界面新聞記者 | 潘文捷

界面新聞編輯 | 黃月

最近播出的兩檔脫口秀節(jié)目《脫口秀和Ta的朋友們》和《喜劇之王單口季》令不少觀眾領(lǐng)略到了脫口秀的魅力。一個(gè)問題是，我們?nèi)绾文茉诳淳C藝盡情歡笑的同時(shí)，也習(xí)得一二技巧，在生活中做個(gè)有趣的人呢？

有句老話說得好，研究幽默就像解剖青蛙——你有可能從中學(xué)到不少東西，但最后青蛙也死了。所以必須聲明，撰寫這篇脫口秀書單時(shí)，沒有一只青蛙為此獻(xiàn)身。

揭示笑話的結(jié)構(gòu)

笑話是怎么發(fā)揮作用的？《手把手教你玩脫口秀》一書指出，笑話的鋪墊部分在我們的頭腦中創(chuàng)造“故事1”，讓我們產(chǎn)生預(yù)期，之后笑點(diǎn)用合乎情理而預(yù)期之外的“故事2”制造意外。

舉例來說，在《脫口秀和Ta的朋友們》上，echo的一個(gè)段子是：“到今年，二姐已經(jīng)去深圳14年了。一個(gè)女孩白手起家，就在前幾天，已經(jīng)在深圳的羅湖區(qū)，全款買了兩套——雞蛋灌餅?！庇^眾在看到或者聽到鋪墊時(shí)，會通過各種假設(shè)來想象出故事1：二姐白手起家，過上了好日子。我們期待故事會順著這個(gè)主題往下走，所以當(dāng)?shù)诙€(gè)故事出現(xiàn)時(shí)，觀眾會感到意外：全款，買的是雞蛋灌餅！原來，即使女性出走，日子還是過得很艱難。當(dāng)笑話打破預(yù)設(shè)，人們就會發(fā)笑。

本書作者揭示出了笑話的結(jié)構(gòu)：有一個(gè)連接點(diǎn)，也就是至少有兩種解讀的事情。對連接點(diǎn)的第一種解讀可以提供目標(biāo)假設(shè)，而另一種解讀會提供再解讀。echo的段子連接點(diǎn)在“全款買了兩套”，引發(fā)了讀者的目標(biāo)假設(shè)，二姐白手起家買房了，而后得到了再解讀，揭示出二姐并沒有過上人們想象中的好日子?！断矂≈鯁慰诩尽防?，唐香玉的段子也是這樣的結(jié)構(gòu)：“他們把矛頭轉(zhuǎn)向了我表妹，你姐姐已經(jīng)魔怔了，你要是不趕緊成家，以后就跟她一樣，到處漂泊沒有人管。我表妹都要哭了，還有這種好事?！边@個(gè)段子的連接點(diǎn)在“我表妹都要哭了”，引發(fā)觀眾的目標(biāo)假設(shè)，即表妹因?yàn)椴怀杉?，漂泊沒有人管而哭，然后“哭”這個(gè)動作被再解讀，揭示出表妹為沒人管自己喜極而泣。

把自己的快樂建立在別人的痛苦上

人們經(jīng)常說“你有什么不開心的，說出來讓我們開心一下”或“把自己的快樂建立在別人的痛苦上”，脫口秀演員洛賓認(rèn)為，從幽默原理的角度分析，這些說法其實(shí)都是對的。所有的笑話，不管是真實(shí)的還是編造的，里面都“必然至少有一個(gè)承受著痛苦的對象”。

鋪墊和笑點(diǎn)是怎么把痛苦的情愫表達(dá)出來的呢？有兩種模式：第一種，鋪墊和笑點(diǎn)是相反關(guān)系。所謂相反，即鋪墊時(shí)說的是好的事情，而笑點(diǎn)是壞的事情。例如脫口秀演員付航在《喜劇之王單口季》里講自己學(xué)英語：“我埋頭苦學(xué)了一個(gè)月，考了全校第一，所有人對我的態(tài)度都改變了，他們說我偷卷子?！变亯|是讓聽眾以為所有人的態(tài)度會變好，笑點(diǎn)是原來大家都不相信他的實(shí)力，在這里，受苦的就是付航本人。

第二種，鋪墊和笑點(diǎn)是遞進(jìn)關(guān)系。所謂遞進(jìn)，就是從鋪墊出的“壞”走向笑點(diǎn)里的“更壞”（bad to worse）。小羅在《喜劇之王單口季》談到辭職故事時(shí)說——辭職之后過了兩個(gè)月，我跟我朋友去吃冷面，走到飯館里面，我那個(gè)朋友就說：“喲，這不是你剛丟掉的——鐵飯碗嗎？”在此處，受苦的也是小羅本人，本來辭職就很痛苦，朋友的話更讓他的心情雪上加霜。

