界面新聞記者 | 林子人

界面新聞編輯 | 姜妍

“這幾年，女性在世界上的變化真的是特別大。我一個朋友去年在柏林，他走進(jìn)一家書店嚇了一跳，擺出來的書100%是關(guān)于女性的書，他說，（女性話題）已經(jīng)熱到這個程度了嗎？”在昨日舉辦的“2023上海國際電影節(jié)：她影時代論壇——不設(shè)限的人生”現(xiàn)場，記者、紀(jì)錄片導(dǎo)演周軼君分享了這個故事。在她看來，隨著整體社會環(huán)境的變化，目前在幾乎所有的領(lǐng)域女性的存在感都在變強(qiáng)。

在電影領(lǐng)域，以女性視角創(chuàng)作的電影作品也在增多，女性電影人在海內(nèi)外的舞臺上大放異彩。2023年，上海國際電影節(jié)攜手迪奧共同致敬一位女性電影人代表——章子怡。在簡短的頒獎儀式結(jié)束后，章子怡、導(dǎo)演陳可辛、演員鄔君梅、導(dǎo)演張末、周軼君、演員王佳儀在圓桌論壇中探討與分享了她影時代女性電影人如何實(shí)現(xiàn)不設(shè)限人生的話題。張末認(rèn)為，業(yè)內(nèi)應(yīng)該多給女性電影人創(chuàng)作機(jī)會，跳脫出一位特定女性電影人只能拍某一類型作品的窠臼。

女性電影人的潛力：女性視角不是局限而是新可能性

在談及過往職業(yè)經(jīng)歷時，多位女性電影人提到了在機(jī)會降臨到面前時，需要有“硬著頭皮上”的韌勁，以及在面臨瓶頸或資源匱乏時，如何給自己創(chuàng)造機(jī)會，打開新局面。章子怡坦言，在《我和我的父輩》（2021），自導(dǎo)自演其中的一個短片《詩》雖然是“開啟人生另一扇窗”的寶貴機(jī)會，但并不是她自主選擇的結(jié)果，“很多時候你不知道自己能力有多大，人是需要被逼一下的，你真的要硬著頭皮上，然后你又是一個很要強(qiáng)的人，不希望自己失敗?！?/p>

拍攝過程中，章子怡曾有過因壓力太大失眠的時刻，但隨著劇本的完善，團(tuán)隊的建立，她發(fā)現(xiàn)團(tuán)隊在不知不覺間集結(jié)了許多優(yōu)秀的女性電影人——攝影師、制片人、剪輯師以及許多其他重要的部門負(fù)責(zé)人都是女性——她們給了她很多支持與鼓勵?！懊恳徊侩娪安豢赡苤挥袑?dǎo)演一個人，一定是有一群人，鉚著一個目標(biāo)，所有人在自己的崗位和專業(yè)領(lǐng)域中竭盡付出，最后才會出現(xiàn)一部非常好的電影?！?/p>

“然后發(fā)現(xiàn)就是‘girls help girls’。”章子怡笑稱。

張末15歲時出國留學(xué)，二十六七歲的年紀(jì)回國，作為一位沒有獨(dú)立作品的年輕女性導(dǎo)演，她很難獲得機(jī)會去拍攝大制作或宏大題材的作品，于是她決定從“小的東西”開始自己的導(dǎo)演事業(yè)，“小小的東西也可以有閃光點(diǎn)，也能被人注意到?！被貒?，張末感受到國內(nèi)女性到了30多歲的年紀(jì)就會在家庭和社會觀念的規(guī)訓(xùn)下自我設(shè)限，這使她下決心要找到一個題材去表達(dá)“女性可以自己來定義和把握命運(yùn)”。恰好此時張末獲得了一個改編網(wǎng)絡(luò)小說《28歲未成年》的機(jī)會，她花了兩年時間重寫劇本，將自己的人生體驗投射到電影人物中?！?8歲未成年》（2016）成為了張末第一部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的電影，她自此確立了自己電影導(dǎo)演的身份。

周軼君正在拍攝一個女性談話節(jié)目——這個節(jié)目最初其實(shí)并沒有設(shè)定為女性節(jié)目，但她發(fā)現(xiàn)，在拍攝團(tuán)隊尋找各行各業(yè)優(yōu)秀的訪談對象時，女性總是熠熠發(fā)光，讓人難以忽視，在她看來，這是女性導(dǎo)演所具備的女性視角使然。周軼君援引了她很欣賞的意大利女記者奧莉婭娜·法拉奇（Oriana Fallaci）的觀點(diǎn)指出，男性可能面臨的困境有三種，社會、種族和經(jīng)濟(jì)，而女性只有一種，就是性別——性別意味著禁忌或限制。但就她個人感受而言，這種限制并不完全是壞事，有些門或許對女性關(guān)閉了，但女性也可以去嘗試一些沒有人走過的路。

