文 | 娛樂(lè)資本論 阿po
最近《凡人歌》的劇情里，沈琳放下曾經(jīng)中產(chǎn)太太的身段，做起了伺候人的月嫂工作，彈幕沒(méi)少勸說(shuō)“趕緊開(kāi)公眾號(hào)”——沈琳的扮演者殷桃，在剛播完的另一部婚姻家庭劇《小夫妻》中，角色也是重返職場(chǎng)的全職太太，靠著創(chuàng)業(yè)做公號(hào)大V混的風(fēng)生水起。
甚至連上一輩的女性面對(duì)困境也都有了”出走的決心“，比如說(shuō)《小夫妻》的女主母親就與老閨蜜們同游世界；男主母親受兒媳公眾號(hào)文章影響與老伴離婚；《小日子》的女主母親也離開(kāi)大男子主義的老公。
也不能怪觀眾分不清，確實(shí)到了2024年，婚姻家庭劇再度霸占熒屏、引發(fā)熱議。
和前一代婚姻家庭劇里刻板印象的“防出軌、打小三、婆媳大戰(zhàn)”不同，新一波劇情套路呈現(xiàn)了另一種圖景：全職太太再就業(yè)，生完二寶拼三寶，婆媳姑嫂無(wú)需撕X、彼此做了女性后盾，但因?yàn)榻?jīng)濟(jì)下行生活降級(jí)，最后發(fā)現(xiàn)能活著就挺不容易。
確實(shí)，如今婚姻家庭劇的主角主要年齡層為28-40歲，翻譯成更容易理解的標(biāo)簽就是85后到95后。
新一代人的婚姻家庭劇，一方面有著諸如“不想在出租屋里生孩子”、“35歲事業(yè)焦慮”、“老人環(huán)游世界不帶娃”、“體制內(nèi)男女友”等新式話題，另一方面家長(zhǎng)里短一地雞毛的傳統(tǒng)夫妻問(wèn)題依舊存在、解法不同。
婚姻家庭劇算得上國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義特色“合家歡”題材，可是為什么總是很難“歡”起來(lái)？這一屆婚姻家庭劇又“變”了什么？有沒(méi)有一款可以對(duì)乳腺很友好的婚姻家庭??？娛樂(lè)資本論聽(tīng)了聽(tīng)創(chuàng)作者們的意見(jiàn)。
01 新視角與新議題
《凡人歌》在各大榜單上的數(shù)據(jù)一路走高，如今已經(jīng)斷層霸榜數(shù)日，網(wǎng)友盛贊其“不再搞出軌小三那套狗血”，其實(shí)“那套狗血”在近幾年的婚姻家庭劇里都不太看見(jiàn)，早已作古。
《好事成雙》的編劇錢晶晶告訴小娛，這是一個(gè)時(shí)代變遷后，當(dāng)下人們價(jià)值觀與個(gè)性的變化。
“現(xiàn)在的婚戀關(guān)系處于新舊婚戀腳本的沖突與更迭階段。我們媽媽這一輩拿了舊戀愛(ài)腳本，會(huì)重視小家庭的集體，為孩子和家庭奉獻(xiàn)，即便丈夫出軌也能隱忍；年輕人拿的新戀愛(ài)腳本里，大家都更注重自己的感情與個(gè)體的感受?！?/p>
如果從現(xiàn)在年輕觀眾的視角看過(guò)去婚姻家庭劇，女主角對(duì)家庭和婚姻都是服從的，只有靠丈夫出軌、小三上門這些外部沖突為女主角制造困境，多少有點(diǎn)“沒(méi)苦硬吃”的意思?，F(xiàn)在的女性面對(duì)這種外因，只會(huì)覺(jué)得“男人多的是，換一個(gè)就好了”，不會(huì)陷于“男人出軌是不是我的錯(cuò)”的內(nèi)耗之中。
所以隨著年輕人本身的價(jià)值觀變化，婚姻家庭劇也有了視角上的大轉(zhuǎn)變。從“苦苦維系兩個(gè)人之間婚姻”，延展向了兩個(gè)方向：一種是更聚焦個(gè)體性格的女性主義，一種是更放大到社會(huì)變化下的家庭變化。
《凡人歌》是后者，其中三對(duì)婚戀人物的關(guān)系變化無(wú)關(guān)人倫秩序，而是通過(guò)下行的經(jīng)濟(jì)大環(huán)境，為家庭與個(gè)人都帶來(lái)階級(jí)滑落的危機(jī)，從而考驗(yàn)夫妻戀人的價(jià)值觀、金錢觀、工作觀的新三觀是否一致。
