文|財(cái)經(jīng)故事薈 何惜金
編輯|萬天南
“改編生硬，水土不服，職場(chǎng)劇情太過懸浮?！卑殡S著犀利的吐槽，不少觀眾毫不客氣地將一星送給了《玫瑰之戰(zhàn)》。
據(jù)了解，該劇由新麗傳媒出品，翻拍自經(jīng)典美劇《傲骨賢妻》。原作2009年開播，一共七季，每部豆瓣評(píng)分均在9分以上。國(guó)際大IP的本土化創(chuàng)作本就面臨不小的挑戰(zhàn)，何況原作珠玉在前，因此《玫瑰之戰(zhàn)》自8月8日開播以來，就因改編問題備受爭(zhēng)議。
無獨(dú)有偶，八月暑期檔，因改編問題受挫的國(guó)際大IP不只有《玫瑰之戰(zhàn)》。
根據(jù)“推理小說女王”阿加莎·克里斯蒂小說改編的《民國(guó)大偵探》，同樣遭到原作粉絲的無情吐槽。本格推理愛好者評(píng)價(jià)該劇平鋪直敘，節(jié)奏拖沓，缺乏懸念感，甚至有評(píng)論恨鐵不成鋼，稱“編劇這一欄寫著阿加莎·克里斯蒂，堪稱本世紀(jì)對(duì)阿加莎最大的侮辱?！?/p>
兩部劇播出后均反響平平，熱度不敵同期仙俠劇《蒼蘭訣》。云合數(shù)據(jù)顯示，8月14日當(dāng)天，《蒼蘭訣》以18.18%的正片有效播放市場(chǎng)占有率位列榜首，而《玫瑰之戰(zhàn)》和《民國(guó)大偵探》分別以10.15%和6.18%位列第三和第六。
看來，依靠大IP自帶流量獲得播放量的慣有打法在這個(gè)夏天失靈了，這屆觀眾已不再輕易為偷懶的IP改編故事買單。
《玫瑰之戰(zhàn)》：畫皮難畫骨，職場(chǎng)內(nèi)容過于懸浮
就制作班底和演員陣容來說，《玫瑰之戰(zhàn)》無疑是新麗傳媒的年度大劇。
導(dǎo)演孫皓憑借爆款作品《慶余年》獲得過第26屆“上海電視節(jié)-白玉蘭獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”提名，領(lǐng)銜主演袁泉、黃曉明、俞飛鴻，都是顏值與演技兼具的“中年頂流”，因此該劇開播之初備受觀眾期待。
可惜豪華卡司掩蓋不了劇本創(chuàng)作缺乏“中國(guó)魂”的核心問題，《玫瑰之戰(zhàn)》依舊逃不掉“水土不服”的魔咒。
就故事內(nèi)核來說，原作《傲骨賢妻》是一部女性題材的律政劇，主人公Alicia為了檢察官丈夫的事業(yè)選擇回歸家庭，成為賢妻，丈夫卻被曝出腐敗和召妓丑聞。為了家庭，Alicia重返職場(chǎng)，一路跌跌撞撞，從一個(gè)完美圣女蛻變成為充滿欲望、野心的大女主。
在第一季開始，Alicia是一個(gè)受害者形象，她扇了出軌的丈夫一巴掌，而在第七季結(jié)尾，Alicia成為了加害者，為了自身利益她傷害了亦師亦友的Diane，被Diane扇了一耳光，此時(shí)Alicia并無迷茫，她毅然推開了下一扇門，迎接新的挑戰(zhàn)。
可以看出，原作劇情充滿了濃厚的女性主義意識(shí)，且在劇情創(chuàng)作上充滿巧思，并不套路。
然而受律政題材過審因素影響，《玫瑰之戰(zhàn)》將內(nèi)容定位為職場(chǎng)情感劇。
女主顧念（袁泉飾演）結(jié)婚十年，依然是豐盛（黃曉明飾演）的白月光，在對(duì)方的邀請(qǐng)下順利進(jìn)入大律所工作。男主豐盛手握“拯救者”劇本，在女主案件陷入僵局時(shí)，多次出手相助。
毫無疑問，這種瑪麗蘇的劇情設(shè)計(jì)，不僅落了俗套，也損害了女性覺醒的創(chuàng)作主題，原作粉絲紛紛吐槽“只有玫瑰，沒有傲骨”。
相較于劇作主題的硬傷，《玫瑰之戰(zhàn)》在故事背景和人物塑造上的本土化方面引發(fā)的爭(zhēng)議更大。
編劇將顧念的人設(shè)由原作的檢察官太太改為律師太太，在劇情上卻并未作出相應(yīng)調(diào)整。
依然讓他們生活在豪華別墅區(qū)中，并試圖以“給鄰居送烤雞”的橋段立住顧念的賢妻人設(shè)，濃郁的美式社區(qū)氛圍卻讓觀眾難以代入，有觀眾表示：“要是說這是發(fā)生在老美的事，我都不覺得奇怪?！?/p>
隨后因律師丈夫涉嫌犯罪被逮捕，顧念走出法庭，獨(dú)自面對(duì)媒體的長(zhǎng)槍短炮，被各路記者圍追堵截，這一情節(jié)設(shè)計(jì)過于夸張，也違背了大眾的生活常識(shí)，不少奔著現(xiàn)實(shí)主義題材而來的觀眾被“雷”倒。
