文|手游矩陣
“歡迎來到神秘奇幻的暗黑世界?！?/p>
在國際服上線將近兩個(gè)月后，吊足玩家胃口的《暗黑破壞神：不朽》在7月25日凌晨悄然上線。于是，在新一天的第一個(gè)驚喜中，沒能搶占先機(jī)的準(zhǔn)冒險(xiǎn)者們只得在庇護(hù)之地入口排起了長龍。
作為《暗黑》系列續(xù)作，對(duì)前作的繼承無疑是《暗黑破壞神：不朽》吸引玩家的關(guān)鍵點(diǎn)，而在對(duì)世界觀、功能玩法、美術(shù)風(fēng)格等一系列要素的定義中，“暗黑美學(xué)”似乎成為了一個(gè)再合適不過的詞。
在官方簡介、媒體文章、玩家社區(qū)中，這一詞兢兢業(yè)業(yè)地履行著它的職能。
在精煉、實(shí)用外，“暗黑美學(xué)”還自帶神秘屬性，具體表現(xiàn)為，大多數(shù)時(shí)候， “暗黑美學(xué)” 都是作為一個(gè)結(jié)論性的詞存在，但卻很難看到對(duì)這一概念本身的解釋，它像是一個(gè)約定俗成的標(biāo)簽，頗有些只可意會(huì)不可言傳的味道。
作為哥特風(fēng)的暗黑美學(xué)
雖然只是將文字交換了順序，但比起“黑暗”，“暗黑”一詞要更為抽象。不過，從象征意義上，“暗黑”一詞，在某種程度上與“黑暗”相同，都代表了“光明”的相反面，若光明是善良、希望、救贖、祥瑞、文明等，那么暗黑則是邪惡、絕望、毀滅、不祥與愚昧。
事實(shí)上，這里的“暗黑”，是近些年衍生出的一個(gè)新概念，多用來指代西方文化中的一種特殊風(fēng)格，并不等同于傳統(tǒng)漢語語境中的“暗黑”：
約等于“烏漆嘛黑”
若要為“暗黑”換一個(gè)不那么抽象的表達(dá)方式，大概就是哥特風(fēng)格——最早在文藝復(fù)興時(shí)期被用來稱呼中世紀(jì)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格。
主要特征為高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖等，被廣泛地運(yùn)用在建筑、雕塑、繪畫、文學(xué)、音樂、服裝、字體等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，哥特式藝術(shù)是夸張的、不對(duì)稱的、奇特的、輕盈的、復(fù)雜的和多裝飾的，以頻繁使用縱向延伸的線條為其一大特征，主要代表元素包括黑色裝扮、蝙蝠、玫瑰、孤堡、烏鴉、十字架、鮮血、黑貓等等。
哥特風(fēng)格具有復(fù)雜的起源與演變歷史，并與政治、宗教等領(lǐng)域有著緊密的聯(lián)系，擁有豐富的內(nèi)涵與巨大的影響力。此外，雖然在藝術(shù)創(chuàng)作上多呈現(xiàn)出冷淡、厭世、頹廢、陰郁、渴求死亡和破壞的生活態(tài)度，但通過這種方式來揭示社會(huì)的腐朽和人性的陰暗面，也體現(xiàn)出了一種抗?fàn)幘?，或許正是因?yàn)檫@種精神，哥特風(fēng)格也代表著另一種層面的自由與光明。
而在游戲領(lǐng)域，“暗黑”擁有更強(qiáng)的指向性。隨著《暗黑破壞神（Diablo）》系列的推出和流行，Diablo-like成為了暗黑風(fēng)游戲的代稱，并在此后十?dāng)?shù)年掀起了一股經(jīng)久不衰的效仿浪潮。
