)論部推出的深度新聞報(bào)道欄目,通過(guò)調(diào)查、追蹤和隱性采訪(fǎng)報(bào)道揭露社會(huì)上的各種問(wèn)題。

《焦點(diǎn)訪(fǎng)談》秉持著節(jié)目開(kāi)場(chǎng)白的原則:“時(shí)事追蹤報(bào)道,新聞背景分析,社會(huì)熱點(diǎn)透視,大眾話(huà)題評(píng)說(shuō)”,報(bào)道了諸如郊區(qū)占用耕地修建墳?zāi)埂⑦`法鏟苗種煙、礦難瞞報(bào)真相等備受關(guān)注的社會(huì)事件,一度創(chuàng)造了35%的收視奇跡,還創(chuàng)造了“焦點(diǎn)訪(fǎng)談現(xiàn)象”:當(dāng)時(shí)有報(bào)道戲稱(chēng),中央電視臺(tái)門(mén)前有兩個(gè)隊(duì)伍最長(zhǎng),一個(gè)是地方官員的說(shuō)情隊(duì)伍,一個(gè)是找中央電視臺(tái)反映問(wèn)題的老百姓隊(duì)伍。

如今我們對(duì)于新聞行業(yè)或者記者的印象與期待,大多都是“焦點(diǎn)訪(fǎng)談式”的調(diào)查記者,比如電影《不止不休》里白客飾演的調(diào)查記者“韓東”,他生在紙媒的黃金年代,先是深入煤礦調(diào)查礦難真相,后又在調(diào)查乙肝代檢的事件時(shí)深入到乙肝攜帶者群體中。在反腐題材劇集《突圍》中,也刻畫(huà)了一位為了獲取國(guó)企貪腐線(xiàn)索被舉報(bào)入獄的記者“秦小沖”。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代掀起的巨變,自然也波及到媒體行業(yè)。其中最重要的節(jié)點(diǎn)是2014年。那一年,傳統(tǒng)廣告市場(chǎng)規(guī)模首次出現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng),《東方早報(bào)》《北京晨報(bào)》《京華時(shí)報(bào)》《法制晚報(bào)》等報(bào)紙相繼停刊。部分意識(shí)到潮水轉(zhuǎn)向的媒體,鼓勵(lì)旗下的記者建立公眾號(hào),不少后來(lái)的頭部自媒體,都曾是傳統(tǒng)媒體的知名記者。

這其中有兩處影響到了如今影視作品的呈現(xiàn)。其一是傳統(tǒng)媒體的沒(méi)落,成為內(nèi)容創(chuàng)作的重要時(shí)代背景?!妒炷辍防?,郝蕾飾演的“張春梅”是雜志社的副主編,與她競(jìng)爭(zhēng)主編職位并最終成功的“呂帆”,代表的則是新時(shí)代的選擇:主張運(yùn)營(yíng)電子刊,強(qiáng)調(diào)雜志內(nèi)容的流量和廣告收益。在離職時(shí),“張春梅”自嘲自己是“被時(shí)代淘汰了的編輯”。

現(xiàn)在的觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇的時(shí)代背景要求極為嚴(yán)格,因此在創(chuàng)作時(shí)不能忽視媒體環(huán)境的現(xiàn)實(shí)變化。在《以愛(ài)為營(yíng)》里,“鄭書(shū)意”一筆獎(jiǎng)金有10萬(wàn)多人民幣,評(píng)論一針見(jiàn)血地說(shuō):“紙媒?jīng)]落沒(méi)有通知你們嗎?”

另一個(gè)變化則是自媒體的入場(chǎng)。隨著時(shí)代的發(fā)展,自媒體逐漸參與了到社會(huì)公共熱點(diǎn)事件的討論與傳播中。

而比起大家都熟悉的傳統(tǒng)媒體,自媒體早已經(jīng)演變成了五花八門(mén)的模樣,甚至有很多人將自媒體與營(yíng)銷(xiāo)號(hào)混為一談:雖然在追逐熱點(diǎn)的速度上,二者的確不分伯仲,但即便不是持證媒體,仍然有部分自媒體如今依然按照新聞規(guī)范工作。

