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《小敏家》成年度爆款,家庭劇再迎新格局

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《小敏家》成年度爆款,家庭劇再迎新格局

對(duì)影視行業(yè)創(chuàng)作者而言,突破固有創(chuàng)作模式雖然難,但一旦打開(kāi)新思路,就會(huì)涌現(xiàn)出一大批優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)新劇集。

文|娛樂(lè)資本論 王半仙

在轟轟烈烈的全民追劇熱潮中,今晚電視劇《小敏家》終于畫(huà)上了一個(gè)溫馨的句號(hào)。

作為“檸萌影業(yè)+黃磊+汪俊”組合的第三部作品,《小敏家》從開(kāi)播到收官,始終在向觀眾明確傳遞:這是一部不一樣的家庭倫理劇。

在這里,代際沖突和子女教育等傳統(tǒng)話題成為點(diǎn)綴,陳卓和小敏之間的中年愛(ài)情才是描繪的重點(diǎn),這突破了觀眾和市場(chǎng)的思維定式,帶來(lái)有別于以往家庭劇的觀看體驗(yàn)。

先鋒必然伴隨一些爭(zhēng)議,但爭(zhēng)議更加體現(xiàn)了《小敏家》的價(jià)值。

讓中年愛(ài)情被看到、被關(guān)注、被討論。

《小敏家》通過(guò)對(duì)陳卓和小敏戀愛(ài)過(guò)程的細(xì)細(xì)描繪,讓許多觀眾第一次在熒屏中看到屬于中年人的愛(ài)情。伴隨著兩人相戀、分手、重逢、結(jié)婚等一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn),觀眾關(guān)于中年愛(ài)情的討論熱度一路上升,不斷產(chǎn)生社交平臺(tái)話題,還衍生出了“中年愛(ài)情就是...”的各種定義。

讓家庭倫理劇獲得了更加廣闊的創(chuàng)作空間。

《小敏家》因時(shí)代變化而生,沒(méi)有過(guò)往家庭倫理劇中必定大掀波瀾的老一輩和小一輩,相比較呈現(xiàn)沖突,更加愿意尊重家庭中的每個(gè)個(gè)體,這種符合當(dāng)下中國(guó)家庭中越來(lái)越理性開(kāi)明的代際關(guān)系,其實(shí)才是未來(lái)家庭倫理劇創(chuàng)作的基礎(chǔ),而不是總停留在過(guò)去。

讓播出平臺(tái)和檸萌影業(yè)獲得了高熱度和流量。

年底向來(lái)是一向是各大影視公司和平臺(tái)“神仙打架”的時(shí)段,都鉚足了勁上大劇、好劇。在一眾競(jìng)品之中,《小敏家》的表現(xiàn)足夠亮眼,開(kāi)播首周就成為了湖南衛(wèi)視收視年冠,并取得了優(yōu)酷年度流量冠軍的好成績(jī),其他劇播出同期在數(shù)據(jù)上無(wú)出其右。

那么《小敏家》是如何做到的?

01 塑造一個(gè)非典型母親,“劉小敏身上沒(méi)有‘?huà)寢屛丁?!?/h4>

從《小敏家》播出伊始,圍繞女主角劉小敏的爭(zhēng)議就沒(méi)有斷過(guò),尤其是關(guān)于她身為母親的設(shè)定。但仔細(xì)思考社交平臺(tái)中的類似言論,會(huì)發(fā)現(xiàn)“媽媽味”一詞所隱含的刻板偏見(jiàn),一定是先入為主的為母親的外觀和行動(dòng)套入模式。

在這種偏見(jiàn)下,漂亮、干凈、體面,甚至還有一些少女感的劉小敏,就成了一個(gè)異類,一個(gè)非典型母親。

但值得高興的是,已經(jīng)有越來(lái)越多的觀眾意識(shí)到刻板偏見(jiàn)的問(wèn)題,開(kāi)始為劉小敏說(shuō)話,為所有非典型母親說(shuō)話,這正是《小敏家》希望達(dá)到的社會(huì)效果。

文藝作品始終是時(shí)代精神和大眾訴求的集合體,而優(yōu)質(zhì)的文藝作品在反映時(shí)代的同時(shí),還會(huì)起到價(jià)值觀引領(lǐng)的作用,《小敏家》中反常態(tài)的母親角色刻畫(huà),其實(shí)就是在扭轉(zhuǎn)觀眾的刻板印象。

