021期主持人｜徐魯青

追求愛(ài)情不知從什么時(shí)候起變成了一件有年齡門(mén)檻的事。熒幕里，中年女性要么是婆媳劇、雞娃劇里出現(xiàn)的媳婦與母親，要么就是依循《一地雞毛》式敘事的中年婦女——“哪里想到幾年后，這位安靜的富有詩(shī)意的姑娘會(huì)變成一個(gè)愛(ài)嘮叨、不梳頭，還會(huì)夜里偷水的家庭婦女呢?”（作家劉震云語(yǔ)）；中年男性的生活里則只有酒局、脫發(fā)與一場(chǎng)場(chǎng)危機(jī)。美好的愛(ài)情故事往往發(fā)生在三十歲前，兩位主角當(dāng)然是異性戀，也當(dāng)然膠原蛋白充足、無(wú)婚史、無(wú)孩。而到了四十歲，故事就會(huì)禮貌地戛然而止，別往后看了，再看就是愛(ài)情故事的反義詞——家庭故事了。

大眾文化對(duì)中年愛(ài)情想象的長(zhǎng)期缺失，或許可以解釋為何近來(lái)從幾部電視影視作品都受到了很大關(guān)注和熱議——它們都描繪了與主流想象不一樣的中年愛(ài)情。盡管在藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上不一定絕佳，卻在某種程度上打破了中年必?zé)o愛(ài)的刻板印象?！缎∶艏摇放鹘鞘撬氖鄽q的離異女性，她和男朋友想要的是只談戀愛(ài)不結(jié)婚的舒適關(guān)系；《俗女養(yǎng)成記》里愛(ài)情從不是主線(xiàn)，但四十歲的陳嘉玲回臺(tái)南后也開(kāi)始了和青梅竹馬的戀愛(ài)；《愛(ài)情神話(huà)》描繪了帶著女兒過(guò)單身生活、有錢(qián)有閑老公失蹤、出軌離婚后熱衷探戈的三個(gè)中年女性與一個(gè)離異中年男性的愛(ài)情故事。

人到中年，親密關(guān)系是否總是充滿(mǎn)算計(jì)？我們心里的美好中年愛(ài)情是怎樣的？當(dāng)《愛(ài)情神話(huà)》被批評(píng)是懸空的布爾喬亞幻想，《小敏家》也被質(zhì)疑不雞娃、愛(ài)詩(shī)歌的女主角是沒(méi)有現(xiàn)實(shí)壓力的非典型中年女性，我們?nèi)绾慰创F(xiàn)今銀幕上流行的中年愛(ài)情敘事？它是文化產(chǎn)業(yè)制造的又一個(gè)遮蔽現(xiàn)實(shí)矛盾的幻夢(mèng)，還是人們對(duì)年齡焦慮的集體性反思、對(duì)生活更多元的想象？這期編輯部聊天室，我們一起談?wù)勚心耆说膼?ài)情。

中年愛(ài)情必定充滿(mǎn)算計(jì)嗎？“先愛(ài)再說(shuō)”只能發(fā)生在巴黎嗎？

潘文捷：真是神奇。2005年的《anego》里，32歲的“大姐頭”還因?yàn)槲椿槎陡猩鐣?huì)壓力，到2016年的《我選擇了不結(jié)婚》39歲的橘宮美已經(jīng)可以（前期面臨諸多社會(huì)偏見(jiàn)，但整體上還是）輕松上陣，開(kāi)心戀愛(ài)，想辦法征服心目中的“珠穆朗瑪峰”啦！《我選擇了不結(jié)婚》是我印象很深的中年愛(ài)情故事，藤木直人老師的熟女戀愛(ài)法則一套接著一套，聽(tīng)起來(lái)很有道理也很愉快，實(shí)操大概不容易。我想那是因?yàn)樗v授的都是“術(shù)”層面的內(nèi)容，而真正的“道”則在于這個(gè)年齡的女性已經(jīng)心智成熟，更加明確自己的需求和對(duì)對(duì)方的期待。

