文|深燃 李秋涵
編輯|魏佳
是的，AI取代打工人的浪潮，已經(jīng)來了，它最先發(fā)生在善于擁抱變化的游戲圈。
林語之前是一家游戲公司的UI（用戶界面）設計師，去年年底被裁，今年找了三個月工作，發(fā)現(xiàn)一些游戲公司已經(jīng)引入AI來做原畫和UI了，招的人變少，于是她選擇轉行做了銷售，因為她自認為，“我是比不過AI的”。
受沖擊的不僅是UI設計師，一位自由畫師告訴深燃，今年她在游戲行業(yè)的接單量，已經(jīng)接近腰斬，“這一個月沒有接到任何游戲的美宣圖”。一位游戲公司在職畫師提到，他們組的畫師，最近已經(jīng)縮減了三分之一。
但對于游戲開發(fā)者來說，新技術帶來生產(chǎn)效率的提升，興奮之情溢于言表。一位游戲工作室的相關成員對深燃表示，他們團隊不僅是設計師用AI作圖，程序員也開始用AI填代碼，策劃用AI寫文案、做翻譯，“對于小團隊來說，AI是很有用的工具”。
之所以是游戲行業(yè)最先出現(xiàn)這樣的變化，有兩個前提。
一個是AI繪畫技術的飛速發(fā)展。在今年ChatGPT大火前，2022年下半年，AI繪畫就已經(jīng)席卷世界，去年它還不太成熟，今年隨著軟件的升級和工具、插件的完善，已經(jīng)到了能夠根據(jù)需求快速出圖，質量甚至超過很多畫師的地步。
另一個是與游戲行業(yè)需要大量美術人員的特性有關?！斑^去的大型游戲公司，除了自己的美術團隊，還有大量外包，就是通過用人力來堆，以提高速度”，一位游戲制作人解釋。一位前大廠游戲業(yè)務相關負責人也對深燃提到，在臨近項目上線時，美術團隊的人數(shù)，可以占到整體的一半以上，“美術的進展，十分影響游戲的制作周期”。
現(xiàn)在，游戲圈吃到了技術變革帶來的紅利，生產(chǎn)效率提升了，而圈里的一些畫師們，也正在承受著變革帶來的失業(yè)陣痛。
硬幣兩面是截然不同的情緒，人類的悲歡的確不相通。技術是中性的，不同人掌握它，帶來的結果不同。以游戲行業(yè)為例，我們想探討的是，AI如何“取代”人，又如何促進生產(chǎn)力？它解決了哪些老問題，又帶來了哪些新問題？最先受沖擊的這波人，正在如何自處？
01 AI真的讓他們失業(yè)了
林語轉行后，依舊關注著游戲行業(yè)的動態(tài)。她在社交媒體上分享了自己的經(jīng)歷，有不少同行私信她，表達了失業(yè)焦慮。這讓她覺得，當初的判斷是對的 。
根據(jù)深燃的多方交流來看，現(xiàn)在游戲行業(yè)里受AI繪畫沖擊最大的崗位是UI設計師、角色原畫師。
“UI設計縮編，比原畫的縮編還多”，游戲制作人王鯨告訴深燃，UI設計團隊主要就是鋪量，在AI繪畫應用前，很多游戲公司的UI就已經(jīng)交給外包了，AI幫助提高效率后，UI設計師就縮編得厲害。
接著就是原畫師。
暴熊在重慶某游戲公司做角色原畫師，她對深燃介紹，今年年后，公司開始用AI跑項目，現(xiàn)在已經(jīng)投入使用，“我們組有15個人，裁了5個人，相當于三分之一”。
被替代的原畫師也分類型。
暴熊所在的公司美術中心有300人，崗位分為二維和三維，盡管AI已經(jīng)可以建模，但還沒有到能直接投入使用的程度，所以和三維有關的美術崗位還沒有縮減，而二維方面，原畫又分為角色原畫和場景原畫，角色原畫已經(jīng)在被AI替代?！艾F(xiàn)在，不需要任何美術基礎就能做角色圖，你只需要隨便幾筆畫一個火柴人就能出圖，效果還比人畫得好”，暴熊表示。