《小敏家》總制片人徐曉鷗曾在映前看片會(huì)上對(duì)媒體陳述創(chuàng)作理念:“劉小敏是一個(gè)特殊母親,在她的人生排位當(dāng)中,你會(huì)看到她更多地為自己而活,而不是因?yàn)閷?duì)孩子有虧欠,而后悔之前的人生選擇?!?/p>

所以觀眾看到的劉小敏是一個(gè)成熟女性。

在工作上認(rèn)真專業(yè),身為主任護(hù)士能力出眾,教育下屬遵守職業(yè)道德;在生活上自律自得,靠多年打拼買(mǎi)房安居,保持運(yùn)動(dòng)和讀書(shū)的習(xí)慣;在愛(ài)情來(lái)臨的時(shí)候,甚至能夠勇敢接受是自己發(fā)小前夫的陳卓。

《小敏家》只用了寥寥幾個(gè)鏡頭,就將劉小敏描繪的如此立體。然后兒子金家駿來(lái)到北京,她才逐漸開(kāi)始學(xué)著做一個(gè)媽媽。

從劉小敏延伸出去,《小敏家》中的女性群像同樣也在突破觀眾腦中的思維定式,劇中既沒(méi)有完美女性,也沒(méi)有工具型的壞女人,每個(gè)女性的行為都自成邏輯,能夠讓觀眾理解和共情。

例如劇中陳卓的前妻、女強(qiáng)人李萍,一出場(chǎng)就是風(fēng)風(fēng)火火的大女人形象,與洪衛(wèi)結(jié)婚、高齡懷孕、收養(yǎng)丈夫的孩子等每一個(gè)決定,都是出于自身感受和需求,絕不是過(guò)往影視劇里忍氣吞聲的豪門(mén)媳婦。但她也不完美,愛(ài)八卦、會(huì)妒忌,優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)集合,組成了獨(dú)特的李萍。

而劉小敏的媽媽更是近年影視劇里極為少見(jiàn)的母親形象,早年離婚,獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)女兒長(zhǎng)大,面對(duì)大女兒小敏的新戀情和小女兒小捷的離婚消息能夠坦然接受,甚至勸告兩個(gè)女兒不要隨意再次步入婚姻,顯示出了新時(shí)代長(zhǎng)輩的開(kāi)明。

這些鮮明、立體、獨(dú)特的女性構(gòu)成了《小敏家》的女性群像。不過(guò)《小敏家》在創(chuàng)作中貫穿的女性主義,不僅僅是對(duì)女性的關(guān)懷,還拓展為對(duì)家庭中所有個(gè)體的尊重,每個(gè)人都不是推進(jìn)劇情的工具人。

劇中突然到來(lái),讓劉小敏開(kāi)始學(xué)著做媽媽的金家駿,有著自己的童年創(chuàng)傷,他不斷求學(xué)、逃離、面對(duì)的過(guò)程,也是治愈創(chuàng)傷的過(guò)程。而小敏的戀人陳卓雖然沒(méi)有那么復(fù)雜的過(guò)去和人際關(guān)系,但也曾面臨中年危機(jī)的困擾。

這些足夠引起觀眾共鳴的角色,承載著《小敏家》想要輸出的價(jià)值觀,即扭轉(zhuǎn)過(guò)去對(duì)母親的刻板偏見(jiàn),尊重家庭中每個(gè)個(gè)體的選擇。在價(jià)值觀和人物成立的基礎(chǔ)上,才有《小敏家》反常規(guī)的中年愛(ài)情。

02 中年人也配美好愛(ài)情

時(shí)代變了,中年人也有追求美好愛(ài)情的權(quán)利。

這句話是《小敏家》創(chuàng)作靈感的凝練。以往的家庭倫理劇,提到中年人,似乎都是家長(zhǎng)里短雞飛狗跳,心動(dòng)和愛(ài)情被生活磋磨,變成了搭伙過(guò)日子般的湊活。

但市場(chǎng)中少見(jiàn)不代表生活中沒(méi)有中年愛(ài)情,也不代表觀眾沒(méi)有觀看需求。

“中年人也配得起一段美好的愛(ài)情,因?yàn)閻?ài)在每個(gè)年齡中,都應(yīng)該是美妙的,是發(fā)自內(nèi)心的,而不是因?yàn)楹⒆有枰粋€(gè)父親或者母親,家里需要一個(gè)男主人或者女主人所以才結(jié)婚,我們希望能夠突破市場(chǎng)對(duì)中年愛(ài)情的描摹?!?span>徐曉鷗說(shuō)道。

但突破過(guò)往定式該如何做?

