記者 | 林子人

編輯 | 黃月

“昨天是一場特別的演出。我發(fā)了一個微博說，演出結(jié)束的時候看了一下觀眾席，莫名其妙地很好看，因為大家隔排隔位就座，感覺像十字繡一樣。我的感覺就是，不光我們在演出給觀眾看，昨天某種意義上也是觀眾演出給我們看?！?月29日，上汽·上海文化廣場用音樂劇集錦音樂會《二零二零年五月二十九日》開啟了疫情后的第一場演出。參演的音樂劇演員劉陽在次日新聞發(fā)布會上如此講述上臺后的感受。

1月23日凌晨，湖北武漢因新冠肺炎疫情封城；同一天晚上，熱門法語音樂劇《巴黎圣母院》在文化廣場新一輪巡演的最后一場結(jié)束。在沉寂了127天之后，文化廣場在5月29、30日連續(xù)兩天舉辦音樂會，以80元的公益票價邀請觀眾重返劇場。音樂會以文化廣場自制中文版音樂劇《拉赫瑪尼諾夫》《我的遺愿清單》《也許美好結(jié)局》串聯(lián)而成，分別寓意過去、現(xiàn)在和未來。

同樣是在29日晚，300位觀眾在上海人民大舞臺觀看了中文音樂劇《魔女宅急便》的首場演出?！赌北恪犯鶕?jù)國際安徒生獎得主、日本著名作家角野榮子的同名童話小說改編，原版音樂劇由日本著名音樂劇編劇、導(dǎo)演岸本功喜與音樂劇作曲家小島良太創(chuàng)辦的日本RKX工作室于2017年創(chuàng)作，在日本收獲好評。此次由聚橙出品，聚橙音樂劇、小橙堡制作的中文音樂劇《魔女宅急便》，是該劇在全球范圍內(nèi)首度開啟中文版制作。春節(jié)期間突然爆發(fā)的全球性疫情將劇組的計劃打亂，但工作人員經(jīng)過1個月的線上云排練、線下彩排和合成，《魔女宅急便》還是按原定計劃從上海開啟了全國巡演。

上座率限制或?qū)е隆霸窖菰教潯?/h3>

疫情未了，做出重啟演出的決定并不容易。5月12日，文化和旅游部市場管理司印發(fā)了《劇院等演出場所恢復(fù)開放疫情防控措施指南》等的通知，提出“限流、預(yù)約、錯峰”要求，不超過最大核載量的30%，觀眾需間隔就座。另外，暫不舉行大中型演出活動，暫緩審批涉外、涉港澳臺營業(yè)性演出活動。多位演藝行業(yè)人士在接受《時代周報》采訪時指出，一般情況下，城市演出上座率要達到60%以上才有盈利空間。也就是說，30%的上座率限制意味著演出復(fù)工面臨“越演越虧”的局面。

2019年，七幕人生聯(lián)合北京保利劇院管理有限公司一同發(fā)布2020原版音樂劇《獅子王》中國巡演計劃，原計劃于今年上半年在武漢和北京兩座城市呈現(xiàn)200場演出。因為國內(nèi)外疫情關(guān)系，武漢站和北京站《獅子王》演出延期，已為觀眾推出退票改簽服務(wù)。至于延期到何時，目前還未有確切時間表。另外，七幕人生原計劃在今年下半年推出幾部中文版音樂劇，品牌市場總監(jiān)袁齊告訴界面文化（ID：Booksandfun），由于30%上座率的硬性規(guī)定無法收回演出成本，七幕人生方面還在觀望，要等政策調(diào)整后才能夠有序地安排演出。

“按照現(xiàn)在的狀況的確是演得越多虧得越多，但是我們還是要演。”上汽·上海文化廣場副總經(jīng)理費元洪表示，雖然有嚴苛的上座率限制，但現(xiàn)在恢復(fù)演出是作為國有劇院的社會責(zé)任，讓觀眾和政府看到信心和希望，劇院的上座率管控才有可能逐步放開，“我們有這樣的職責(zé)，為行業(yè)做一個表率。”