不過(guò),這些變化對(duì)于刻畫(huà)媒體行業(yè)的影視作品而言,都是不小的挑戰(zhàn)。過(guò)去記者是自帶濾鏡和光環(huán)的職業(yè),正義感是天然的,使命感和新聞理想也不需要贅述。但放在如今的環(huán)境下,獲取新聞的渠道變多了,媒體也處在“祛魅”的過(guò)程中,觀眾很難理解所謂的“職業(yè)理想”,就需要更扎實(shí)的內(nèi)容作支撐。

這也是為什么如今的職場(chǎng)劇“三板斧”還是醫(yī)生、警察和律師,而曾經(jīng)有過(guò)《編輯部的故事》這樣經(jīng)典作品的新聞行業(yè),已經(jīng)不在職場(chǎng)劇的射程范圍內(nèi)。

去年播出的職場(chǎng)劇《盛裝》,講的是時(shí)尚媒體的故事,主角的從業(yè)理想是“抵達(dá)美,捍衛(wèi)美”,劇作基礎(chǔ)還算扎實(shí),但從5.7的豆瓣評(píng)分來(lái)看,好像大部分人都難以共情時(shí)尚媒體的理想主義,哪怕后者的確經(jīng)歷了紙媒?jīng)]落的轉(zhuǎn)型陣痛期。

“真相”

近幾年,國(guó)產(chǎn)劇慣用的橋段,是安排一大堆舉著話(huà)筒的記者將主角團(tuán)團(tuán)圍住,用尖銳的問(wèn)題代替觀眾發(fā)問(wèn):?jiǎn)枴稓g樂(lè)頌》里的“安迪”如何回應(yīng)員工因加班導(dǎo)致昏迷,問(wèn)《開(kāi)端》里的“鍋姨”會(huì)不會(huì)讓學(xué)生遵守交通規(guī)則。

呈現(xiàn)新聞?dòng)浾邆兊年P(guān)注和提問(wèn),似乎是創(chuàng)作者們能想到的,唯一能體現(xiàn)某個(gè)社會(huì)事件引發(fā)公共討論的方式。

基于此,這些記者呈現(xiàn)的形象大多是負(fù)面的,甚至是有些失真的。一方面,大部分創(chuàng)作者不會(huì)為“工具人”安排職場(chǎng)調(diào)研,試圖弄清楚真實(shí)的記者在處理突發(fā)事件時(shí)的正常工作流程,另一方面,這種形象的呈現(xiàn),也與社會(huì)對(duì)這一職業(yè)的刻板印象形成了互文。

如果說(shuō)對(duì)記者的負(fù)面呈現(xiàn),尚在尊重新聞操守的范圍內(nèi),那么自媒體如今則背負(fù)更多“罪名”。在《保你平安》里,宋茜飾演的“韓露”被造“黃謠”,一系列輿論只發(fā)生在貼吧、短視頻和自媒體中。

傳統(tǒng)媒體和自媒體,逐漸在熒幕上呈現(xiàn)涇渭分明的形態(tài):前者還停留在“黃金年代”,而后者已經(jīng)被統(tǒng)一打上了負(fù)面標(biāo)簽。當(dāng)大鵬飾演的主角偽裝成記者到福利院里詢(xún)問(wèn)事項(xiàng)時(shí),福利院的阿姨問(wèn):“你剛剛說(shuō)你是哪個(gè)媒體的記者?”主角愣了一下,回了一句:“自媒體?!卑⒁逃行┻t疑地問(wèn):“自媒體,也是媒體哈?”

《平凡之路》的男主角郭麒麟飾演的“潘巖”,也被自媒體造了謠,本來(lái)是在地鐵上見(jiàn)義勇為,但卻被偷拍者的母親誣陷為“打人”,在網(wǎng)上一眾自媒體的推波助瀾之下,遭遇了網(wǎng)絡(luò)暴力。

所以,如今新聞從業(yè)者的真實(shí)樣貌,到底是揭露新聞事實(shí)的正義者,煽動(dòng)情緒的傳聲筒,還是攪動(dòng)輿論、只追流量的“反派角色”?

