文|鏡象娛樂(lè) 汪雨婷
電影《云邊有個(gè)小賣(mài)部》改編自張嘉佳同名小說(shuō)，自6月22日上映以來(lái)，吸引不少觀眾走進(jìn)影院。截至7月3日，票房已破4億，但電影在豆瓣上由近5萬(wàn)人打出評(píng)分5.1，跌破及格線。票房好口碑爛，原作者親自改編也沒(méi)能挽回的電影口碑，再次說(shuō)明了電影這一藝術(shù)形式的門(mén)檻。不懂電影敘事的作品，終究只是“門(mén)外漢”。
熱門(mén)IP改編，現(xiàn)象級(jí)小說(shuō)跌落神壇
《云邊有個(gè)小賣(mài)部》小說(shuō)首次出版于2018年7月，之后銷(xiāo)量一路飆升，在2022年已經(jīng)突破驚人的六百萬(wàn)冊(cè)，再次創(chuàng)下華語(yǔ)圖書(shū)銷(xiāo)量奇跡。小說(shuō)在豆瓣上收獲評(píng)分7.4，可謂“銷(xiāo)量口碑雙豐收”，更有讀者評(píng)價(jià)這是“一本能將你帶回故鄉(xiāng)的小說(shuō)”。2022年，《云邊有個(gè)小賣(mài)部》宣布影視化，不出意外地激起了很大水花。對(duì)“劉十三”這一靈魂人物的出演人選，書(shū)粉們從未停止討論。不少書(shū)粉認(rèn)為“彭昱暢是天選劉十三”。
自帶熱度的IP被影視化，近兩年熱門(mén)的“田園治愈”題材，“天選劉十三”的確定出演，《云邊有個(gè)小賣(mài)部》電影似乎是贏在起跑線上的那一類(lèi)。電影上映前，在貓眼上的“想看人數(shù)”已經(jīng)突破了55萬(wàn)。上映后也一直捷報(bào)頻傳。
與此同時(shí)，不同的聲音也在醞釀著。電影上映后不久，“云邊有個(gè)小賣(mài)部難看”熱搜詞條短暫上榜后迅速被撤?！霸髡哂H自改編”成為電影的最大變數(shù)，“張嘉佳請(qǐng)別再碰電影圈”的評(píng)論也刷屏網(wǎng)絡(luò)。早在2016年，張嘉佳的小說(shuō)改編電影《從你的全世界路過(guò)》掀起討論，豆瓣上95.2萬(wàn)人看過(guò)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，顯示著張嘉佳作為當(dāng)代暢銷(xiāo)小說(shuō)家的影響力和號(hào)召力；而由35萬(wàn)余人打出的5.3評(píng)分，無(wú)疑意味著這部由原作者擔(dān)任編劇的電影在觀眾心目中未達(dá)及格水平。同樣是在2016年，由張嘉佳擔(dān)任導(dǎo)演和編劇的電影《擺渡人》上映，這部“梁朝偉和金城武兩位影帝，加上王家衛(wèi)監(jiān)制都沒(méi)能救回來(lái)”的電影，讓觀眾對(duì)張嘉佳的信心再打折扣。
這次《云邊有個(gè)小賣(mài)部》電影依然由張嘉佳擔(dān)任導(dǎo)演和編劇。時(shí)隔八年，張嘉佳的影響力依舊；而豆瓣開(kāi)分以來(lái)一路下滑的評(píng)分，說(shuō)明觀眾還是為它貼上了“爛片”標(biāo)簽。“觀影的多數(shù)是書(shū)粉”也成為電影被詬病的一大原因。作為熱門(mén)IP，小說(shuō)的影視化，激起原著書(shū)粉的很大期待。但是電影如果純靠小說(shuō)火爆的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”，依靠書(shū)粉“為情懷買(mǎi)單”賺取票房，不僅很難再獲成功，反而容易自砸招牌。
延續(xù)小說(shuō)溫情基調(diào)，場(chǎng)景敘事差強(qiáng)人意
電影版《云邊有個(gè)小賣(mài)部》延續(xù)了小說(shuō)的溫情基調(diào)。故事發(fā)生在“伸手可以夠得到云朵”的云邊鎮(zhèn)，開(kāi)場(chǎng)云朵的緩慢移動(dòng)，將童話般的小鎮(zhèn)展現(xiàn)在觀眾眼前。電影畫(huà)面展現(xiàn)了美感，但是在配合故事情節(jié)上做得不夠。電影中多用鳥(niǎo)瞰式的全景拍攝手法，展現(xiàn)出世外桃源之景。但在切入近景時(shí)，電影的構(gòu)圖場(chǎng)景卻沒(méi)有很好地展現(xiàn)小鎮(zhèn)特色或襯托人物性格。這也使得電影盡管一直保持著暖色調(diào)，盡管展現(xiàn)著小說(shuō)中描述的“落雨，開(kāi)花，起風(fēng)，掛霜”，卻不能將觀眾的思緒真正代入其中。
同時(shí)，電影基于體量原因，將小說(shuō)的前半部分男女主人公年少時(shí)的關(guān)系用八分鐘動(dòng)畫(huà)呈現(xiàn)；并用少數(shù)幾個(gè)場(chǎng)景勾勒劉十三努力但平凡的人生。
這樣的手法意味著“刪除”。電影刪除了書(shū)中很多“不重要”的情節(jié)，保留了讀者討論度最高、最有感觸的部分。這樣做看似保全了觀眾的情感體驗(yàn)，但實(shí)際上“一刀切”的改編手法，將主人公完整的心路歷程碎片化，也弱化了主人公的成長(zhǎng)線。
