記者 | 林子人

編輯 | 黃月

和美術(shù)館日前發(fā)布公告，宣布將從10月1日起試運營，對公眾預(yù)約開放。受疫情影響，這家位于廣東省佛山市順德新商務(wù)區(qū)的全新美術(shù)館已延期開幕了半年。直到9月初，美術(shù)館現(xiàn)場仍在緊鑼密鼓施工，臨時圍墻遮住了躺在夾岸花園草坪亟待種下的樹苗和工地的嘈雜場面，只有美術(shù)館的圓形屋頂探出頭來，吸引著路人的目光。

這座美術(shù)館的設(shè)計師是安藤忠雄。這位于1995年獲得普利茲克獎的日本建筑師，以對清水混凝土材質(zhì)的使用、干脆凝練的現(xiàn)代主義風(fēng)格，以及對建筑與環(huán)境空間關(guān)系的重視著稱。他也是目前活躍在全球建筑界中設(shè)計美術(shù)館數(shù)量最多的一位建筑師。

安藤忠雄為順德設(shè)計一座美術(shù)館的決定多少令人有些驚訝，順德的很多頭銜——粵劇發(fā)源地、世界美食之都、中國家電之都——都與當(dāng)代藝術(shù)無甚關(guān)聯(lián)。不像北上廣等一線城市藝術(shù)土壤豐厚，在和美術(shù)館落成之前，順德幾乎沒有類似的藝術(shù)機構(gòu)，當(dāng)?shù)厝四茉诩议T口看到的展覽多為書協(xié)、美協(xié)舉辦的書畫展、攝影展，對國內(nèi)外最前沿的當(dāng)代藝術(shù)缺乏認(rèn)知。

“和美術(shù)館”的名稱源自“通過文化藝術(shù)交流，帶給人們和諧、安泰生活”的美好愿景。據(jù)館方介紹，和美術(shù)館“關(guān)注從近代文化藝術(shù)思潮到國際視野下的當(dāng)代藝術(shù)進程，通過為公眾呈現(xiàn)獨具魅力的展覽和多元開放的文化活動，希望憑借自身的獨特性，建立起傳播的樞紐，挖掘跨文化的多元價值”。這家全新的非營利民營美術(shù)館是如何從無到有建立起來的？它將如何服務(wù)于當(dāng)?shù)赜^眾？帶著這些問題，界面文化（ID：Booksandfun）采訪了和美術(shù)館執(zhí)行館長邵舒。

設(shè)計：小到一個門把手，安藤忠雄都要親自評估

1991年，弗蘭克·蓋里接受古根海姆博物館的委托，設(shè)計其位于西班牙畢爾巴鄂的博物館。這次合作令博物館成為了21世紀(jì)頭20年里最華麗的建筑類型，也讓全球各地的城市紛紛效仿，力爭建設(shè)越來越博人眼球的建筑。選擇安藤忠雄來設(shè)計和美術(shù)館，多少也有著將美術(shù)館打造成一個紀(jì)念碑式建筑、一個當(dāng)?shù)氐貥?biāo)的野心。據(jù)邵舒介紹，在五年前啟動籌備工作時，贊助投資和美術(shù)館的家族成員參觀了許多美術(shù)館，對安藤忠雄簡單干練的設(shè)計風(fēng)格頗為欣賞，因此邀請了這位全球設(shè)計美術(shù)館最多的日本知名設(shè)計師承擔(dān)和美術(shù)館的設(shè)計工作。

根據(jù)安藤忠雄的設(shè)計理念，為了凸顯“和諧”的主題，和美術(shù)館的四層主體建筑由四個大小不一的圓累疊而成，像水波紋一樣由中心向四周擴散。這些“圓”以一定的偏心率由下往上逐漸擴大，立體的“圓”隨之偏移，在賦予各個空間明確的中心對稱的同時，豐富了序列的變化效果?！斑@樣的設(shè)計也充分考慮了嶺南地區(qū)亞熱帶氣候的特性，以此營造出具有明顯光影效果的建筑表情?！?/p>

主體建筑內(nèi)，安藤忠雄首次挑戰(zhàn)在中庭設(shè)計清水混凝土雙螺旋樓梯。它既有方便觀眾的考量，觀眾進入不同樓層時，無需花費過多時間沿著圓形展廳尋找樓梯，同時也在美術(shù)館空間內(nèi)部創(chuàng)造了一處令人屏息目眩的圓形奇觀。美術(shù)館被水池包圍，它的存在可緩和亞熱帶夏季的酷暑，又倒映出建筑的身影，構(gòu)成一個別具特色的底座。

