界面新聞?dòng)浾?| 林子人 實(shí)習(xí)記者 覃瑜曦

界面新聞編輯 | 姜妍

“我們?nèi)镩_(kāi)玩笑都說(shuō)，上海書展是國(guó)內(nèi)書展的‘天花板’，因?yàn)椴粌H限流還要搶票?！毙陆?jīng)典文化圖書銷售負(fù)責(zé)人白巧慧如此笑稱。在為期一周的2024上海書展期間，多位出版社編輯向界面文化表示，行業(yè)的“復(fù)蘇”感明顯。 據(jù)悉，在昨日收官的本屆書展上，共吸引全國(guó)19家出版集團(tuán)、357家出版社攜16萬(wàn)余種圖書參展，實(shí)現(xiàn)線下圖書銷售總碼洋4814.83萬(wàn)元，較2023年增長(zhǎng)約35%。其中文創(chuàng)產(chǎn)品銷售收入近500萬(wàn)元。

讀客文化現(xiàn)場(chǎng)工作人員稱，沒(méi)有料到在書展第六天——原本不會(huì)有很大人流量的周一——人流量還是很大，“甚至感覺(jué)人一天比一天多”。湛廬文化副總裁吳洪濤一直在書展現(xiàn)場(chǎng)，他也注意到今年書展的人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)去年。根據(jù)上海譯文出版社公布的銷售數(shù)據(jù)（數(shù)據(jù)截至8月20日晚21時(shí)），2024上海書展期間，該社總銷售實(shí)洋達(dá)275萬(wàn)，同比去年同口徑上漲35%。

在2024上海書展進(jìn)入尾聲之際，界面文化走訪書展現(xiàn)場(chǎng)，采訪了多家出版社/出版公司的編輯，請(qǐng)他們分享了書展上的觀察。

多位受訪編輯注意到，讀者越來(lái)越“懂書”，越來(lái)越專業(yè)。中信出版集團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)工作人員表示，即使是向讀者介紹一些比較小眾的文學(xué)作品，“一旦引出話題TA能夠給你說(shuō)得頭頭是道?！笔兰o(jì)文景產(chǎn)品運(yùn)營(yíng)中心總監(jiān)浦淵告訴界面文化，“我發(fā)現(xiàn)今年的讀者越來(lái)越有自信了，自己關(guān)注什么問(wèn)題，喜歡什么風(fēng)格，甚至于圖書的裝幀設(shè)計(jì)，都有著自己明顯的主張和判斷。”江蘇人民出版社圖書編輯康海源發(fā)現(xiàn)，讀者現(xiàn)在不愛(ài)看老調(diào)重彈的書，希望看到新鮮的視角，“來(lái)我們展位的很多讀者都談到‘海外中國(guó)研究叢書’的獨(dú)特視角給他們的深刻閱讀體驗(yàn)。”

華東師范大學(xué)出版社營(yíng)銷編輯黃楊圓對(duì)今年人文社科類書籍的暢銷表示驚訝，即使是有閱讀門檻的專業(yè)圖書也沒(méi)有“嚇退”讀者，“有讀者會(huì)說(shuō)‘沒(méi)關(guān)系的，我想挑戰(zhàn)一下我自己’，這個(gè)時(shí)候我覺(jué)得我的所有工作價(jià)值都是有意義的（笑）?！北『蓪?shí)驗(yàn)于今年推出了兩本原創(chuàng)學(xué)術(shù)著作《過(guò)渡勞動(dòng)》和《生熟有道》，書展期間補(bǔ)了幾次貨都反復(fù)售罄，連樣書也賣空了。

薄荷實(shí)驗(yàn)主編顧曉清認(rèn)為，這反映了年輕讀者對(duì)成熟度很高的本土研究的喜愛(ài)，“很多讀者因?yàn)樽陨砜赡苡欣Щ罅耍瑫?huì)想從書中去尋找一個(gè)答案?！彼硎?，原創(chuàng)學(xué)術(shù)作品的價(jià)值在于，對(duì)在地的重要問(wèn)題進(jìn)行研究與詮釋，反而可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系，影響很多讀者。吳洪濤指出，湛廬旗下科幻、科普類書籍在書展期間暢銷，折射出在人工智能高速發(fā)展的沖擊下，讀者迫切希望了解現(xiàn)代科技發(fā)展的狀況及其對(duì)經(jīng)濟(jì)生活的影響。