當(dāng)我們站在如今的媒體環(huán)境中,討論這個(gè)行業(yè)在熒幕上的呈現(xiàn)時(shí),或許應(yīng)該站在中間地帶去思考。

“紙媒的黃金時(shí)代”的確已經(jīng)過(guò)去。2017年,復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授張志安發(fā)布的《新媒體環(huán)境下調(diào)查記者行業(yè)生態(tài)變化報(bào)告》顯示,國(guó)內(nèi)調(diào)查記者從業(yè)人數(shù)減少幅度比2011年高達(dá)57.5%,只有175名。六年過(guò)去后,這個(gè)數(shù)字只會(huì)更少。

但另一方面,新聞行業(yè)的現(xiàn)狀,也離不開(kāi)社會(huì)思潮、互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)等更大的外部環(huán)境的變遷。搶占用戶(hù)注意力的產(chǎn)品越來(lái)越多,公眾獲取信息的渠道也更多樣,每個(gè)人都能成為新聞現(xiàn)場(chǎng)的參與者和傳播者,真假消息混雜,當(dāng)一個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)出現(xiàn)時(shí),大家的第一反應(yīng)變成“讓子彈再飛一會(huì)兒”。

不得不提的一個(gè)現(xiàn)實(shí)變量是商業(yè)化的因素。這是在承擔(dān)社會(huì)責(zé)任以外的、新聞行業(yè)的另一種真實(shí):追逐真相當(dāng)然是重要的,但一切工作都不能在真空下進(jìn)行。

《新聞女王》里的SNK已經(jīng)是中國(guó)香港最大的電視臺(tái),但仍然有收視率和收入上的壓力,每個(gè)涉及到投資方的報(bào)道都得慎之又慎,在新聞?wù)嫦嗯c商業(yè)化之間不斷尋找那個(gè)微妙的平衡。

不是只有傳統(tǒng)媒體有這樣的掙扎。今日上映的電影《熱搜》里,周冬雨飾演的“陳妙”是自媒體創(chuàng)始人,為了流量和投資報(bào)道失實(shí)新聞,導(dǎo)致受害者被網(wǎng)暴后自殺,在得知事件真相后,“陳妙”選擇放棄公眾號(hào)的商業(yè)收益,辭職出走,曝光案件真相。

而不避諱呈現(xiàn)新聞行業(yè)中那些“不夠理想主義”的側(cè)面,也是一種進(jìn)步。

在臺(tái)劇《我們與惡的距離》里,實(shí)習(xí)生“李大芝”懷抱一腔熱血踏入電視臺(tái)的大門(mén),說(shuō)自己做新聞編輯是為了“讓大家看到世界的全貌”,而賈靜雯飾演的新聞部總編“宋喬安”坐在辦公椅上,看著她問(wèn):“敢不敢踏進(jìn)現(xiàn)實(shí)世界?”

對(duì)于影視作品而言,選擇呈現(xiàn)新聞理想,或是選擇呈現(xiàn)行業(yè)亂象,都是一種真實(shí),但都并非現(xiàn)實(shí)世界。

《不止不休》的導(dǎo)演王晶在知乎回答“如何評(píng)價(jià)電影《不止不休》”時(shí)說(shuō),“每一代年輕人都有這一代年輕人的理想主義,我被這份20世紀(jì)初的,那個(gè)所謂野心時(shí)代的青年群體性的理想主義感召,我希望它不被忘記,希望它不被曲解,希望它可以跨越年代?!?/p>

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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豆瓣8.2分的《新聞女王》,能否重現(xiàn)TVB職場(chǎng)劇的輝煌?

誰(shuí)能拍好新聞行業(yè)?

文|毒眸

在內(nèi)地觀眾快要淡忘TVB的時(shí)候,《新聞女王》突然登場(chǎng)。該劇在豆瓣開(kāi)出7.9分,目前已漲至8.2。

劇中最先出圈的臺(tái)詞,是“人咬狗的世界不適合你,找個(gè)男人嫁了吧?!碑?dāng)馬國(guó)明飾演的上司“梁景仁”對(duì)業(yè)務(wù)能力堪憂(yōu)的職場(chǎng)新人毫不留情地說(shuō)出這句話(huà),觀眾知道,熟悉的味道又回來(lái)了。

作為T(mén)VB的老本行,拋開(kāi)部分戲劇濃度過(guò)高的情節(jié)和全年無(wú)休的職場(chǎng)斗爭(zhēng),《新聞女王》對(duì)職業(yè)的刻畫(huà)和對(duì)行業(yè)全景的勾勒,仍然是職場(chǎng)劇的正面范例。

