正在閱讀:

我明天不去學校了,我要去巴黎,拍電影|一周新書推薦

掃一掃下載界面新聞APP

我明天不去學校了,我要去巴黎,拍電影|一周新書推薦

本周關鍵詞:平如美棠、呂克·貝松、死亡、大慶、群眾、臺灣古跡、藝術……

界面新聞記者 | 徐魯青

界面新聞編輯 | 姜妍

《美棠來信:我們一家人

毛美棠 等著 饒平如 編 毛美棠
上海貝貝特·廣西師范大學出版社 2024

在我熟悉的《平如美棠》里,87老先生在妻子美棠去世后,有半年時間,他無以排遣,每日睡前醒后,都是難過,只好去二人經(jīng)的地方、婚的地方,到坐坐看看,聊以安慰。后來終下兩人的故事,他得死是法的事,但候,人能存在。于是,他一,美棠童年......

書則平如收到的自妻子美棠和孩子的71封家,那,平如下放安徽,毛美棠留在上海照家庭,不久,家中年的孩子去江西下鄉(xiāng)。分散在各地的家庭成接他們親情的,是一封封往來兩地的家。他互相匯報生活近,通生活上遇到的困給對方出謀劃策,家支撐他了三地分散的艱難時期,也是那年代一普通中家庭生活的側寫。

《寧愿天

[法] 呂克·貝松 著 潘文柱 譯
新經(jīng)典文化·南海出版公司 2024-6

·1959生于法巴黎,幼年的理想是做一名潛水運動員和航海家,但是17歲時的一次潛水事故打破了他的童年想,那年,他正式宣告:我明天不去校了,我要去巴黎,拍影。

我的學習一塌糊涂。我想要學習的是外面的生活,而不是怎么將屁股粘在椅子上。在校,我有交到朋友,大家得我太古怪了。只有潛入大海我才感到自在,但這個樂趣被一位粗醫(yī)生下了永久禁令。

他托系、摸翻、假扮群演,用盡辦到拍攝現(xiàn)場偷師,在狀況頻出的片場從做到演助理,同斷寫劇本、不被拒,直到于能拍自己的影。1983年,松的女作《最后的戰(zhàn)斗》世,部多次獲獎的黑白、寬銀幕的無科幻片,據(jù)23的他用36拍成的。本是呂克·貝松唯一的自,這個學歷、無經(jīng)驗、無背景、做著的人,經(jīng)歷怎樣的童年,又是如何沖進電影殿堂、拍出一部又一部經(jīng)典的?

《身后無物》

[日] 伊藤比呂美 著 蕾克 譯
博集天卷·湖南文藝出版社 2024-6

我五十多歲時了快的更年期,現(xiàn)在六十多,感人生在褪色。老去件事,在太寂寞了。

2012年,57的日本人伊藤比發(fā)現(xiàn)自己入了更年期,報紙開設專欄,以《閉經(jīng)記為題連載兩年,記錄下了期的生活身體。她賦俳句悼念逝去的月經(jīng)經(jīng),淅淅瀝瀝無精打采,透著寂寞。也在衰老中看到新生,是不美,都去他的。老意味著自由,全新的自由。

后來伊藤比入了六十,父母不在了,母住院四年離去,在整理時她感慨父母送春期一,是人生必經(jīng)。她發(fā)現(xiàn)有一點西,于是也希望可以如母般身后不留一物地死去。里,她還記錄了丈夫去世后所感受到的無寂寞,以及自生活的不便,以日般的筆調,淡然地經(jīng)歷的生離死別與衰老。

《大慶:為了石油的建設

侯麗 著 張歡 譯
生活·讀書·新知三聯(lián)書店 2024-7

驅車駛向大油田,沿著高速公路前行,可以看到一些低業(yè)建筑逐現(xiàn)。多油井矗立在棄的公共建筑和由單層磚房、土坯房成的村莊之中。

2090年代中期始,在片叫的地區(qū),城市建經(jīng)停止,石油生產(chǎn)。移址建設城市東西翼的定,保存了里六七十年代石油城鎮(zhèn)的原始景,留下了逐的博物般的存。

于大油田座模范城市如何成為時代工業(yè)的故事。作者侯麗是哈佛大學設計研究生院的老師,也是一位油二代,中一方面透城市的設計與,折射出新中前三十年環(huán)化及政治路線選擇;另一方面通規(guī)劃師曉華經(jīng)歷,在大的工作、生活史中的體抉