《小敏家》沒(méi)有選擇直接給中年愛(ài)情下定義,而是將小敏和陳卓的愛(ài)情放在一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)之中來(lái)體現(xiàn)。

劇中有一個(gè)情節(jié),小敏因家庭關(guān)系陷入低落,此時(shí)陳卓打來(lái)電話邀請(qǐng)小敏約會(huì),小敏本來(lái)有猶豫,但打開(kāi)窗看到陳卓樓下打招呼,馬上就下樓了。

見(jiàn)面時(shí),小敏對(duì)陳卓,也是對(duì)自己發(fā)問(wèn):“一直覺(jué)得我會(huì)和一個(gè)我崇拜的人在一塊,為什么我被你一約就下樓了呢?”

僅僅一句臺(tái)詞,就將中年愛(ài)情的特點(diǎn)描繪殆盡,即中年愛(ài)情沒(méi)有年輕時(shí)設(shè)置的那么多條條框框,更受內(nèi)心原始驅(qū)動(dòng),快樂(lè)和舒服才是兩人相處下去的動(dòng)力。

再往下一層,雖然更受內(nèi)心驅(qū)動(dòng),但中年人都不像年輕人一樣“一人吃飽全家不餓”,雙方都有各自的父母兒女、人際關(guān)系等等,這也讓中年愛(ài)情之中,有著更多真實(shí)而溫暖的煙火氣息。

小敏和陳卓在相處的過(guò)程里,既有愛(ài)情的甜蜜,也有互相對(duì)對(duì)方的幫助和支撐。

尤其是在金家駿到來(lái)之后,小敏常常會(huì)和陳卓討論育兒的經(jīng)驗(yàn),例如在要不要給兒子洗內(nèi)褲、如何和兒子溝通、怎么相處不尷尬的問(wèn)題上,陳卓給了小敏非常多的建議。

不過(guò)從戲劇結(jié)構(gòu)上來(lái)考慮,這些零散小細(xì)節(jié)需要大情節(jié)來(lái)串起推動(dòng),故事中小敏和陳卓背后相互關(guān)聯(lián)的人物關(guān)系產(chǎn)生了相對(duì)密集的矛盾,為故事增加了戲劇性和觀看效果。

例如劇集開(kāi)場(chǎng)就是小敏的兒子從老家來(lái)到北京,讓陳卓和小敏的戀情轉(zhuǎn)為地下。前夫金波因?yàn)榻鸺因E和躲債也來(lái)到北京,多人之間的糾葛成為《小敏家》前期的主要矛盾。

但中年愛(ài)情的特殊性也由此得以呈現(xiàn),那就是不以外力而動(dòng)搖,考驗(yàn)的是戀人之間的勇氣和信任。

試探和退縮本身就是中年愛(ài)情的一部分?!缎∶艏摇分杏幸欢螌?duì)話十分精彩,發(fā)生在陳卓和小敏媽媽見(jiàn)面之后。

“你媽要是支持咱們?cè)谝黄?,你愿意和我結(jié)婚嗎?”

“如果我媽支持,你愿意娶我嗎?”

用假設(shè)隱藏真意,用問(wèn)題回答問(wèn)題,這段話放在任何一個(gè)年輕愛(ài)侶身上,可能都會(huì)產(chǎn)生情感動(dòng)蕩,但在小敏和陳卓之間只是一個(gè)小小的插曲,這是獨(dú)屬于中年人的默契。

《小敏家》的大情節(jié)和小細(xì)節(jié)都是為了描繪中年愛(ài)情的面貌,正是因?yàn)槿绱耍@部劇其實(shí)沒(méi)有呈現(xiàn)強(qiáng)沖突。

“我們對(duì)原著進(jìn)行了非常多的改編,尤其是在敘事節(jié)奏上,嘗試細(xì)水長(zhǎng)流講故事,因?yàn)椤缎∶艏摇返娜宋镪P(guān)系做激烈沖突其實(shí)是很容易的,但我們想讓它更接近生活本身,用智慧去化解矛盾?!?/p>

從市場(chǎng)和觀眾反饋來(lái)看,檸萌影業(yè)所嘗試的慢節(jié)奏敘事方式和中年人愛(ài)情故事,獲得了不錯(cuò)的接受度,為此后同類型作品的創(chuàng)作開(kāi)拓了新的思路。

