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魯邦三世、貓眼三姐妹強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,怪盜為何能成為跨世紀(jì)的芳心掠奪者?

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魯邦三世、貓眼三姐妹強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,怪盜為何能成為跨世紀(jì)的芳心掠奪者?

專注散發(fā)魅力100年。

文|ACGx

怪盜“偷心”的“傳統(tǒng)手藝”傳承至今也就罷了,這次兩隊(duì)元老還計(jì)劃來場聯(lián)動。

說的就是預(yù)計(jì)2023年上線Amazon Prime Video的《魯邦三世VS貓眼三姐妹》,該動畫是《魯邦三世》動畫50周年和《貓眼三姐妹》漫畫40周年的紀(jì)念企劃。

 

目前官方已經(jīng)放出首版PV,盡管不少網(wǎng)友在吐槽人物外形變化,有人好奇如何將兩部不同作品放到同一個世界觀下,但不會有人質(zhì)疑“這些經(jīng)典角色能否適應(yīng)新的時代”。

觀眾們的信心源于魯邦三世和貓眼三姐妹的角色吸引力,他們共有的“怪盜”屬性,直到現(xiàn)在仍然是日本ACG作品中的“魅力擔(dān)當(dāng)”。

怪盜的誕生

說來有趣,怪盜的誕生,與大名鼎鼎的福爾摩斯頗有淵源。

在福爾摩斯躍升英國偵探界“頂流”的19世紀(jì)末,作者柯南·道爾的妹夫E.W.赫爾南受到啟發(fā),于1898年著手創(chuàng)作《業(yè)余神偷拉菲茲》。系列小說的主人公,平日是紳士、夜晚則化身大盜,與搭檔“兔寶”一同行動。雖然設(shè)定引發(fā)了柯南·道爾不滿,后世更有許多讀者質(zhì)疑作品的“推理濃度”及角色偷竊動機(jī),但拉菲茲對待友人的態(tài)度以及為國捐軀的最終結(jié)局,都足以看出這位不完美主角的多面性,“Gentleman thief(紳士小偷)”的雛形也為怪盜模板生成打下了基礎(chǔ)。

時間快進(jìn)到1905年,海峽對岸的法國,虛構(gòu)世界迎來了一位塑造更豐滿、知名度更高的怪盜——亞森·羅賓,雖然他心思縝密具備神探特質(zhì),但讀者記住的還是他的怪盜屬性,比如風(fēng)流倜儻的個性、劫富濟(jì)貧的經(jīng)歷、大膽離奇的手法、遇事游刃有余的態(tài)度……原本“精通易容、身份多變”的亞森·羅賓,其外貌特征在改編舞臺劇演出后確定下來,或許是為了營造反差,主要突出優(yōu)雅紳士的一面,單片眼鏡、高禮帽、無尾禮服和手杖成為標(biāo)配。

亦正亦邪的亞森·羅賓,吸引到全球讀者鐘情于他的人格魅力,更何況作者莫里斯·勒布朗還將亞森·羅賓打造成福爾摩斯的對手(后已改名,與柯南·道爾筆下的偵探存在區(qū)別)。不得不承認(rèn),怪盜設(shè)定為偵探小說帶來了新的突破口。

亞森·羅賓之后,在亞、歐、中南美洲的流行文學(xué)中,越來越多怪盜開始活躍,同類角色的影響力逐步擴(kuò)大。怪盜并不像常規(guī)認(rèn)知中的反派一樣惹人厭惡,反而一舉一動猶如紳士,甚至可能擁有財(cái)富、名聲和極好的異性緣。他們通常手法華麗、行事高調(diào),角色偷竊可能是為了物質(zhì),或許是在追求刺激,有的將該行為視為“藝術(shù)”。為了緩沖偷竊行為的道德錯誤,作品會擴(kuò)大目標(biāo)的稀有性以強(qiáng)化“冒險”題材,或是設(shè)置懲兇除惡的劇情突出正義的一面,角色還可能面臨來自真正反派的威脅。正是如此矛盾卻立體的角色,牢牢地抓住了讀者們的心。

不過,由于文化差異,怪盜漂洋過海到亞洲國家,則需要對內(nèi)核進(jìn)行重新消化。就如同亞森·羅賓曾在國內(nèi)遭遇水土不服,經(jīng)過翻譯和商業(yè)運(yùn)作、歸化后的義俠形象更易被接受那樣,在日本持續(xù)活躍且人氣高漲的“怪盜”們,也都是經(jīng)過調(diào)整的模樣。