《群眾 : 現(xiàn)代中國知識分子的書寫與想象》

肖鐵 著 肖鐵 譯
文景·上海人民出版社 2024-6-30

作為社會性動物,人類趨于聚集,但歷史上社會精英大多質疑這種群體。這本書指出,在中國的“現(xiàn)代”時刻,權威知識分子試圖將人群轉變?yōu)椤叭罕姟薄粋€自然、順從地為實現(xiàn)國家進步目標而努力的群體。中國從王朝帝國到民族國家的轉變中,群眾作為中心概念,不但成為文學家和藝術家不斷建構的對象,也通過建構獲得了超越個人的主體含義。

此前關于群眾話語的討論大多集中在文學中的群眾形象,且大多集中在20世紀初的國民性討論與革命集體主義的流行。而本書則從文學、革命哲學、心理學等角度,挖掘出跨國互動,試圖勾勒現(xiàn)代中國“群眾”話語的脈絡。

《古跡入門:圖解臺灣經(jīng)典古建筑(增訂版)

李乾朗/俞怡萍 著 黃昆謀等 繪 
理想國·北京日報出版社 2024-7

中國臺灣地區(qū)現(xiàn)有古跡超過1000處,包括臺北孔廟、鹿港龍山寺、林本源庭園……有三百多年前荷蘭人所建的城堡,也有明清時代的古宅、寺廟、城郭,當然也有近代的建筑。

從明鄭時期到清代的兩百多年中,閩粵漢人入墾臺灣島的平原地帶,并與少數(shù)民族通婚,宅第、寺廟增多,建筑質量也較高。到了日據(jù)時期,隨著社會與經(jīng)濟之嬗變,臺灣地區(qū)的寺廟建筑形塑出自身的特質,表現(xiàn)出細致多彩的華麗風格。庶民生活的市鎮(zhèn)、街屋,因為接觸世界各地的現(xiàn)代運動,也融合了西洋與日本特色。

《古跡入門》最早在1999年發(fā)行,由從事中國古建筑研究50余年的建筑學家李乾朗,聯(lián)合年輕的建筑學者俞怡萍完成,其中精選了25處不可錯過的古建筑,以剖面、透視、鳥瞰等手法表現(xiàn)出來。

《第一次:30件開創(chuàng)性作品的藝術史》

(英) 尼克·特倫德 著 孫曉雪 譯 
社會科學文獻出版社 2024-6 

一位中年女性舒適地坐在扶手椅中閱讀著報紙,這能夠被稱為第一幅女性主義繪畫嗎?似乎存在一些更具挑戰(zhàn)性的作品,比如為了爭取英國婦女選舉權的斗爭,她們公然違抗法律、破壞倫敦國家美術館的一件作品,甚至還有一起公開的自殺事件。

然而在19世紀70年代后期的巴黎,瑪麗·卡薩特的《閱讀費加羅報》實際上是一張激進的宣言,在那個時代,所謂的“體面”女性甚至不能獨自外出,更不用說對政治或時事表現(xiàn)出興趣了。若一位女性試圖通過閱讀報紙來了解世界的變化,她很可能遭遇公開的敵意。 

真正的歷史往往是一些簡單的“第一次”的故事,比如藝術史上第一次描繪微笑的作品是如何出現(xiàn)的?第一幅女性主義作品是什么?第一幅反戰(zhàn)作品呢?這本書中,藝術史學者尼克·特倫德通過30件作品,試圖揭示藝術家是如何創(chuàng)作出這些“第一次”的。為什么這些“第一次”非常重要?它們對后世有怎樣的影響?

《世界盡頭的小小書店》

[新西蘭] 露絲·肖 著 郭澍 譯
 未讀·文藝家·北京聯(lián)合出版公司 2024-5

馬納普里湖面,山坡路和家街的,坐落著兩間漆成的五六色的小小店。店周植物環(huán)繞,小動物在房前屋后嬉

故事從新西最南部峽灣的偏村莊馬納普里始,七十歲時·肖在兩間小小的店,成退休后的消遣。每年9月末至第二年4月中旬,都是一大早就打開兩間書店的,周末也不例外,店上面寫著廣告新西最小。

·十七那年被性侵,此后她顛沛流離,居無定所,曾接失去丈夫與剛剛生下的子,也曾失去所有希望,嘗試后被送精神病院。三十八那年,回到新西,并與自己的初戀蘭斯重逢,于逐漸擁有了幸福而充的生活。七十一歲時,他一起在馬納普里于他的小小書店,給來來往往的顧客遠超出書的愉快和慰藉。

未經(jīng)正式授權嚴禁轉載本文,侵權必究。

評論

暫無評論哦,快來評價一下吧!