還有編輯發(fā)現(xiàn)，讀者“年輕化”的趨勢(shì)正在顯現(xiàn)，原本面向成人讀者的圖書正在收獲越來(lái)越多的小讀者。黃楊圓看到，華東師范大學(xué)出版社的展位除了向來(lái)暢銷的教輔書區(qū)域以外，今年也有不少家長(zhǎng)帶著孩子來(lái)逛人文社科區(qū)域，高中生也來(lái)購(gòu)買薄荷實(shí)驗(yàn)的書。吳洪濤發(fā)現(xiàn)，“自主買書的讀者年輕化了，以往來(lái)買我們書籍的大多是成人或是比較高年級(jí)的學(xué)生，但現(xiàn)在小孩也能自主買書?！蹦辽裎幕超F(xiàn)場(chǎng)工作人員驚訝于青少年讀者對(duì)懸疑推理的喜歡，“我以為小朋友會(huì)比較害怕，但昨天有個(gè)小朋友來(lái)到這里指名要看《老蜂》，所以從大人的角度上會(huì)覺(jué)得嫌疑推理小朋友可能不適合看，但實(shí)際上小朋友們有自己的理解，他們對(duì)恐怖的界限和我們大人對(duì)恐怖的界限不一樣?！毙陆?jīng)典圖書銷售負(fù)責(zé)人白巧慧也注意到，初中生也愛(ài)讀東野圭吾的作品，“而且有些青少年讀者真的比我還了解作家，他們會(huì)相互交流和推薦?！?/span>

口袋本、文庫(kù)本圖書成為本屆上海書展上一個(gè)亮眼的出版趨勢(shì)，比如浦睿文化的“尤里卡文庫(kù)”因其小巧輕薄的裝幀和五花八門、切合當(dāng)代人心聲的主題，收獲一眾擁躉。上述牧神文化工作人員告訴界面文化，近一二年來(lái)，文庫(kù)本是國(guó)內(nèi)外圖書出版的趨勢(shì)，包括牧神文化在內(nèi)，很多出版機(jī)構(gòu)都相繼推出了小而美的文庫(kù)本，以滿足讀者隨時(shí)隨地閱讀的喜好。“以前的MOOK集都很大本，它能承載的內(nèi)容體量一定是更大的，但是現(xiàn)在有一些年輕讀者更傾向小巧的、不那么笨拙的，可以塞口袋里的書，那我們也會(huì)發(fā)行文庫(kù)本?！睍蛊陂g，文庫(kù)本魯迅創(chuàng)作全集成為廣西師范大學(xué)出版社的暢銷書。廣西師范大學(xué)出版社市場(chǎng)部副主任黎金飛表示，魯迅的作品能做成文庫(kù)本放在以前是大家無(wú)法想象的，“可能這么多年來(lái)，大家已經(jīng)比較習(xí)慣了掌上閱讀，如果一本書能夠一只手就握住的話，整體的閱讀體驗(yàn)會(huì)是更好的，隨手可以放在口袋里面，出差、上班很多場(chǎng)景下都可以得到利用。所以在這種情況下，很多出版社也進(jìn)入了用文庫(kù)本這種方式去開(kāi)發(fā)以前的一些經(jīng)典系列?！?/span>

女性議題的書籍依然備受關(guān)注，并且成為出版社的營(yíng)銷重點(diǎn)。廣西師范大學(xué)出版社的新書《中國(guó)的婦女與財(cái)產(chǎn)》在書展頭幾天就已售罄，該社還在書展現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置了女性主題書單“請(qǐng)聽(tīng)她說(shuō)”以及專門的留言區(qū)，吸引了讀者踴躍留言。明室Lucida編輯曉恒告訴界面文化，“很多來(lái)到明室攤位的讀者會(huì)專門來(lái)翻閱《語(yǔ)言惡女》《厭女簡(jiǎn)史》《應(yīng)得的權(quán)利》等書，并會(huì)給同行朋友介紹‘這是一個(gè)出了很多女性圖書的品牌’。除了女性讀者之外，也有不少男性讀者翻閱并購(gòu)買了相關(guān)書籍?！?/span>

