文|娛樂(lè)資本論 王半仙
在轟轟烈烈的全民追劇熱潮中，今晚電視劇《小敏家》終于畫(huà)上了一個(gè)溫馨的句號(hào)。
作為“檸萌影業(yè)+黃磊+汪俊”組合的第三部作品，《小敏家》從開(kāi)播到收官，始終在向觀眾明確傳遞：這是一部不一樣的家庭倫理劇。
在這里，代際沖突和子女教育等傳統(tǒng)話題成為點(diǎn)綴，陳卓和小敏之間的中年愛(ài)情才是描繪的重點(diǎn)，這突破了觀眾和市場(chǎng)的思維定式，帶來(lái)有別于以往家庭劇的觀看體驗(yàn)。
先鋒必然伴隨一些爭(zhēng)議，但爭(zhēng)議更加體現(xiàn)了《小敏家》的價(jià)值。
讓中年愛(ài)情被看到、被關(guān)注、被討論。
《小敏家》通過(guò)對(duì)陳卓和小敏戀愛(ài)過(guò)程的細(xì)細(xì)描繪，讓許多觀眾第一次在熒屏中看到屬于中年人的愛(ài)情。伴隨著兩人相戀、分手、重逢、結(jié)婚等一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn)，觀眾關(guān)于中年愛(ài)情的討論熱度一路上升，不斷產(chǎn)生社交平臺(tái)話題，還衍生出了“中年愛(ài)情就是...”的各種定義。
讓家庭倫理劇獲得了更加廣闊的創(chuàng)作空間。
《小敏家》因時(shí)代變化而生，沒(méi)有過(guò)往家庭倫理劇中必定大掀波瀾的老一輩和小一輩，相比較呈現(xiàn)沖突，更加愿意尊重家庭中的每個(gè)個(gè)體，這種符合當(dāng)下中國(guó)家庭中越來(lái)越理性開(kāi)明的代際關(guān)系，其實(shí)才是未來(lái)家庭倫理劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)，而不是總停留在過(guò)去。
讓播出平臺(tái)和檸萌影業(yè)獲得了高熱度和流量。
年底向來(lái)是一向是各大影視公司和平臺(tái)“神仙打架”的時(shí)段，都鉚足了勁上大劇、好劇。在一眾競(jìng)品之中，《小敏家》的表現(xiàn)足夠亮眼，開(kāi)播首周就成為了湖南衛(wèi)視收視年冠，并取得了優(yōu)酷年度流量冠軍的好成績(jī)，其他劇播出同期在數(shù)據(jù)上無(wú)出其右。
那么《小敏家》是如何做到的？
01 塑造一個(gè)非典型母親，“劉小敏身上沒(méi)有‘?huà)寢屛丁?！?/h4>
從《小敏家》播出伊始，圍繞女主角劉小敏的爭(zhēng)議就沒(méi)有斷過(guò)，尤其是關(guān)于她身為母親的設(shè)定。但仔細(xì)思考社交平臺(tái)中的類似言論，會(huì)發(fā)現(xiàn)“媽媽味”一詞所隱含的刻板偏見(jiàn)，一定是先入為主的為母親的外觀和行動(dòng)套入模式。
在這種偏見(jiàn)下，漂亮、干凈、體面，甚至還有一些少女感的劉小敏，就成了一個(gè)異類，一個(gè)非典型母親。
但值得高興的是，已經(jīng)有越來(lái)越多的觀眾意識(shí)到刻板偏見(jiàn)的問(wèn)題，開(kāi)始為劉小敏說(shuō)話，為所有非典型母親說(shuō)話，這正是《小敏家》希望達(dá)到的社會(huì)效果。
文藝作品始終是時(shí)代精神和大眾訴求的集合體，而優(yōu)質(zhì)的文藝作品在反映時(shí)代的同時(shí)，還會(huì)起到價(jià)值觀引領(lǐng)的作用，《小敏家》中反常態(tài)的母親角色刻畫(huà)，其實(shí)就是在扭轉(zhuǎn)觀眾的刻板印象。
《小敏家》總制片人徐曉鷗曾在映前看片會(huì)上對(duì)媒體陳述創(chuàng)作理念：“劉小敏是一個(gè)特殊母親，在她的人生排位當(dāng)中，你會(huì)看到她更多地為自己而活，而不是因?yàn)閷?duì)孩子有虧欠，而后悔之前的人生選擇?！?/p>