如果關(guān)注日本推理文學(xué),“日本推理小說之父”江戶川亂步是無法繞開的作者。1936年起,他為青少年讀者群體打造的《怪人二十面相》系列,便以亞森·羅賓為發(fā)想藍(lán)本,作品整體氛圍偏輕松、融合更多想象力,使得明智小五郎、少年偵探團(tuán)及怪人二十面相等重要角色,成為數(shù)代年輕推理愛好者的啟蒙。二戰(zhàn)結(jié)束后,日本作家南洋一郎改編的青少年版《亞森·羅賓》也將原本角色“艷遇不斷”的特征弱化,但怪盜仍能通過有趣故事保留住角色吸引力。

至于怪人二十面相、亞森·羅賓在日本產(chǎn)生的影響力,我們從后續(xù)“怪盜”在日本文娛作品中登場的次數(shù)便可知曉。日本本土眾多小說家、漫畫家、游戲團(tuán)隊(duì),從相關(guān)設(shè)定中不斷收獲靈感,打造出一系列“幻影盜賊”形象。

百變怪盜,在ACG作品中持續(xù)散發(fā)魅力

按理講來,同一類型的角色被反復(fù)解構(gòu)、重新演繹,最終會導(dǎo)致受眾產(chǎn)生審美疲勞。但日本ACG作品里的怪盜們,直到現(xiàn)在依然百看不厭,有賴于創(chuàng)作者們在人物塑造方面的取舍。在設(shè)定大框架不變的情況下,針對不同受眾,各位“怪盜”嘗試與不同題材、流行元素進(jìn)行融合。

仍舊在推理冒險類作品中大放異彩

正如前文所述,推理、冒險類作品是怪盜們的“快樂老家”,覆蓋群體相當(dāng)廣泛。

相應(yīng)口碑作品中,Monky Punch1967年打造出的魯邦三世影響力持續(xù)至今,改編動畫的傳奇則從1971年開始,相較漫畫,動畫主角的俠義心腸更為明顯,但無論哪個版本的作品,都擁有幾代粉絲認(rèn)可的“浪漫”和“自由”。

還有一位怪盜界高人氣選手,是1987年青山剛昌筆下誕生的黑羽快斗,繼承父親衣缽、試圖通過盜竊寶石查明父親死亡真相的“怪盜基德”,至今仍是無數(shù)愛好者心中的紙片人“帥氣指數(shù)天花板”。

此外,怪盜角色在推理、冒險框架下同樣可以獲得變化發(fā)展的空間。1992年《金田一少年事件簿》中的怪盜紳士,則是一位秉持不殺人原則、專注藝術(shù)品的神秘女性,由于是少見的令金田一無可奈何的人物,也給讀者留下了相當(dāng)深刻的印象。

因?yàn)榫邆洹懊半U”特質(zhì),從《怪盜史庫珀》到《英雄傳說6:空之軌跡》,以及近年的《女神異聞錄》,怪類形象進(jìn)入游戲中,便成為了水到渠成的事情。

由于推理、冒險題材可以隨時代進(jìn)展不斷更迭的特質(zhì),作品既可以幽默搞笑,講一段志怪傳說,又能探討社會議題,展現(xiàn)熱血故事。詭計(jì)設(shè)置與推理過程也許不是“怪盜”故事的呈現(xiàn)重心,但人物個性、背景設(shè)計(jì)、情節(jié)氛圍,卻能滿足不同人群的內(nèi)容需求。

讓女孩傾心?怪盜也是專業(yè)的

當(dāng)怪盜走出推理、冒險領(lǐng)域,擁抱更多女性讀者、觀眾的少女情懷,同類角色的受眾群體擴(kuò)張則成為必然。

值得一提的是,1981年北條司的《貓眼三姐妹》,雖然作品具備愛情元素,但從時代背景、角色設(shè)計(jì)來看,作品的出發(fā)點(diǎn)顯然更加照顧男性讀者的喜好。但隨著日本社會思想的開放,女性作為內(nèi)容消費(fèi)者得到重視,尤其到了上世紀(jì)90年代,許多作品中的怪盜后輩們,開始專注為少女情懷服務(wù)。

這一時期“魔法少女”正是大勢,證實(shí)了女孩子們心中也有英雄情結(jié)。巧合的是,怪盜角色日夜變化的“雙重身份”與魔法少女接受委托、變身、戰(zhàn)斗的模板同樣契合,由此催生出不少女性怪盜。