王驍飾演的那偉作為家庭的經(jīng)濟(jì)支柱，其事業(yè)變化帶來(lái)的家庭危機(jī)從來(lái)不是家庭成員之間的信任危機(jī)，所以“離婚”從來(lái)不在他的生活課題里；私企的高薪金融經(jīng)理謝美藍(lán)和物欲極低的體制內(nèi)老公沈磊，原本就因?yàn)榕侥赣H重病去世留下心結(jié)，在兩人經(jīng)濟(jì)差距變大之后再度爆發(fā)；及時(shí)行樂(lè)的李曉悅與“卷王”那雋，則頗有前一對(duì)“性轉(zhuǎn)版”的意思。
《凡人歌》中三對(duì)夫妻戀人的職場(chǎng)狀態(tài)
社會(huì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)是“后經(jīng)濟(jì)時(shí)代”所有婚姻家庭生活中真實(shí)存在的最大問(wèn)題，《凡人歌》第一次將這個(gè)問(wèn)題具象化到了三對(duì)婚戀關(guān)系的人物組身上，并且給出三種不同的解法。
“我覺(jué)得婚姻家庭劇里面臨的問(wèn)題，確實(shí)來(lái)來(lái)去去就是一些相似的問(wèn)題，但是每一個(gè)階段或者說(shuō)每一個(gè)時(shí)代，對(duì)于這些問(wèn)題的解法是不一樣的，這是這個(gè)題材如何破局的氣口?！卞X晶晶認(rèn)為。
《凡人歌》找到了“后經(jīng)濟(jì)時(shí)代”的破題口，《好事成雙》則是用到了“女人何苦為難女人”的新女性思維破題口，將“渣男出軌打小三”的傳統(tǒng)思維轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸谐鲕壌蛟小钡默F(xiàn)代思維，更聚焦個(gè)體感受的當(dāng)代年輕人，在婚戀中的價(jià)值觀是主張“誰(shuí)犯錯(cuò)就制裁誰(shuí)”，絕對(duì)不再“受害者有罪論”。
面對(duì)這個(gè)新課題，開(kāi)場(chǎng)影業(yè)制片人以剛剛做完的《好運(yùn)家》為例告訴小娛，男女主角開(kāi)局即離婚，沒(méi)有第三者的外因推動(dòng)、沒(méi)有社會(huì)環(huán)境變化的外力壓迫，甚至很多人不認(rèn)為這是值得離婚的問(wèn)題，但兩個(gè)人在一起不開(kāi)心了就分開(kāi)，也像是當(dāng)下人們選擇“及時(shí)行樂(lè)”的一種方式。
能把個(gè)體感受做清楚的婚姻家庭劇就很不容易了。大有可唯負(fù)責(zé)人、《好團(tuán)圓》總制片人張為為認(rèn)為，關(guān)鍵是把來(lái)源于真實(shí)生活的人物關(guān)系做透徹。
“很多生活劇里做的所謂一地雞毛，單純是做出了事件，如果你沒(méi)有很好地從人物出發(fā)，讓人感受到這些事情形成原因，那么觀眾的共情感就會(huì)很弱。”
另外，婚姻家庭劇中，除了婚戀關(guān)系，還有亞洲人最重視的家庭關(guān)系，《好運(yùn)家》中的婚姻關(guān)系是讓人物回歸原生家庭關(guān)系的推手，代際關(guān)系的沖突與磨合也是重要議題，《煙火人家》則更為直接地將女性組成的家庭代際關(guān)系作為焦點(diǎn)。
中國(guó)的婚姻關(guān)系，造成問(wèn)題的原因與出了問(wèn)題的后路，都與家庭關(guān)系、代際關(guān)系有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，那么恰逢時(shí)代變化而被放大的代際沖突，也難免成為眼下此類題材的最佳議題。
02 女性角色的“爽”與現(xiàn)實(shí)困境的“不爽”