在來和美術(shù)館任職之前，邵舒任職于龍美術(shù)館，他都參與了所任職美術(shù)館的建設(shè)工作，自稱“屬于藝術(shù)圈里比較懂工程的”。在此次與安藤忠雄的合作中，他為對方事無巨細的認(rèn)真態(tài)度打動，“小到一個門把手、窗邊的封口條，都要親自參與評估意見，甚至連我們戶外的大型固定裝置也會跟他商量?！?/p>

這件戶外大型固定裝置，指的是通向美術(shù)館正門“水之徑”右側(cè)的一件裝置作品——由美國藝術(shù)家洛克西·潘（Roxy Paine）創(chuàng)作的不銹鋼雕塑Ballast，它的形狀完美模擬出真實的樹干與枝丫，若不是泛著冰冷的銀光，很容易讓人產(chǎn)生這是一棵樹的錯覺。2018年5月，和美術(shù)館向洛克西·潘發(fā)出委任邀請。在委任過程中，安藤忠雄、和美術(shù)館館長何劍鋒及團隊均參與了細節(jié)討論，為其展陳安全性和視覺和諧度設(shè)計了最佳方案。

“對他（安藤忠雄）來說，戶外固定裝置是建筑的入侵者，他的建筑才是藝術(shù)品，其他的只是裝在這個容器里的藝術(shù)品而已。他會權(quán)衡其他作品和他的作品之間的關(guān)系，到底怎樣的角度、怎樣的大?。ū壤┛梢曰ゲ粵_突?！鄙凼嬲f，雖然安藤忠雄本人來順德的次數(shù)不多，但每個月都會安排工作室團隊成員來現(xiàn)場檢查安裝和施工是否妥當(dāng)，拍攝照片給建筑師本人過目。

啟蒙：從藝術(shù)教育開始，引年輕人才回鄉(xiāng)

剛來順德時，邵舒曾有過“哇這個地方怎么做，什么都沒有”的惆悵時刻?！罢麄€珠三角地區(qū)，如果你五年前來，能聽到的就是時代美術(shù)館、廣東美術(shù)館、OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心、維他命藝術(shù)空間，再近期一點有V&A設(shè)計互聯(lián)。相對來講，順德（藝術(shù)）土壤很少，對我們來說是一個大空白?！睆纳虾淼巾樀拢凼娓杏X到了某種巨大的反差——上?；静怀钫褂[觀眾，而在人口基數(shù)小了近100倍、周邊只有圖書館和市民文化活動中心的順德，一切都要從頭開始。

在建館的同時，邵舒帶領(lǐng)同事做了很多調(diào)研。他們發(fā)現(xiàn)，整個珠三角地區(qū)經(jīng)濟基礎(chǔ)較好，雖然順德只是小鎮(zhèn)規(guī)模，但人均收入不低，當(dāng)?shù)鼐用褫^強的文化需求一直得不到滿足。此外，這一地區(qū)幾乎家家戶戶有車，這直接擴大了美術(shù)館的輻射范圍，意味著30公里以內(nèi)范圍的居民都是和美術(shù)館的潛在客源，涵蓋佛山及廣州的小部分地區(qū)。邵舒信心滿滿地表示，和美術(shù)館將成為一枚“文化炸彈”，把這里“炸起來”。

調(diào)研還發(fā)現(xiàn)，本地觀眾更傾向于視覺化的內(nèi)容，這意味著過于學(xué)術(shù)向或前沿的展覽或許暫時不會在和美術(shù)館取得比較好的效果。“畢竟對北上觀眾來講，已經(jīng)經(jīng)過長期藝術(shù)熏陶，有了一定的審美鑒賞能力，也有了自己的好惡；但對本地觀眾來講全是新的，既不知道什么是好的，也不知道什么是藝術(shù)……這需要一段時間去教育?！?/p>

為此，和美術(shù)館團隊設(shè)置了典藏研究部和公共項目部，一方面對藏品做學(xué)術(shù)研究的輸出，另一方面舉辦公共教育活動，力求在美術(shù)館內(nèi)部搭建從學(xué)術(shù)到公眾的橋梁，盡可能把艱澀難懂的藝術(shù)以淺顯的方式讓觀眾接受，兼顧學(xué)術(shù)性和視覺呈現(xiàn)的平衡。