除了人物設(shè)定本土化不足外，作為重要看點(diǎn)的職場(chǎng)戲份也存在“懸浮”痼疾。
即便普通觀眾沒有法律從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，也會(huì)認(rèn)為頂級(jí)律所的律師站著開會(huì)過于兒戲。
作為業(yè)內(nèi)人士，天津天關(guān)律師事務(wù)所的趙洋洋律師則向《財(cái)經(jīng)故事薈》指出了該劇更多職場(chǎng)細(xì)節(jié)問題。
“《玫瑰之戰(zhàn)》也許是為了畫面好看，每次拍攝律所的畫面，尤其是顧念和方旭的工位附近，都有很多同事在。其實(shí)真正以訴訟業(yè)務(wù)為主的律所，平時(shí)是沒有這么多律師同時(shí)在所里的，不是在開庭，就是在會(huì)見，要么約了當(dāng)事人在接待室，或者是去法律顧問單位?！?/p>
而針對(duì)劇中律所工作人員隔著玻璃窗議論當(dāng)事人的情況，趙洋洋律師也澄清道：“實(shí)際生活中，國(guó)內(nèi)普通律所（不包括紅圈所、外資所）的會(huì)議室或接待室，一般不會(huì)用全透明的裝修設(shè)計(jì)，即使有用玻璃裝修設(shè)計(jì)的，也是半磨砂玻璃或搭配百葉窗簾，畢竟保護(hù)當(dāng)事人隱私是第一位的?！?/p>
比起這些場(chǎng)景設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，趙洋洋律師認(rèn)為《玫瑰之戰(zhàn)》中調(diào)查員葉勤勤的設(shè)計(jì)更容易誤導(dǎo)觀眾。
這個(gè)角色由《傲骨賢妻》里Kalinda的形象轉(zhuǎn)化而來，但國(guó)內(nèi)律所并無專職“調(diào)查員”。如果需要調(diào)查案件事實(shí)，有時(shí)需要律師本人持證、律所介紹信等材料或是去法院申請(qǐng)調(diào)查令才可調(diào)查取證。如果葉勤勤沒有律師執(zhí)業(yè)證，許多調(diào)查取證工作，她其實(shí)是做不了的。
對(duì)于這部“懸浮”的改編劇，趙洋洋律師持較為開放性的態(tài)度，并利用劇中情節(jié)向大眾普法，但是也有不少法律從業(yè)者持否定態(tài)度，認(rèn)為國(guó)內(nèi)律政劇的編劇急需補(bǔ)課，“律政劇中出現(xiàn)的細(xì)節(jié)性錯(cuò)誤，會(huì)給真正的法律工作者增加普法成本?！?/p>
《民國(guó)大偵探》：原作鐐銬太沉重，改編難出新意
和《玫瑰之戰(zhàn)》的“拿來主義”相比，《民國(guó)大偵探》似乎顯得更有誠(chéng)意一些。
劇本將原作的英倫背景挪到了民國(guó)時(shí)期的哈爾濱，在背景的本土化方面，也下了一番功夫。
男主角司徒顏（胡一天飾）控訴兇手馬世英殺人，卻因馬世英已入外國(guó)籍。因民國(guó)時(shí)期，外國(guó)人享有治外法權(quán)，在中國(guó)犯罪時(shí)不得由中國(guó)法院審判，因此馬世英逍遙法外，而司徒顏為收回喪權(quán)辱國(guó)的治外法權(quán)，前往哈爾濱。以這一事件開篇，刻畫了時(shí)代背景，同時(shí)也塑造了主角正直的一面。
將背景設(shè)定在哈爾濱，既能夠通過大雪紛飛渲染蕭瑟緊張的謎案氣氛，又能夠在展現(xiàn)俄式莊園時(shí)，契合原作古典優(yōu)雅的風(fēng)格設(shè)定，不會(huì)顯得突兀。
可惜阿加莎·克里斯蒂盛名在外，曾被英國(guó)女王授予“偵探女王”桂冠，作品翻譯超過103種語言，總銷量突破20億，僅《東方快車謀殺案》就已經(jīng)有5部改編，受眾廣泛。
或許是為了吸引推理愛好者的關(guān)注，《民國(guó)大偵探》竟將《東方快車謀殺案》放在了開篇。
然而耳熟能詳，也就意味著案件的懸疑性大大減弱，當(dāng)推理愛好者們沖著“阿婆”的名號(hào)，點(diǎn)開這部劇時(shí)，他們?cè)缫阎廊珕T兇手的真相，只是期待著編劇能夠在推理部分展現(xiàn)創(chuàng)意，給自己一點(diǎn)驚喜。