所以觀眾看到的劉小敏是一個(gè)成熟女性。
在工作上認(rèn)真專業(yè)，身為主任護(hù)士能力出眾，教育下屬遵守職業(yè)道德；在生活上自律自得，靠多年打拼買(mǎi)房安居，保持運(yùn)動(dòng)和讀書(shū)的習(xí)慣；在愛(ài)情來(lái)臨的時(shí)候，甚至能夠勇敢接受是自己發(fā)小前夫的陳卓。
《小敏家》只用了寥寥幾個(gè)鏡頭，就將劉小敏描繪的如此立體。然后兒子金家駿來(lái)到北京，她才逐漸開(kāi)始學(xué)著做一個(gè)媽媽。
從劉小敏延伸出去，《小敏家》中的女性群像同樣也在突破觀眾腦中的思維定式，劇中既沒(méi)有完美女性，也沒(méi)有工具型的壞女人，每個(gè)女性的行為都自成邏輯，能夠讓觀眾理解和共情。
例如劇中陳卓的前妻、女強(qiáng)人李萍，一出場(chǎng)就是風(fēng)風(fēng)火火的大女人形象，與洪衛(wèi)結(jié)婚、高齡懷孕、收養(yǎng)丈夫的孩子等每一個(gè)決定，都是出于自身感受和需求，絕不是過(guò)往影視劇里忍氣吞聲的豪門(mén)媳婦。但她也不完美，愛(ài)八卦、會(huì)妒忌，優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)集合，組成了獨(dú)特的李萍。
而劉小敏的媽媽更是近年影視劇里極為少見(jiàn)的母親形象，早年離婚，獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)女兒長(zhǎng)大，面對(duì)大女兒小敏的新戀情和小女兒小捷的離婚消息能夠坦然接受，甚至勸告兩個(gè)女兒不要隨意再次步入婚姻，顯示出了新時(shí)代長(zhǎng)輩的開(kāi)明。
這些鮮明、立體、獨(dú)特的女性構(gòu)成了《小敏家》的女性群像。不過(guò)《小敏家》在創(chuàng)作中貫穿的女性主義，不僅僅是對(duì)女性的關(guān)懷，還拓展為對(duì)家庭中所有個(gè)體的尊重，每個(gè)人都不是推進(jìn)劇情的工具人。
劇中突然到來(lái)，讓劉小敏開(kāi)始學(xué)著做媽媽的金家駿，有著自己的童年創(chuàng)傷，他不斷求學(xué)、逃離、面對(duì)的過(guò)程，也是治愈創(chuàng)傷的過(guò)程。而小敏的戀人陳卓雖然沒(méi)有那么復(fù)雜的過(guò)去和人際關(guān)系，但也曾面臨中年危機(jī)的困擾。
這些足夠引起觀眾共鳴的角色，承載著《小敏家》想要輸出的價(jià)值觀，即扭轉(zhuǎn)過(guò)去對(duì)母親的刻板偏見(jiàn)，尊重家庭中每個(gè)個(gè)體的選擇。在價(jià)值觀和人物成立的基礎(chǔ)上，才有《小敏家》反常規(guī)的中年愛(ài)情。
02 中年人也配美好愛(ài)情
時(shí)代變了，中年人也有追求美好愛(ài)情的權(quán)利。
這句話是《小敏家》創(chuàng)作靈感的凝練。以往的家庭倫理劇，提到中年人，似乎都是家長(zhǎng)里短雞飛狗跳，心動(dòng)和愛(ài)情被生活磋磨，變成了搭伙過(guò)日子般的湊活。
但市場(chǎng)中少見(jiàn)不代表生活中沒(méi)有中年愛(ài)情，也不代表觀眾沒(méi)有觀看需求。
“中年人也配得起一段美好的愛(ài)情，因?yàn)閻?ài)在每個(gè)年齡中，都應(yīng)該是美妙的，是發(fā)自內(nèi)心的，而不是因?yàn)楹⒆有枰粋€(gè)父親或者母親，家里需要一個(gè)男主人或者女主人所以才結(jié)婚，我們希望能夠突破市場(chǎng)對(duì)中年愛(ài)情的描摹?！?span>徐曉鷗說(shuō)道。
但突破過(guò)往定式該如何做？