在國(guó)產(chǎn)電影和國(guó)產(chǎn)劇中,媒體一直是經(jīng)常出現(xiàn)的行業(yè)。但無(wú)論是以媒體環(huán)境,還是以“記者”“編輯”等職業(yè)作為角色身份,如今的媒體行業(yè)在影視作品中,早已經(jīng)分化成了完全不同的幾個(gè)方向:有唯流量論的,有隨波逐流的,當(dāng)然,也有堅(jiān)守新聞理想的。

媒體行業(yè)的環(huán)境隨著時(shí)代發(fā)生著巨變,《不止不休》里的調(diào)查記者顯然需要以“二十年前”作為時(shí)代背景,而《熱搜》已經(jīng)在以自媒體為視角深度參與社會(huì)事件了——當(dāng)然,現(xiàn)實(shí)的變化還是快過(guò)影視創(chuàng)作,現(xiàn)在的頭部自媒體不再追求公眾號(hào)文章閱讀量10萬(wàn)加,更在意的是短視頻百萬(wàn)贊。

行業(yè)在變化,呈現(xiàn)在熒幕中的形象自然也在變化,那么,當(dāng)攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)新聞行業(yè),到底什么才是“真相”?

參與

《新聞女王》更新到目前,劇中中國(guó)香港最大的新聞電視臺(tái)SNK就已經(jīng)參與報(bào)道了公交車(chē)側(cè)翻案、慈善基金會(huì)選舉及財(cái)務(wù)造假案、綁架案、大廈起火案等好幾起社會(huì)事件,聯(lián)動(dòng)了政界、消防、警務(wù)等多個(gè)領(lǐng)域。

新聞從業(yè)者的視角,代表的是公眾視角,能夠以第三方的身份加入到各種社會(huì)事件中。這不僅是新聞行業(yè)本身的價(jià)值,落到劇作層面同樣有意義:這是一個(gè)能容納和講述各種故事的切口。

該劇的總監(jiān)制鐘澍佳在《新聞晨報(bào)》的采訪(fǎng)中提到,“新聞行業(yè)的有趣之處,就是隨時(shí)隨地可以發(fā)生一些意想不到的事,然后逐漸演變成了一個(gè)很重要的事件?!?/p>

這也是新聞行業(yè)職場(chǎng)劇的厚度所在。1992年播出的情景喜劇《編輯部的故事》,講述了一家快要倒閉的雜志社如何“起死回生”。劇中,每個(gè)故事都取材于20世紀(jì)80年代社會(huì)生活中的熱點(diǎn)話(huà)題,如保姆進(jìn)城潮、電話(huà)入戶(hù)、瓊瑤熱等等,體現(xiàn)了媒體行業(yè)在當(dāng)時(shí)對(duì)社會(huì)事件極高的參與度。

這也是為什么,如今的很多影視作品即便不以媒體行業(yè)為背景,仍然會(huì)安排一個(gè)“記者”角色,作為“萬(wàn)金油”式的存在,用來(lái)推動(dòng)事件的發(fā)展。今年年初的兩部熱播劇《三體》和《狂飆》里,都出現(xiàn)了記者的身影。

除了作為“工具人”的記者,作為“主角”的記者在呈現(xiàn)上更為復(fù)雜。這里不得不提的,是記者這個(gè)群體的特殊性。作為“體制外”最具使命感和正義感的職業(yè),他們代表著對(duì)真相的尋找,和對(duì)強(qiáng)權(quán)的反抗。

職業(yè)賦予了人物強(qiáng)標(biāo)簽,因此不需要更多筆墨贅述,就能立住一個(gè)角色。職業(yè)追求和個(gè)人價(jià)值觀的選擇,新聞?wù)嫦嗪颓楦幸蛩氐臎_突,這些在記者身上慣常出現(xiàn)的幾種矛盾,都是戲劇張力的養(yǎng)分。

韓劇很早就參透了記者這個(gè)職業(yè)對(duì)主角的加成。在《匹諾曹》里,女主飾演的記者患有“匹諾曹癥候群”,一說(shuō)謊話(huà)就會(huì)打嗝,所以必須說(shuō)真話(huà),因此“毫無(wú)謊言地報(bào)道新聞的記者”成為了她能做的最佳工作。《當(dāng)你沉睡時(shí)》《Healer》的女主角職業(yè)也都是記者。

但也因?yàn)槁殬I(yè)的特殊性,就算在某些類(lèi)型的劇集中,記者只作為人物設(shè)定而存在,也不能忽視其需要遵守的工作規(guī)范。近期的一個(gè)反例,就是《以愛(ài)為營(yíng)》里每天只醉心于容貌、借工作和霸道總裁談戀愛(ài)的財(cái)經(jīng)記者“鄭書(shū)意”。