03 時(shí)代變化下的“新家倫”

許多人認(rèn)為《小敏家》是“小系列”的第四部作品,但這其實(shí)是一個(gè)美麗的巧合。

在看片會(huì)上,徐曉鷗向媒體解釋了一下,《小敏家》影視劇和原著同名,實(shí)際上“小”系列的教育三部曲已經(jīng)完結(jié),其后拓展也是在《小歡喜》續(xù)集系列化開(kāi)發(fā)的基礎(chǔ)上。

但無(wú)論是“小”系列、《小敏家》還是檸萌影業(yè)所有溫暖現(xiàn)實(shí)主義作品,其實(shí)都秉持了一個(gè)原則,那就是以小人物來(lái)展現(xiàn)大時(shí)代。其中《小敏家》在新時(shí)代中年愛(ài)情之外,還展現(xiàn)了新的代際關(guān)系。

伴隨著社會(huì)發(fā)展和新思潮不斷涌現(xiàn),不同代際之間的誤解已經(jīng)不像許多年前那樣根深蒂固,逐漸取而代之的是互相支持和互相理解。

比如年輕一輩對(duì)長(zhǎng)輩婚戀的態(tài)度在《小敏家》中發(fā)生了變化,因?yàn)樗麄兩L(zhǎng)在婚姻自由的時(shí)代,對(duì)父母的離婚和再婚更能夠坦然接受。劇中陳佳佳會(huì)因?yàn)殛愖开?dú)自照顧自己多年而內(nèi)疚,希望爸爸早日找到自己的幸福,并且對(duì)父親的戀情表示支持。這和曾經(jīng)家庭倫理劇里孩子總是仇視家庭新成員的劇情形成非常明顯的變化。

劇中對(duì)老一輩的描繪更是令觀眾和市場(chǎng)驚喜。近幾年影視劇里的女主角母親的形象,幾乎都是重男輕女的惡毒媽媽,但《小敏家》里的王素敏卻表現(xiàn)出了開(kāi)明的一面,對(duì)女兒的情感生活甚少干涉。

圍繞著三代人,《小敏家》有著豐富精彩的人物群像,幾乎每個(gè)年齡段的觀眾都能在其中找到帶入的情緒和經(jīng)歷。

中年一代的劉小敏和陳卓承載了最多的用戶共情。他們是早年來(lái)到北京打拼奮斗留下來(lái)的人,尤其是小敏,主任護(hù)士的工作強(qiáng)度讓她大部分時(shí)間都投入在工作上,參加兒子運(yùn)動(dòng)會(huì)請(qǐng)假都是按半天來(lái)算,閑暇時(shí)間也要學(xué)習(xí)英文來(lái)提升自己,這和許多中年甚至年輕觀眾的工作狀況相符。還有小一輩的高考求學(xué)經(jīng)歷,老一輩養(yǎng)老問(wèn)題穿插其中。

《小敏家》中新的代際關(guān)系和精彩的人物群像不是憑空而來(lái),依靠的是檸萌影業(yè)對(duì)于當(dāng)下社會(huì)關(guān)系的深刻洞察。

“我們其實(shí)將原著中的很多設(shè)定,進(jìn)行了和現(xiàn)代社會(huì)的對(duì)標(biāo),把人物放在當(dāng)下的價(jià)值觀去解讀?!?span>徐曉鷗說(shuō)道。

這就需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)有把握時(shí)代的能力,從女性成長(zhǎng)系列開(kāi)始,檸萌影業(yè)就逐漸形成了獨(dú)特的創(chuàng)作方法,即依靠大量采訪和調(diào)研,不斷挖掘現(xiàn)實(shí)生活,將其從一個(gè)個(gè)片段編織為影像故事。

如果給《小敏家》一個(gè)定義,“新家倫”比簡(jiǎn)單的家庭倫理劇標(biāo)簽更能代表這部劇。

對(duì)影視行業(yè)創(chuàng)作者而言,突破固有創(chuàng)作模式雖然難,但一旦打開(kāi)新思路,就會(huì)涌現(xiàn)出一大批優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)新劇集。