下載界面新聞

微信公眾號

微博

我明天不去學校了,我要去巴黎,拍電影|一周新書推薦

本周關鍵詞:平如美棠、呂克·貝松、死亡、大慶、群眾、臺灣古跡、藝術……

界面新聞記者 | 徐魯青

界面新聞編輯 | 姜妍

《美棠來信:我們一家人

毛美棠 等著 饒平如 編 毛美棠
上海貝貝特·廣西師范大學出版社 2024

在我熟悉的《平如美棠》里,87老先生在妻子美棠去世后,有半年時間,他無以排遣,每日睡前醒后,都是難過,只好去二人經(jīng)的地方、婚的地方,到坐坐看看,聊以安慰。后來終下兩人的故事,他得死是法的事,但候,人能存在。于是,他一,美棠童年......

書則平如收到的自妻子美棠和孩子的71封家,那,平如下放安徽,毛美棠留在上海照家庭,不久,家中年的孩子去江西下鄉(xiāng)。分散在各地的家庭成,接他們親情的,是一封封往來兩地的家。他互相匯報生活近,通生活上遇到的困,給對方出謀劃策,家支撐他了三地分散的艱難時期,也是那年代一普通中家庭生活的側寫。

《寧愿天

[法] 呂克·貝松 著 潘文柱 譯
新經(jīng)典文化·南海出版公司 2024-6

·1959生于法巴黎,幼年的理想是做一名潛水運動員和航海家,但是17歲時的一次潛水事故打破了他的童年想,那年,他正式宣告:我明天不去校了,我要去巴黎,拍影。

我的學習一塌糊涂。我想要學習的是外面的生活,而不是怎么將屁股粘在椅子上。在校,我有交到朋友,大家得我太古怪了。只有潛入大海我才感到自在,但這個樂趣被一位粗醫(yī)生下了永久禁令。

他托系、摸翻、假扮群演,用盡辦到拍攝現(xiàn)場偷師,在狀況頻出的片場從做到演助理,同斷寫劇本、不被拒,直到于能拍自己的影。1983年,松的女作《最后的戰(zhàn)斗》世,部多次獲獎的黑白、寬銀幕的無科幻片,據(jù)23的他用36拍成的。本是呂克·貝松唯一的自,這個學歷、無經(jīng)驗、無背景、做著的人,經(jīng)歷怎樣的童年,又是如何沖進電影殿堂、拍出一部又一部經(jīng)典的?

《身后無物》

[日] 伊藤比呂美 著 蕾克 譯
博集天卷·湖南文藝出版社 2024-6

我五十多歲時了快的更年期,現(xiàn)在六十多,感人生在褪色。老去件事,在太寂寞了。

2012年,57的日本人伊藤比發(fā)現(xiàn)自己入了更年期,報紙開設專欄,以《閉經(jīng)記為題連載兩年,記錄下了期的生活身體。她賦俳句悼念逝去的月經(jīng)經(jīng),淅淅瀝瀝無精打采,透著寂寞。也在衰老中看到新生,是不美,都去他的。老意味著自由,全新的自由。

后來伊藤比入了六十,父母不在了,母住院四年離去,在整理時她感慨父母送春期一,是人生必經(jīng)。她發(fā)現(xiàn)有一點西,于是也希望可以如母般身后不留一物地死去。里,她還記錄了丈夫去世后所感受到的無寂寞,以及自生活的不便,以日般的筆調,淡然地經(jīng)歷的生離死別與衰老。

《大慶:為了石油的建設

侯麗 著 張歡 譯
生活·讀書·新知三聯(lián)書店 2024-7

驅車駛向大油田,沿著高速公路前行,可以看到一些低業(yè)建筑逐現(xiàn)。多油井矗立在棄的公共建筑和由單層磚房、土坯房成的村莊之中。

2090年代中期始,在片叫的地區(qū),城市建經(jīng)停止,石油生產(chǎn)。移址建設城市東西翼的定,保存了里六七十年代石油城鎮(zhèn)的原始景,留下了逐的博物般的存。

于大油田座模范城市如何成為時代工業(yè)的故事。作者侯麗是哈佛大學設計研究生院的老師,也是一位油二代,中一方面透城市的設計與,折射出新中前三十年環(huán)化及政治路線選擇;另一方面通規(guī)劃師曉華經(jīng)歷在大的工作、生活史中的體抉。