上海書展人頭攢動(dòng)的情形是否意味著圖書市場(chǎng)的整體回暖，也有編輯對(duì)此持審慎態(tài)度。上海三聯(lián)書店一位不愿具名的資深編輯在接受界面文化采訪時(shí)表示，面向大眾市場(chǎng)的圖書競(jìng)爭(zhēng)慘烈，尤其是少兒讀物和教輔，因?yàn)槟繕?biāo)讀者的價(jià)格敏感度很高，發(fā)貨折扣很低?！跋裎覀冞@類專業(yè)學(xué)術(shù)出版社，產(chǎn)品具有獨(dú)一性，門檻也相對(duì)高一些，沒(méi)有卷入折扣戰(zhàn)，目前看來(lái)，銷量平穩(wěn)，甚至略有回暖?！?/span>

另外，界面文化收集了多家出版機(jī)構(gòu)在2024上海書展期間的暢銷書Top3信息。推介語(yǔ)由圖書編輯和界面文化記者共同撰寫，形成以下書單。

長(zhǎng)銷書/再版書

《一間自己的房間》

既是穿越時(shí)間的女性宣言，又是天馬行空的文學(xué)佳篇。一百年過(guò)去，思想的靈光越發(fā)耀眼。弗吉尼亞·伍爾夫說(shuō)，去讀書，去旅行，去做夢(mèng)，本就是女性生命中的正經(jīng)事。她說(shuō)，除了自己，不必成為其他任何人。

《置身事內(nèi)：中國(guó)政府與經(jīng)濟(jì)發(fā)展》

這是一本獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的百萬(wàn)冊(cè)暢銷書，作者蘭小歡將經(jīng)濟(jì)學(xué)理論與中國(guó)發(fā)展實(shí)際相結(jié)合，從微觀機(jī)制到宏觀現(xiàn)象，雙重維度認(rèn)識(shí)中國(guó)經(jīng)濟(jì)中的政府。蘭小歡在本書的前言中說(shuō)：“這本書寫給大學(xué)生和對(duì)經(jīng)濟(jì)話題感興趣的讀者，希望能幫他們理解身邊的世界，從熱鬧的政經(jīng)新聞中看出些門道，從乏味的政府文件中覺(jué)察出些機(jī)會(huì)?！?/p>

《叫魂：1768年中國(guó)妖術(shù)大恐慌》

《叫魂》是哈佛大學(xué)中國(guó)史教授孔飛力的史學(xué)專著，也是其代表作，亦是海外漢學(xué)界的一部名著。作者通過(guò)翔實(shí)的史料考據(jù)與社會(huì)政治學(xué)分析講述了乾隆年間關(guān)于妖術(shù)“叫魂”的故事?！督谢辍芬脖憩F(xiàn)出了一種更為宏大的學(xué)術(shù)視野，在構(gòu)建以“叫魂”案為中心的“大敘事”的過(guò)程中，在方法論的層次上將社會(huì)史、文化史、政治史、經(jīng)濟(jì)史、區(qū)域分析、官僚科層制度分析以及心理分析等研究方法結(jié)合在一起。

《佛界百佛》

《佛界百佛》“中國(guó)民間崇拜文化”叢書之中的一本，作者是中國(guó)著名晚清史學(xué)者徐徹。本書介紹了10位佛陀，9位菩薩，14位觀音，20位天王，8位明王，21位羅漢，18位高僧。文字干凈、生動(dòng)、典雅，給人帶來(lái)讀小說(shuō)的愉悅。