1995《怪盜圣少女》的羽丘芽美,被后來的觀眾稱作“不會魔法的魔法少女”;1999年《神風(fēng)怪盜貞德》的日下部栗,則被設(shè)定成“圣女貞德轉(zhuǎn)世”,偷盜成果實(shí)際上是為了封印,與惡魔抗衡。直到現(xiàn)在,2019年的特?cái)z片《秘密×戰(zhàn)士 幻影甜心!》也依舊秉持這一創(chuàng)作思路,讓“怪盜幻影甜心”守護(hù)世界和平。

當(dāng)然,提及女性向內(nèi)容,戀愛元素也是重頭戲。1997年的《天使怪盜》,普通中學(xué)生丹羽大助的戀愛情緒一高漲,便會化身怪盜DARK,憑借外貌和經(jīng)歷將“蘇點(diǎn)”翻倍;2003年《明日的娜嘉》主線雖為少女尋親路,但雙胞胎男主的身份卻大相徑庭,一位是救濟(jì)窮苦人民的怪盜,一位是溫柔的貴族少爺,“黑白玫瑰”意象、兄弟黨爭設(shè)定,令許多少女欲罷不能。很顯然,少女漫畫若將男主設(shè)定成怪盜,職業(yè)自帶的神秘感則會放大角色魅力,滿足戀愛想象。

小孩子能看怪盜故事嗎?

既然怪盜可以“男女通吃”,那么能否變得“老少皆宜”?答案是肯定的,只需要在內(nèi)容創(chuàng)作層面再做做加減法。

2007年高橋秀康創(chuàng)作的《怪盜Joker》在小學(xué)館旗下雜志開始連載,7年后 SHIN-EI動畫制作的同名動畫播出,目標(biāo)受眾為年齡比較小的兒童。為了給小朋友灌輸正確的三觀,《怪盜Joker》的主角延續(xù)了怪盜技法超群的特點(diǎn),還會腦洞大開加入許多神奇道具,Joker以全世界的寶物為目標(biāo),自稱“奇跡制造者”,小朋友們也僅僅想要為Joker的精彩表現(xiàn)歡呼。

顯然作品將“冒險”排在了首位,彰顯人物的智慧與勇氣,而Joker、Spadon、Queen之間的競爭與羈絆,也會融入關(guān)于友情的思考。

在怪盜設(shè)定框架早已成熟的情況下,ACG創(chuàng)作者在角色設(shè)計(jì)方面,還能糅合進(jìn)不同觀眾偏好的內(nèi)容元素。因此在瞬息萬變的內(nèi)容發(fā)展歷程里,百變的怪盜們足以跨越時間與國別的限制,不斷散發(fā)迷人魅力。

只要市場需要,怪盜故事便會繼續(xù)書寫

不論哪個時代、哪個年齡層的人們,心中都渴望一位特別的英雄。但因作品定位和劇情需要,作者在完全正義的主角塑造方面有所限制,反而刻畫生活處在灰色地帶的角色,人設(shè)更復(fù)雜,還更接地氣。縱使不完美,卻不妨礙人物擁有值得欣賞的要素:自由反叛精神,成為情緒宣泄的出口,心懷天下、秉持道義,也能引起受眾共鳴。

所以不只是怪盜,如今欺詐師、特工、海盜等特殊身份,皆已成為ACG領(lǐng)域構(gòu)成人物的萌屬性。何況在文娛作品中,不明晰壞蛋和英雄的界限,在此基礎(chǔ)上帶出的人性、社會議題,一直以來卻都是人們感到受用且樂于思考的。像是近年來好萊塢的“反英雄”電影,對角色個性塑造已經(jīng)駕輕就熟;中國曾如日中天的武俠小說、香港動作片里,非常規(guī)正義英雄形象,同樣備受人們喜愛。

可以說,只要市場仍有需求,屬于怪盜的精彩故事便會一直續(xù)寫。從這一角度看來,魯邦三世和貓眼三姐妹聯(lián)動作品的推出亦在情理之中。

在此之前,魯邦三世和柯南已經(jīng)有過“怪盜、偵探強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”的經(jīng)歷,《魯邦三世VS名偵探柯南》《魯邦三世VS名偵探柯南THE MOVIE》兩部作品在粉絲群體間獲得了不錯反響。至于明年Amazon Prime Video的《魯邦三世VS貓眼三姐妹》,兩隊(duì)情懷滿點(diǎn)的怪盜“元老”會產(chǎn)生怎樣的互動,可否贏得“1+1>2”的效果,等到動畫開播之時自然得以揭曉。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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魯邦三世、貓眼三姐妹強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,怪盜為何能成為跨世紀(jì)的芳心掠奪者?