可惜，國(guó)際知名IP的鐐銬太重，編劇也被束縛住手腳，除了將兇手從原本的12名縮減為9名后，便未進(jìn)行更多的創(chuàng)新改編。
即便如此，推理部分的劇情也存在節(jié)奏拖沓的問題。兇手交代線索和信息缺少邏輯和重點(diǎn)，節(jié)奏冗長(zhǎng)，有觀眾吐槽，“全員工具人，都在走流程，堪稱最綜藝版本的改編”。
除了推理迷外，本劇其實(shí)還吸引了另一批IP受眾——愛奇藝自制劇《民國(guó)奇探》的劇粉。
《民國(guó)奇探》同樣由張偉克執(zhí)導(dǎo)，胡一天和張?jiān)讫堉餮?，講述的是留英歸來的高材生路垚和巡捕房探長(zhǎng)喬楚生在上海灘探案的故事。該劇節(jié)奏明快，人設(shè)有趣，推理部分邏輯清晰，吸引了不少劇粉。
對(duì)他們來說，《民國(guó)大偵探》更像是《民國(guó)奇探》在平行時(shí)空的一部續(xù)集，案件缺少新意不要緊，只要人設(shè)依舊有趣就好。
然而，《民國(guó)大偵探》在人設(shè)改編上存在著明顯短板。
對(duì)比阿加莎·克里斯蒂的原作，大偵探波洛是一位有趣的比利時(shí)人，他舉止莊嚴(yán)穩(wěn)重，極其重視整潔條理，還有一點(diǎn)小小的虛榮心。
改編后的司徒顏欠缺了不少亮點(diǎn)，他嚴(yán)謹(jǐn)冷峻，思路清晰，但個(gè)性不夠鮮明，甚至連老師去世時(shí)都未流露出明顯情緒。
人物塑造的單薄，影響了雙男主的CP感。即便是奔著前作而來的粉絲們也感覺有些嗑不動(dòng)，何況劇本中還為雙男主安排了各自的感情線。
改編新意不足、節(jié)奏拖沓、人設(shè)單薄，三大短板，讓這部國(guó)際IP的改編之作流于平庸。
國(guó)際IP珠玉在前，為何難救本土改編？
投資方和制片方之所以青睞IP翻拍，自然是因?yàn)槠浔澈蟮慕?jīng)濟(jì)效益。
經(jīng)典國(guó)際IP本身已經(jīng)擁有了一定的粉絲基礎(chǔ)，內(nèi)容質(zhì)量經(jīng)過市場(chǎng)檢驗(yàn)，改編自帶話題熱度，降低了營(yíng)銷成本，投資風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)低。
可既然國(guó)際IP珠玉在前，為何本土化改編卻多次翻車呢？
電影制片人馬欣告訴《財(cái)經(jīng)故事薈》：“國(guó)際IP改編是二次創(chuàng)作，既需要尊重原創(chuàng)IP的故事框架和世界觀設(shè)定，梳理原作的故事內(nèi)核，又需要根據(jù)我們國(guó)家自己的社會(huì)背景，重新搭建故事框架，進(jìn)行本土化演繹。這個(gè)過程中要面臨兩種文化語言的轉(zhuǎn)譯問題，改編具有很高難度。”
文化壁壘帶來的改編難題在《玫瑰之戰(zhàn)》中表現(xiàn)得尤為明顯。
《傲骨賢妻》誕生于美國(guó)的文化背景中，除路易斯安那州外，美國(guó)采用的是海洋法系，而《玫瑰之戰(zhàn)》將背景設(shè)定在中國(guó)大陸，采用的是社會(huì)主義法律體系，與大陸法系較為接近。
“以訴訟程序來說，大陸法系的訴訟程序以法官為重心，具有糾問程序的特點(diǎn)。海洋法系的訴訟程序以原告、被告及其辯護(hù)人和代理人為重心，具有抗辯式的特點(diǎn)，同時(shí)還存在陪審團(tuán)制度，所以我們覺得美劇、英劇的律政劇庭審場(chǎng)面熱鬧又精彩?！?/p>
趙洋洋律師補(bǔ)充介紹道：“但在我國(guó)庭審中，無論是公訴人還是辯護(hù)人，在發(fā)言的時(shí)候一般都不會(huì)被人打斷，除非某一方的發(fā)言多次重復(fù)影響庭審效率，或者有不適宜的內(nèi)容，審判長(zhǎng)有可能會(huì)打斷該方發(fā)言予以提醒，但這也是極少出現(xiàn)的情況。如果實(shí)際庭審中，辯護(hù)人被公訴人打斷發(fā)言，喊了‘反對(duì)’，那么辯護(hù)人是可以提出質(zhì)疑的?！?/p>
因此將海洋法系背景的律政劇移植到大陸法系的背景中，庭審的精彩程度必然大大降低，失去了原作的趣味。