《小敏家》沒(méi)有選擇直接給中年愛(ài)情下定義，而是將小敏和陳卓的愛(ài)情放在一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)之中來(lái)體現(xiàn)。
劇中有一個(gè)情節(jié)，小敏因家庭關(guān)系陷入低落，此時(shí)陳卓打來(lái)電話邀請(qǐng)小敏約會(huì)，小敏本來(lái)有猶豫，但打開(kāi)窗看到陳卓樓下打招呼，馬上就下樓了。
見(jiàn)面時(shí)，小敏對(duì)陳卓，也是對(duì)自己發(fā)問(wèn)：“一直覺(jué)得我會(huì)和一個(gè)我崇拜的人在一塊，為什么我被你一約就下樓了呢？”
僅僅一句臺(tái)詞，就將中年愛(ài)情的特點(diǎn)描繪殆盡，即中年愛(ài)情沒(méi)有年輕時(shí)設(shè)置的那么多條條框框，更受內(nèi)心原始驅(qū)動(dòng)，快樂(lè)和舒服才是兩人相處下去的動(dòng)力。
再往下一層，雖然更受內(nèi)心驅(qū)動(dòng)，但中年人都不像年輕人一樣“一人吃飽全家不餓”，雙方都有各自的父母兒女、人際關(guān)系等等，這也讓中年愛(ài)情之中，有著更多真實(shí)而溫暖的煙火氣息。
小敏和陳卓在相處的過(guò)程里，既有愛(ài)情的甜蜜，也有互相對(duì)對(duì)方的幫助和支撐。
尤其是在金家駿到來(lái)之后，小敏常常會(huì)和陳卓討論育兒的經(jīng)驗(yàn)，例如在要不要給兒子洗內(nèi)褲、如何和兒子溝通、怎么相處不尷尬的問(wèn)題上，陳卓給了小敏非常多的建議。
不過(guò)從戲劇結(jié)構(gòu)上來(lái)考慮，這些零散小細(xì)節(jié)需要大情節(jié)來(lái)串起推動(dòng)，故事中小敏和陳卓背后相互關(guān)聯(lián)的人物關(guān)系產(chǎn)生了相對(duì)密集的矛盾，為故事增加了戲劇性和觀看效果。
例如劇集開(kāi)場(chǎng)就是小敏的兒子從老家來(lái)到北京，讓陳卓和小敏的戀情轉(zhuǎn)為地下。前夫金波因?yàn)榻鸺因E和躲債也來(lái)到北京，多人之間的糾葛成為《小敏家》前期的主要矛盾。
但中年愛(ài)情的特殊性也由此得以呈現(xiàn)，那就是不以外力而動(dòng)搖，考驗(yàn)的是戀人之間的勇氣和信任。
試探和退縮本身就是中年愛(ài)情的一部分?！缎∶艏摇分杏幸欢螌?duì)話十分精彩，發(fā)生在陳卓和小敏媽媽見(jiàn)面之后。
“你媽要是支持咱們?cè)谝黄?，你愿意和我結(jié)婚嗎？”
“如果我媽支持，你愿意娶我嗎？”
用假設(shè)隱藏真意，用問(wèn)題回答問(wèn)題，這段話放在任何一個(gè)年輕愛(ài)侶身上，可能都會(huì)產(chǎn)生情感動(dòng)蕩，但在小敏和陳卓之間只是一個(gè)小小的插曲，這是獨(dú)屬于中年人的默契。
《小敏家》的大情節(jié)和小細(xì)節(jié)都是為了描繪中年愛(ài)情的面貌，正是因?yàn)槿绱耍@部劇其實(shí)沒(méi)有呈現(xiàn)強(qiáng)沖突。
“我們對(duì)原著進(jìn)行了非常多的改編，尤其是在敘事節(jié)奏上，嘗試細(xì)水長(zhǎng)流講故事，因?yàn)椤缎∶艏摇返娜宋镪P(guān)系做激烈沖突其實(shí)是很容易的，但我們想讓它更接近生活本身，用智慧去化解矛盾?！?/p>
從市場(chǎng)和觀眾反饋來(lái)看，檸萌影業(yè)所嘗試的慢節(jié)奏敘事方式和中年人愛(ài)情故事，獲得了不錯(cuò)的接受度，為此后同類型作品的創(chuàng)作開(kāi)拓了新的思路。
03 時(shí)代變化下的“新家倫”
許多人認(rèn)為《小敏家》是“小系列”的第四部作品，但這其實(shí)是一個(gè)美麗的巧合。