不難發(fā)現(xiàn)，很多電視劇寫(xiě)到中年女性的愛(ài)情一定會(huì)把主角描繪成事業(yè)成功的大美人，似乎一定要在其他地方盡善盡美，觀(guān)眾才能原諒她在婚戀上的“不夠圓滿(mǎn)”，實(shí)在是遺憾。不過(guò)，硬要辯護(hù)的話(huà)，也可能是因?yàn)閿[脫了物質(zhì)上的需求，過(guò)濾掉柴米油鹽雞毛蒜皮，才能給愛(ài)情“提純”吧。我還看過(guò)“1818黃金眼”的兄弟節(jié)目“相親才會(huì)贏(yíng)”，里面的中年男女戀愛(ài)現(xiàn)實(shí)到可怕——女方要求男方身體好，有錢(qián)，第一次見(jiàn)面就要驅(qū)車(chē)考察對(duì)方所有不動(dòng)產(chǎn)；男方要求女方好看，沒(méi)家庭拖累，最好還能拼個(gè)娃——整個(gè)過(guò)程充滿(mǎn)自私和算計(jì)，或許現(xiàn)實(shí)就是如此不堪又令人心碎。

姜妍：我沒(méi)看過(guò)文捷提到的這些作品和節(jié)目，不知道里面具體的狀況，但或許能從身邊朋友們的一些故事里稍微理解一部分她提到的“現(xiàn)實(shí)”層面。我有一位好友中年離異后獨(dú)自帶著孩子生活，前陣子和另一位年紀(jì)相仿?tīng)顩r差不多的男士建立起戀愛(ài)關(guān)系，聽(tīng)上去有點(diǎn)像《小敏家》的設(shè)置。兩個(gè)人都有孩子，都暫時(shí)沒(méi)打算再度走進(jìn)婚姻狀態(tài)。我這位朋友在尋覓新的男朋友時(shí)提了兩個(gè)要求，一個(gè)是兩個(gè)人都要去做體檢并且交換查看報(bào)告；另一個(gè)是各自在個(gè)人所得稅APP上向?qū)Ψ秸故旧弦荒甓鹊睦U稅情況。這位朋友并不是很現(xiàn)實(shí)的人，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立也并不會(huì)在一段關(guān)系里去想要依附對(duì)方。如果知道她在過(guò)去婚姻里面的一些經(jīng)歷，就非常能理解為什么她要提出這兩個(gè)要求。我不敢妄議中年人的愛(ài)情，只是想或許在生命經(jīng)歷變得更多了以后，思考的方式也會(huì)產(chǎn)生一些變化，可能多了一點(diǎn)理性，可能知道過(guò)去生活里什么狀況是自己不想要的，所以要提前規(guī)避掉。

另外關(guān)于這個(gè)話(huà)題會(huì)想到《初夏荷花時(shí)期的愛(ài)情》這本小說(shuō)，從文學(xué)的角度我自己很喜歡這本小說(shuō)。小說(shuō)家在寫(xiě)作時(shí)也為自己設(shè)定了各種“關(guān)卡”，一對(duì)經(jīng)濟(jì)條件OK的中年夫婦，誰(shuí)都沒(méi)有出軌，并沒(méi)有巨大的外部事件闖入這段婚姻，愛(ài)情會(huì)發(fā)生什么樣的內(nèi)部變化？我記得臺(tái)灣作家張大春當(dāng)時(shí)感嘆說(shuō)，如果是十八歲以前，又基于對(duì)作者的喜愛(ài)，看了這本書(shū)會(huì)嚇得一身冷汗，會(huì)認(rèn)為是自己這輩子看過(guò)最恐怖的一部小說(shuō)。

葉青：最近蠻喜歡的一個(gè)中年愛(ài)情故事發(fā)生在我邊看邊罵的《艾米麗在巴黎》第二季中，讓我們都誠(chéng)實(shí)一點(diǎn)，沒(méi)人看這部劇是覺(jué)得女主角的狗血三角戀有意思，劇里任意一個(gè)配角的故事都更加鮮活有趣。艾米麗的上司希薇（飾演者Philippine Leroy-Beaulieu在法劇《百分之十》中的表現(xiàn)也十分精彩）在工作中與年輕的荷蘭攝影師埃里克結(jié)識(shí)，兩人迅速擦出火花，但在偶然遇到前情人兼客戶(hù)時(shí)，希薇并未誠(chéng)實(shí)道出他們的關(guān)系，她給出的借口是“不想把工作和私人生活混為一談”。本以為劇情會(huì)就此陷入俗套：希薇開(kāi)始因?yàn)槟挲g差距感到不自信，懷疑埃里克和自己在一起是不是為了獲得工作機(jī)會(huì)……謝天謝地，編劇把所有的爛俗套路都留給了女主角。法國(guó)女性的隨性灑脫，敢愛(ài)敢恨，在已經(jīng)邁入中年的希薇身上仍未消逝。希薇迅速地把這些思慮拋在腦后，大方出席埃里克友人的婚禮，當(dāng)服務(wù)生誤將他們二人誤認(rèn)作母子時(shí)，她更是當(dāng)著所有人的面與埃里克瀟灑熱吻。希薇的愛(ài)情故事當(dāng)然是浪漫化的（這可是巴黎！），但這并不妨礙我欣賞她依然能忠實(shí)地面對(duì)愛(ài)情和欲望，不計(jì)較得失，不糾結(jié)是否會(huì)有結(jié)果，先愛(ài)再說(shuō)。