《一個(gè)人的村莊》

劉亮程代表作，收錄了《寒風(fēng)吹徹》《今生今世的證據(jù)》《與蟲共眠》《對(duì)一朵花微笑》《柴火》等50多篇散文，入選中學(xué)語(yǔ)文教材和全國(guó)各地初高中語(yǔ)文閱讀試題。

《殺死一只知更鳥》

小說(shuō)背景是20世紀(jì)三十年代大蕭條時(shí)期的美國(guó)南方小鎮(zhèn)，幾樁離奇疑案徹底打破了幾個(gè)孩子平靜的生活：事件的真兇，怪人的謎底，傳言背后的真相……在父親的指引下，他們?cè)诿造F中尋找真知，在磨難中歷練風(fēng)度，在不公平中積累正氣，經(jīng)歷了暴風(fēng)驟雨般的成長(zhǎng)，也感受了人間的溫暖與真情。

《在絕望之巔》

這本書是羅馬尼亞裔哲學(xué)家E.M.齊奧朗的哲思散文，用斷章體的形式論及死亡、悲傷、貧窮、憐憫等諸多主題。金句頗出，吶喊出青年人的絕望和激情，非常有當(dāng)代共鳴感。

《人行道王國(guó)》

《人行道王國(guó)》是一個(gè)關(guān)于街道精神生活的重要研究，關(guān)注在街頭討生活的人。他們?cè)诮稚蠑[攤、睡覺(jué)、撿垃圾，游走在法律邊緣，看似制造了混亂和威脅。但社會(huì)學(xué)家米切爾通過(guò)長(zhǎng)達(dá)5年的參與式觀察，深入街頭人的生命世界，解釋了人行道生活的社會(huì)結(jié)構(gòu)和日?；?dòng)的邏輯。

《十八歲出門遠(yuǎn)行》

書展期間賣出將近1000冊(cè)。全書收錄《十八歲出門遠(yuǎn)行》《鮮血梅花》《往事與刑罰》《此文獻(xiàn)給少女楊柳》等十篇短篇小說(shuō)佳作，呈現(xiàn)余華年輕時(shí)的寫作風(fēng)貌。

《生死疲勞》

《生死疲勞》也賣了七八百本，每天都在補(bǔ)貨。他用動(dòng)物的視角、俏皮的語(yǔ)言和鬼才的敘事手法，使這本講述沉重故事的書中處處充滿驚喜；用幽默、戲謔的方式化解現(xiàn)實(shí)的痛苦，讓人在痛苦時(shí)依舊能笑出聲來(lái)，給人以力量。

《?翦商：殷周之變與華夏新生》

這幾年我們線上線下渠道銷售，《翦商》差不多每次都是銷冠。這本書主要反映的是華夏早期文明的變遷，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是從商代祭祀文化到周代文明的變遷，作者李碩通過(guò)歷史考證和對(duì)易經(jīng)的研究，提出了很多新觀點(diǎn)，引起了全社會(huì)的關(guān)注。

《魯迅作品：全17種》

這個(gè)品類于今年上海書展首發(fā)。我們用文庫(kù)本這樣一種非常新的方式，使得年輕一代的讀者重新走進(jìn)魯迅，走進(jìn)經(jīng)典，這也是圖書文化價(jià)值和當(dāng)代審美交融的一個(gè)很好的切入點(diǎn)。這套書推出來(lái)之后，首發(fā)的120套第一天就賣完了，后面又緊急補(bǔ)了200套。

《荒野上的大師：中國(guó)考古百年紀(jì)》

這本書最近陸續(xù)加印了約10萬(wàn)冊(cè)。作者張泉采訪了很多學(xué)者，同時(shí)也對(duì)他所寫到的考古機(jī)構(gòu)做了很扎實(shí)的研究，所以這本書的特征就是把中國(guó)考古學(xué)家群像用講故事的方式給訴說(shuō)出來(lái)，可以叫作“考古群星閃耀時(shí)”。

《窮查理寶典：查理·芒格智慧摘要》

《窮查理寶典》是查理·芒格的經(jīng)典作品，面對(duì)年輕讀者，推出口袋版的更新。完整收錄了查理·芒格的個(gè)人傳記與投資哲學(xué)，以及過(guò)去20年來(lái)芒格主要的公開(kāi)演講和媒體訪談。