劉十三不再是那個(gè)努力、上進(jìn)卻依然普通的劉十三；而是被塑造成一個(gè)“莫名其妙”回到云邊鎮(zhèn)，每天見(jiàn)證不同人物故事的劉十三。
小鎮(zhèn)場(chǎng)景的堆砌也使得云邊鎮(zhèn)群像性的完整人物關(guān)系碎片化。電影中的人物只是在主人公需要成長(zhǎng)，需要見(jiàn)證某件事情，或者需要推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的時(shí)候出現(xiàn)。人物的扁平化，使得故事配角完全淪為主人公成長(zhǎng)的工具，淪為場(chǎng)景氛圍感營(yíng)造的工具，也使得電影故事情節(jié)十分跳躍。
另外，主線任務(wù)并不清晰也是電影的一大敗筆。“賣(mài)出一千份保單”在電影中成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的由頭，而在其它的線索出現(xiàn)之后便猛然中斷，極大地影響了主人公的形象塑造和故事的情感串聯(lián)。
場(chǎng)景構(gòu)圖上的缺陷，情節(jié)上的不連貫，主人公和其他人物形象的扁平化，使整部電影看上去就像小說(shuō)名場(chǎng)面的再現(xiàn)。向外營(yíng)造場(chǎng)景的烘托作用不到位，向內(nèi)人物塑造的深度不夠。觀眾在碎片化的關(guān)系和情感中，很難找到自己完整的情感體驗(yàn)，很難形成對(duì)故事的深刻認(rèn)知。當(dāng)溫情片只剩治愈，當(dāng)電影不懂?dāng)⑹?，再熱門(mén)的故事也只是一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的自我感動(dòng)。
強(qiáng)行煽情的溫情片，很難引起共鳴
親情是《云邊有個(gè)小賣(mài)部》的主線。電影希望延續(xù)小說(shuō)感動(dòng)觀眾、與觀眾共情的表達(dá)效果，但是強(qiáng)行煽情，必定很難引起共鳴。
親情片的成功表達(dá)，珠玉在前。2021年春節(jié)檔，賈玲自導(dǎo)自演的處女作《你好，李煥英》通過(guò)對(duì)母女間情感的真摯描繪，引得無(wú)數(shù)人落淚，贏得票房和口碑的雙豐收。
僅看小說(shuō)，《云邊有個(gè)小賣(mài)部》的感染力不遜于此。
“王鶯鶯長(zhǎng)命百歲”，簡(jiǎn)單的一句話成為小說(shuō)金句，收獲萬(wàn)千讀者的眼淚。
電影同樣保留了這句引起讀者共鳴的質(zhì)樸真言。而小說(shuō)中刻畫(huà)的，不僅有劉十三和王鶯鶯這一對(duì)祖孫親情，還有球球和生父王勇、毛婷婷和弟弟毛志杰等多對(duì)血濃于水的親情關(guān)系。
在親情的主線之外，還有友情、愛(ài)情的交織。這些要素成為《云邊有個(gè)小賣(mài)部》的內(nèi)核，共同構(gòu)成了這個(gè)人物豐滿、情感充沛的動(dòng)人故事。
而在電影敘事中，在場(chǎng)景碎片化的情況下，電影很難將小說(shuō)傳遞出的多元情感，原原本本地轉(zhuǎn)交給觀眾。
與小說(shuō)不同的是，電影融入了喜劇元素，力求達(dá)到“前半部分笑，后半部分哭”的觀影效果。但是，強(qiáng)行讓人笑并不好笑，后面的悲傷情緒烘托也因此很難達(dá)到高潮。電影將劉十三和王鶯鶯的情感連結(jié)刻畫(huà)得過(guò)于粗糙?！靶W(xué)時(shí)的作文”“錄音筆”“小賣(mài)部”“拖拉機(jī)”等經(jīng)典元素的齊全并未成功助推人物情感，只淪為讓讀者想起小說(shuō)情節(jié)，聯(lián)想閱讀小說(shuō)時(shí)感動(dòng)情緒的方法。這樣的觀影體驗(yàn)，實(shí)在不夠直白。
所謂電影敘事，不是小說(shuō)名場(chǎng)面的堆砌，照著一個(gè)模子去套兩種形式，自然不能契合。
如果只是為了賺取觀眾眼淚就將觀眾有感觸的情景打包搬上大銀幕，不僅不能達(dá)到目的，反而會(huì)引起觀眾的反感。
總而言之，《云邊有個(gè)小賣(mài)部》作為熱門(mén)IP的影視化成品，擁有吸引人的故事底本和讀者基礎(chǔ)。
電影收獲了不錯(cuò)的票房，卻失掉了觀眾的口碑。原因是：其在敘事手法和情感表達(dá)等方面比較零碎和混亂，沒(méi)有形成完整體系，留不住觀眾也令觀眾不知所云。
將小說(shuō)全本讀完，速度快的話只需3-4小時(shí)；而電影也應(yīng)該可以用兩小時(shí)講述一個(gè)完整的故事。須知，電影和小說(shuō)是兩種完全獨(dú)立的藝術(shù)形式，電影如果不能以獨(dú)立的手法敘述故事，必須要“配合小說(shuō)食用”才能獲得完整體驗(yàn)的話，就算不上是一個(gè)好的作品。
跳出小說(shuō)的成功前鑒，專(zhuān)注電影敘事，或許才是熱門(mén)小說(shuō)影視化收獲評(píng)分合格線的密碼。