徐魯青：我理解的中年更多是一種心態(tài)，文捷提到充滿(mǎn)算計(jì)的相親過(guò)程，實(shí)際上這在很多二十來(lái)歲的年輕人身上已經(jīng)發(fā)生了（經(jīng)過(guò)上海人民公園相親角總能收獲沖擊）。條件對(duì)等、互相交換的市場(chǎng)邏輯延伸到親密關(guān)系里，這確實(shí)讓人感到難過(guò)。但我想更多時(shí)候當(dāng)事人是能意識(shí)到這些的，先愛(ài)再說(shuō)當(dāng)然美好，只是身不由己。就像姜妍提到自己的朋友，大多數(shù)中年人承擔(dān)父母和孩子的雙重責(zé)任，在社會(huì)期待里最應(yīng)該強(qiáng)大的形象，實(shí)際上卻肩負(fù)最多的壓力，變得“現(xiàn)實(shí)”或許是人們自我保全的方式之一?？赡苷?yàn)檫@樣，人們只好把“先愛(ài)再說(shuō)”的故事設(shè)置在巴黎這個(gè)符號(hào)地點(diǎn)，而不是現(xiàn)實(shí)生活復(fù)雜叢生的地方。

美好中年愛(ài)情如音樂(lè)家演奏，期待懂幽默能犯錯(cuò)的中年故事

潘文捷：最近印象比較深刻的是一個(gè)愛(ài)情故事出現(xiàn)后一些中年人的反應(yīng)。“我今天遇到一個(gè)crush”小組有一篇貼子出圈了，大意是說(shuō)女生和crush聊書(shū)，順便去他家書(shū)房，先是被書(shū)房之大震驚，繼而翻看一本博爾赫斯，讀到自己最喜歡的詩(shī)“我該用什么留住你，我給你瘦落的街道，絕望的黃昏……”，這時(shí)候背后傳來(lái)聲音：“我給你一個(gè)從未有過(guò)信仰的人的忠誠(chéng)……”女生為這一瞬感慨萬(wàn)千，兩人熄燈擁抱就地接吻。

本來(lái)我也覺(jué)得這是令人心動(dòng)的瞬間，可是被很多人尤其是到了一定年紀(jì)的、閱歷豐富的網(wǎng)友討論之后，故事整個(gè)大變味。有的人看出了男生家有錢(qián)，有的人從中看出女生沒(méi)有文化會(huì)被騙，“鵝鵝鵝”對(duì)上了“曲項(xiàng)向天歌”也會(huì)喜極而泣。我也看到一些聲音在反思是不是人到中年少了很多純粹的心動(dòng)，比如可以理性分析這里面的愛(ài)情到底是什么成分，究竟是誠(chéng)懇交心，還是愛(ài)說(shuō)教的男人又上線(xiàn)了，究竟是佳偶天成還是對(duì)方為了把妹向下兼容。中年人可能會(huì)把上頭的因素拆解祛魅，認(rèn)為自己參透了愛(ài)情的把戲，都是千年的狐貍玩什么聊齋。那種“大人”式的無(wú)動(dòng)于衷冷眼旁觀(guān)甚至打壓譏諷，讓我看了之后感覺(jué)自己永遠(yuǎn)都不會(huì)死，因?yàn)榇蟾胚@輩子都無(wú)法成年吧。好的中年愛(ài)情在我看來(lái)，或許已經(jīng)學(xué)會(huì)了關(guān)愛(ài)的方式，也不會(huì)沾沾自喜覺(jué)得不用付出真心就可以糊弄過(guò)去。有點(diǎn)像成熟的音樂(lè)家在演奏，知道不可能完美無(wú)缺，但依然繼續(xù)下去，即便洞悉門(mén)道，也允許自己只是沉浸于音樂(lè)瞬間。