聚橙音樂劇總經(jīng)理俞心悅表示，按時演出的決定是整個劇組乃至整個公司的一致信念：“劇組成員從世界各地趕往現(xiàn)場排練、經(jīng)歷了各種各樣之前難以預(yù)期的困難：漫長的隔離期改作線上排練、入住酒店因疫情忽然被征用、日方導(dǎo)演因為疫情無法前來，只能通過一次一次的視頻會議溝通……正因為《魔女宅急便》劇組遇到了太多太多跌宕起伏的困境，所以我們才更加珍惜，想要盡全力保住演出這次機會?！?/p>

作為一部在1月初疫情發(fā)生前就已經(jīng)開票的音樂劇，《魔女宅急便》的出票早已超過三成。但按照30%上座率的政策，人民大舞臺每場演出只能有300位觀眾前來觀演。為此，《魔女宅急便》上海站原定的六場演出場次進行相應(yīng)調(diào)整，座位重新排布，并新增了兩場演出場次，盡可能讓買了票的觀眾都能在保障安全的情況下分批前來觀看演出。劇組演員們也親自參與拍攝了相關(guān)防疫視頻，提醒觀眾入場時需測量體溫、出示健康碼、按照自己的座位號間隔就坐、全程佩戴口罩觀看演出等事項。

新冠肺炎大流行持續(xù)至今，全球演藝行業(yè)都因“社交距離”政策遭受重創(chuàng)。據(jù)《名利場》報道，美國紐約百老匯確認將關(guān)閉至9月6日。從3月12日起，百老匯停止了41家劇院的所有線下演出，每歇演一天，都意味著這個在2019年獲得近20億美元收入的產(chǎn)業(yè)遭受更多一些損失。兩部今年演出季的新劇《劊子手》（Hangmen）和《誰在害怕弗吉尼亞·伍爾夫？》（Who’s Afraid of Virginia Woolf?）宣布不會再重返舞臺，迪士尼音樂劇《冰雪奇緣》亦宣布終止項目，為行業(yè)的未來蒙上了一層陰影。業(yè)內(nèi)人士預(yù)測，隨著疫情好轉(zhuǎn)，演出將從《魔法壞女巫》《獅子王》《漢密爾頓》等常青熱門劇目開始分批恢復(fù)演出。但疫情無可避免將對百老匯產(chǎn)生長期深遠影響，特別是那些較為依賴外地游客的劇目。

疫情反推本土原創(chuàng)劇目發(fā)力

對于仍處于成長期、高度依賴引進海外劇目的中國音樂劇市場而言，雖然正在開始逐步解凍，但疫情帶來的損失不言而喻。3月20日，上海文化廣場2020演出季發(fā)布會公布了包括法語音樂劇《唐璜》、音樂劇版音樂會《悲慘世界》、法語音樂劇《搖滾紅與黑》在內(nèi)的多個海外演出項目。然而隨著疫情發(fā)展，今年的海外劇目恐怕都將無法如期上演。

費元洪稱，在過去幾個月的時間里，文化廣場的演出計劃不斷調(diào)整，目前能夠確認的是接下來三個月的演出計劃：6月，戶外舞臺將重新開啟，打造周末戶外休閑音樂節(jié)，與此同時主劇場計劃推出“林奕華舞臺作品”系列高清放映，第一部放映作品將是《華麗上班族之生活與生存》；7月，“演藝大世界——2020上海國際音樂節(jié)”之“上汽榮威MARVEL X原創(chuàng)華語音樂劇展演季”將重返舞臺，帶來《西廂》《空中花園謀殺案》《春上海1949》《尋找聲音的耳朵》四部作品；文廣自制中文版音樂劇《春之覺醒》將于7月底重返主劇場；《拉赫瑪尼諾夫》計劃于今年秋季在上劇場上演兩周，新增劉陽、賈凡兩位卡司；原定于今年上演的自制新作《也許美好結(jié)局》將調(diào)整到明年上演。

劇場關(guān)門近5個月，不僅給劇場和音樂劇制作公司帶來了現(xiàn)金流壓力，也讓演員面臨失業(yè)的風(fēng)險。音樂劇演員周可人告訴界面文化，他有認識的音樂劇演員已經(jīng)因為經(jīng)濟壓力轉(zhuǎn)行，或者開始從事直播賣貨之類的副業(yè)。隨著2018年一檔聲樂類綜藝節(jié)目的熱播，中國音樂劇市場獲得了難得的發(fā)展機遇，中文版音樂劇、原創(chuàng)音樂劇的數(shù)量和票房從2019年開始有了明顯上升。周可人注意到，音樂劇演員的曝光度和薪水在近兩年的時間里都處于上升趨勢，然而疫情讓一切戛然而止。