《小敏家》就是這個(gè)新開(kāi)始,以新的主題和敘事方式為創(chuàng)作者打開(kāi)視野,引領(lǐng)行業(yè)持續(xù)探索依托于中年生活的溫暖現(xiàn)實(shí)主義題材,或許屬于“新家倫”的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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對(duì)影視行業(yè)創(chuàng)作者而言,突破固有創(chuàng)作模式雖然難,但一旦打開(kāi)新思路,就會(huì)涌現(xiàn)出一大批優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)新劇集。

文|娛樂(lè)資本論 王半仙

在轟轟烈烈的全民追劇熱潮中,今晚電視劇《小敏家》終于畫(huà)上了一個(gè)溫馨的句號(hào)。

作為“檸萌影業(yè)+黃磊+汪俊”組合的第三部作品,《小敏家》從開(kāi)播到收官,始終在向觀眾明確傳遞:這是一部不一樣的家庭倫理劇。

在這里,代際沖突和子女教育等傳統(tǒng)話題成為點(diǎn)綴,陳卓和小敏之間的中年愛(ài)情才是描繪的重點(diǎn),這突破了觀眾和市場(chǎng)的思維定式,帶來(lái)有別于以往家庭劇的觀看體驗(yàn)。

先鋒必然伴隨一些爭(zhēng)議,但爭(zhēng)議更加體現(xiàn)了《小敏家》的價(jià)值。

讓中年愛(ài)情被看到、被關(guān)注、被討論。

《小敏家》通過(guò)對(duì)陳卓和小敏戀愛(ài)過(guò)程的細(xì)細(xì)描繪,讓許多觀眾第一次在熒屏中看到屬于中年人的愛(ài)情。伴隨著兩人相戀、分手、重逢、結(jié)婚等一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn),觀眾關(guān)于中年愛(ài)情的討論熱度一路上升,不斷產(chǎn)生社交平臺(tái)話題,還衍生出了“中年愛(ài)情就是...”的各種定義。

讓家庭倫理劇獲得了更加廣闊的創(chuàng)作空間。

《小敏家》因時(shí)代變化而生,沒(méi)有過(guò)往家庭倫理劇中必定大掀波瀾的老一輩和小一輩,相比較呈現(xiàn)沖突,更加愿意尊重家庭中的每個(gè)個(gè)體,這種符合當(dāng)下中國(guó)家庭中越來(lái)越理性開(kāi)明的代際關(guān)系,其實(shí)才是未來(lái)家庭倫理劇創(chuàng)作的基礎(chǔ),而不是總停留在過(guò)去。

讓播出平臺(tái)和檸萌影業(yè)獲得了高熱度和流量。

年底向來(lái)是一向是各大影視公司和平臺(tái)“神仙打架”的時(shí)段,都鉚足了勁上大劇、好劇。在一眾競(jìng)品之中,《小敏家》的表現(xiàn)足夠亮眼,開(kāi)播首周就成為了湖南衛(wèi)視收視年冠,并取得了優(yōu)酷年度流量冠軍的好成績(jī),其他劇播出同期在數(shù)據(jù)上無(wú)出其右。

那么《小敏家》是如何做到的?

01 塑造一個(gè)非典型母親,“劉小敏身上沒(méi)有‘?huà)寢屛丁?!?/h4>

從《小敏家》播出伊始,圍繞女主角劉小敏的爭(zhēng)議就沒(méi)有斷過(guò),尤其是關(guān)于她身為母親的設(shè)定。但仔細(xì)思考社交平臺(tái)中的類似言論,會(huì)發(fā)現(xiàn)“媽媽味”一詞所隱含的刻板偏見(jiàn),一定是先入為主的為母親的外觀和行動(dòng)套入模式。

在這種偏見(jiàn)下,漂亮、干凈、體面,甚至還有一些少女感的劉小敏,就成了一個(gè)異類,一個(gè)非典型母親。

但值得高興的是,已經(jīng)有越來(lái)越多的觀眾意識(shí)到刻板偏見(jiàn)的問(wèn)題,開(kāi)始為劉小敏說(shuō)話,為所有非典型母親說(shuō)話,這正是《小敏家》希望達(dá)到的社會(huì)效果。

文藝作品始終是時(shí)代精神和大眾訴求的集合體,而優(yōu)質(zhì)的文藝作品在反映時(shí)代的同時(shí),還會(huì)起到價(jià)值觀引領(lǐng)的作用,《小敏家》中反常態(tài)的母親角色刻畫(huà),其實(shí)就是在扭轉(zhuǎn)觀眾的刻板印象。