專注散發(fā)魅力100年。

文|ACGx

怪盜“偷心”的“傳統(tǒng)手藝”傳承至今也就罷了,這次兩隊(duì)元老還計(jì)劃來場聯(lián)動。

說的就是預(yù)計(jì)2023年上線Amazon Prime Video的《魯邦三世VS貓眼三姐妹》,該動畫是《魯邦三世》動畫50周年和《貓眼三姐妹》漫畫40周年的紀(jì)念企劃。

 

目前官方已經(jīng)放出首版PV,盡管不少網(wǎng)友在吐槽人物外形變化,有人好奇如何將兩部不同作品放到同一個世界觀下,但不會有人質(zhì)疑“這些經(jīng)典角色能否適應(yīng)新的時代”。

觀眾們的信心源于魯邦三世和貓眼三姐妹的角色吸引力,他們共有的“怪盜”屬性,直到現(xiàn)在仍然是日本ACG作品中的“魅力擔(dān)當(dāng)”。

怪盜的誕生

說來有趣,怪盜的誕生,與大名鼎鼎的福爾摩斯頗有淵源。

在福爾摩斯躍升英國偵探界“頂流”的19世紀(jì)末,作者柯南·道爾的妹夫E.W.赫爾南受到啟發(fā),于1898年著手創(chuàng)作《業(yè)余神偷拉菲茲》。系列小說的主人公,平日是紳士、夜晚則化身大盜,與搭檔“兔寶”一同行動。雖然設(shè)定引發(fā)了柯南·道爾不滿,后世更有許多讀者質(zhì)疑作品的“推理濃度”及角色偷竊動機(jī),但拉菲茲對待友人的態(tài)度以及為國捐軀的最終結(jié)局,都足以看出這位不完美主角的多面性,“Gentleman thief(紳士小偷)”的雛形也為怪盜模板生成打下了基礎(chǔ)。

時間快進(jìn)到1905年,海峽對岸的法國,虛構(gòu)世界迎來了一位塑造更豐滿、知名度更高的怪盜——亞森·羅賓,雖然他心思縝密具備神探特質(zhì),但讀者記住的還是他的怪盜屬性,比如風(fēng)流倜儻的個性、劫富濟(jì)貧的經(jīng)歷、大膽離奇的手法、遇事游刃有余的態(tài)度……原本“精通易容、身份多變”的亞森·羅賓,其外貌特征在改編舞臺劇演出后確定下來,或許是為了營造反差,主要突出優(yōu)雅紳士的一面,單片眼鏡、高禮帽、無尾禮服和手杖成為標(biāo)配。

亦正亦邪的亞森·羅賓,吸引到全球讀者鐘情于他的人格魅力,更何況作者莫里斯·勒布朗還將亞森·羅賓打造成福爾摩斯的對手(后已改名,與柯南·道爾筆下的偵探存在區(qū)別)。不得不承認(rèn),怪盜設(shè)定為偵探小說帶來了新的突破口。

亞森·羅賓之后,在亞、歐、中南美洲的流行文學(xué)中,越來越多怪盜開始活躍,同類角色的影響力逐步擴(kuò)大。怪盜并不像常規(guī)認(rèn)知中的反派一樣惹人厭惡,反而一舉一動猶如紳士,甚至可能擁有財(cái)富、名聲和極好的異性緣。他們通常手法華麗、行事高調(diào),角色偷竊可能是為了物質(zhì),或許是在追求刺激,有的將該行為視為“藝術(shù)”。為了緩沖偷竊行為的道德錯誤,作品會擴(kuò)大目標(biāo)的稀有性以強(qiáng)化“冒險”題材,或是設(shè)置懲兇除惡的劇情突出正義的一面,角色還可能面臨來自真正反派的威脅。正是如此矛盾卻立體的角色,牢牢地抓住了讀者們的心。

不過,由于文化差異,怪盜漂洋過海到亞洲國家,則需要對內(nèi)核進(jìn)行重新消化。就如同亞森·羅賓曾在國內(nèi)遭遇水土不服,經(jīng)過翻譯和商業(yè)運(yùn)作、歸化后的義俠形象更易被接受那樣,在日本持續(xù)活躍且人氣高漲的“怪盜”們,也都是經(jīng)過調(diào)整的模樣。