當(dāng)然,這幾乎已經(jīng)是國(guó)產(chǎn)劇的通病,特別是在偶像劇的框架下,即便是再特殊的職業(yè)設(shè)定,最終也指向?qū)Ω星榫€(xiàn)的服務(wù)。而對(duì)于新聞從業(yè)者而言,以這樣的樣貌“參與”到影視作品中,并不是一件值得高興的事。

變化

理解影視作品對(duì)新聞行業(yè)的呈現(xiàn),離不開(kāi)不同時(shí)代和社會(huì)環(huán)境下的媒體差異。

在《新聞女王》里,SNK是“萬(wàn)能”的,他們既能發(fā)現(xiàn)人行天橋的建造漏洞,也能調(diào)查清楚慈善基金會(huì)背后的權(quán)力紛爭(zhēng),甚至參與改變選舉結(jié)果,還在警界、政界、商界都有眼線(xiàn)和人脈。

這些都更接近我們對(duì)于傳統(tǒng)媒體的“浪漫想象”。1994年4月1日,《焦點(diǎn)訪(fǎng)談》在央視一套正式播出,這是一檔由央視新聞評(píng)論部推出的深度新聞報(bào)道欄目,通過(guò)調(diào)查、追蹤和隱性采訪(fǎng)報(bào)道揭露社會(huì)上的各種問(wèn)題。

《焦點(diǎn)訪(fǎng)談》秉持著節(jié)目開(kāi)場(chǎng)白的原則:“時(shí)事追蹤報(bào)道,新聞背景分析,社會(huì)熱點(diǎn)透視,大眾話(huà)題評(píng)說(shuō)”,報(bào)道了諸如郊區(qū)占用耕地修建墳?zāi)埂⑦`法鏟苗種煙、礦難瞞報(bào)真相等備受關(guān)注的社會(huì)事件,一度創(chuàng)造了35%的收視奇跡,還創(chuàng)造了“焦點(diǎn)訪(fǎng)談現(xiàn)象”:當(dāng)時(shí)有報(bào)道戲稱(chēng),中央電視臺(tái)門(mén)前有兩個(gè)隊(duì)伍最長(zhǎng),一個(gè)是地方官員的說(shuō)情隊(duì)伍,一個(gè)是找中央電視臺(tái)反映問(wèn)題的老百姓隊(duì)伍。

如今我們對(duì)于新聞行業(yè)或者記者的印象與期待,大多都是“焦點(diǎn)訪(fǎng)談式”的調(diào)查記者,比如電影《不止不休》里白客飾演的調(diào)查記者“韓東”,他生在紙媒的黃金年代,先是深入煤礦調(diào)查礦難真相,后又在調(diào)查乙肝代檢的事件時(shí)深入到乙肝攜帶者群體中。在反腐題材劇集《突圍》中,也刻畫(huà)了一位為了獲取國(guó)企貪腐線(xiàn)索被舉報(bào)入獄的記者“秦小沖”。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代掀起的巨變,自然也波及到媒體行業(yè)。其中最重要的節(jié)點(diǎn)是2014年。那一年,傳統(tǒng)廣告市場(chǎng)規(guī)模首次出現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng),《東方早報(bào)》《北京晨報(bào)》《京華時(shí)報(bào)》《法制晚報(bào)》等報(bào)紙相繼???。部分意識(shí)到潮水轉(zhuǎn)向的媒體,鼓勵(lì)旗下的記者建立公眾號(hào),不少后來(lái)的頭部自媒體,都曾是傳統(tǒng)媒體的知名記者。

這其中有兩處影響到了如今影視作品的呈現(xiàn)。其一是傳統(tǒng)媒體的沒(méi)落,成為內(nèi)容創(chuàng)作的重要時(shí)代背景?!妒炷辍防铮吕亠椦莸摹皬埓好贰笔请s志社的副主編,與她競(jìng)爭(zhēng)主編職位并最終成功的“呂帆”,代表的則是新時(shí)代的選擇:主張運(yùn)營(yíng)電子刊,強(qiáng)調(diào)雜志內(nèi)容的流量和廣告收益。在離職時(shí),“張春梅”自嘲自己是“被時(shí)代淘汰了的編輯”。

現(xiàn)在的觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇的時(shí)代背景要求極為嚴(yán)格,因此在創(chuàng)作時(shí)不能忽視媒體環(huán)境的現(xiàn)實(shí)變化。在《以愛(ài)為營(yíng)》里,“鄭書(shū)意”一筆獎(jiǎng)金有10萬(wàn)多人民幣,評(píng)論一針見(jiàn)血地說(shuō):“紙媒?jīng)]落沒(méi)有通知你們嗎?”