她觀察，被裁的人有一個共同點，即繪畫種類單一。留下的畫師，能駕馭的風格更多，包括歐美、日本、中國風等等，“如果一個風格的項目掛了，他們可以馬上轉到下個項目”。而在這些種類里，“做越常見的美術風格，越受影響?，F(xiàn)在二次元風格，基本上都被AI沖擊了”。
留下來的人，公司要求人人都會使用AI，暴熊現(xiàn)在每天都在學習。她認識的同行，所在的公司都在用AI出圖。
這已經(jīng)快成為游戲公司的標配。根據(jù)第一財經(jīng)消息，此前，騰訊互娛方面曾對媒體透露，今年將推出包括AI原畫、自動從原畫建模成3D模型等產(chǎn)品。網(wǎng)易方面也表示，網(wǎng)易伏羲AI繪畫內部正在測試Midjourney類SaaS工具，以及推出輔助型工具來幫助美術畫師進行前期概念設計。
身為游戲公司正式員工的畫師都已經(jīng)朝不保夕，作為外包團隊里的一員，就更難抵御寒風了。
龜龜是一名自由畫師，平日里接的圖，涉及游戲、出版、廣告等行業(yè)?，F(xiàn)在，游戲行業(yè)的接單量，已經(jīng)接近腰斬，“這一個月沒有接到任何游戲的美宣圖，我得去其他方面把差價補上來，比如去給公眾號做長圖?！?/p>
一位畫師告訴深燃，她所在的城市，外包公司已經(jīng)出現(xiàn)了不用AI出圖就拿不到項目的情況，“用AI出圖的公司，報價更低、更有競爭力。不得已，公司要求員工必須學會用AI出圖”。
根據(jù)國內AI繪畫網(wǎng)站6pen預測，未來五年10%-30%的圖片內容由AI參與生成。這意味著，這股“失業(yè)潮”還將繼續(xù)。
02 游戲人卷起了AI
一個殘酷的真相是，這股“失業(yè)潮”，對整個游戲行業(yè)來說不算是壞事，有不少游戲人，正在為AI帶來的效率提升感到興奮。
阿萌現(xiàn)在所在的游戲團隊，專做針對海外市場的休閑游戲，一共就6人。她負責游戲特效、動畫等，除了原畫，美術方面的所有業(yè)務，她都涉及。
現(xiàn)在，全團隊已經(jīng)把AI用到“飛起”。
基于Stable Diffusion等AI繪圖軟件和ControlNet等插件，他們以AI為基礎模型，配置了一個UI面板工具，應用了非常多對應的技術。
她舉例，以他們的圖片來喂養(yǎng)數(shù)據(jù)庫后，現(xiàn)在，“可以只畫一個邊框，讓AI往里面填我要的東西，還可以加Openpose等這樣的工具，出來的圖不管我們指定的外形是胖是瘦、需要怎樣的擺放姿勢，都能控制”。
這個試驗的時間成本也不高，只花了一兩天。
一直以來，游戲行業(yè)美術崗位需求量大，但依靠單個畫手出圖又慢，“之前行業(yè)的工業(yè)化，是靠人力來實現(xiàn)的，《荒野大鏢客2》就做了8年”，王鯨表示。
AI直接解決了游戲行業(yè)的痛點問題。
張放曾是一家大廠游戲業(yè)務下負責管理美術部門的中層，他告訴深燃，游戲制作的人員可以分為三大塊，美術、策劃、程序，一個卡牌游戲業(yè)務臨上線前，70人里有一半以上是美術，程序只占比20%-30%，最后是策劃，占比15%-25%。
“美術非常影響制作周期”，張放表示。
他舉例，美術里需要制作很多icon（一種圖標格式），加上返工周期，花費時間或要半年起步，影響游戲制作進度。之前為了降本增效，很多游戲公司采用外包，但“外包也是不可控的”。他透露，之前找行業(yè)內的好畫師，畫20張圖，對方一年時間才完成。而游戲的制作又是一環(huán)扣一環(huán)的，“某個環(huán)節(jié)一旦輪空，下一個環(huán)節(jié)，就會出現(xiàn)等待的情況”，張放表示。