不過，在哥特風(fēng)格，以及特色UI和視角外，Diablo-like 似乎更注重于另一個(gè)要素，即被調(diào)侃為“刷刷刷”的核心玩法除了“打怪升級(jí)刷裝備”的不斷循環(huán)，還表現(xiàn)在圍繞這一核心的隨機(jī)生成、掉落機(jī)制、豐富且自由的角色培養(yǎng)系統(tǒng)等。
在Diablo-like這條賽道上，有《流放之路》《火炬之光》等被廣泛認(rèn)可的游戲，也有只模仿了外形的流水線頁游，有趣的是，《暗黑》系列的正統(tǒng)續(xù)作D3(《暗黑破壞神3》)也難逃被吐槽的命運(yùn)，這部時(shí)隔12年，累積滿滿期待值的續(xù)作不僅一度炸了服務(wù)器，也炸了口碑。
或許是考慮到對(duì)于在暗黑風(fēng)領(lǐng)域“歷經(jīng)千帆”的玩家來說，一款只是繼承經(jīng)典的續(xù)作帶來的驚喜是很有限的，因此D3在延續(xù)系列基調(diào)之外，還做了許多改變：更精致的畫面、更易上手的角色培養(yǎng)方案、在線模式及多人游戲功能的拓展等，但這些改變卻不被許多老玩家接受，尤其是符文功能的改動(dòng)，成為一眾玩家的“意難平”。
不過，從玩家的吐槽聲中也不難發(fā)現(xiàn)，D3是一款很不錯(cuò)的游戲——如果沒有D2的話。如果說在D1的基礎(chǔ)上再度拔高的D2是劃時(shí)代的“神作”，那么，在ARPG、暗黑風(fēng)滿地跑，優(yōu)劣之作都已經(jīng)不再新鮮的市場上，沒有顛覆性創(chuàng)新的D3也只能是“平平無奇”。
在《暗黑破壞神》相關(guān)討論中，還有一個(gè)有趣的話題：為什么《暗黑3》不那么恐怖了？
玩家對(duì)《暗黑破壞神》系列的恐懼來源，核心是“不安”。這種不安貫穿在玩家體驗(yàn)劇情、探索場景以及戰(zhàn)斗的整個(gè)過程中，而游戲特有的哥特美術(shù)風(fēng)格、45°俯視的固定視角、以及有限的可視范圍，都加劇了這種源自未知危險(xiǎn)的不安。
除了心理防線加固，以及對(duì)游戲更加熟悉之外，游戲中的改動(dòng)也削弱了恐懼感。這一變化，以玩家的話來說，就是從“邪典”到“史詩”的轉(zhuǎn)變。不僅僅是血跡、尸體等極具視覺沖擊力的恐懼元素的凈化，在畫面色調(diào)、音樂氛圍上，也呈現(xiàn)出恢宏、華麗的氣質(zhì)來。而覺醒了神魔力量的“奈非天”成為主角后，相比于前作中勇者犧牲、英雄墮落的悲劇，D3的征討大菠蘿之路也變得熱血澎湃。
《不朽》中的暗黑美學(xué)
在《暗黑》系列中，恐懼之王Diablo憑借著不死Buff不斷重生歸來，兢兢業(yè)業(yè)地扮演著終極Boss，直到D3故事結(jié)局，他似乎已經(jīng)完成了自己的使命，畢竟D4中的主角已經(jīng)變成了奈非天之母莉莉絲。而在時(shí)間線上銜接D2和D3的《暗黑破壞神：不朽》中，玩家又將回到與他斗智斗勇的冒險(xiǎn)中來。
在游戲某一宣傳網(wǎng)頁中，“暗黑美學(xué)”標(biāo)簽下的拓展內(nèi)容，難得地對(duì)“暗黑美學(xué)”這一概念作了一些解釋：廣袤大世界、實(shí)時(shí)光影渲染、限光視野半徑、濃郁西幻哥特。在游戲畫面表現(xiàn)上這一方面，官方美術(shù)團(tuán)隊(duì)也特意分享了思路歷程，這些內(nèi)容也都在游戲中得到了體現(xiàn)。