“你知道我在外面賺錢多辛苦嗎？”這句臺(tái)詞從婚姻家庭劇的女主角嘴里說(shuō)出來(lái)，觀眾網(wǎng)友的反應(yīng)都是“你都不知道有多爽”！
《小夫妻》截圖
電視劇作為女性受眾比例較大的娛樂(lè)產(chǎn)品，婚姻家庭題材的女性受眾比例更大。流媒體時(shí)代側(cè)重to C用戶思維推導(dǎo)內(nèi)容創(chuàng)作方向，于是新版婚姻家庭劇的最大變化，是女性用戶中心制：女性角色從人設(shè)上“站起來(lái)”了。
最直觀的就是女性角色即便婚后接受了“全職媽媽”的家庭分工，也具備了遇到困境可以隨時(shí)復(fù)出賺錢的工作能力：
《好事成雙》里林雙拿的是不容忍丈夫出軌、立刻反擊，并且很快事業(yè)有成，有人人仰望的霸總追求；《凡人歌》里沈琳生孩子之前是月入兩萬(wàn)以上的人力總監(jiān)；《我們的婚姻》里沈慧星婚前是頂尖大學(xué)高材生；童瑤近幾年的都市劇幾乎全部是“江浙滬獨(dú)女”劇本，但凡結(jié)婚都屬“下嫁”。
全職媽媽人到30+想重回職場(chǎng)在現(xiàn)實(shí)中有多困難？再轉(zhuǎn)頭看這些劇情里的“全職媽媽”從“隱忍女人”變成了“女性隱士”，都是為愛(ài)大隱隱于市的女性精英，何嘗不是一種“女頻爽文”？
甚至“爽”到不僅年輕女性、中年女性婚戀遇到問(wèn)題時(shí)，堅(jiān)持切割問(wèn)題婚姻不內(nèi)耗，連帶著長(zhǎng)輩女性也要一起“覺(jué)醒”。
《小夫妻》中原本以帶孫子為余生主業(yè)的女主母親，在灑脫老閨蜜們的影響下，快速自我松綁，與老閨蜜們同游世界；男主母親一生活在大男子主義老公的陰影之下，受兒媳公眾號(hào)文章影響，臨老與老伴離婚（有種《出走的決心》之感）。恰巧同一位演員在《小日子》里，也“教育”了一名受氣親家自我覺(jué)醒，離開(kāi)大男子主義的老公。
《小日子》里女性意識(shí)“卷”到奶奶婆婆也要“覺(jué)醒”
“《好事成雙》的定位就是有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的女性爽劇，小說(shuō)本身就具有很強(qiáng)的網(wǎng)感，鮮明尖銳地表達(dá)了一種很新的女性價(jià)值觀，我們?cè)诟木帟r(shí)花了很多筆墨加重對(duì)兩位女性角色現(xiàn)實(shí)困境的描寫?！本巹″X晶晶向娛樂(lè)資本論坦言。
《我的砍價(jià)女王》原著作者睡懶覺(jué)的喵，從事小說(shuō)作者兼編劇的工作，對(duì)這一做法非常認(rèn)同，“我們?cè)谧龌閼俟适碌臅r(shí)候，靈感是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，但解法是高于現(xiàn)實(shí)，用夢(mèng)幻或者喜劇的外殼和現(xiàn)實(shí)深刻問(wèn)題結(jié)合起來(lái)，就會(huì)更接地氣?！痹谒幕閼偌彝バ≌f(shuō)《重生之撿錯(cuò)男神》中，在遇到很多婚姻家庭現(xiàn)實(shí)問(wèn)題時(shí)，丈夫會(huì)更多的采取符合女性觀眾爽點(diǎn)的解決方式，這種男性做法非常少見(jiàn)，甚至被平臺(tái)分類為“科幻片”。
只不過(guò)，婚姻家庭劇里，女性角色“爽”的前提是先經(jīng)歷“不爽”的困境。
睡懶覺(jué)的喵表示，“如果沒(méi)有矛盾只看平平淡淡的生活，那這部劇就沒(méi)有拍的必要了，無(wú)論后面是溫情還是爽感，都是建立在人物跌到谷底的基礎(chǔ)之上。”
《凡人歌》23集截圖
總共40集的《凡人歌》，在23集夫妻雙雙做著底層工作、發(fā)表情包互相慰藉之前，都還是“牛馬社畜見(jiàn)者心酸，中年夫婦聞?wù)呗錅I”的“乳腺殺手”情節(jié)，幾乎每一集都在為主角們的中年困境與家庭煩惱而窒息。