如果關(guān)注日本推理文學(xué),“日本推理小說之父”江戶川亂步是無法繞開的作者。1936年起,他為青少年讀者群體打造的《怪人二十面相》系列,便以亞森·羅賓為發(fā)想藍(lán)本,作品整體氛圍偏輕松、融合更多想象力,使得明智小五郎、少年偵探團(tuán)及怪人二十面相等重要角色,成為數(shù)代年輕推理愛好者的啟蒙。二戰(zhàn)結(jié)束后,日本作家南洋一郎改編的青少年版《亞森·羅賓》也將原本角色“艷遇不斷”的特征弱化,但怪盜仍能通過有趣故事保留住角色吸引力。

至于怪人二十面相、亞森·羅賓在日本產(chǎn)生的影響力,我們從后續(xù)“怪盜”在日本文娛作品中登場的次數(shù)便可知曉。日本本土眾多小說家、漫畫家、游戲團(tuán)隊(duì),從相關(guān)設(shè)定中不斷收獲靈感,打造出一系列“幻影盜賊”形象。

百變怪盜,在ACG作品中持續(xù)散發(fā)魅力

按理講來,同一類型的角色被反復(fù)解構(gòu)、重新演繹,最終會導(dǎo)致受眾產(chǎn)生審美疲勞。但日本ACG作品里的怪盜們,直到現(xiàn)在依然百看不厭,有賴于創(chuàng)作者們在人物塑造方面的取舍。在設(shè)定大框架不變的情況下,針對不同受眾,各位“怪盜”嘗試與不同題材、流行元素進(jìn)行融合。

仍舊在推理冒險類作品中大放異彩

正如前文所述,推理、冒險類作品是怪盜們的“快樂老家”,覆蓋群體相當(dāng)廣泛。

相應(yīng)口碑作品中,Monky Punch1967年打造出的魯邦三世影響力持續(xù)至今,改編動畫的傳奇則從1971年開始,相較漫畫,動畫主角的俠義心腸更為明顯,但無論哪個版本的作品,都擁有幾代粉絲認(rèn)可的“浪漫”和“自由”。

還有一位怪盜界高人氣選手,是1987年青山剛昌筆下誕生的黑羽快斗,繼承父親衣缽、試圖通過盜竊寶石查明父親死亡真相的“怪盜基德”,至今仍是無數(shù)愛好者心中的紙片人“帥氣指數(shù)天花板”。

此外,怪盜角色在推理、冒險框架下同樣可以獲得變化發(fā)展的空間。1992年《金田一少年事件簿》中的怪盜紳士,則是一位秉持不殺人原則、專注藝術(shù)品的神秘女性,由于是少見的令金田一無可奈何的人物,也給讀者留下了相當(dāng)深刻的印象。

因?yàn)榫邆洹懊半U”特質(zhì),從《怪盜史庫珀》到《英雄傳說6:空之軌跡》,以及近年的《女神異聞錄》,怪類形象進(jìn)入游戲中,便成為了水到渠成的事情。

由于推理、冒險題材可以隨時代進(jìn)展不斷更迭的特質(zhì),作品既可以幽默搞笑,講一段志怪傳說,又能探討社會議題,展現(xiàn)熱血故事。詭計(jì)設(shè)置與推理過程也許不是“怪盜”故事的呈現(xiàn)重心,但人物個性、背景設(shè)計(jì)、情節(jié)氛圍,卻能滿足不同人群的內(nèi)容需求。

讓女孩傾心?怪盜也是專業(yè)的

當(dāng)怪盜走出推理、冒險領(lǐng)域,擁抱更多女性讀者、觀眾的少女情懷,同類角色的受眾群體擴(kuò)張則成為必然。

值得一提的是,1981年北條司的《貓眼三姐妹》,雖然作品具備愛情元素,但從時代背景、角色設(shè)計(jì)來看,作品的出發(fā)點(diǎn)顯然更加照顧男性讀者的喜好。但隨著日本社會思想的開放,女性作為內(nèi)容消費(fèi)者得到重視,尤其到了上世紀(jì)90年代,許多作品中的怪盜后輩們,開始專注為少女情懷服務(wù)。

這一時期“魔法少女”正是大勢,證實(shí)了女孩子們心中也有英雄情結(jié)。巧合的是,怪盜角色日夜變化的“雙重身份”與魔法少女接受委托、變身、戰(zhàn)斗的模板同樣契合,由此催生出不少女性怪盜。