《伊甸之東》

《伊甸之東》是斯坦貝克文學(xué)生命的巔峰之作，也是美國(guó)經(jīng)久不衰的經(jīng)典暢銷書，自出版以來(lái)，已被上千萬(wàn)讀者閱讀，在美國(guó)文化史占有重要的地位。本版首次收錄作者兩萬(wàn)字創(chuàng)作手記，展示《伊甸之東》的創(chuàng)作始末，呈現(xiàn)小說(shuō)的時(shí)空背景與人物塑造。

《驀然回首》

《驀然回首》是《電鋸人》《炎拳》作者藤本樹的短篇漫畫，講述了兩個(gè)少女的友情故事。一個(gè)是對(duì)自身才能十分自信的藤野，一個(gè)是“家里蹲選手”京本，藤本樹用薄薄的一本，帶來(lái)了令人流淚的溫柔一擊。

《伊藤潤(rùn)二短篇精選集》

《伊藤潤(rùn)二短篇精選集》收錄了伊藤潤(rùn)二杰作中的杰作，共十篇，探討了孤獨(dú)、焦慮和愛(ài)情，涉及社會(huì)問(wèn)題和哲學(xué)問(wèn)題。

《東晉門閥政治》

本書以豐富的史料和周密的考證分析，對(duì)中國(guó)中古歷史中的門閥政治問(wèn)題作了再探索。作者認(rèn)為中外學(xué)者習(xí)稱的魏晉南北朝門閥政治實(shí)際上只存在于東晉一朝；門閥政治是皇權(quán)政治在特定歷史條件下出現(xiàn)的變態(tài)，具有暫時(shí)性和過(guò)渡性，其存在形式是門閥士族與皇權(quán)的共治。

《芯片簡(jiǎn)史：芯片是如何誕生并改變世界的》

全書完整呈現(xiàn)了芯片發(fā)明與發(fā)展的歷程，從支撐芯片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的量子力學(xué)講起，逐漸發(fā)展到半導(dǎo)體物理學(xué)，進(jìn)而催生了半導(dǎo)體器件，這些器件又由簡(jiǎn)到繁，像一顆發(fā)芽的種子，演化出了雙ji型晶體管、MOS場(chǎng)效晶體管、光電二ji管等，并由此集成構(gòu)造出了模擬芯片（通信和傳感器芯片等）、數(shù)字芯片（CPU、存儲(chǔ)器、FPGA等）和光電芯片等。本書還指出了芯片未來(lái)面對(duì)的挑戰(zhàn)和可能的解決路徑。

非虛構(gòu)/紀(jì)實(shí)作品

《世上為什么要有圖書館》

這是一個(gè)關(guān)于圖書館和閱讀的故事。當(dāng)愛(ài)書人的夢(mèng)想遭遇現(xiàn)實(shí)，守住“最后的陣地”，以此對(duì)抗所謂“慣例”，于學(xué)者楊素秋而言，就是守護(hù)那些因?yàn)閳D書館而聯(lián)結(jié)起來(lái)的一個(gè)又一個(gè)的人，守護(hù)對(duì)閱讀的信念。

《阿涅斯的海灘：瓦爾達(dá)訪談錄》

本書是瓦爾達(dá)訪談文章的合集，收錄了1962—2008年間她接受的21次采訪，涵蓋其電影生涯的完整軌跡和諸部作品，涉及她與“新浪潮”、好萊塢、女性主義運(yùn)動(dòng)、不同社會(huì)人群、愛(ài)人及家庭間的關(guān)系。

《一個(gè)女人，在北極》

1934年，奧地利藝術(shù)家、作家克里斯蒂安·里特只身前往挪威位于北極圈內(nèi)的斯瓦爾巴群島，她將與丈夫赫爾曼、探險(xiǎn)家卡爾一起，經(jīng)歷為期一年的極地生活。在踏上這趟旅程前，她不知道生命能給她帶來(lái)什么，而在歷經(jīng)持久的風(fēng)暴、與動(dòng)物的親密相處和無(wú)邊的永夜之后，她開(kāi)始思考北極之于她的意義，思考生命的本真。