《小敏家》總制片人徐曉鷗曾在映前看片會(huì)上對(duì)媒體陳述創(chuàng)作理念:“劉小敏是一個(gè)特殊母親,在她的人生排位當(dāng)中,你會(huì)看到她更多地為自己而活,而不是因?yàn)閷?duì)孩子有虧欠,而后悔之前的人生選擇?!?/p>

所以觀眾看到的劉小敏是一個(gè)成熟女性。

在工作上認(rèn)真專業(yè),身為主任護(hù)士能力出眾,教育下屬遵守職業(yè)道德;在生活上自律自得,靠多年打拼買(mǎi)房安居,保持運(yùn)動(dòng)和讀書(shū)的習(xí)慣;在愛(ài)情來(lái)臨的時(shí)候,甚至能夠勇敢接受是自己發(fā)小前夫的陳卓。

《小敏家》只用了寥寥幾個(gè)鏡頭,就將劉小敏描繪的如此立體。然后兒子金家駿來(lái)到北京,她才逐漸開(kāi)始學(xué)著做一個(gè)媽媽。

從劉小敏延伸出去,《小敏家》中的女性群像同樣也在突破觀眾腦中的思維定式,劇中既沒(méi)有完美女性,也沒(méi)有工具型的壞女人,每個(gè)女性的行為都自成邏輯,能夠讓觀眾理解和共情。

例如劇中陳卓的前妻、女強(qiáng)人李萍,一出場(chǎng)就是風(fēng)風(fēng)火火的大女人形象,與洪衛(wèi)結(jié)婚、高齡懷孕、收養(yǎng)丈夫的孩子等每一個(gè)決定,都是出于自身感受和需求,絕不是過(guò)往影視劇里忍氣吞聲的豪門(mén)媳婦。但她也不完美,愛(ài)八卦、會(huì)妒忌,優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)集合,組成了獨(dú)特的李萍。

而劉小敏的媽媽更是近年影視劇里極為少見(jiàn)的母親形象,早年離婚,獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)女兒長(zhǎng)大,面對(duì)大女兒小敏的新戀情和小女兒小捷的離婚消息能夠坦然接受,甚至勸告兩個(gè)女兒不要隨意再次步入婚姻,顯示出了新時(shí)代長(zhǎng)輩的開(kāi)明。

這些鮮明、立體、獨(dú)特的女性構(gòu)成了《小敏家》的女性群像。不過(guò)《小敏家》在創(chuàng)作中貫穿的女性主義,不僅僅是對(duì)女性的關(guān)懷,還拓展為對(duì)家庭中所有個(gè)體的尊重,每個(gè)人都不是推進(jìn)劇情的工具人。

劇中突然到來(lái),讓劉小敏開(kāi)始學(xué)著做媽媽的金家駿,有著自己的童年創(chuàng)傷,他不斷求學(xué)、逃離、面對(duì)的過(guò)程,也是治愈創(chuàng)傷的過(guò)程。而小敏的戀人陳卓雖然沒(méi)有那么復(fù)雜的過(guò)去和人際關(guān)系,但也曾面臨中年危機(jī)的困擾。

這些足夠引起觀眾共鳴的角色,承載著《小敏家》想要輸出的價(jià)值觀,即扭轉(zhuǎn)過(guò)去對(duì)母親的刻板偏見(jiàn),尊重家庭中每個(gè)個(gè)體的選擇。在價(jià)值觀和人物成立的基礎(chǔ)上,才有《小敏家》反常規(guī)的中年愛(ài)情。

02 中年人也配美好愛(ài)情

時(shí)代變了,中年人也有追求美好愛(ài)情的權(quán)利。

這句話是《小敏家》創(chuàng)作靈感的凝練。以往的家庭倫理劇,提到中年人,似乎都是家長(zhǎng)里短雞飛狗跳,心動(dòng)和愛(ài)情被生活磋磨,變成了搭伙過(guò)日子般的湊活。

但市場(chǎng)中少見(jiàn)不代表生活中沒(méi)有中年愛(ài)情,也不代表觀眾沒(méi)有觀看需求。

“中年人也配得起一段美好的愛(ài)情,因?yàn)閻?ài)在每個(gè)年齡中,都應(yīng)該是美妙的,是發(fā)自內(nèi)心的,而不是因?yàn)楹⒆有枰粋€(gè)父親或者母親,家里需要一個(gè)男主人或者女主人所以才結(jié)婚,我們希望能夠突破市場(chǎng)對(duì)中年愛(ài)情的描摹?!?span>徐曉鷗說(shuō)道。

但突破過(guò)往定式該如何做?