在玩家視野上，《不朽》延續(xù)了一貫的45°俯視角以及以玩家角色為中心的光照范圍，雖然是3D場景，但除了特定的情景（如劇情動(dòng)畫中跨越地形）外，玩家只能看到角色周邊的內(nèi)容，更遠(yuǎn)的場景雖然在玩家的視野之內(nèi)，但實(shí)際上都處在角色的盲區(qū)。視野的限制增強(qiáng)了戰(zhàn)斗的不可預(yù)見性，視野之外的平靜中，也可能暗藏危機(jī)。尤其是在地形狹窄的地區(qū)，很容易陷入被敵人群起而攻之的險(xiǎn)境中。
場景中難度最高的當(dāng)屬刑罰之獄。相對(duì)于黑森林中的扭曲樹人、冰原廢墟中穿行的亡魂帶來的陰森恐怖感，此處則以更加強(qiáng)烈的視覺沖擊和更為緊張的探索體驗(yàn)向玩家展現(xiàn)地獄的可怖：骸骨交織的建筑、周遭翻涌的巖漿、刑罰架上痛苦掙扎的惡魔以及受難的天使。
在場景之外，密集的魔物也讓玩家的探索變得十分艱難，比起其他地圖的開闊，在狹長且走向單一的骸骨小道上，若不慎被魔物圍住，除了清怪開路別無他法。
不過，對(duì)于愛好“刷刷刷”的玩家，這也不失為一種挑戰(zhàn)的樂趣。在官方的分享情報(bào)中，對(duì)應(yīng)可怕敵人的，是強(qiáng)大的玩家。雖然手游的角色培養(yǎng)系統(tǒng)相對(duì)于前作簡化了許多，但其自由度和培養(yǎng)空間依舊可觀。技能、裝備傳奇屬性、寶石，以及巔峰屬性的自定義搭配，使得玩家在不同職業(yè)外，還能自由選擇不同的方案流派，合理分配資源，“為探索提供勇氣與自信”。而場景中的祝福機(jī)關(guān)和隨機(jī)掉落的BUFF球，也給玩家?guī)砹烁旌投嘧兊膽?zhàn)斗體驗(yàn)。
即使轉(zhuǎn)變?yōu)殚L線運(yùn)營的網(wǎng)游，《不朽》的主線劇情依舊簡短：冒險(xiǎn)者受委托尋找并毀掉世界之石的碎片，征討魔物，守衛(wèi)庇護(hù)之地。但這看似英雄拯救人類家園的故事，背后也堆積著著絕望與犧牲，勇者可以從魔物手中救出鎮(zhèn)民，保護(hù)小鎮(zhèn)，但面對(duì)被吸取靈魂，墮入黑暗的天使，也只能以死亡助其解脫。當(dāng)前版本的主線劇情已經(jīng)結(jié)束，使用被污染的武器毀滅世界之石頭這一結(jié)局也給玩家留下了一個(gè)懸念。但鑒于這是D3之前的故事，勇者的犧牲，似乎依舊沒能換來庇護(hù)之地的安寧， “維斯瑪特最后的希望”是否也會(huì)延續(xù)前作中勇者的命運(yùn)，暫且不得而知。
從D1，到《不朽》，再到還未推出的D4，暗黑美學(xué)貫穿著游戲的方方面面，也隨著時(shí)代不斷變化著。而對(duì)D4回歸前兩代風(fēng)格這一消息的激動(dòng)，也顯示出比起Diablo-like，玩家更期待在正統(tǒng)續(xù)作中，看到“正統(tǒng)暗黑美學(xué)”。但經(jīng)歷了時(shí)代和市場的變化，回歸經(jīng)典對(duì)游戲的長期發(fā)展似乎并沒有太大的益處。
或許除了形式的沿襲，“暗黑美學(xué)”更多承載的，是一代玩家與童年陰影并行的美好回憶。