《生活在低處》

《生活在低處》是胡安焉繼《我在北京送快遞》之后，把視角轉(zhuǎn)向工作以外的日常生活和內(nèi)心世界。他講述童年和原生家庭對(duì)自己性格形成的影響，講述一個(gè)普通人如何在生命中途，選擇以筆代口，從境遇、觀念、心性、文本等多個(gè)層面，細(xì)致、生動(dòng)、具體地梳理一路走來(lái)的坎坷顛簸。

《鄧小平：照片背后的故事》

由鄧小平研究專家劉金田撰寫，是我們?cè)?span>鄧小平誕辰120周年之際推出的重要圖書。本書共收錄100多張照片，絕大多數(shù)為作者珍藏的稀見(jiàn)照片。閱讀這本書，可以讓我們看清楚偉人是如何改變中國(guó)的。

外國(guó)文學(xué)

《冷到下雪》

不理解，但愛(ài)一個(gè)人如何可能？我們究竟是否擁有可以共同言說(shuō)的語(yǔ)言？小說(shuō)講述了一對(duì)母女的日本旅行，以細(xì)如發(fā)絲的筆觸寫盡東亞母女間不露痕跡的親密與疏離，探索了被“意義”束縛的人生是否可能解脫。

《隱墻》

這本小說(shuō)講述了“我”被一道隱形的墻壁隔離，而墻另一側(cè)的人類和動(dòng)物都石化、死亡了，似乎是唯一的幸存者的“我”與一頭牛、一只狗、一只貓互相陪伴，“末日求生”的故事。文字樸實(shí)中有充沛的情感和哲思，充滿對(duì)世界、動(dòng)物與人的關(guān)照，也在平實(shí)的語(yǔ)言中流露出關(guān)于自由、存在，以及人類生存境況的思考。

《毒花束》

《毒花束》是恐怖懸疑小說(shuō)作家織守恭彌作品首次引入大陸，該書榮獲第5屆未來(lái)屋小說(shuō)大獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

《凜冬之罪》

國(guó)內(nèi)社會(huì)派推理小說(shuō)代表岳勇的最新作品。

《迷托邦》系列

“迷托邦”文庫(kù)推出的推理類主題MOOK，每輯為一個(gè)主題，邀請(qǐng)活躍在華文推理小說(shuō)創(chuàng)作一線的名家和新銳作者進(jìn)行主題創(chuàng)作。第一輯的主題是“中國(guó)女偵探”，這是國(guó)內(nèi)首部原創(chuàng)“女偵探”推理小說(shuō)集。

原創(chuàng)文學(xué)

《早上四，晚上三》

張北海生前最后一部作品，是其八十高齡時(shí)回望人生的散文合集。抗戰(zhàn)逃難、金門服役、拜師葉嘉瑩、就職聯(lián)合國(guó)……他的人生履歷寫滿了傳奇，也映射出近百年來(lái)的風(fēng)云變幻和大時(shí)代中豐富生動(dòng)的微小細(xì)節(jié)。其行文平鋪直敘，簡(jiǎn)潔平靜，含有洞明世事的豁達(dá)與幽默。在時(shí)間的距離之下，時(shí)代和歷史的劇烈變動(dòng)都漸漸遠(yuǎn)去，只有一個(gè)可愛(ài)智趣的老人，在一生的俠夢(mèng)里，娓娓訴說(shuō)著大時(shí)代難忘的細(xì)節(jié)與溫度。

《貓魚》

《貓魚》是電影人陳沖的長(zhǎng)篇非虛構(gòu)作品，可謂一部自傳。主要寫了祖輩與母親的故事、平江路老房子的歲月，“小花”攝制組大篷車的日子，獨(dú)自踏上異國(guó)留學(xué)之旅，每一部電影不為人知的幕后，生命中的愛(ài)與痛楚、掙扎等。