《好事成雙》因?yàn)榕髀?lián)手反殺渣男不夠徹底而“傷”過(guò)觀眾乳腺；《女士的品格》里無(wú)法理解女性婚育焦慮的超絕松弛感老公把女觀眾氣個(gè)不輕；《燦爛的轉(zhuǎn)身》御姐新戀人把墓地當(dāng)新房送愛(ài)人的直男爛梗也是能夠讓所有看了劇的女觀眾想上去扇他巴掌；更不要說(shuō)《煙火人家》強(qiáng)控制欲媽媽和叛逆女兒的代際關(guān)系；還有很多女性標(biāo)簽的婚姻家庭劇里，主角們?nèi)说街心杲?jīng)歷失婚失業(yè)失去親人的三重打擊。
《女士的品格》里不理解妻子的“小丈夫”
也難怪網(wǎng)友“邊看邊罵”，并且大部分此類題材的播放數(shù)據(jù)不會(huì)太差，似乎因?yàn)榭梢詾榫W(wǎng)友帶來(lái)不少話題討論空間。錢晶晶笑言，“生氣也好，開(kāi)心也好，生活的苦悶還是需要通過(guò)一些情緒去發(fā)泄，這些劇還是可以提供不少社交價(jià)值與情緒價(jià)值?！?/p>
倒是婚姻家庭題材幾乎要和女性題材劃等號(hào)，大男子主義的男性在婚姻家庭劇中逐漸絕跡，八年前《小丈夫》里姐弟戀的年少老公還是孤品，八年后的劇里處處都是“小丈夫”，而且是綜合能力或者經(jīng)濟(jì)條件要矮老婆一頭的那種“小男人”，男性視角也在不斷削弱。
張為為認(rèn)同這一現(xiàn)象，而作為創(chuàng)作者可以做的只有，“我們?cè)趧?chuàng)作這類題材的時(shí)候，同樣很在乎男性角色的塑造，不會(huì)單純地將男性角色寫成反派工具人，而是渣男也好、好男人也罷，他走到這一步的過(guò)程都會(huì)盡量呈現(xiàn)出來(lái)，把人性的復(fù)雜呈現(xiàn)出來(lái)?！?/p>
開(kāi)場(chǎng)影業(yè)制片人則認(rèn)為，不一定要標(biāo)記太強(qiáng)烈的女性標(biāo)簽，以群像劇的態(tài)度去創(chuàng)作，“《好運(yùn)家》我們就不希望拿性別矛盾和女性主義口號(hào)做話題，希望相對(duì)真實(shí)地呈現(xiàn)出夫妻雙方都能理解的婚姻關(guān)系?！?/p>
03 下一步還有哪些可能性？
“輿論大環(huán)境給予婚姻的負(fù)能量太多了，女性對(duì)男性失望，男性又覺(jué)得戀愛(ài)成本太高，大家對(duì)婚姻都開(kāi)始失望和逃避?！彼瘧杏X(jué)的喵認(rèn)為，這或許在提示婚姻家庭題材的另一種方向，“抖音婚姻情感賽道以前都喜歡突出夸張夫妻之間的矛盾，但現(xiàn)在慢慢也開(kāi)始出現(xiàn)一些講述夫妻溫情向的賬號(hào)了，這類賬號(hào)粉絲的反饋非常不錯(cuò)?！?/p>
從《去有風(fēng)的地方》到今年《我的阿勒泰》，充滿治愈效果的返鄉(xiāng)劇成了年輕人追求的新方向，為什么婚姻家庭劇不可以治愈？《凡人歌》收視上升的轉(zhuǎn)折就是依靠夫妻之間的理解與互助。
“以市場(chǎng)角度來(lái)說(shuō)，大眾看多了生活困境之后，反焦慮的情緒也很旺盛，大家都不想累個(gè)半死回家看個(gè)電視看得更煩了，所以我們?cè)谧觥逗眠\(yùn)家》的時(shí)候也希望通過(guò)重組家庭的溫馨，讓觀眾對(duì)生活增加一些信心?！遍_(kāi)場(chǎng)影業(yè)制片人敏銳地提及“反焦慮”情緒，看多了原生家庭矛盾之后，也許可以理想化地讓大家感受一些“有父母真好”“有兄弟姐妹真好”的暖心情緒。
從創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)說(shuō)，或許接下來(lái)婚姻家庭劇的基調(diào)會(huì)逐漸走向“暖色調(diào)”。