黃月：這幾年印象比較深的一部英劇是馬丁·弗里曼的《養(yǎng)育者》，今年第三季即將上映。劇中的一雙夫妻要全職工作、償還貸款，還要養(yǎng)育兩娃、照顧父母。是看老爹和孩子如何讓人血壓連升，也是看中年人的愛(ài)情如何撐著艾麗和保羅生活下去。

真正的中年大概就是這樣被上一代和下一代夾在中間的年紀(jì)，愛(ài)情之線(xiàn)纏繞于柴米油鹽、家長(zhǎng)里短、學(xué)校醫(yī)院之間，浪漫愛(ài)的成分已磨褪了一些，年邁體衰之感還未生出。大多數(shù)夾層間的中年被要求堅(jiān)韌、擔(dān)當(dāng)，愛(ài)既是這樣生活里的發(fā)力也是受力，既是付出也是支撐。這樣的愛(ài)情之線(xiàn)綿長(zhǎng)，也有其磨損、脆弱、“節(jié)外生枝”的部分，生長(zhǎng)出的便是《婚外情事》和《婚姻生活》《婚姻故事》這類(lèi)故事，中年人在婚姻之外發(fā)現(xiàn)愛(ài)或其他可能，是意外是因果也是人之常情。

董子琪：我還挺喜歡過(guò)去央視播的《浪漫的事》，故事發(fā)生在北京，講一個(gè)媽媽和三個(gè)女兒她們的婚戀生活，三個(gè)女兒都處于三四十歲的年齡段，媽媽?xiě)?yīng)該六十多了。劇里面也涉及到許多婚戀問(wèn)題，像是大姐家，倆人都是知識(shí)分子看起來(lái)舉案齊眉，實(shí)際上關(guān)系已經(jīng)到了如履薄冰的地步；二姐家夫妻親親熱熱，但男人（何冰演小市民簡(jiǎn)直太牛了）不靠譜，經(jīng)濟(jì)狀況成天七上八下，讓人吃不消；三姐家倆人都有遠(yuǎn)大的理想，但大理想跟小家門(mén)不太相容，夫妻都去追逐遠(yuǎn)大前程了，親密關(guān)系反而很難繼續(xù)。倒是老媽在喪偶之后還有追求者，也能在傲慢與偏見(jiàn)的誤會(huì)中攜手共進(jìn)。我覺(jué)得這部劇展現(xiàn)的中老年女性生活特別值得琢磨，不屬于通常國(guó)內(nèi)電視劇那種哭鼻子抹淚的倫理劇，反而顯得苦中有樂(lè)，北京風(fēng)味很足，特別時(shí)髦。

像文捷說(shuō)的，日劇確實(shí)有很多探討中年戀愛(ài)的，我看過(guò)天海佑希的《不結(jié)婚》和阿部寬的《不能結(jié)婚的男人》，小泉今日子的《倒數(shù)第二次戀愛(ài)》是我最喜歡的，喜歡看不是因?yàn)樘幚砹硕嗝磭?yán)肅的社會(huì)學(xué)問(wèn)題，其實(shí)是因?yàn)橄矚g看中年人漫長(zhǎng)的聊天，我發(fā)現(xiàn)這些中年感情劇的對(duì)話(huà)尤其是吐槽都寫(xiě)得挺好的，不輕不重，特別日常，還有幽默感。是因?yàn)樗麄兊娜松家呀?jīng)走過(guò)下坡路或者崩潰過(guò)，所以說(shuō)起笑話(huà)來(lái)就特別適宜嗎？幽默自嘲在國(guó)內(nèi)的劇集里是比較罕見(jiàn)的，諷刺更是很少，好像凡是涉及到感情的，就不能開(kāi)玩笑了，而中年是多么富有智慧又容易捉襟見(jiàn)肘的年紀(jì)啊，國(guó)產(chǎn)劇能將這些轉(zhuǎn)化為喜劇而并非嘚啵嘚的說(shuō)教就好了，不要一眼望過(guò)去全是無(wú)聊教條的爸媽、成熟穩(wěn)重不犯錯(cuò)的人生。中年也是可以繼續(xù)成長(zhǎng)繼續(xù)犯錯(cuò)的，期待更多能放松神經(jīng)的真正成熟的中年故事。