《空城紀(jì)》

這是邱華棟最新長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)，這位生于新疆、長(zhǎng)于新疆的作家稱《空城紀(jì)》是他為自己的出生地獻(xiàn)上的一個(gè)宏大故事。他用講故事的方式“復(fù)活”了龜茲、高昌、尼雅、于闐、敦煌這六座西域古城。

《海漄怪奇故事集》

2023年雨果獎(jiǎng)得主海漄的短篇故事合集，包括獲獎(jiǎng)作、七篇口碑佳作以及兩篇此前未發(fā)表的優(yōu)質(zhì)新作。他擅長(zhǎng)從真實(shí)歷史中尋找謎題，加以獨(dú)特闡釋演繹，讓人篤信其真。

歷史

《三國(guó)前夜：士大夫政治與東漢皇權(quán)的崩解》

作者挑戰(zhàn)了“群像”書寫，梳理復(fù)雜的人物關(guān)系，除了士大夫、宦官、宗室，也力圖呈現(xiàn)這一時(shí)期普通人的觀念乃至愛(ài)人、尊神、敬鬼的時(shí)代風(fēng)貌，更不乏令人印象深刻的女性形象。

《遠(yuǎn)西旅人: 晚清外交與信息秩序》

不僅是晚清外交風(fēng)云錄，也回溯了從閉關(guān)鎖國(guó)到開(kāi)眼看世界，晚清士人重建對(duì)國(guó)際局勢(shì)的理解的過(guò)程，這種與外界的交流也帶來(lái)觀念的變革，而這些輸入的觀念后來(lái)也成為中國(guó)近現(xiàn)代化的基石。

《第一次遇見(jiàn)蘇東坡》

以第一人稱的視角帶領(lǐng)讀者開(kāi)啟與東坡的相遇之旅。用10個(gè)故事，穿插講述蘇東坡的生平事跡、人生經(jīng)歷、生活情趣、藝術(shù)修養(yǎng)等。在這本書中，可以看到一個(gè)不一樣的蘇東坡。

《第一次遇見(jiàn)馬可·波羅》

今年恰逢馬可·波羅誕辰770周年、逝世700周年，作為“一帶一路”上的一位偉大先行者，馬可·波羅以不凡的旅程和深刻的洞察，為中西文明友好互鑒留下了重要?dú)v史印記。

《澄清吏治：明代文官考核與官僚政治》

明代在繼承歷朝歷代考課制度的基礎(chǔ)上，又創(chuàng)設(shè)一套獨(dú)立的考察制度機(jī)制，別具特色。官員如何考核？權(quán)力如何分配？文官的KPI，最終又如何影響明代政治和王朝命運(yùn)，乃至埋下王朝滅亡的伏筆？都可以在這本書中尋找到答案。

《士仕之間：漢代士人與政治》

《士仕之間》從知識(shí)分子與政治的關(guān)系這一視角切入，以士人身份的三次轉(zhuǎn)變?yōu)榫€索，書寫了一部別開(kāi)生面的漢代史，揭示了中國(guó)古代文化心態(tài)的重大轉(zhuǎn)折。

《沙與海：絲路古道的千年與新生》

本書以古絲綢之路為主線，兩位作者沿著前人的足跡，從大漠到海洋，橫穿亞歐，探訪沿途的重要城鎮(zhèn)——敦煌、阿拉木圖、多哈、阿姆斯特丹、亞歷山大港、馬六甲、泉州等，思索絲路文明和我們的關(guān)系。

《DK時(shí)間線上的全球史》

這本書在書展第四天就已斷貨。比較有特色的是它會(huì)列出一條時(shí)間線，對(duì)比中國(guó)歷史事件與全球的歷史事件，讀者讀起來(lái)感受會(huì)比較強(qiáng)烈一些。