現(xiàn)在AI來了，人力大大縮減。
阿萌舉例，“比如游戲里一套用戶頭像的需求，一個人畫得兩三天，現(xiàn)在用AI，不到一天就能完成。以前立繪（角色全身站立圖），需要畫兩三天，現(xiàn)在兩三個小時就好了”。同時，她提到，這也大大降低了溝通的成本?！巴ㄟ^AI，大家能迅速獲得具體的畫面，美術和策劃的溝通成本變低了，不同職能間的對話不再是抽象的，不需要來回溝通、反復修改了?！?/p>
這直接帶來成本的降低。
一位游戲行業(yè)從業(yè)者對深燃提到，普通畫手畫一幅圖，一般在2000元左右，非常精細的，需要8000元，質量高的可以到2萬-5萬元。而現(xiàn)在這些AI繪畫工具，大多是免費的，公司只需要付出電費，以及少量人力成本。
張放提到，最近和投資人交流，他們最關注的除了版號，還有成本投入過大的問題，一個重度游戲，制作時間兩三年起步，上百人團隊的人力成本加上外包成本，動輒幾千萬甚至上億，“現(xiàn)在生產(chǎn)成本降低了很多，相信行業(yè)會活躍很多”。
王鯨甚至直言，現(xiàn)在是一個比較好的游戲創(chuàng)作的時機，“在AI誕生前，很多游戲類型有較大的物料消耗，因此帶來制作門檻”。他以爆火的《絕地求生》為例，“傳統(tǒng)的游戲類型，如射擊游戲《反恐精英》等，都是房間式的對戰(zhàn)，但《絕地求生》的場景大了很多，大出來的空間，之前是用大量人力來構建的，這就是壁壘，小團隊要做是非常困難的。”
但現(xiàn)在，在他看來，隨著AI繪畫的應用，會激發(fā)“開放世界”這樣的游戲品類爆發(fā)?！斑@類游戲需要消耗大量的角色、怪物、裝備、場景等，還有大量內容需要隨機生成，有了AI出圖后，可能會出現(xiàn)殺手級產(chǎn)品”。
03 新技術，伴隨著新問題
當然，現(xiàn)在的AI出圖，也還有提升空間。阿萌提到，AI生成的圖目前還需要有人修，“有很多不合理的地方，比如圖線、花紋等，而且還要考慮圖的光源方向是不是一致，進入游戲引擎后，圖片的大小、精度都需要大量人工去調整?！?/p>
現(xiàn)在，AI繪圖主要用于人物，“到目前為止，AI對場景、道具的生成能力還非常弱”，阿萌表示。在她看來，做一款游戲，除了畫圖、寫代碼，還有音樂、運營、客服等，還是AI無法完全替代的。
同時，新技術的應用 ，在行業(yè)里也帶來了新問題。
一個和版權有關。
用AI出圖，“面臨版權的雙向風險”，王鯨表示，“你使用AI創(chuàng)作的內容，很可能是用別人的作品作為輸入源，同時，你用AI創(chuàng)作的內容，也容易被別人侵權”。
不過對于這個問題，很多游戲行業(yè)從業(yè)者目前不感到擔憂，將解決之道拋給了更大的環(huán)境，相信平臺的把控、技術的進步、法律的完善。
還有一個是未來可能出現(xiàn)的同質化問題。
“AI讓做游戲的門檻變得很低，大家都能用更少的成本、更快的時間做游戲，都想去搶占市場，一到開始鋪量的時候，是會出現(xiàn)同質化現(xiàn)象的，后面才逐漸會有精品化的浪潮”，游戲行業(yè)人士陸風對深燃表示。
王鯨做了一個比喻，“即便是有了無限可能的馬良神筆，個人的喜好和審美是有局限的，就像醫(yī)美普及后網(wǎng)紅臉很多，AI繪圖被濫用以后，也可能會出現(xiàn)同樣的問題”。