《小敏家》沒(méi)有選擇直接給中年愛(ài)情下定義,而是將小敏和陳卓的愛(ài)情放在一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)之中來(lái)體現(xiàn)。

劇中有一個(gè)情節(jié),小敏因家庭關(guān)系陷入低落,此時(shí)陳卓打來(lái)電話邀請(qǐng)小敏約會(huì),小敏本來(lái)有猶豫,但打開(kāi)窗看到陳卓樓下打招呼,馬上就下樓了。

見(jiàn)面時(shí),小敏對(duì)陳卓,也是對(duì)自己發(fā)問(wèn):“一直覺(jué)得我會(huì)和一個(gè)我崇拜的人在一塊,為什么我被你一約就下樓了呢?”

僅僅一句臺(tái)詞,就將中年愛(ài)情的特點(diǎn)描繪殆盡,即中年愛(ài)情沒(méi)有年輕時(shí)設(shè)置的那么多條條框框,更受內(nèi)心原始驅(qū)動(dòng),快樂(lè)和舒服才是兩人相處下去的動(dòng)力。

再往下一層,雖然更受內(nèi)心驅(qū)動(dòng),但中年人都不像年輕人一樣“一人吃飽全家不餓”,雙方都有各自的父母兒女、人際關(guān)系等等,這也讓中年愛(ài)情之中,有著更多真實(shí)而溫暖的煙火氣息。

小敏和陳卓在相處的過(guò)程里,既有愛(ài)情的甜蜜,也有互相對(duì)對(duì)方的幫助和支撐。

尤其是在金家駿到來(lái)之后,小敏常常會(huì)和陳卓討論育兒的經(jīng)驗(yàn),例如在要不要給兒子洗內(nèi)褲、如何和兒子溝通、怎么相處不尷尬的問(wèn)題上,陳卓給了小敏非常多的建議。

不過(guò)從戲劇結(jié)構(gòu)上來(lái)考慮,這些零散小細(xì)節(jié)需要大情節(jié)來(lái)串起推動(dòng),故事中小敏和陳卓背后相互關(guān)聯(lián)的人物關(guān)系產(chǎn)生了相對(duì)密集的矛盾,為故事增加了戲劇性和觀看效果。

例如劇集開(kāi)場(chǎng)就是小敏的兒子從老家來(lái)到北京,讓陳卓和小敏的戀情轉(zhuǎn)為地下。前夫金波因?yàn)榻鸺因E和躲債也來(lái)到北京,多人之間的糾葛成為《小敏家》前期的主要矛盾。

但中年愛(ài)情的特殊性也由此得以呈現(xiàn),那就是不以外力而動(dòng)搖,考驗(yàn)的是戀人之間的勇氣和信任。

試探和退縮本身就是中年愛(ài)情的一部分。《小敏家》中有一段對(duì)話十分精彩,發(fā)生在陳卓和小敏媽媽見(jiàn)面之后。

“你媽要是支持咱們?cè)谝黄?,你愿意和我結(jié)婚嗎?”

“如果我媽支持,你愿意娶我嗎?”

用假設(shè)隱藏真意,用問(wèn)題回答問(wèn)題,這段話放在任何一個(gè)年輕愛(ài)侶身上,可能都會(huì)產(chǎn)生情感動(dòng)蕩,但在小敏和陳卓之間只是一個(gè)小小的插曲,這是獨(dú)屬于中年人的默契。

《小敏家》的大情節(jié)和小細(xì)節(jié)都是為了描繪中年愛(ài)情的面貌,正是因?yàn)槿绱?,這部劇其實(shí)沒(méi)有呈現(xiàn)強(qiáng)沖突。

“我們對(duì)原著進(jìn)行了非常多的改編,尤其是在敘事節(jié)奏上,嘗試細(xì)水長(zhǎng)流講故事,因?yàn)椤缎∶艏摇返娜宋镪P(guān)系做激烈沖突其實(shí)是很容易的,但我們想讓它更接近生活本身,用智慧去化解矛盾。”

從市場(chǎng)和觀眾反饋來(lái)看,檸萌影業(yè)所嘗試的慢節(jié)奏敘事方式和中年人愛(ài)情故事,獲得了不錯(cuò)的接受度,為此后同類型作品的創(chuàng)作開(kāi)拓了新的思路。