除了文化差異帶來的改編問題外，編劇果果向《財(cái)經(jīng)故事薈》分享了國(guó)際IP改編的創(chuàng)作流程。
“國(guó)際IP改編，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是核心。在項(xiàng)目啟動(dòng)的階段，靠譜的制作公司就會(huì)考慮到這部作品本身的本土化難度，并制定可行的改編思路。如果說存在照搬照抄，那說明制作公司本身方向存在錯(cuò)誤，過于看重IP的影響力和本身的內(nèi)容，忽視了本土化的步驟?！?/p>
而針對(duì)編劇的創(chuàng)作問題，果果解釋道：“其實(shí)IP翻拍過程中，大多數(shù)情況下編劇沒有多少話語權(quán)。按照行內(nèi)的規(guī)矩，如果制作公司已經(jīng)制定好了可行的IP改編方案，一般不會(huì)去找與這部劇同等級(jí)別的編劇進(jìn)行創(chuàng)作，因?yàn)橹缶巹〔粫?huì)輕易去接改編項(xiàng)目，除非各方面條件比較恰當(dāng)。而小編劇在接到委托創(chuàng)作的合同時(shí)，需要結(jié)合原作、制作方的改編方案、自己的創(chuàng)作思路，去探求一個(gè)最優(yōu)解?！?/p>
對(duì)于果果所說的情況，一位業(yè)內(nèi)人士表示了確認(rèn)，并補(bǔ)充道：“在項(xiàng)目初期，制片方會(huì)四處尋求試稿，找到一個(gè)他們認(rèn)為可行的改編方案，再交給編劇，但是這名編劇可能也會(huì)將項(xiàng)目分包出去，或者說這個(gè)項(xiàng)目制作周期較長(zhǎng)，出現(xiàn)了半路更換編劇的情況，接著創(chuàng)作的編劇需要按照之前團(tuán)隊(duì)的思路繼續(xù)修改，這樣的情況下容易出現(xiàn)創(chuàng)作思路的分歧，變成魔改。”
編劇位于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的邊緣位置，一般來說，只要編劇完成了劇本，得到了稿費(fèi)，就不再參與后續(xù)制作，因此編劇的創(chuàng)作不是面向觀眾，而是面向制片方的。
同樣位于邊緣位置的，還有各類顧問角色。多數(shù)情況下，他們只是掛名，很少參與到實(shí)際創(chuàng)作中。
結(jié)語
其實(shí)，近年來的國(guó)際IP改編也不乏本土化成功的改編案例，2019年上映的《誤殺》就是其中的代表。
《誤殺》改編自印度電影《誤殺瞞天記》，劇情、設(shè)定和原版相比改動(dòng)并不大，但是將背景從種姓制度的印度挪到架空的“泰國(guó)唐人街”，將男主角李維杰的人設(shè)，從印度中產(chǎn)階級(jí)改編成一個(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)老好人，本土化的人物設(shè)計(jì)更能引人共情。憑借著成功的改編，《誤殺》征服了觀眾，以10億票房成為2019年賀歲檔冠軍，豆瓣評(píng)分7.5。
而2020年10月27日登陸愛奇藝的《棋魂》，改編自同名日本漫畫，保留了原作熱血、深情、純真的內(nèi)核，將劇中人物背景的大量細(xì)節(jié)替換為80后、90后的共同記憶，增強(qiáng)觀眾代入感。
總制片人朱振華曾表示：“我們?cè)趧?chuàng)作過程中遵循的幾個(gè)原則是，一要尊重原著精神，結(jié)合視聽規(guī)律去改編；二要多維度挖掘原著內(nèi)核，而非停留于表層。”認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，讓這部劇口碑逆風(fēng)翻盤，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.6。
由此可見，國(guó)際IP改編劇本土化失敗，并非只有文化背景差異帶來的難題，更有影視生態(tài)的系統(tǒng)問題。投資方和制作方需要改變“重IP，輕故事”的心態(tài)，不再迷信數(shù)據(jù)、流量、大制作，以好故事為核心，服務(wù)觀眾。唯有內(nèi)容為王，才能度過這個(gè)艱難的影視寒冬。
（應(yīng)采訪對(duì)象要求，文中果果為化名。）