她以自己在中東地區(qū)的報道經(jīng)歷為例。身為女性記者，她具備男性記者不具備的一重優(yōu)勢，即她可以進(jìn)入大人物家中的內(nèi)闈，采訪他們的女性家屬?！八齻儠芟矚g跟你聊天，你從她們的視角看到的世界，或者反觀大人物，會完全不一樣，”周軼君說，“所以我一直說女性是另外一種視角，而且所謂的限制往往是告訴你，還有另外一條沒人走過的路可以走?！?/p>

張末同樣認(rèn)為，女性導(dǎo)演不應(yīng)受限。在拍完《28歲未成年》后，她發(fā)現(xiàn)找上門的劇本清一色的都是都市愛情題材，因為沒有中意的劇本，她停滯了很久。今年，張末帶著她的最新作品《拯救嫌疑人》來到上海國際電影節(jié)，這是她一直鐘情的犯罪嫌疑類題材。片中張小斐飾演一位精英女律師，她的女兒被綁架，交換條件是為一位死刑犯做無罪辯護(hù)。張末表示，業(yè)內(nèi)應(yīng)該多給女性電影人創(chuàng)作機(jī)會，跳脫出一位特定女性電影人只能拍某一類型作品的窠臼，“我甚至覺得讓她們?nèi)ヅ哪行灶}材作品，說不定會給你驚喜?！?/p>

陳可辛談理想女性角色：永遠(yuǎn)在下一部電影中

面對“中國最會拍女性的導(dǎo)演之一”的贊譽(yù)，陳可辛謙虛地表示自己不太理解“為什么大家覺得我拍女性拍得特別好”，但他承認(rèn)，他的成長經(jīng)歷極大地影響了他塑造女性角色的方式——在上世紀(jì)七八十年代的中國香港地區(qū)，“女強(qiáng)人”的形象深入人心。“我年輕的時候覺得我為什么生來是個男人，生來是個女人就好了。我一直堅信女性是比較強(qiáng)的，所以我拍的女性都很強(qiáng)悍，必須要達(dá)到自己的目的?！标惪尚烈膊恢M言，自己拍攝的電影不可避免地帶著所處時代的價值觀，有些電影放到當(dāng)下或許會受到女性主義者的批評。時代或許在發(fā)展和變化，但對他來說不變的是“女性很強(qiáng)”的信念，他最喜歡的理想女性角色永遠(yuǎn)在下一部電影中。

話至此，陳可辛提及了他與章子怡合作的新片《醬園弄?dú)⒎虬浮罚J(rèn)為章子怡將飾演的是一個很好的角色，事關(guān)“在一個特別的年代，一個女性如何生存，找到自己的生活”。

2022年，陳可辛創(chuàng)立了泛亞洲制片公司Changin’ Pictures，目標(biāo)是為Netflix等流媒體平臺觀眾提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。甄子丹、章子怡已確定參與該公司新劇。在論壇現(xiàn)場，陳可辛進(jìn)一步闡釋了他的設(shè)想。他表示，自己一直是一個在不同地方漂泊的人，兒時從中國香港地區(qū)搬到泰國，去美國留學(xué)，回到中國香港地區(qū)，去美國拍戲，也在中國大陸拍合拍片和現(xiàn)實(shí)題材電影，“對我來講沒什么是不可能的。”

進(jìn)軍流媒體是陳可辛20年電影生涯后的又一轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他的目標(biāo)是“讓華語電影走向世界”。他看到了流媒體賦予影視作品的新可能性和更多的包容度：電影發(fā)行的宣發(fā)費(fèi)高昂，上映前兩天的票房通常就決定了一位導(dǎo)演三年心血的命運(yùn)，但在流媒體上，電影能持續(xù)獲得曝光度，帶來“逆風(fēng)翻盤”的機(jī)會。他舉了一個例子：西班牙電視劇《紙鈔屋》第一季在西班牙國內(nèi)反應(yīng)平平，被Netflix看中買下后重新剪輯，成為了一部延續(xù)了五季的全球熱門佳作。

“我們現(xiàn)在看到，韓國在這方面已經(jīng)起步，韓劇能夠做到世界排行榜的一二三位，最近連泰國都有了在幾周時間里排第一的作品。但中文作品到現(xiàn)在還沒有，我覺得這個現(xiàn)狀不應(yīng)該持續(xù)。我們的目標(biāo)能夠不只是在內(nèi)地有幾十億的票房，而是給全世界的觀眾看。因為我覺得人都是一樣的，我們能看別人的東西，別人為什么不能看我們的東西？我希望現(xiàn)在開始重新入行，使中文的內(nèi)容或中國的故事得到全世界觀眾的關(guān)注。”陳可辛說。