“如果中年愛(ài)情也要被批是影視劇幻夢(mèng)，我們豈不是太沒(méi)有追求了？”

陳佳靖：我不太愛(ài)看愛(ài)情劇，倒是看了很多職業(yè)劇，里面多少會(huì)涉及中年人的愛(ài)情。比如之前很受歡迎的韓劇《機(jī)智醫(yī)生生活》，里面五個(gè)醫(yī)生主角雖然看起來(lái)都很年輕，但在劇中的年齡設(shè)定也有40歲上下。如果從婚戀狀態(tài)看，他們都算不上完滿(mǎn)，其中有一位已經(jīng)離異，有一位不僅離異而且獨(dú)自帶娃，還有人一直保持單身，有人在后期經(jīng)歷了相當(dāng)折磨人的異地戀等等，但最終他們都找到了理想的歸宿。

有人會(huì)質(zhì)疑，幾位主角的感情之所以能夠完美收尾，是因?yàn)樗麄儚囊婚_(kāi)始的人設(shè)就已經(jīng)非常完美。幾個(gè)人無(wú)一例外醫(yī)術(shù)高明，人品過(guò)硬，在生活和工作中都秉持著真誠(chéng)善良的本性，性格即使有缺點(diǎn)也無(wú)傷大雅，反而成為彼此調(diào)侃的樂(lè)趣，這樣的一群人自然會(huì)被他人喜歡，相處起來(lái)也會(huì)格外舒心。但拋開(kāi)這些理想的前提，這群中年人的感情還是能夠打動(dòng)我，讓我覺(jué)得信服。很重要的一點(diǎn)是，他們都沒(méi)有和對(duì)象一見(jiàn)鐘情，而是在日常生活中相處多年才確定了感情；在面對(duì)愛(ài)情時(shí)雖然也會(huì)像年輕人那樣面紅心跳，但在做重要的選擇時(shí)其實(shí)相當(dāng)謹(jǐn)慎，更追求“心安”的狀態(tài)而非單純的“激情”。因此，當(dāng)我最后看到誰(shuí)和誰(shuí)在一起的時(shí)候，不會(huì)覺(jué)得有任何突兀（哪怕他們沒(méi)有太多親熱的互動(dòng)），因?yàn)楦星橐恢痹诖饲懊恳惶斓臅r(shí)光中醞釀、積累，是水到渠成的結(jié)果。這也是我認(rèn)為中年人理想的愛(ài)情故事——在談情說(shuō)愛(ài)之前，先學(xué)會(huì)用心生活，做好自己，不再把愛(ài)情視為生活的全部，但仍然對(duì)愛(ài)情抱有美好的想象，并且愿意給自己更多時(shí)間去體會(huì)，去選擇。如果連這也要被批評(píng)為影視劇制造的幻夢(mèng)，我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中豈不是太沒(méi)有追求了？

林子人：最近《愛(ài)情神話(huà)》被批脫離現(xiàn)實(shí)，在我看來(lái)有一方面是時(shí)代變化下不同世代的生命經(jīng)驗(yàn)迥異造成的。導(dǎo)演邵藝輝在豆瓣上寫(xiě)了一篇評(píng)論回應(yīng)為什么自己選擇講述這樣一群上海人的故事：“之所以選取一群70后，不是還在奮斗的年輕群體，也是因?yàn)槲蚁胱屵@個(gè)情感故事更集中在人物本身，集中在內(nèi)部原因不是外部原因上。他們的生活狀態(tài)、會(huì)關(guān)心的、愛(ài)談?wù)摰臇|西決定了身份不能太高也不能太低，文藝素養(yǎng)不能太專(zhuān)業(yè)也不會(huì)壓根沒(méi)有。”時(shí)代的變化表現(xiàn)在，得到祖蔭庇佑的大城市本地人（更籠統(tǒng)而言是在房?jī)r(jià)飆升前已經(jīng)上車(chē)的中年人）和努力奮斗想在大城市站穩(wěn)腳跟的年輕人之間的差距越來(lái)越大，未來(lái)前景不明、經(jīng)濟(jì)狀況不穩(wěn)定的情況下，談感情對(duì)很多人來(lái)說(shuō)是一件奢侈得近乎不合時(shí)宜的事。因此在房?jī)r(jià)高企、戀愛(ài)充滿(mǎn)算計(jì)、婚姻等同于資產(chǎn)合并的當(dāng)下，電影中人物之間的那種松弛、幽默和灑脫當(dāng)然是罕見(jiàn)的。