在看片會(huì)上，徐曉鷗向媒體解釋了一下，《小敏家》影視劇和原著同名，實(shí)際上“小”系列的教育三部曲已經(jīng)完結(jié)，其后拓展也是在《小歡喜》續(xù)集系列化開(kāi)發(fā)的基礎(chǔ)上。
但無(wú)論是“小”系列、《小敏家》還是檸萌影業(yè)所有溫暖現(xiàn)實(shí)主義作品，其實(shí)都秉持了一個(gè)原則，那就是以小人物來(lái)展現(xiàn)大時(shí)代。其中《小敏家》在新時(shí)代中年愛(ài)情之外，還展現(xiàn)了新的代際關(guān)系。
伴隨著社會(huì)發(fā)展和新思潮不斷涌現(xiàn)，不同代際之間的誤解已經(jīng)不像許多年前那樣根深蒂固，逐漸取而代之的是互相支持和互相理解。
比如年輕一輩對(duì)長(zhǎng)輩婚戀的態(tài)度在《小敏家》中發(fā)生了變化，因?yàn)樗麄兩L(zhǎng)在婚姻自由的時(shí)代，對(duì)父母的離婚和再婚更能夠坦然接受。劇中陳佳佳會(huì)因?yàn)殛愖开?dú)自照顧自己多年而內(nèi)疚，希望爸爸早日找到自己的幸福，并且對(duì)父親的戀情表示支持。這和曾經(jīng)家庭倫理劇里孩子總是仇視家庭新成員的劇情形成非常明顯的變化。
劇中對(duì)老一輩的描繪更是令觀眾和市場(chǎng)驚喜。近幾年影視劇里的女主角母親的形象，幾乎都是重男輕女的惡毒媽媽，但《小敏家》里的王素敏卻表現(xiàn)出了開(kāi)明的一面，對(duì)女兒的情感生活甚少干涉。
圍繞著三代人，《小敏家》有著豐富精彩的人物群像，幾乎每個(gè)年齡段的觀眾都能在其中找到帶入的情緒和經(jīng)歷。
中年一代的劉小敏和陳卓承載了最多的用戶共情。他們是早年來(lái)到北京打拼奮斗留下來(lái)的人，尤其是小敏，主任護(hù)士的工作強(qiáng)度讓她大部分時(shí)間都投入在工作上，參加兒子運(yùn)動(dòng)會(huì)請(qǐng)假都是按半天來(lái)算，閑暇時(shí)間也要學(xué)習(xí)英文來(lái)提升自己，這和許多中年甚至年輕觀眾的工作狀況相符。還有小一輩的高考求學(xué)經(jīng)歷，老一輩養(yǎng)老問(wèn)題穿插其中。
《小敏家》中新的代際關(guān)系和精彩的人物群像不是憑空而來(lái)，依靠的是檸萌影業(yè)對(duì)于當(dāng)下社會(huì)關(guān)系的深刻洞察。
“我們其實(shí)將原著中的很多設(shè)定，進(jìn)行了和現(xiàn)代社會(huì)的對(duì)標(biāo)，把人物放在當(dāng)下的價(jià)值觀去解讀?！?span>徐曉鷗說(shuō)道。
這就需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)有把握時(shí)代的能力，從女性成長(zhǎng)系列開(kāi)始，檸萌影業(yè)就逐漸形成了獨(dú)特的創(chuàng)作方法，即依靠大量采訪和調(diào)研，不斷挖掘現(xiàn)實(shí)生活，將其從一個(gè)個(gè)片段編織為影像故事。
如果給《小敏家》一個(gè)定義，“新家倫”比簡(jiǎn)單的家庭倫理劇標(biāo)簽更能代表這部劇。
對(duì)影視行業(yè)創(chuàng)作者而言，突破固有創(chuàng)作模式雖然難，但一旦打開(kāi)新思路，就會(huì)涌現(xiàn)出一大批優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)新劇集。
《小敏家》就是這個(gè)新開(kāi)始，以新的主題和敘事方式為創(chuàng)作者打開(kāi)視野，引領(lǐng)行業(yè)持續(xù)探索依托于中年生活的溫暖現(xiàn)實(shí)主義題材，或許屬于“新家倫”的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。