《群眾 : 現(xiàn)代中國知識分子的書寫與想象》

肖鐵 著 肖鐵 譯
文景·上海人民出版社 2024-6-30

作為社會性動物,人類趨于聚集,但歷史上社會精英大多質疑這種群體。這本書指出,在中國的“現(xiàn)代”時刻,權威知識分子試圖將人群轉變?yōu)椤叭罕姟薄粋€自然、順從地為實現(xiàn)國家進步目標而努力的群體。中國從王朝帝國到民族國家的轉變中,群眾作為中心概念,不但成為文學家和藝術家不斷建構的對象,也通過建構獲得了超越個人的主體含義。

此前關于群眾話語的討論大多集中在文學中的群眾形象,且大多集中在20世紀初的國民性討論與革命集體主義的流行。而本書則從文學、革命哲學、心理學等角度,挖掘出跨國互動,試圖勾勒現(xiàn)代中國“群眾”話語的脈絡。

《古跡入門:圖解臺灣經(jīng)典古建筑(增訂版)

李乾朗/俞怡萍 著 黃昆謀等 繪 
理想國·北京日報出版社 2024-7

中國臺灣地區(qū)現(xiàn)有古跡超過1000處,包括臺北孔廟、鹿港龍山寺、林本源庭園……有三百多年前荷蘭人所建的城堡,也有明清時代的古宅、寺廟、城郭,當然也有近代的建筑。

從明鄭時期到清代的兩百多年中,閩粵漢人入墾臺灣島的平原地帶,并與少數(shù)民族通婚,宅第、寺廟增多,建筑質量也較高。到了日據(jù)時期,隨著社會與經(jīng)濟之嬗變,臺灣地區(qū)的寺廟建筑形塑出自身的特質,表現(xiàn)出細致多彩的華麗風格。庶民生活的市鎮(zhèn)、街屋,因為接觸世界各地的現(xiàn)代運動,也融合了西洋與日本特色。

《古跡入門》最早在1999年發(fā)行,由從事中國古建筑研究50余年的建筑學家李乾朗,聯(lián)合年輕的建筑學者俞怡萍完成,其中精選了25處不可錯過的古建筑,以剖面、透視、鳥瞰等手法表現(xiàn)出來。

《第一次:30件開創(chuàng)性作品的藝術史》

(英) 尼克·特倫德 著 孫曉雪 譯 
社會科學文獻出版社 2024-6 

一位中年女性舒適地坐在扶手椅中閱讀著報紙,這能夠被稱為第一幅女性主義繪畫嗎?似乎存在一些更具挑戰(zhàn)性的作品,比如為了爭取英國婦女選舉權的斗爭,她們公然違抗法律、破壞倫敦國家美術館的一件作品,甚至還有一起公開的自殺事件。

然而在19世紀70年代后期的巴黎,瑪麗·卡薩特的《閱讀費加羅報》實際上是一張激進的宣言,在那個時代,所謂的“體面”女性甚至不能獨自外出,更不用說對政治或時事表現(xiàn)出興趣了。若一位女性試圖通過閱讀報紙來了解世界的變化,她很可能遭遇公開的敵意。 

真正的歷史往往是一些簡單的“第一次”的故事,比如藝術史上第一次描繪微笑的作品是如何出現(xiàn)的?第一幅女性主義作品是什么?第一幅反戰(zhàn)作品呢?這本書中,藝術史學者尼克·特倫德通過30件作品,試圖揭示藝術家是如何創(chuàng)作出這些“第一次”的。為什么這些“第一次”非常重要?它們對后世有怎樣的影響?

《世界盡頭的小小書店》

[新西蘭] 露絲·肖 著 郭澍 譯
 未讀·文藝家·北京聯(lián)合出版公司 2024-5

馬納普里湖面,山坡路和家街的,坐落著兩間漆成的五六色的小小店。店周植物環(huán)繞,小動物在房前屋后嬉

故事從新西最南部峽灣的偏村莊馬納普里始,七十歲時,·肖在兩間小小的店,成退休后的消遣。每年9月末至第二年4月中旬,都是一大早就打開兩間書店的,周末也不例外,店上面寫著廣告新西最小

·十七那年被性侵,此后她顛沛流離,居無定所,曾接失去丈夫與剛剛生下的子,也曾失去所有希望,嘗試后被送精神病院。三十八那年,回到新西并與自己的初戀蘭斯重逢,于逐漸擁有了幸福而充的生活。七十一歲時,他一起在馬納普里于他的小小書店,給來來往往的顧客遠超出書的愉快和慰藉。

未經(jīng)正式授權嚴禁轉載本文,侵權必究。