從創(chuàng)作切口來(lái)說(shuō)，《凡人歌》已經(jīng)開(kāi)始放棄討論婚姻中夫妻雙方的對(duì)錯(cuò)問(wèn)題，轉(zhuǎn)而探究生活方式的選擇。
如今婚姻家庭劇展現(xiàn)的主體人群80后到95后也覆蓋了15歲左右差距，幾乎是一代人的年齡，那么根據(jù)細(xì)分年齡層所產(chǎn)生的不同價(jià)值觀，亦有不同生活方式的探究空間。
比如錢晶晶認(rèn)為，婚姻制度可能會(huì)式微，但不會(huì)消亡，它有可能走向很多元化的方向：多孩家庭與同居丁克家庭會(huì)同時(shí)存在，甚至同居不結(jié)婚。生不生孩子也已經(jīng)不是社會(huì)責(zé)任感而是個(gè)人私密問(wèn)題，他人無(wú)權(quán)過(guò)問(wèn)。
睡懶覺(jué)的喵也認(rèn)為，“90后到95后有很多夫妻已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的生活模式，她們生活在同一屋檐下，但經(jīng)濟(jì)分開(kāi)、娛樂(lè)分開(kāi)，甚至提防彼此。你說(shuō)他們之間有愛(ài)，肯定是有的，兩個(gè)人還會(huì)互相取暖，只是取暖的方式和90前已經(jīng)大不一樣?！?/p>
這類題材出爆款好劇難，要做到突破和創(chuàng)新更是難上加難。張為為直言，家庭劇應(yīng)該先真實(shí)地還原生活本來(lái)的樣子，做好“繼承”之后再談“創(chuàng)新”。
確實(shí)，世上的人有千姿百態(tài)的過(guò)日子方法，生活也沒(méi)有唯一的正確答案，所以想要客觀展現(xiàn)生活，就還有很多的模樣可以拿出來(lái)欣賞。
除開(kāi)這些傳統(tǒng)創(chuàng)作模式的考量，國(guó)產(chǎn)劇走向高度精品化的時(shí)代，不同的類型化創(chuàng)作或許也可以納入考量范圍。
在一些網(wǎng)友感慨《貧嘴張大民》式的家庭喜劇絕跡時(shí)，《一宅家族》《家有姐妹》等家庭情境喜劇時(shí)而出現(xiàn)，愛(ài)奇藝“小逗劇場(chǎng)”和騰訊視頻“板凳單元”未來(lái)是否出現(xiàn)婚姻家庭題材的故事也說(shuō)不定。
在微短劇領(lǐng)域紅極一時(shí)的“妻子的復(fù)仇”題材，在長(zhǎng)劇領(lǐng)域也早已出現(xiàn)《白色月光》《妻子的選擇》《婚姻攻略》等婚姻懸疑劇的強(qiáng)類型樣板，以《隱秘的角落》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》知名的導(dǎo)演辛爽非常擅長(zhǎng)生活懸疑劇的做法，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇《對(duì)手》更因?yàn)榛橐黾彝ゲ糠诌^(guò)于寫實(shí)而出圈。
強(qiáng)類型劇在元素融合與視聽(tīng)新鮮感上有很大的優(yōu)勢(shì)，流媒體時(shí)代，視頻平臺(tái)也希望鐘愛(ài)的精品短劇集可以出現(xiàn)更多元的新題材。
張為為表示，除了劇本之外，視聽(tīng)方面的質(zhì)感也很重要，“《好團(tuán)圓》的劉棟導(dǎo)演就會(huì)通過(guò)運(yùn)鏡和構(gòu)圖，把人物困境從極具壓迫感、擁擠感的鏡頭氛圍里呈現(xiàn)出來(lái)?！?/p>
當(dāng)婚姻家庭題材也可以做出不同強(qiáng)類型劇的時(shí)候，網(wǎng)友就不用再羨慕《邊水往事》《新生》里才有的絕妙鏡頭審美。
婚姻家庭，無(wú)論新式舊式，都是中國(guó)人永恒的話題。