社科思想

《贊美閑散》

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、哲學(xué)大師羅素寫給大眾的“躺平”哲學(xué)，分為工作、教育、愛(ài)情、社會(huì)、文明五個(gè)部分，展現(xiàn)了羅素對(duì)個(gè)人和社會(huì)問(wèn)題的廣泛關(guān)注及其廣博的學(xué)識(shí)。羅素強(qiáng)烈反對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人們的超負(fù)荷工作，他認(rèn)為，人類要過(guò)上幸福生活并實(shí)現(xiàn)全部潛能，不是通過(guò)更努力或更聰明地工作來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而是通過(guò)利用閑暇的非凡力量。

《語(yǔ)言惡女：女性如何奪回語(yǔ)言》

它以語(yǔ)言學(xué)和女性主義的交叉為切口，審視日常語(yǔ)言中的性別偏見(jiàn)，同時(shí)給出了很多可操作方案：怎樣不厭女地說(shuō)臟話，如何反擊那些打斷女性發(fā)言、攻擊女性的聲音，如何輕松自在地表達(dá)自己……

《過(guò)渡勞動(dòng)：平臺(tái)經(jīng)濟(jì)下的外賣騎手》

通過(guò)在19個(gè)城市歷時(shí)7年的田野調(diào)查，作者帶著行動(dòng)主義的熱情，記錄下騎手懸浮于正式與非正式勞動(dòng)之間的真實(shí)狀態(tài)，關(guān)注到平臺(tái)從對(duì)勞動(dòng)者本身的控制轉(zhuǎn)向?qū)趧?dòng)過(guò)程的精細(xì)控制的關(guān)鍵轉(zhuǎn)變，提出了“過(guò)渡勞動(dòng)”這一頗具解釋力的勞動(dòng)概念，反映出勞動(dòng)者對(duì)未來(lái)職業(yè)發(fā)展的關(guān)切。

《離開(kāi)學(xué)術(shù)界：實(shí)用指南》

有很多學(xué)生會(huì)因?yàn)闀麑?duì)這本書感興趣，翻閱后發(fā)現(xiàn)內(nèi)容也挺實(shí)用的。本書中，作者將自己在這段為期兩年多的求職之旅中學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，對(duì)12位離開(kāi)高等教育界后進(jìn)入不同領(lǐng)域的專業(yè)人士的采訪，濃縮成這本拿來(lái)就能用的指南書。

《影響力（青少版）》

《影響力》堪稱湛廬的一個(gè)“鎮(zhèn)店之寶”，它的青少版賣得很好也說(shuō)明家長(zhǎng)現(xiàn)在確實(shí)是有一種需求，也就是他們希望自己的孩子也具備影響力，實(shí)際上就是期待孩子具備一種社會(huì)能力。

《控糖革命》

全書分為三大部分——為什么要控糖、出現(xiàn)葡萄糖峰值有哪些危害、輕松控糖的10個(gè)小竅門，系統(tǒng)闡釋了如何在不節(jié)食、不放棄我們喜愛(ài)的食物的情況下，用10個(gè)簡(jiǎn)單而令人驚訝的方法平衡我們的血糖水平，提升和改善我們的健康狀況。

藝術(shù)

《米芾：風(fēng)格與中國(guó)北宋的書法藝術(shù)》

《米芾》是“海外中國(guó)研究叢書·藝術(shù)系列”的新書，其人是中國(guó)書法史上的重要人物，對(duì)風(fēng)格藝術(shù)有獨(dú)特追求。

《故宮里的中國(guó)》

本書共分為四個(gè)篇章。前三個(gè)篇章以大故宮的中軸線布局為線索，通過(guò)“國(guó)、家、屋”3個(gè)維度，貫穿起前朝后寢，左祖右社，家國(guó)同構(gòu)的故宮歷史。故宮是國(guó)，也是家。 本書適合對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化感興趣，喜愛(ài)故宮文化及故宮攝影的讀者閱讀。

《半小時(shí)漫畫中國(guó)地理》

讀客非常受歡迎的漫畫題材，書展期間一二三冊(cè)均售罄。

《中國(guó)文化之美》

上海書展首發(fā)。該書主要介紹中國(guó)傳統(tǒng)文化，從色彩、書法等13個(gè)坐標(biāo)去解讀了中國(guó)文化的審美語(yǔ)言。