另一個(gè)變化則是自媒體的入場(chǎng)。隨著時(shí)代的發(fā)展,自媒體逐漸參與了到社會(huì)公共熱點(diǎn)事件的討論與傳播中。

而比起大家都熟悉的傳統(tǒng)媒體,自媒體早已經(jīng)演變成了五花八門(mén)的模樣,甚至有很多人將自媒體與營(yíng)銷(xiāo)號(hào)混為一談:雖然在追逐熱點(diǎn)的速度上,二者的確不分伯仲,但即便不是持證媒體,仍然有部分自媒體如今依然按照新聞規(guī)范工作。

不過(guò),這些變化對(duì)于刻畫(huà)媒體行業(yè)的影視作品而言,都是不小的挑戰(zhàn)。過(guò)去記者是自帶濾鏡和光環(huán)的職業(yè),正義感是天然的,使命感和新聞理想也不需要贅述。但放在如今的環(huán)境下,獲取新聞的渠道變多了,媒體也處在“祛魅”的過(guò)程中,觀眾很難理解所謂的“職業(yè)理想”,就需要更扎實(shí)的內(nèi)容作支撐。

這也是為什么如今的職場(chǎng)劇“三板斧”還是醫(yī)生、警察和律師,而曾經(jīng)有過(guò)《編輯部的故事》這樣經(jīng)典作品的新聞行業(yè),已經(jīng)不在職場(chǎng)劇的射程范圍內(nèi)。

去年播出的職場(chǎng)劇《盛裝》,講的是時(shí)尚媒體的故事,主角的從業(yè)理想是“抵達(dá)美,捍衛(wèi)美”,劇作基礎(chǔ)還算扎實(shí),但從5.7的豆瓣評(píng)分來(lái)看,好像大部分人都難以共情時(shí)尚媒體的理想主義,哪怕后者的確經(jīng)歷了紙媒?jīng)]落的轉(zhuǎn)型陣痛期。

“真相”

近幾年,國(guó)產(chǎn)劇慣用的橋段,是安排一大堆舉著話(huà)筒的記者將主角團(tuán)團(tuán)圍住,用尖銳的問(wèn)題代替觀眾發(fā)問(wèn):?jiǎn)枴稓g樂(lè)頌》里的“安迪”如何回應(yīng)員工因加班導(dǎo)致昏迷,問(wèn)《開(kāi)端》里的“鍋姨”會(huì)不會(huì)讓學(xué)生遵守交通規(guī)則。

呈現(xiàn)新聞?dòng)浾邆兊年P(guān)注和提問(wèn),似乎是創(chuàng)作者們能想到的,唯一能體現(xiàn)某個(gè)社會(huì)事件引發(fā)公共討論的方式。

基于此,這些記者呈現(xiàn)的形象大多是負(fù)面的,甚至是有些失真的。一方面,大部分創(chuàng)作者不會(huì)為“工具人”安排職場(chǎng)調(diào)研,試圖弄清楚真實(shí)的記者在處理突發(fā)事件時(shí)的正常工作流程,另一方面,這種形象的呈現(xiàn),也與社會(huì)對(duì)這一職業(yè)的刻板印象形成了互文。

如果說(shuō)對(duì)記者的負(fù)面呈現(xiàn),尚在尊重新聞操守的范圍內(nèi),那么自媒體如今則背負(fù)更多“罪名”。在《保你平安》里,宋茜飾演的“韓露”被造“黃謠”,一系列輿論只發(fā)生在貼吧、短視頻和自媒體中。

傳統(tǒng)媒體和自媒體,逐漸在熒幕上呈現(xiàn)涇渭分明的形態(tài):前者還停留在“黃金年代”,而后者已經(jīng)被統(tǒng)一打上了負(fù)面標(biāo)簽。當(dāng)大鵬飾演的主角偽裝成記者到福利院里詢(xún)問(wèn)事項(xiàng)時(shí),福利院的阿姨問(wèn):“你剛剛說(shuō)你是哪個(gè)媒體的記者?”主角愣了一下,回了一句:“自媒體?!卑⒁逃行┻t疑地問(wèn):“自媒體,也是媒體哈?”