1995《怪盜圣少女》的羽丘芽美,被后來的觀眾稱作“不會魔法的魔法少女”;1999年《神風(fēng)怪盜貞德》的日下部栗,則被設(shè)定成“圣女貞德轉(zhuǎn)世”,偷盜成果實(shí)際上是為了封印,與惡魔抗衡。直到現(xiàn)在,2019年的特?cái)z片《秘密×戰(zhàn)士 幻影甜心!》也依舊秉持這一創(chuàng)作思路,讓“怪盜幻影甜心”守護(hù)世界和平。

當(dāng)然,提及女性向內(nèi)容,戀愛元素也是重頭戲。1997年的《天使怪盜》,普通中學(xué)生丹羽大助的戀愛情緒一高漲,便會化身怪盜DARK,憑借外貌和經(jīng)歷將“蘇點(diǎn)”翻倍;2003年《明日的娜嘉》主線雖為少女尋親路,但雙胞胎男主的身份卻大相徑庭,一位是救濟(jì)窮苦人民的怪盜,一位是溫柔的貴族少爺,“黑白玫瑰”意象、兄弟黨爭設(shè)定,令許多少女欲罷不能。很顯然,少女漫畫若將男主設(shè)定成怪盜,職業(yè)自帶的神秘感則會放大角色魅力,滿足戀愛想象。

小孩子能看怪盜故事嗎?

既然怪盜可以“男女通吃”,那么能否變得“老少皆宜”?答案是肯定的,只需要在內(nèi)容創(chuàng)作層面再做做加減法。

2007年高橋秀康創(chuàng)作的《怪盜Joker》在小學(xué)館旗下雜志開始連載,7年后 SHIN-EI動畫制作的同名動畫播出,目標(biāo)受眾為年齡比較小的兒童。為了給小朋友灌輸正確的三觀,《怪盜Joker》的主角延續(xù)了怪盜技法超群的特點(diǎn),還會腦洞大開加入許多神奇道具,Joker以全世界的寶物為目標(biāo),自稱“奇跡制造者”,小朋友們也僅僅想要為Joker的精彩表現(xiàn)歡呼。

顯然作品將“冒險”排在了首位,彰顯人物的智慧與勇氣,而Joker、Spadon、Queen之間的競爭與羈絆,也會融入關(guān)于友情的思考。

在怪盜設(shè)定框架早已成熟的情況下,ACG創(chuàng)作者在角色設(shè)計(jì)方面,還能糅合進(jìn)不同觀眾偏好的內(nèi)容元素。因此在瞬息萬變的內(nèi)容發(fā)展歷程里,百變的怪盜們足以跨越時間與國別的限制,不斷散發(fā)迷人魅力。

只要市場需要,怪盜故事便會繼續(xù)書寫

不論哪個時代、哪個年齡層的人們,心中都渴望一位特別的英雄。但因作品定位和劇情需要,作者在完全正義的主角塑造方面有所限制,反而刻畫生活處在灰色地帶的角色,人設(shè)更復(fù)雜,還更接地氣??v使不完美,卻不妨礙人物擁有值得欣賞的要素:自由反叛精神,成為情緒宣泄的出口,心懷天下、秉持道義,也能引起受眾共鳴。

所以不只是怪盜,如今欺詐師、特工、海盜等特殊身份,皆已成為ACG領(lǐng)域構(gòu)成人物的萌屬性。何況在文娛作品中,不明晰壞蛋和英雄的界限,在此基礎(chǔ)上帶出的人性、社會議題,一直以來卻都是人們感到受用且樂于思考的。像是近年來好萊塢的“反英雄”電影,對角色個性塑造已經(jīng)駕輕就熟;中國曾如日中天的武俠小說、香港動作片里,非常規(guī)正義英雄形象,同樣備受人們喜愛。

可以說,只要市場仍有需求,屬于怪盜的精彩故事便會一直續(xù)寫。從這一角度看來,魯邦三世和貓眼三姐妹聯(lián)動作品的推出亦在情理之中。

在此之前,魯邦三世和柯南已經(jīng)有過“怪盜、偵探強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”的經(jīng)歷,《魯邦三世VS名偵探柯南》《魯邦三世VS名偵探柯南THE MOVIE》兩部作品在粉絲群體間獲得了不錯反響。至于明年Amazon Prime Video的《魯邦三世VS貓眼三姐妹》,兩隊(duì)情懷滿點(diǎn)的怪盜“元老”會產(chǎn)生怎樣的互動,可否贏得“1+1>2”的效果,等到動畫開播之時自然得以揭曉。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。