03 時(shí)代變化下的“新家倫”

許多人認(rèn)為《小敏家》是“小系列”的第四部作品,但這其實(shí)是一個(gè)美麗的巧合。

在看片會(huì)上,徐曉鷗向媒體解釋了一下,《小敏家》影視劇和原著同名,實(shí)際上“小”系列的教育三部曲已經(jīng)完結(jié),其后拓展也是在《小歡喜》續(xù)集系列化開(kāi)發(fā)的基礎(chǔ)上。

但無(wú)論是“小”系列、《小敏家》還是檸萌影業(yè)所有溫暖現(xiàn)實(shí)主義作品,其實(shí)都秉持了一個(gè)原則,那就是以小人物來(lái)展現(xiàn)大時(shí)代。其中《小敏家》在新時(shí)代中年愛(ài)情之外,還展現(xiàn)了新的代際關(guān)系。

伴隨著社會(huì)發(fā)展和新思潮不斷涌現(xiàn),不同代際之間的誤解已經(jīng)不像許多年前那樣根深蒂固,逐漸取而代之的是互相支持和互相理解。

比如年輕一輩對(duì)長(zhǎng)輩婚戀的態(tài)度在《小敏家》中發(fā)生了變化,因?yàn)樗麄兩L(zhǎng)在婚姻自由的時(shí)代,對(duì)父母的離婚和再婚更能夠坦然接受。劇中陳佳佳會(huì)因?yàn)殛愖开?dú)自照顧自己多年而內(nèi)疚,希望爸爸早日找到自己的幸福,并且對(duì)父親的戀情表示支持。這和曾經(jīng)家庭倫理劇里孩子總是仇視家庭新成員的劇情形成非常明顯的變化。

劇中對(duì)老一輩的描繪更是令觀眾和市場(chǎng)驚喜。近幾年影視劇里的女主角母親的形象,幾乎都是重男輕女的惡毒媽媽,但《小敏家》里的王素敏卻表現(xiàn)出了開(kāi)明的一面,對(duì)女兒的情感生活甚少干涉。

圍繞著三代人,《小敏家》有著豐富精彩的人物群像,幾乎每個(gè)年齡段的觀眾都能在其中找到帶入的情緒和經(jīng)歷。

中年一代的劉小敏和陳卓承載了最多的用戶共情。他們是早年來(lái)到北京打拼奮斗留下來(lái)的人,尤其是小敏,主任護(hù)士的工作強(qiáng)度讓她大部分時(shí)間都投入在工作上,參加兒子運(yùn)動(dòng)會(huì)請(qǐng)假都是按半天來(lái)算,閑暇時(shí)間也要學(xué)習(xí)英文來(lái)提升自己,這和許多中年甚至年輕觀眾的工作狀況相符。還有小一輩的高考求學(xué)經(jīng)歷,老一輩養(yǎng)老問(wèn)題穿插其中。

《小敏家》中新的代際關(guān)系和精彩的人物群像不是憑空而來(lái),依靠的是檸萌影業(yè)對(duì)于當(dāng)下社會(huì)關(guān)系的深刻洞察。

“我們其實(shí)將原著中的很多設(shè)定,進(jìn)行了和現(xiàn)代社會(huì)的對(duì)標(biāo),把人物放在當(dāng)下的價(jià)值觀去解讀。”徐曉鷗說(shuō)道。

這就需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)有把握時(shí)代的能力,從女性成長(zhǎng)系列開(kāi)始,檸萌影業(yè)就逐漸形成了獨(dú)特的創(chuàng)作方法,即依靠大量采訪和調(diào)研,不斷挖掘現(xiàn)實(shí)生活,將其從一個(gè)個(gè)片段編織為影像故事。

如果給《小敏家》一個(gè)定義,“新家倫”比簡(jiǎn)單的家庭倫理劇標(biāo)簽更能代表這部劇。

對(duì)影視行業(yè)創(chuàng)作者而言,突破固有創(chuàng)作模式雖然難,但一旦打開(kāi)新思路,就會(huì)涌現(xiàn)出一大批優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)新劇集。

《小敏家》就是這個(gè)新開(kāi)始,以新的主題和敘事方式為創(chuàng)作者打開(kāi)視野,引領(lǐng)行業(yè)持續(xù)探索依托于中年生活的溫暖現(xiàn)實(shí)主義題材,或許屬于“新家倫”的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。

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