他還提到一個新煩惱，“人們獲得很好的工具后，會給人一種錯覺，以為你對繪畫很懂了”。
他舉例，當設計師構建了想象中的場景后，會和對應的職能部門交流，現(xiàn)在容易引發(fā)一些爭論和質疑，“過去專業(yè)的事專業(yè)的人做，別人的干涉是少的，現(xiàn)在對方也有AI繪圖工具了，創(chuàng)作者們會有理念沖突，爭奪設計理念的話語權，增加了團隊的矛盾”。
在這個過程里，他發(fā)現(xiàn)，AI才是最強勢的那一方，“某種程度上AI形成了一種標準，會和你爭奪定義權，有可能甲方也爭奪不過它?！?/p>
當然，這些問題和摩擦，都阻擋不了技術的應用。
04 漩渦里的打工人：擁抱AI，迷茫繼續(xù)
現(xiàn)在，擺在一些畫師們面前的問題是，未來到底應該怎么辦？
暴熊的做法是學習使用AI，但她表示，AI進步的速度太快了，自己被替代也還是會發(fā)生在不遠的將來。她今年30歲了，過往的經(jīng)歷都和畫畫有關，心態(tài)反而變得佛系，因為即使沒有AI，“我們的職業(yè)壽命也就在35歲左右，能干多久就干多久，干不了了就不畫畫了”。
林語選擇了轉行。
最開始，她是被游戲行業(yè)的薪水吸引入行，前后做過3個項目，她一度覺得自己像流水線上的作業(yè)員。最讓她覺得可怕的是，在被裁員之前，有一個同事，星期四還在跟她對接工作，隔天就從工作的APP里消失了?！懊總€人都不像一個人，我都沒有親眼見過我的組長，每天可以不說一句話。”
現(xiàn)在，她喜歡上了銷售這樣的工作，自己找客戶，自己規(guī)劃時間，接觸的都是活生生的人，讓她覺得踏實。
“到底應該怎么辦”，這不只是畫師們要解答的問題，也是現(xiàn)在許多打工人正在面臨的存在危機。答案不外乎幾個：學習使用AI以提升效率，發(fā)展多種能力，轉做目前還不易被替代的工作。但這不足以緩解一些人的焦慮。
“AI是一種公共資源，不是說你用別人就不能用。低端崗位被淘汰，本來就是必然的”，王鯨承認，這樣說很殘酷，但這就是市場，“以游戲行業(yè)為例，原畫師本來是創(chuàng)作類型的崗位，如今受到如此大的沖擊，一定程度上可以理解為，這類崗位已經(jīng)偏離了創(chuàng)作。他們的處境，是行業(yè)快速增加的需求倒逼起來的，當企業(yè)有更好的工具后，就把他們淘汰了”。
但從具體的行業(yè)放眼到更大的環(huán)境，這似乎還不是全部真相。
在《與機器人共舞：人工智能時代的大未來》里，提到一個觀點，“在充滿智能機器的世界中，控制方式是一個問題，解決它的最好方法就是了解實際構建這些系統(tǒng)的人，具有怎樣的價值觀”。在《人類簡史》里，作者提及科技時，探討了科技與資本的關系，指出“在過去500年間，科學、帝國和資本之間的回饋循環(huán)正是推動歷史演進的主要引擎”，“科學活動并不是處于某個更高的道德和精神層面，而是也像其他的文化活動一樣，受到經(jīng)濟、政治等的影響”。
這樣的背景下，科技提升生產(chǎn)力以替代一些人力，是一種趨勢，過去是，未來也是。這樣的浪潮里，個體能力的優(yōu)劣，一定程度上變得也沒那么重要了。
林語說，之前每天都要寫日報，要想著績效考核，做的東西也是重復的，每天做的無非是不同風格的圖標，“我感覺自己就像機器人，被AI打敗是應該的”。
普通人很難對抗大趨勢，她感嘆，“今年失業(yè)出現(xiàn)在這個行業(yè)，明年會出現(xiàn)在什么行業(yè)呢？”
應受訪者要求，文中林語、暴熊、阿萌、陸風、張放為化名。