另一方面是人們可能忽略了上海在中國(guó)是一座多么特殊的城市。《愛(ài)情神話(huà)》可能是一個(gè)只在上海才成立的故事，換作中國(guó)任何一個(gè)其他城市都無(wú)法想象這種“腔調(diào)”存在于普通人身上，比如夾雜著英文單詞的滬語(yǔ)（我仍記得有次在一家小館子吃飯，聽(tīng)到身后一桌中年外企員工用這種說(shuō)話(huà)方式談天說(shuō)地時(shí)心中涌起的奇妙感覺(jué)）；比如用保溫杯裝著咖啡當(dāng)下午茶、一眼就能看出正品Jimmy Choo的修鞋匠；比如歐洲派頭十足、懂吃會(huì)玩的時(shí)髦老克勒。財(cái)經(jīng)作家孫驍驥認(rèn)為，歐風(fēng)美雨浸潤(rùn)逾百年，上海早在民國(guó)時(shí)期就已經(jīng)是“整個(gè)中國(guó)最容易接受這套資本主義消費(fèi)文化、最具有購(gòu)買(mǎi)潛力的城市”。這種精神在在整個(gè)國(guó)家重新?lián)肀袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)和商業(yè)精神后死灰復(fù)燃，甚至在某種程度上成為了上海的城市性格乃至刻板印象。想想看吧，在熱紅酒這一源自歐洲的冬季風(fēng)物風(fēng)靡多年，如今你甚至可以在上海的街邊攤用十多塊一杯的價(jià)格買(mǎi)到的當(dāng)下，我們還能輕易斷言什么是“中產(chǎn)趣味”，什么是市井小民的真實(shí)生活嗎？

我看到有網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)覺(jué)得沒(méi)有在電影里看到“愛(ài)情”，其實(shí)挺驚訝的。雖然《愛(ài)情神話(huà)》里描述的愛(ài)情沒(méi)有那種慣常愛(ài)情故事里轟轟烈烈或激情似火的場(chǎng)景，但一些曖昧期的“推拉”被刻畫(huà)得真實(shí)動(dòng)人：溫存一夜后李小姐不告而別，老白想問(wèn)又不敢問(wèn)，反復(fù)斟酌著在朋友圈里發(fā)了一首詩(shī)試探對(duì)方的反應(yīng)，看到李小姐點(diǎn)贊了又借著話(huà)劇的由頭攀談起感情。這樣的細(xì)節(jié)哪里只是中年愛(ài)情故事呀，捫心自問(wèn)我們自己談戀愛(ài)的時(shí)候不也做過(guò)類(lèi)似的事嗎！特別打動(dòng)我的一點(diǎn)是某種純粹感——所謂純粹的戀愛(ài)，是不懼怕受傷、不懼怕付出的。雖然有種種人到中年才有的顧慮、猶豫和不得已，但在陷入愛(ài)情的時(shí)候，“希望你好”依然是發(fā)自?xún)?nèi)心的反應(yīng)。在電影里，“對(duì)你好”是體現(xiàn)在種種靜水深流的日常里的，比如老白和李小姐在微信里的一來(lái)一往；比如格洛麗亞在知道老白喜歡的是別人后用大膽的言行掩飾住自己的失落，退回到安全的社交距離；比如老白替還沒(méi)下班的李小姐去接放學(xué)的女兒，帶她去咖啡館寫(xiě)作業(yè)；又比如老白在知道李小姐離婚后沒(méi)了房子，和女兒倆擠在母親的小屋里常常爭(zhēng)吵不休后，盤(pán)算著等自己家里的意大利人退租后把她們接過(guò)來(lái)住。但恰恰是這些日常細(xì)節(jié)，讓我覺(jué)得中年人的愛(ài)情也是很有看頭的啊。