承受痛苦的人并不一定非得是演員本人，例如周欣雨在自己段子的結(jié)尾說：“我知道這個(gè)段子，有些男生朋友心里會不太舒服，覺得我在物化男性。沒有，我只是在物化帥哥?！毕韧纯嗟氖且恍┱J(rèn)為自己被物化了的男性，接著更痛苦的是被排除在“帥哥”以外的男性。

洛賓在《說的全是梗》一書中總結(jié)道，所有笑話都有鋪墊和笑點(diǎn)，都包含痛苦；鋪墊與笑點(diǎn)形成痛苦情愫的模式要么是從好到壞，要么是從壞到更壞。

幽默在可以與不可以之間

鴨絨在《脫口秀和Ta的朋友們》上講到：“前段時(shí)間有個(gè)阿姨，非要給我介紹一個(gè)男生，確實(shí)各方面都很優(yōu)秀，名校畢業(yè)、從事金融，聽起來就是那種社會精英，”阿姨告訴她，“這么好的條件，被你撿漏了?！泵鎸Π⒁痰臒崆橥扑]，鴨絨并沒有直接認(rèn)同在相親市場上“撿漏”這樣的男生是否可能，而是問大家，“有在早高峰的地鐵站門口見過那種孤零零一輛停著的共享單車嗎？”觀眾爆發(fā)出會心的笑聲，是因?yàn)樗麄円庾R到這樣的共享單車大概率是騎不了的，正如同相親“撿漏”也大概率撿不了好男人。

當(dāng)你不能說“可以”，但又不太想冷漠地說“不可以”時(shí)，就該幽默登場了。在《不開玩笑：關(guān)于幽默、喜劇和脫口秀的嚴(yán)肅討論》一書中，脫口秀演員史炎寫道，問題不一定用答案來回答，也可以用問題來回答。他認(rèn)為，幽默是介于“甜蜜謊言”和“殘酷現(xiàn)實(shí)”之間、“可以”和“不可以”之間、肯定和否定之間、褒和貶之間、愛和恨之間的東西。

不一定要講笑話

也許并不是所有人都想做脫口秀演員，但或許大多數(shù)人都希望講話的時(shí)候可以更有趣更受歡迎。如果一個(gè)人用擺事實(shí)講道理的方式去傳遞信息，其實(shí)是很難讓人記住的。本書作者認(rèn)為，最好的方法就是順從大腦的喜好，把信息包裹在故事里。而受人歡迎的故事一定包含著個(gè)人經(jīng)歷，這樣聽眾才會和自己的生活聯(lián)系起來。

在脫口秀節(jié)目里，很少有人說網(wǎng)絡(luò)上隨處可見的段子，內(nèi)容總是和自己的生活息息相關(guān)。比如何廣智總是一個(gè)貧窮的小人物，講著一些窮鬼笑話；德云社演員閻鶴祥也總是拿自己和郭麒麟的搭檔關(guān)系以及德云社吐槽，說自己的師父非?！胺饨ā?，如果單口有一天也卷出師承、行規(guī)、大褂，那就算完了；法醫(yī)王耀繁講的故事總是關(guān)乎人體、器官和死亡。最好的故事講述的不僅僅是敘述人的故事，更是聽眾的故事。echo的故事講述的是她重男輕女的家庭和她的二姐，也講述了許多女性聽眾的人生體驗(yàn)。

想要達(dá)到娛樂效果，有時(shí)甚至并不需要講笑話?！断馮ED一樣演講：創(chuàng)造世界頂級演講的9個(gè)秘訣》的作者卡邁恩·加洛認(rèn)為：“幽默的有趣之處在于想要引人發(fā)笑其實(shí)并不用講笑話?！敝灰隳茈S意一些，或是敢于說真話，就能引人發(fā)笑。《如何成為講話有趣的人》也指出：

“最猛烈的笑聲通常源于我所轉(zhuǎn)述的生活中的故事和遭遇，而不是那些經(jīng)過精巧構(gòu)思的妙語或觀點(diǎn)……這個(gè)世界本來就很有趣，你的生活可能更有趣。只要接受了這一點(diǎn)，你就能從日常生活中看到有趣的事，編出好玩的故事。唯一要做的就是將它們記錄下來，然后講給別人聽?！?/p>