和美術(shù)館的成立也在另一個維度對當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)產(chǎn)生影響——年輕人才的回流。邵舒剛來順德時，和美術(shù)館創(chuàng)始團隊只有兩個人，招人難上加難。后來不斷有年輕新同事加入，他們大多來自周邊地區(qū)，有些有留學(xué)背景，有些曾在一線城市工作生活過，既有專業(yè)人士，也有出于對藝術(shù)的興趣前來應(yīng)聘的跨專業(yè)人士。“之前（年輕人）不是不愿意回來，是回來以后沒工作，”他說，“我們也是希望這里可以變成一個平臺，整體來講也和家族的想法一致——把更多的人才留在這里，造福自己的家鄉(xiāng)，再輻射出去。”目前，和美術(shù)館運營團隊全部由80后年輕人構(gòu)成。

啟動：開幕大展“世間風(fēng)物”延伸探討公共衛(wèi)生危機

在場館建設(shè)過程中，和美術(shù)館的定位也在不斷調(diào)整。家族最早的藝術(shù)收藏以中國近現(xiàn)代書畫為主，隨著建館目標(biāo)日益清晰，和美術(shù)館創(chuàng)始團隊決定在展陳傳統(tǒng)書畫的同時，與當(dāng)代藝術(shù)和年輕觀眾產(chǎn)生更密切的關(guān)聯(lián)，后者于是變成了比較關(guān)鍵的展覽板塊。為此，展廳的設(shè)計也進行了相應(yīng)調(diào)整，比如把原來純書畫展廳轉(zhuǎn)變成綜合性展廳，加入大量挑空、耐磨地面和足夠多的承重，以便放置大型裝置作品。當(dāng)代藝術(shù)的作品收藏也在不斷增加，其中不乏安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）、草間彌生、達明安·赫斯特（Damien Hirst）、丁乙等當(dāng)代一流藝術(shù)家的作品。目前，和美術(shù)館持有各類藝術(shù)藏品逾500件。

對于一家想要長期運營下去的民營美術(shù)館來說，和館藏同等重要的另一前提條件便是資金保障。邵舒表示，早在場館建設(shè)之前，他與家族就資金問題進行了長時間溝通。在參考了國際上的不少案例和通行做法后，家族基金會決定在未來十年里提供運營資金，并逐年按項目向和美術(shù)館劃撥項目資金。除此之外，和美術(shù)館還將通過門票、衍生品、公共教育活動等日常經(jīng)營活動創(chuàng)收，以期保證開館十年內(nèi)穩(wěn)定運營。

今年10月，和美術(shù)館即將正式面向公眾亮相。原定于3月20日開幕的“世間風(fēng)物——和美術(shù)館開幕大展”調(diào)整為“啟動展”和“正式展”兩個階段。啟動展“世間風(fēng)物”將集結(jié)未受疫情影響的藝術(shù)家，將他們的作品將按照原定的單元板塊呈現(xiàn)。

主題展板塊圍繞“世間風(fēng)物”的主題，將討論延伸至生產(chǎn)、消費、生態(tài)環(huán)保、人類文明在自然規(guī)律前面臨的挑戰(zhàn)等問題，指涉當(dāng)下這場公共衛(wèi)生危機所亟需的人類反思精神。值得一提的是，多件即將展出的作品是和美術(shù)館的委約創(chuàng)作，它們將與和美術(shù)館藏品產(chǎn)生某種關(guān)聯(lián)。館藏展板塊以“風(fēng)會之變”為主題，呈現(xiàn)中國從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型時期繪畫領(lǐng)域的觀念范式轉(zhuǎn)向。

對和美術(shù)館的未來，邵舒有如下規(guī)劃。第一，不斷梳理自身館藏，將以興趣為導(dǎo)向的收藏逐漸轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)化、體系化的收藏，并在構(gòu)建自己的館藏后實現(xiàn)“以藏養(yǎng)館”，不斷進行高質(zhì)量的內(nèi)容輸出，引進優(yōu)秀的國外展覽，而非只停留在打卡網(wǎng)紅展、“罐頭展”（注：至從國外引進成熟展覽，從概念到藝術(shù)全由外方團隊負(fù)責(zé)）或巡回展；第二，通過創(chuàng)新性的展陳方式讓年輕人了解廣東地區(qū)的傳統(tǒng)繪畫脈絡(luò)，建立本地的文化自信。

薩迪奇認(rèn)為，盡管許多城市都希望復(fù)制畢爾巴鄂的成功，但最后成功的不是那些蓋起了博物館就期待著好事一定會發(fā)生的城市，而是那些根植于富有創(chuàng)造力的文化氛圍的城市——只有在這樣的氛圍里，人們不僅建造了博物館，也填滿了博物館。對于順德來說，和美術(shù)館的開幕只是一個開始。它是否能引領(lǐng)順德成為一個新的藝術(shù)文化中心，還需拭目以待。