費元洪表示，疫情在給予中國音樂劇市場重創(chuàng)的同時也敦促著業(yè)內(nèi)人士積極求變，其中最重要的一點是加快中國的原創(chuàng)劇目和本土化制作進程，做到“中國人演戲給中國人看”。他指出，從日韓到法國、德奧、俄羅斯，這些國家的音樂劇從業(yè)者都在了解百老匯音樂劇后創(chuàng)作出了擁有自己國家文化風(fēng)格的原創(chuàng)音樂劇，形成了非常鮮明、與百老匯不同的音樂劇風(fēng)格，無論是在本土化還是原創(chuàng)上都發(fā)展得比中國好。國際項目在中國市場上受歡迎是一個階段性問題，但中國音樂劇人需要努力突破“靠引進說話”的局面。

“我不認為有些小戲，特別是日韓的作品，我們超越不了。有些國家的戲，音樂語言我個人覺得比不上我們中國的作曲家?！彼f，“我們完全有可能在原創(chuàng)，特別是中小型音樂劇上有一個飛躍，但前提是整個產(chǎn)業(yè)的機制要打通?！?/p>

周可人同樣認為，中國音樂劇市場將迎來原創(chuàng)劇越來越多的發(fā)展趨勢。對于有志于扎根這一行業(yè)的演員來說，當(dāng)下要做的或許是練好內(nèi)功，先生存下去，堅持到真正復(fù)工的那一天。在過去近半年的時間里，周可人完成了許多去年沒有完成的計劃，比如音樂創(chuàng)作、閱讀和鍛煉身體。他與母親共同創(chuàng)作的原創(chuàng)音樂劇《生死簽》已經(jīng)通過文化廣場“華語原創(chuàng)音樂劇孵化計劃”與制作公司簽約，預(yù)計于明年四五月上演。“個人目標就是把手頭的活干好。自己別懈怠了，狀態(tài)保持好就可以了?！?/p>

“劇場線上化”嘗試已經(jīng)開啟

與此同時，“劇場線上化”已經(jīng)成為一些劇場、音樂劇制作公司積極探索的一個領(lǐng)域。5月19日晚，由中國歌劇舞劇院出品、北京四海一家文化傳媒有限責(zé)任公司策劃及總運營、攜手天橋藝術(shù)中心及大麥網(wǎng)聯(lián)合運營的音樂劇《一愛千年》在優(yōu)酷視頻獨家播出。這是中國原創(chuàng)音樂劇首次試水“線上先首演、線下再巡演”的推廣模式。

袁齊認為，開發(fā)線上內(nèi)容不應(yīng)只是應(yīng)對疫情黑天鵝事件的“臨時性舉措”，而是希望通過嚴謹?shù)氖袌稣{(diào)研和產(chǎn)品開發(fā)，推出一系列在未來七幕人生線下演出和青少年藝術(shù)培訓(xùn)業(yè)務(wù)都恢復(fù)正常之后，依然能夠作為產(chǎn)品組合中的補充內(nèi)容的線上產(chǎn)品，例如少兒音樂劇線上訓(xùn)練營、音樂劇明星直播和線上演出、知識付費等。本周，該系列產(chǎn)品將陸續(xù)上線?！巴ㄟ^調(diào)研用戶需求我們發(fā)現(xiàn)即便是在線下演出正常的情況下，依然存在著一些線上產(chǎn)品的市場需求，所以其實疫情也是給了我們這樣一個機會去更心無旁騖地做這一塊產(chǎn)品的研發(fā)?！?/p>

“我們對疫情的判斷是，盡管現(xiàn)在政策上有一定限制，國際局勢也不是很明朗，但不會長期持續(xù)?！痹R對前景表示樂觀，“從政策角度來說，最終國家肯定鼓勵各行各業(yè)回復(fù)生產(chǎn)，可能會把防疫變成一個社會生活常態(tài)化的舉措，而不是臨時性的緊急策略。所以我們對遠景沒有很悲觀。”