《平凡之路》的男主角郭麒麟飾演的“潘巖”,也被自媒體造了謠,本來(lái)是在地鐵上見(jiàn)義勇為,但卻被偷拍者的母親誣陷為“打人”,在網(wǎng)上一眾自媒體的推波助瀾之下,遭遇了網(wǎng)絡(luò)暴力。

所以,如今新聞從業(yè)者的真實(shí)樣貌,到底是揭露新聞事實(shí)的正義者,煽動(dòng)情緒的傳聲筒,還是攪動(dòng)輿論、只追流量的“反派角色”?

當(dāng)我們站在如今的媒體環(huán)境中,討論這個(gè)行業(yè)在熒幕上的呈現(xiàn)時(shí),或許應(yīng)該站在中間地帶去思考。

“紙媒的黃金時(shí)代”的確已經(jīng)過(guò)去。2017年,復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授張志安發(fā)布的《新媒體環(huán)境下調(diào)查記者行業(yè)生態(tài)變化報(bào)告》顯示,國(guó)內(nèi)調(diào)查記者從業(yè)人數(shù)減少幅度比2011年高達(dá)57.5%,只有175名。六年過(guò)去后,這個(gè)數(shù)字只會(huì)更少。

但另一方面,新聞行業(yè)的現(xiàn)狀,也離不開(kāi)社會(huì)思潮、互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)等更大的外部環(huán)境的變遷。搶占用戶(hù)注意力的產(chǎn)品越來(lái)越多,公眾獲取信息的渠道也更多樣,每個(gè)人都能成為新聞現(xiàn)場(chǎng)的參與者和傳播者,真假消息混雜,當(dāng)一個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)出現(xiàn)時(shí),大家的第一反應(yīng)變成“讓子彈再飛一會(huì)兒”。

不得不提的一個(gè)現(xiàn)實(shí)變量是商業(yè)化的因素。這是在承擔(dān)社會(huì)責(zé)任以外的、新聞行業(yè)的另一種真實(shí):追逐真相當(dāng)然是重要的,但一切工作都不能在真空下進(jìn)行。

《新聞女王》里的SNK已經(jīng)是中國(guó)香港最大的電視臺(tái),但仍然有收視率和收入上的壓力,每個(gè)涉及到投資方的報(bào)道都得慎之又慎,在新聞?wù)嫦嗯c商業(yè)化之間不斷尋找那個(gè)微妙的平衡。

不是只有傳統(tǒng)媒體有這樣的掙扎。今日上映的電影《熱搜》里,周冬雨飾演的“陳妙”是自媒體創(chuàng)始人,為了流量和投資報(bào)道失實(shí)新聞,導(dǎo)致受害者被網(wǎng)暴后自殺,在得知事件真相后,“陳妙”選擇放棄公眾號(hào)的商業(yè)收益,辭職出走,曝光案件真相。

而不避諱呈現(xiàn)新聞行業(yè)中那些“不夠理想主義”的側(cè)面,也是一種進(jìn)步。

在臺(tái)劇《我們與惡的距離》里,實(shí)習(xí)生“李大芝”懷抱一腔熱血踏入電視臺(tái)的大門(mén),說(shuō)自己做新聞編輯是為了“讓大家看到世界的全貌”,而賈靜雯飾演的新聞部總編“宋喬安”坐在辦公椅上,看著她問(wèn):“敢不敢踏進(jìn)現(xiàn)實(shí)世界?”

對(duì)于影視作品而言,選擇呈現(xiàn)新聞理想,或是選擇呈現(xiàn)行業(yè)亂象,都是一種真實(shí),但都并非現(xiàn)實(shí)世界。

《不止不休》的導(dǎo)演王晶在知乎回答“如何評(píng)價(jià)電影《不止不休》”時(shí)說(shuō),“每一代年輕人都有這一代年輕人的理想主義,我被這份20世紀(jì)初的,那個(gè)所謂野心時(shí)代的青年群體性的理想主義感召,我希望它不被忘記,希望它不被曲解,希望它可以跨越年代?!?/p>

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